A Guerra Fria foi um período de disputas políticas, militares e ideológicas entre Estados Unidos e União Soviética de 1945 a 1991, marcado pela corrida armamentista nuclear e pela rivalidade entre capitalismo e socialismo. Muitos super-heróis da Marvel surgiram neste contexto, representando valores americanos e enfrentando vilões associados à União Soviética ou ao comunismo.

3. O que é Guerra Fria
Guerra Fria é a designação de um período histórico
de disputas entre os Estados Unidos e a União Soviética,
compreendendo o período entre o final da Segunda
Guerra Mundial, em 1945, e a extinção da União
Soviética em 1991. Durante a Segunda Guerra Mundial,
os Estados Unidos e a União Soviética foram aliados na
luta contra a Alemanha. Logo após o inimigo ser
derrotado, os antigos aliados se transformaram em
adversários.
A Guerra Fria foi um conflito de ordem política,
militar, tecnológica, econômica, social e ideológica entre
as duas nações. A guerra é chamada de fria porque não
houve uma guerra ou conflitos diretos entre as duas
superpotências, dada a inviabilidade da vitória em uma
batalha nuclear. A corrida armamentista pela construção
de um grande arsenal de armas nucleares foi um dos
maiores objetivos durante a primeira metade da Guerra
Fria.

5. A rivalidade entre as duas nações tinha origem na
incompatibilidade entre as ideologias defendidas por
elas, uma vez que cada uma possuía um sistema
político distinto e organizava sua economia de modo
diferente da outra. Os Estados Unidos defendiam o
capitalismo, a democracia, princípios como a defesa da
propriedade privada e a livre iniciativa, enquanto a
União Soviética defendia o socialismo e princípios como
o fim da propriedade privada, a igualdade econômica e
um Estado forte capaz de garantir as necessidades
básicas de todos os cidadãos.
Dada a impossibilidade da resolução do confronto
pela via tradicional da guerra aberta e direta, as duas
nações passaram a disputar poder de influência política,
econômica e ideológica em todo o mundo. A Guerra Fria
terminou, por completo, com a ruína do mundo
socialista, uma vez que a URSS estava destruída
economicamente devido aos gastos com armamentos e
com a queda do Muro de Berlim em 1989.

7. A MARVEL COMICS
Marvel Comics, apelidada de House of Ideas
("Casa das Idéias"), é uma editora estadounidense de
banda desenhada ou história em quadrinhos
pertencente à Walt Disney Company que a comprou em
2009, por 4 bilhões de dólares. Desde então, passou a
se chamar Marvel Entertainment.
Com sede na 387 Park Avenue South, em Nova
Iorque, é uma das mais importantes editoras do gênero
no mundo, líder em vendas e em número de fãs no
segmento de super-heróis, tendo criado muitos dos
mais importantes e mais populares super-heróis, anti-
heróis e vilões das histórias em quadrinhos. Entre as
revistas mais famosas da Marvel, encontram-se o
Quarteto Fantástico, Homem-Aranha, O Incrível Hulk,
Capitão América, O Justiceiro, Os Vingadores,
Demolidor, Thor, Homem de Ferro, Surfista Prateado, os
X-Men, "Wolverine", Blade: O Caçador de Vampiros,
Motoqueiro Fantasma, "Doutor Estranho", "Namor - O
Príncipe Submarino", entre muitos outros.

8. A partir da década de 1960, tornou-se
uma das maiores empresas
estadunidenses neste ramo e a líder
isolada em vendas e número de fãs, ao
lado da DC Comics - sua principal
concorrente (primeira colocada em
vendas e primeira a surgir no ramo,
deixando a marvel em segundo lugar) -
e da Image Comics (terceira colocada).
O catálogo da Marvel, possui 5,000
personagens.

