Facilmente

1. Disciplina: Formação Musical
2º GRAU
Teoria Musical
- Escalas -

2. Escala Musical
• Uma escala é um conjunto ordenado de sons,
normalmente por graus conjuntos, separados
por tons e meios-tons.

3. Outros conceitos sobre as Escalas
 Armação de Clave: sustenidos ou bemóis que se
encontram junto à clave e que alteram essa nota durante
toda a partitura.
 Escalas Relativas: são escalas que partilham a mesma
armação de clave. Para cada tonalidade Maior, há uma
tonalidade menor correspondente, e vice-versa.

4. • De acordo com o número de notas, as
escalas podem ser:
Pentatónicas: 5 sons
Hexatónicas: 6 sons
Heptatónicas: 7 sons – as mais comuns
Tipos de Escalas

5. Escala Pentatónica
A escala pentatónica é a mais simples de todas, pois
têm menos notas. Há quem lhe chame a escala
chinesa, devido à sua sonoridade. Quem toca piano
pode praticar o seu som criando melodias apenas
com as teclas pretas do teclado. Experimenta!

6. Tipos de Escalas
• Quanto à distância entre cada nota, podem
ser:
Diatónicas: tons e ½ tons – as mais comuns
Cromática: só ½ tons
Tons inteiros: só tons

7. Escalas 2º GRAU
• No 2º Grau de Formação Musical, as escalas
que tens de saber são:
MAIORES
MENORES
Naturais
Harmónicas

8. • É a escala que tem como modelo Dó Maior;
• Nesta escala, forma-se uma 3ª Maior a partir da
primeira nota: Dó – Mi (dois tons – 3ª Maior);
• Assim, o acorde que se forma a partir da primeira
nota é um acorde Maior, sonoridade que caracteriza
esta escala.
Escala Maior
Clica no altifalante para ouvires uma escala Maior

9. • Tomando a Escala de Dó Maior como exemplo,
podemos verificar que apresenta os meios-tons da
3ª para a 4ª e da 7ª para a 8ª. Assim, os princípios
da sua construção são os seguintes:
Escala Maior
T T ½ T T T T ½ T
DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI DÓ
Legenda: T – 1 Tom ½ T- meio-tom
1 2 3 4 5 6 7 8

10. • Se pegarmos na estrutura da escala maior e
começarmos noutra nota, já vai ser necessário
colocar alterações para a sequência de intervalos
ficar correta. Por exemplo:
Escala Maior
T T ½ T T T T ½ T
RÉ MI FÁ# SOL LÁ SI DÓ# RÉ
1 2 3 4 5 6 7 8

11. ATENÇÃO
Não te podes esquecer que os meios-tons naturais
encontram-se das notas Mi para Fá e de Si para Dó,
como é facilmente observável nas teclas de um piano.

12. Escala de Sol Maior: Necessita de um sustenido para manter a estrutura a escala.
SOL
Escala de Dó Maior: É a escala modelo porque não tem alterações.
DÓ
Transpor a Escala Maior
Escala de Fá Maior: Necessita de um bemol para manter a estrutura da escala.
FÁ
T T ½ T T T T ½ T
5ªP
5ªP

13. Transpor a Escala Maior
• Como pudeste observar no diapositivo anterior, para
construir uma escala maior a partir de qualquer outra nota
que não seja Dó, será sempre necessário colocar
alterações.
• Assim:
• Quando usamos sustenidos, vamos à nota antes da escala e colocamos os
sustenidos pela sua ordem até chegar a essa nota. Ou seja, se a escala for
Mi Maior, a nota antes de mi é ré e então ficamos com os sustenidos pela
ordem até chegar a Ré: Fá, Dó, Sol e Ré#
• Quando usamos bemóis, vamos à ordem dos bemóis e colocamos pela
ordem até ao bemol seguinte ao que é o nome da escala. Ou seja, se a
escala for Láb Maior, pela ordem dos bemóis vamos ter: Sib, Mib, Láb e Réb

14. Explicação Teórica – Escalas com #
Quando usamos sustenidos, vamos à nota anterior à tónica e
colocamos os sustenidos pela ordem até chegar a essa nota.
Porquê? Se reparares, para realizar a escala de Sol Maior, as 4
primeiras notas da escala já estavam com os meios-tons no
sítio correto. Então, a única alteração que tivemos que fazer
foi subir meio-tom à penúltima nota da escala.
Se subirmos mais uma 5ª e fizermos a escala de Ré maior,
vamos ver como fica a sequência:

15. Escala de Ré Maior
RÉ
Explicação Teórica – Escalas com #
Escala de Sol Maior
SOL
Escala de Dó Maior
DÓ
5ªP
5ªP

16. Explicação Teórica – Escalas com b
Quando usamos bemóis, vamos à ordem dos bemóis e
acrescentamos o bemol seguinte ao que é o nome da escala,
pela ordem.
Porquê? Se reparares, para realizar a escala de Fá Maior, as 4
últimas notas da escala já estavam com os meios-tons no sítio
correto. Então, a única alteração que tivemos que fazer foi
descer meio-tom à 4ª nota. Isto implicar usar a ordem dos
bemóis, pois esta ordem utiliza sempre intervalos de 4ª.
Observa:

17. Escala de Sib Maior
Sib
Explicação Teórica – Escalas com b
Escala de Dó Maior
DÓ
Escala de Fá Maior
FÁ
5ªP
5ªP

18. Ciclo de Quintas
0
#
b
Armações de Clave das Escalas Maiores

19. Quantificação dos Intervalos
Escala menor
• É a escala que tem como modelo Lá menor;
• A sua característica sonora é a 3ª menor que surge
a partir da tónica: Lá – Dó (1,5 tons – 3ª menor)
• Desta forma, o acorde da tónica transforma-se num
acorde menor e a sonoridade da escala torna-se
bastante diferente da escala Maior.
Clica no altifalante para ouvires uma escala menor natural

20. Quantificação dos Intervalos
Tipos de Escalas Menores
Nome da
Escala
Característica Exemplo
Natural
Não tem, pois é a
escala modelo
Harmónica
Sobe ½ tom ao 7º
grau da escala
Melódica
A subir: sobe ½ tom
ao 6º e 7º graus da
escala
A descer: anulam-se
as alterações que se
colocaram

21. Quantificação dos Intervalos
Escalas menores: 2º GRAU
Escala menor natural
• Meios-tons do 2º para o 3º e do 5º para o 6º
Escala menor harmónica
• Sobe ½ tom ao 7º grau da escala
• Meios-tons iguais aos da escala menor natural +
do 7º para o 8º
• É a mais utilizada das 3 escalas menores
Clica no altifalante para ouvires uma escala menor harmónica

22. Quantificação dos Intervalos
Escala menor natural e harmónica
T T
½ T T T
DÓ RÉ MI FÁ SOL
LÁ SI LÁ
T
½ T
1 2 3 4 5 6 7 8
T T
½ T T 1,5 T
DÓ RÉ MI FÁ SOL #
LÁ SI LÁ
Legenda: T – 1 Tom ½ T- meio-tom 1,5 T - um tom e meio
½ T
½ T
1 2 3 4 5 6 7 8
MENOR NATURAL
MENOR HARMÓNICA

23. Escalas Relativas
• Todas as escalas Maiores têm uma escala relativa
menor. E vice-versa (todas as escalas menores têm
uma escala relativa Maior). Uma escala relativa
encontra-se a uma distância de 3ª menor.
• Porquê? Se pensarmos nas nossas escalas modelo
(Dó Maior e lá menor), verificamos que a distância
entre as tónicas é 3ª menor. Isso significa que em
todas as escalas a distância entre as escalas
relativas vai ser de 3ª menor.

24. • A forma mais fácil de saberes a armação de clave de
uma escala menor é encontrares a sua relativa
Maior. Por exemplo:
Qual a armação de clave de Si menor?
– Pensamos na 3ª menor acima de Si e dá-nos a nota Ré, o que significa
que a tonalidade relativa Maior é Ré Maior. Utilizamos os
procedimentos do diapositivo “Transpor a Escala Maior” para saber a
armação de clave de Ré Maior e concluímos que, tanto Ré Maior como
Si menor, tem fá e dó # na armação de clave.
Como saber a armação de clave de uma escala menor?
• Desta forma, o ciclo das quintas funciona tanto para as
escalas maiores como para as menores, estando as tónicas
sempre separadas pelo intervalo de 3ª menor. Verifica:

25. Ciclo de Quintas
Armações de Clave das Escalas Maiores e menores
0
#
b

26. Quantificação dos Intervalos
Escalas Maiores Vs. Escalas Menores
Escala de Ré Maior
Escala de Ré menor
1 2 3 4 5 6 7 8
Clica para ouvir a Escala Maior
Clica para ouvir a Escala menor harmónica
Clica para ouvir as duas escalas ao
mesmo tempo
Diferença do 3º e do 6º Graus da escala

27.  Quanto mais vezes escreveres, cantares e tocares
as escalas, melhor vais compreender os seus
princípios de construção e memorizar as armações
de clave.
Como melhorar a capacidade de
construir e reconhecer escalas na teoria?

28. Como melhorar a capacidade de
construir e reconhecer escalas na teoria?
 Se observares as armações de clave das tuas peças
de instrumento, coro ou orquestra também te
ajudará a compreender como funcionam as
escalas.

29.  Sempre que tocares, cantares ou ouvires escalas
tenta estar o mais concentrado/a possível. Entoar
diariamente escalas ajuda nesta construção mental
do som das escalas.
Como melhorar a capacidade de
reconhecer as escalas auditivamente?

30. Trabalho de Aula e de Casa
 Ler atentamente as informações deste PowerPoint;
 Praticar escalas no instrumento e com a voz
 Realizar os exercícios propostos do Classroom e
enviar

31. FIM