O documento fornece informações sobre conceitos básicos de notação musical, incluindo a pauta, claves, notas, valores, compassos e acentuação métrica. Explica como a pauta é formada por 5 linhas paralelas para escrever notas, e como a clave determina o nome das notas.

1. Pauta, Clave, Notas | http://www.vidanovamusic.com/tmusical.asp?codaula=191
É o local onde são escritas as notas. São 5 linhas horizontais, paralelas, que formam 4 espaços.
As linhas e espaços são contados de baixo para cima. Pode-se acrescentar linhas acima e abaixo
da pauta, formando linhas e espaços suplementares superiores (acima da pauta) e inferiores
(abaixo).
CLAVE
É um sinal colocado no início da pauta e serve para determinar o nome da nota e sua altura na
escala. Por exemplo, a clave de sol é escrita na segunda linha. Então, sempre que no início da
pauta estiver a clave de sol, a nota que vier escrita na segunda linha se chamará sol. Para
conhecer as outras notas, basta seguir a escala ascendente (sol, lá, si, dó etc.) ou descendente
(sol, fá, mi, ré etc.). As outras claves são as de fá (escrita na terceira e quarta linhas) e a de dó
(na 1ª, 2ª, 3ª e 4ª linhas).
NOTAS
É a representação gráfica dos sons. As notas são dó, ré, mi, fá, sol, lá, si, dó. Quando executamos
tais notas sucessivamente, formamos uma escala, que pode ser ascendente (dó, ré, mi, fá, sol, lá,
si) ou descendente (dó, si, lá, sol, fá, mi, ré, dó).
Noções de partitura | por Desconhecido
PAUTA OU PENTAGRAMA
É o local onde são escritas as notas. São 5 linhas horizontais, paralelas, que formam 4 espaços.
As linhas e espaços são contados de baixo para cima. Pode-se acrescentar linhas acima e abaixo
da pauta, formando linhas e espaços suplementares superiores (acima da pauta) e inferiores
(abaixo).
CLAVE
É um sinal colocado no início da pauta e serve para determinar o nome da nota e sua altura na
escala. Por exemplo, a clave de sol é escrita na segunda linha. Então, sempre que no início da
pauta estiver a clave de sol, a nota que vier escrita na segunda linha se chamará sol. Para
conhecer as outras notas, basta seguir a escala ascendente (sol, lá, si, dó etc.) ou descendente
(sol, fá, mi, ré etc.). As outras claves são as de fá (escrita na terceira e quarta linhas) e a de dó
(na 1ª, 2ª, 3ª e 4ª linhas).
NOTAS
É a representação gráfica dos sons. As notas são dó, ré, mi, fá, sol, lá, si, dó. Quando executamos
tais notas sucessivamente, formamos uma escala, que pode ser ascendente (dó, ré, mi, fá, sol, lá,
si) ou descendente (dó, si, lá, sol, fá, mi, ré, dó).
VALORES
Já viram que as notas representam graficamente o som; que tais notas são escritas na pauta; e
que o nome dessa nota depende da clave colocada no início da pauta. Agora: quanto tempo vai
durar essa nota?