9. STAN LEE
Além de sua veia criativa,
desenvolvida ao longo de vários anos
de trabalho na indústria - onde, mesmo
sendo parente do proprietário da
Timely Comics, Martin Goodman,
iniciou quase que como um garoto de
recados.
Stan Lee destacou-se por ter uma
aguçada visão de mercado e uma
sensibilidade muito grande em relação
àquilo que poderia agradar os leitores
de quadrinhos, cujas demandas de
entretenimento e evasão ele buscava
satisfazer.

10. COM UM GRANDE PODER, VEM UMA
GRANDE RESPONSABILIDADE!
Homem Aranha

11. No início da década de 1960, Stan Lee
começou a propor uma série de personagens
que exploravam um dos arquétipos mais
recorrentes da cultura pop norte-americana, o
do herói que consegue ser bem sucedido,
apesar de ter todos os elementos contra si.
Sua proposição super-heroística
mesclava ironia e características anti-
heróicas, à época pouco comuns aos
personagens das revistas de histórias em
quadrinhos.
Marcou época trazendo heróis que
conviviam com problemas ou dificuldades que
também poderiam afetar o leitor comum,
como a incompreensão dos semelhantes,
dificuldades econômicas, conflitos com
autoridades policiais e crises de consciência.

13. Do seu surgimento até os dias de hoje,
as HQs estão ligadas as transformações
sociais que modificaram o mundo moderno.
Ou seja, os acontecimentos históricos
que mudaram o nosso mundo, refletiram de
alguma forma no mundo dos quadrinhos.
Sendo assim, devemos analisar essas
mídias levando em consideração o contexto
político e social na qual elas se inserem.
“Os quadrinhos são menos simples do que
aparentam: questionar o seu espaço
criativo exige do crítico um sólido
conhecimento dos mais diversos problemas
sociais, culturais, e artísticos.” (CIRNE:
1975, p.12)

15. “O artista de histórias em quadrinhos
trabalha com as informações sobre a
história e o cotidiano, transformando-as
em ficção. Sua busca é a difícil tarefa de
entreter e informar, sendo ele um
formador de opinião, servindo aos poderes
sociais. Junto com a narrativa dos fatos
surge a ficção histórica, na qual o autor
mescla toda a carga de informação que
recebe com seus parâmetros de
subjetividade e abstração, construindo,
assim, uma nova visão para essas
informações.” (BARBOSA, 2009, p. 104.)

17. Os super-heróis dos quadrinhos
refletem algo que está no intimo dos
indivíduos numa sociedade, que impõe os
limites. No entanto esse tipo de sentimento
não atinge somente os leitores das
histórias em quadrinhos, para que esse
efeito seja expressado nos indivíduos, mais
alguém necessita ter a mesma percepção,
que é o autor das revistas:
“de qualquer forma, tanto os produtores
quanto os consumidores da superaventura
manifestam o desejo inconsciente de
liberdade em resposta ao mundo
burocrático e mercantil fundamentado na
repressão.” (VIANA, 2005, p. 63).

18. O HOMEM DE FERRO
Criado em 1963 por Stan Lee e Jack Kirby, o Homem de Ferro
surge em pleno auge da Guerra Fria, e tem suas origens e
histórias iniciais totalmente moldadas pela disputa ideológica
que dividiu o mundo entre os blocos capitalista e socialista no
período de 1945-1991. Podemos dizer então que o herói
serviu como instrumento de propaganda dos EUA no período,
combatendo vilões que muitas vezes eram originados na
URSS.

19. A gênese do Homem de Ferro está
situada em um ambiente de confronto
característico da Guerra Fria: o Vietnã. Na
época, os Estados Unidos alimentavam os
conflitos neste país com homens e
armamentos, mas não se encontravam
ainda abertamente envolvidos.
É no fornecimento de armamentos
que atua o bilionário Tony Stark. Após O
uso de uma arma projetada por sua
fábrica, é vítima de um acidente que aloja
estilhaços de bomba em seu coração,
gerando uma situação de constante
ameaça.

