O documento discute as teorias realistas do cinema, defendendo que sua função é revelar a realidade preexistente através de técnicas não intervencionistas como planos longos e profundidade de campo. Os principais teóricos realistas foram Bazin, Balázs, Kracauer e Cavell no século XX. Movimentos como o Neorrealismo Italiano buscaram revelar a realidade cotidiana de forma poética, enquanto rejeitavam técnicas expressionistas ou artificiais.

1. Teorias realistas do
cinema
DFCH456 – Teorias do Cinema e do Audiovisual I
Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia
Prof. Cristiano Canguçu
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2. Contexto
Pós-II guerra mundial:
• Cinema sonoro (e alguns filmes coloridos);
• Hollywood vs. movimentos “realistas” europeus;
• Consolidação da ideia de “sétima arte”.
Exceção:
Béla Balázs defende ideias realistas já nos anos 1920.
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3. Contexto
Principais teóricos realistas:
• André Bazin (ensaios de 1940-50);
• Béla Balázs (ensaios de 1920 e “Estética do filme” em
1945);
• Siegfried Kracauer (“Teoria do Filme” em 1960);
• Stanley Cavell (“The World Viewed”, 1971).
Todos críticos culturais ou filósofos (Cavell).
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4. O realismo no cinema
Principais movimentos realistas:
• Manifestos Cine-olho (Dziga Vertov, 1922-23);
• Documentaristas: Flaherty, Grierson e Paul Rotha;
• Realismo poético na França de 1930;
• Neo-realismo italiano (Zavattini, Rossellini, De Sica...);
• Novo Cinema Alemão (1970);
• Cinema iraniano de 1990.
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5. Tese dos teóricos realistas
Função artística do cinema:
revelar a realidade preexistente.
• Natureza fotográfica e sonora do cinema
(não mais um problema);
• Revelar a continuidade espaço-tempo do mundo
(Bazin, Kracauer);
• Nos “desfamiliarizar” com o já-visto e revelar o mundo
gestual que ignoramos (Balázs).
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6. Como revelar a realidade?
Por um estilo não-intervencionista e revelatório;
• Close-up (Balázs);
• Profundidade de campo e planos-sequências
(Kracauer, Bazin);
• Enredos “encontrados”, cotidianos (Kracauer).
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7. O que rejeitavam ?
Técnicas “enganadoras” do cinema formalista
(Bazin, Kracauer):
• Mise-en-scène expressionista;
• Atuação estilizada, artificial;
• Montagem que quebre a unidade espaço-tempo “sem
necessidade”.
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8. O que rejeitavam?
Filmes de gêneros “irrealistas” (Kracauer);
• Impõem a técnica sobre a natureza fotográfica do
cinema;
• Determinados pelo zeitgeist e pela ideologia
dominante (em vez da sensibilidade artística);
• Porém revelam a realidade psicológica de sua
sociedade.
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9. O que o realismo não é
Desinteresses das teorias realistas:
• Potencial transformador da realidade pelo
cinema;
• Movimentos politicamente engajados (exceto o
neorrealismo);
• O documentário propriamente dito, além da
“ficção realista”.
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10. Continuidades com o formalismo
• Essencialismo: busca por uma especificidade,
uma “função essencial” do cinema como arte;
• Normatividade: haveria filmes mais e menos
“cinemáticos”;
• Teleologia: a história do cinema teria uma lógica e
uma direção predefinida.
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