2. Para que pudéssemos saber as durações de tempo de cada nota foram criados vários desenhos
(figuras). Assim, se a nota dó vem representada por uma figura, deverá durar certo tempo.
Existem figuras de som (dizem quanto tempo dura a nota) e figuras de pausa (mostram quanto
tempo dura o silêncio). Para cada figura de som existe uma figura de pausa (silêncio)
correspondente. Mas afinal, quanto tempo valem a mínima, semínima, a colcheia etc. e suas
respectivas pausas? A resposta é: depende. As figuras de som e silêncio não têm tempo fixo.
Existe uma relação. Ou seja, uma semibreve vale duas mínimas; uma mínima vale duas
semínimas. E assim por diante.
A semibreve é a figura que compreende todas as outras. Ela é tomada como unidade na divisão
proporcional dos valores.
LIGADURA
A teoria musical geralmente só se refere à ligação de sons da mesma entonação. Quando ligamos
sons iguais, estamos apenas somando seus tempos, ou seja, só o primeiro som é emitido, os
demais são apenas um prolongamento do primeiro. A duração será a das respectivas figuras
ligadas.
Especificamente em relação á guitarra, além de representar a soma dos tempos de notas da
mesma entonação, a ligadura pode indicar uma forma de execução das notas, quando ligamos
notas de entonação diferente, mas todos os casos têm uma semelhança: apenas a primeira nota
é atacada diretamente. Com os estudos práticos certamente entenderá melhor. Por enquanto
saiba que existem duas coisas distintas: 1 - ligação de notas da mesma entonação (somam-se os
tempos); 2 - ligação de notas de entonação diferente, indicando a forma de execução das notas.
PONTO DE AUMENTO
É um ponto colocado à direita da figura, aumentando-a pela metade. Por exemplo, digamos que a
semínima valha 1 tempo, se colocarmos um ponto de aumento à sua direita ela passará a valer 1
+ 1/2 tempo. E mais, se colocarmos um segundo ponto de aumento ao lado do primeiro, ele
valerá a metade do primeiro. Ou seja, aquela semínima que valia 1 tempo passará a valer 1 +1/2
+ 1/4.
O mesmo ocorre com as pausas. Por exemplo, digamos que a pausa da mínima valha 2 tempos,
se colocarmos um ponto de aumento à sua direita ela passará a valer 3 tempos (2 + 1).
Daí podemos tirar que ou ligamos notas da mesma entonação para aumentar sua duração, ou
colocamos pontos de aumento à direita da nota.
COMPASSOS
São os grupos de tempo nos quais são colocadas as notas. Esses grupos podem ter 2 (binário), 3
(ternário) ou 4 (quaternário) tempos. Os grupos, ou seja, os compassos são divididos por uma
linha vertical chamada travessão.
Muito bem, mas para formar um compasso de dois tempos, por exemplo, precisamos saber
quanto tempo dura cada nota. Como saber isso, se as notas não têm tempo fixo, e sim relações?
É simples, observem que no início do pentagrama (pauta) há uma fração (2/4, 3/4, 4/4 etc.).
Vejam como é mole, o número de cima da fração indica quantos tempos deve ter em cada
compasso (2, 3 ou 4). Já o número de baixo da fração estabelece qual a figura que valerá 1
tempo no compasso, ou seja, a figura que representa a unidade de tempo.

3. Amigos, abreviando nosso estudo teórico, não vou mostrar passo a passo as deduções. Saibam o
seguinte:
Quando o 4 for o número de baixo da fração, a semínima valerá um tempo.
Se o 2 for o número lá de baixo, a mínima valerá um tempo.
Já se o 8 for o denominador (o número de baixo da fração), a colcheia valerá um tempo.
A teoria musical apresenta muitas outras possibilidades, com outros números no denominador,
mas esses são os mais usados. E é o suficiente para estudar aqui na Sol Maior. Se quiserem
aprofundar, comprem um bom livro de teoria musical e vão em frente.
Vejam os compassos mais comuns, os que veremos em nossos estudos práticos aqui no Sol
Maior: 4/4, 2/4, 3/4. Observem que em todos aparece o número 4 no denominador da fração, ou
seja, a semínima vale 1 tempo no compasso. Aí fica fácil, é só fazer a relação: 1semibreve = 4
semínimas; 1mínima = 2semínimas; 1colcheia = 1/2semínima etc. Ou seja, 1semibreve = 4
tempos; 1mínima = 2tempos; 1colcheia = 1/2tempo etc.
MARCAÇÃO DE COMPASSOS
É preciso muita atenção agora, pois na minha opinião este assunto representa o principal link
entre a teoria e a prática. Marcar um compasso é mostrar, através de movimentos com as mãos,
como os tempos são divididos.
Conforme já vimos, esta é a pauta ou pentagrama. 5 linhas e 4 espaços, ambos contados de
baixo para cima.
A clave de Sol indica que a nota da 2ª linha é Sol.
O número 2 da fração mostra que cada grupo de notas (compasso) terá 2 tempos. Já o número 4
nos revela que a semínima é a unidade de tempo (vale 1 tempo no compasso). O travessão divide
os compassos.
Marcação
Conte 1, 2 1, 2 1, 2 1, 2 1, 2 (...)
Procure pronunciar 1 (um) número por segundo. Não é preciso correria...
Agora, abaixe e levante a mão. Embaixo, conte 1 (um); em cima, conte 2 (dois):
Exemplos:
Compasso 2/4 formado por semínimas. Basta executar 1 nota embaixo e 1 em cima:
Compasso 2/4 formado por colcheias. Prestem atenção, como a colcheia, nesse caso, vale a
metade da semínima, precisamos de 2 colcheias para completar 1 tempo. Ou seja, façam 2 notas
com a mão lá embaixo (tempo 1) e 2 lá em cima (tempo 2):
Compasso 3/4 formado por 1 semínima (tempo 1), 2 colcheias (tempo 2), e 4 semicolcheias
(tempo 3). Como vocês vêem, o primeiro tempo é formado por 1 nota; o segundo, por 2 (1/2 +
1/2); e o terceiro por 4 (1/4 +1/4 + 1/4 + 1/4).
Compasso 4/4. Este compasso é também representado por um C, colocado no início do
pentagrama. Atenção ao exemplo: 2 colcheias, 1 pausa da semínima, 4 semicolcheias, 2