20. Encontrado pelos vietnamitas, Stark é
aprisionado e forçado a desenvolver uma
arma para eles, contando para isso com a
ajuda de um velho cientista. Enganando
seus carcereiros, Stark desenvolve uma
armadura de ferro à base de transistores,
que lhe possibilita manter seu coração
batendo normalmente e representa uma
arma inigualável. Derrotado o inimigo, ele
retorna ao seu país e inicia sua carreira
como super-herói. (Nota: Parecido com a
origem apresentada no cinema, porém em
outra parte do mundo e em diferente
contexto histórico).

21. Desde seu início, o Homem de Ferro foi uma
personagem marcada pela contradição. Tratava-se de
um bilionário e fabricante de armas, alguém não
apenas indiretamente responsável pela morte de
milhões de pessoas, mas que também se beneficia
pessoalmente disso. Constituía, assim, alguém que
dificilmente poderia ser considerado um herói pela
maioria dos leitores. Infelizmente, o aspecto político
foi o elemento mais forte nas primeiras aventuras do
Homem de Ferro. Invariavelmente, seus maiores
adversários vincularam-se à divisão entre
capitalismo e socialismo. Assim, vilões como o
Mandarim, o Dínamo Escarlate, Bárbaro Vermelho,
Homem de Titânio e outros são carregados de teor
ideológico, deixando evidentes as tendências
políticas do protagonista.

22. Não faltam, inclusive, veladas
referências à realidade dos países sob a
égide da doutrina socialista, cujos
mandatários são freqüentemente
tratados por denominações como
terroristas ou tiranos. Esse maniqueísmo
do herói só seria suavizado no final dos
anos sessenta, quando crescia entre o
povo estadunidense a rejeição à
participação do país na Guerra do Vietnã.
Nesse período, Tony Stark tornou-se
pacifista e negou-se a continuar
inventando armamentos, entrando em
uma nova fase de sua vida."

23. O INCRÍVEL HULK
O personagem de Hulk surge de
uma exposição a raios gama a
qual o cientista Bruce Banner
ficou exposto, durante a
explosão de uma bomba
atômica. Essa bomba explodiu
no deserto do Novo México,
onde os EUA testaram, pela
primeira vez, a bomba nuclear.
O Incrível Hulk era um monstro
criado pelo horror atômico da
guerra fria. No entanto, a partir
do momento em que ele se
mostra complacente e piedoso
com as vítimas (mesmo
transformado), ele carrega a
mensagem subliminar: as armas
nucleares podem, se bem
utilizadas, servir para a
proteção e para o bem da
humanidade.

24. CAPITÃO AMÉRICA
O Capitão América
surgiu no contexto da 2ª
Guerra Mundial para lutar
contra os nazistas. Sua
representação é a da liderança
dos EUA nos diferentes
segmentos que exigem uma
postura mais ativa contra os
supostos inimigos.
A questão da energia
radioativa está presente na
maioria das histórias dos
super-heróis, sendo ela o que
os transforma, de simples
seres humanos a grandes
heróis, enfocando o poder que
o indivíduo pode adquirir ao
ser possuidor desse tipo de
energia.

25. QUARTETO FANTÁSTICO
Em 12 de Abril de 1961, o
cosmonauta soviético Yuri
Gagarin tornou-se o primeiro
ser humano a alcançar o
espaço. A notícia pegou de
surpresa os Estados Unidos e
acirrou os piores temores de
seus habitantes. Era o auge
da Guerra Fria. O duro golpe
faz o então presidente John
Kennedy jurar que os norte-
americanos chegariam à Lua
antes do fim da década,
derrotando a União Soviética
naquela que viria a ser a
Corrida Espacial.