4. colcheias.
ACENTO MÉTRICO
O acento métrico nos permite saber, através da audição, se o compasso é binário, ternário ou
quaternário. E mais, sou da opinião de que a importância da acentuação vai além... Na execução
de um trecho musical, a acentuação, entre outros fatores, é quem dá estilo à interpretação, e
depende do momento, da receptividade do público, da nossa história de vida, da nossa
sensibilidade, do nosso conhecimento da música executada etc. É lógico que a partitura e a teoria
musical indicam caminhos a serem seguidos, mas o bom músico não é uma máquina de tocar.
Observe como deve ser o acento métrico:
Compasso binário: 1º tempo Forte; 2º tempo fraco
Compasso ternário: 1º tempo forte; 2º tempo fraco; 3º tempo fraco
Compasso quaternário: 1º tempo forte; 2º tempo fraco; 3º tempo fraco; 4º tempo fraco;
Note-se que os tempos também são subdivididos em partes fortes e fracas. Nesse caso, a
primeira nota do compasso recebe acentuação ligeiramente mais forte que as outras notas
também fortes.
Não se esqueça: a acentuação é de extrema utilidade na execução das músicas, pois dá estilo e
sentimento à interpretação.
SÍNCOPE
Nos exemplos que demos de marcação de compasso, todos os tempos fortes estavam sendo
iniciados por uma nota. Entretanto, pode ocorrer de a nota executada no tempo ou parte fraca
anterior ser prolongada até o tempo forte seguinte. Assim, o tempo forte estará preenchido com
os "restos" de som da nota anterior. Quando isso ocorre, temos a SÍNCOPE.
CONTRATEMPO
Se no tempo ou parte forte não tiver nota nenhuma, e sim uma pausa (silêncio), teremos um
contratempo.
ALTERAÇÕES
Para que vocês entendam rapidamente: saibam que entre algumas notas da escala há outro som.
Por exemplo, entre a nota sol e a lá, existe outra nota, que pode receber dois nomes diferentes.
Se você parte da nota sol, um pouquinho acima existe o sol sustenido; já um pouquinho abaixo
da nota lá existe o lá bemol, que tem o mesmo som do sol sustenido. Daí concluímos que o
sustenido é uma alteração ascendente; e o bemol, descendente. Quando se quer desfazer uma
alteração, seja ela ascendente ou descendente, usa-se a alteração chamada bequadro.
Então, se entre sol e lá, por exemplo, há um intervalo de tom, entre sol e sol sustenido haverá
um intervalo de apenas meio tom, ou seja, um semitom. Outras alterações existentes são o
dobrado sustenido, que eleva a nota em dois semitons, e o dobrado bemol, abaixa a nota em dois
semitons.
Deve-se ter atenção quando um sustenido for usado após um dobrado sustenido, nesse caso terá
efeito descendente. Já se um bemol modificar uma nota anteriormente alterada por dobrado
bemol, terá efeito ascendente, é lógico.

5. Obs.: Não se considera, neste estudo básico, a diferença entre os instrumentos temperados e os
não-temperados.
ARMADURA DE CLAVE
É um meio para se conhecer o tom de um trecho musical. Não vou mostrar aqui como se chega a
cada armadura. Um bom livro de teoria musical poderá auxiliá-los
Assim, fique atento, pois a armadura faz com que a nota seja alterada sempre que esta aparecer
dentro da música. Se quisermos evitar que a armadura altere a nota precisamos colocar uma
alteração (um bequadro, por exemplo) no lado da nota alterada pela armadura.
As alterações que aparecem no decorrer do trecho musical, sem constar da armadura, são
consideradas alterações acidentais, e só atuam sobre notas de mesmo nome (qualquer lugar da
pauta) localizadas dentro de um compasso, e depois do seu aparecimento.
Lembre-se: não havendo armadura alguma no início do pentagrama, a música estará ou em dó
maior, ou em lá menor. Estes são os chamados tons naturais.
OUTROS SINAIS
QUIÁLTERAS
Mudança na quantidade de nota que deveria ter no compasso. A mais usada é a de 3 colcheias
valendo apenas 1 tempo.
FERMATA
Sinal colocado sobre ou sob uma nota, fazendo com que se prolongue o som mais do que o
tempo estabelecido. Como a fermata não indica o tempo do prolongamento do som, a execução
fica por conta do intérprete. Entretanto, palavras como "longa" ou "curta" podem ser colocadas
sobre a fermata, sinalizando maior ou menor sustentação do som.