26. Você deve estar se perguntando: o que isso tem a ver
com o Quarteto Fantástico? Bom, a nova cria da Marvel foi a
resposta direta dos quadrinhos ao apelo do dirigente da
nação. Eles personificavam a nova era espacial, na qual
seus heróis estavam dispostos a arriscar tudo, até mesmo a
própria vida, para estar a um passo adiante da ameaça
vermelha.
A história mostrava um grupo de 4 astronautas que,
após um acidente com a aeronave, adquire super-poderes.
Essa tal humanização dos heróis e a fuga dos clichês
padrões podem muito bem serem analisadas em cada
personagem. Reed Richards era um cientista que preferia
usar seu intelecto a seus punhos elásticos. O adolescente
Johnny, o novo Tocha Humana, era um herói por si só ? e
mulherengo - e não um companheiro de aventuras, papel
até então reservado aos jovens nas HQs. Sua irmã, Sue,
podia se tornar invisível e projetar campos de força, mas
representava a figura maternal do grupo. Já Ben Grimm, o
rochoso Coisa, era dotado de enorme força, mas sua
aparência aterradora ocultava a amargura de um ser
desfigurado, afastando-o da imagem de super-herói.

27. Além de vilões insossos
perdidos no tempo, Thor
também trabalha junto
com o exército americano.
Logo na primeira história
(“Os homens de pedra de
sarturno”), uma ilusão
provocada pelos tais
“homens de pedra” chama
atenção pelo seu caráter
subliminar: um dragão
vermelho que aterroriza o
povo norteamericano.
O PODEROSO THOR

28. Nas histórias subsequentes, vemos que
as alusões ao mundo comunista deixam
de ser subliminares. Em “O poderoso
Thor x o executor”, Thor deve lançar-se
contra uma ameaça militar controlada
por um tirano ensandecido por aspiração
de domínio global chamado “executor”.
Ele e seus comparsas possuem traços
alatinados, com cicatrizes de guerra
deformativas, usam boinas e seus caças
ostentam a foice e o martelo. São rudes,
pavorosos, e suas ações sugerem tortura
e estupro. Lee não avança no conteudo
político deste conjunto de signos.

29. Nada sobre o mundo do socialismo é revelado. O
executor é um vilão genérico e cruel como um Esqueleto
de He-Man ou um Munn-ha de Thundercats. É o mal pelo
mal, sem arestas ideológicas. Mas usa boina como
guerrilheiros cubanos, chama-se “executor” e, em quadro
emblemático, manda para o paredão de fuzilamento um
soldado que falhou em uma missão. Esta associação à
cultura militar e a uma demonização dos inimigos dos
Estados Unidos nos anos 60 se encontra, ainda neste
mesmo volume, em várias outras histórias.
Em “Prisioneiro dos vermelhos”, Thor precisa ir à
União Soviética à procura de cientistas americanos,
supostos desertores. Lá ele os encontra capturados pelos
grotescos soviéticos, que os obrigam a desenvolver
tecnologia sob regime de escravidão. Esta história, escrita
no auge da guerra fria, distorce tema controverso do
passado norteamericano: o dos cientistas americanos que
efetivamente fugiram por se filiarem ao partido
comunista. A história de Thor descarta essa possibilidade
e os coloca como vítimas de uma tola conspiração.

30. X MEN
Em 10 de setembro de 1963, há exatos
50 anos era lançado nos Estados Unidos
o primeiro número da revista em
quadrinhos X-Men, pela editora Marvel,
dando início à saga dos mutantes que se
tornaram os personagens mais
populares do gênero de super-heróis
nas décadas de 1980 e 1990. Na mesma
época, os Estados Unidos se
encontravam em meio aos protestos dos
movimentos pelos direitos civis e na
luta contra a segregação racial. Treze
dias antes do lançamento da revista, o
pastor e ativista social negro Martin
Luther King havia proferido o histórico
discurso “I Have a Dream” (Eu tenho
um sonho), em que pregava um país
onde todos os cidadãos, independente
de raça ou origem, pudessem conviver
pacificamente nas mesmas condições.

31. E essa temática racial estava evidente
em X-Men, um grupo de jovens que
possuíam dons únicos e especiais mas
que, ao contrário dos demais super seres
do universo Marvel, não adquiririam seus
poderes através de um acidente –
simplesmente nasceram com eles,
através de mutações. Por essa razão,
essas pessoas chamadas de mutantes
sofriam forte discriminação, eram
vítimas de perseguições mortais e
precisavam viver escondidos caso suas
habilidades fossem reveladas.

32. O gibi nº1 começa quando um poderoso telepata
mutante chamado Charles Xavier recruta jovens para
treiná-los a usarem seus poderes na luta por seu grande
“sonho”: um mundo onde os mutantes pudessem viver
pacificamente em coabitação harmoniosa com os
humanos.
A inspiração de Xavier em Luther King é clara e
proposital – assim como o antagonista, Magneto, um
judeu que viveu os horrores do campo de concentração
nazista de Auschwitz antes de descobrir seu controle
sobre o magnetismo – tinha sido inspirado em parte por
Malcom X, outro importante ativista negro, criticado por
possuir um discurso mais radical e menos pacifista do
que King, e que para seus detratores, promovia o
racismo – Magneto optou por lutar por um mundo onde
os mutantes tivessem a supremacia nem que, para isso,
os humanos fossem sacrificados (nos cinemas, o
personagem interpretado por Ian McKellen chegou a
parafrasear Malcom X com uma frase muito usada nos
discursos do ativistas: atingir seu objetivo“por todos os
meios necessários”).

33. Na história, Magneto tomou uma base
soviética de mísseis em um país fictício e Xavier
enviou seus cinco alunos, a equipe original dos X-
Men, para combatê-lo. A muito custo, Esses cinco
jovens, todos norte-americanos (Scott Summers,
o Ciclope; Hank McCoy, o Fera; Warren
Wortington III, o Anjo; Robert Drake, o Homem
de Gelo; e Jean Grey, a Garota Marvel) venceram.
Mas não sem antes perceberem que, não importa
o quanto praticassem o “bem”, sempre seriam
temidos e odiados por aqueles que eles juraram
proteger. No universo Marvel, os mutantes
sempre são vistos como aberrações pela maioria
da população norte-americana, e são
constantemente alvos de grupos de extermínio
comandados por humanos com o objetivo de
“purificação genética”.

34. Mais do que as histórias simples e até
ingênuas do início, outras das chaves para o
sucesso dos X-Men é a concepção do super-herói
mutante. Nos anos 1960, em plena Guerra Fria, o
risco de uma guerra nuclear era real e
atemorizava a população. E os X-Men, “filhos do
átomo”, foram fruto de uma geração passada
exposta a maiores níveis de radiação, o que teria
provocado as mutações.
Ao longo das décadas, as histórias sobre o
conflito entre humanos e mutantes serviu como
metáfora para a luta das minorias,
especialmente nos Estados Unidos. Além do
racismo, as histórias abordaram temas como
antissemitismo, minorias, diversidade sexual,
fanatismo religioso e até mesmo o macarthismo
e o anticomunismo.

35. Por outro lado, há correntes de
pensadores que interpretam as
iniciativas de Xavier como um ato
conservador e antirrevolucionário,
para frear as mudanças que
Magneto implementaria na
sociedade branca e capitalista. Mas
atualmente "X-Men" trata-se, acima
de tudo, de um empreendimento
editorial muito bem sucedido e com
fins puramente comerciais.

36. WATCHMEN

37. Série de história em quadrinhos
escrita por Alan Moore e ilustrada por
Dave Gibbons, Watchmen foi publicada
originalmente em doze edições mensais
pela editora estadunidense DC Comics
entre 1986 e 1987.
Watchmen é considerada um marco
importante na evolução dos quadrinhos
nos EUA: introduziu abordagens e
linguagens antes ligadas apenas aos
quadrinhos ditos alternativos, além de
lidar com temática de orientação mais
madura e menos superficial, quando
comparada às histórias em quadrinhos
comerciais publicadas naquele país.

38. Watchmen retrata os super-heróis como
indivíduos verossímeis, que enfrentam
problemas éticos e psicológicos, lutando
contra neuroses e defeitos, e procurando
evitar os arquétipos e super-poderes
tipicamente encontrados nas figuras
tradicionais do gênero. Podemos perceber o
contexto no qual Watchmen foi elaborada a
partir da fala do autor Alan Moore:
“Watchmen também surgiu do sombrio
cenário dos anos de 1980, quando a Guerra
Fria alcançava o ponto mais quente em 20 ou
30 anos, e quando a destruição nuclear
parecia, repentinamente, uma possibilidade
muito real.

39. DR. MANHATTAN

41. Alterego de Jonathan Osterman. Trancado
acidentalmente em uma câmara de testes durante um
experimento de física nuclear, Jon Osterman é
completamente desintegrado. Ao invés de morrer,
Osterman ganha vastos poderes, o primeiro dos quais o
da restituição de seu próprio corpo. Entre seus outros
poderes estão força super-humana, telecinese, a
habilidade de se teleportar para distâncias
interplanetárias e até mesmo intergaláticas, a
manipulação da matéria em nível subatômico,uma quase
completaclarividência.
Apelidado de "Doutor Manhattan"(uma alusão ao projeto
manhattan) pelo governo dos EUA, que o apresentou
como um super-herói à população, Osterman se torna
cada vez mais alheio à assuntos humanos.

42. Com o tempo, é incapaz de interagir com outras
pessoas, especialmente sua amada Laurie, a segunda Silk
Spectre. Assim como nos quadrinhos, o personagem exibe
nu frontal em boa parte de suas cenas. Mesmo com
efeitos para mudar a aparência do ator, seu pênis não foi
retirado no computador, sendo o primeiro super-herói a
ficar completamente nu no cinema.
O Dr. Manhattan pode vencer facilmente qualquer
herói ou vilão de todos os universos, ele pode perder
apenas se for manipulado psicologicamente, mas ele tem
inteligência suprema, sendo assim é quase impossível ser
vencido.

44. RORSCHACH

45. Walter Joseph Kovacs era filho de Sylvia Kovacs, uma prostituta, e de um
homem conhecido pelo apelido de "Charlie". Sua mãe era abusiva e não cuidava
dele. Com 10 anos de idade, ele briga com alguns provocadores, durante a qual
parcialmente cego de raiva, queima um deles com um cigarro aceso e depois
arranca a orelha fora de um outro. Logo depois, o Serviço para Crianças
investiga sua vida em sua casa, e o coloca em um orfanato, onde ele demonstra
talento para a educação religiosa e linguística.
Depois de terminar a escola, Kovacs consegue emprego como um arrumador de
vestuários em uma loja de vestidos, onde ele adquire um tecido que mais tarde
usaria como o vigilante Rorschach. O tecido, um material novo, criado pelo Dr.
Manhattan, continha líquidos sensíveis ao calor entre as camadas de látex,
criando assim uma coloração preto-e-branco que mudava de forma
constantemente. Kovacs recuperou o material de um vestido que havia sido
rejeitado por uma jovem com um nome italiano; Kitty Genovese. Dois anos
depois, Kitty Genovese foi assassinada e estuprada, e quando Kovacs percebeu
a apatia de seus vizinhos, ele sentiu nojo não só do crime, mas do egoísmo
inerente a todas as pessoas. Inspirado pelo destino de Genovese (ele disse mais
tarde ao seu psiquiatra na prisão que uma mulher o mandou se vestir, Kitty
Genovese. Tinha certeza de que esse era o nome da mulher), ele fez uma
máscara do tecido do vestido e começou a combater o crime como o vigilante
Rorschach.

47. Como a maioria dos personagens de Watchmen, Rorschach não possui super
poderes, movido apenas por sua sede de justiça e suas habilidades técnicas.
Rorschach usa qualquer e todo o tipo de armas que estão disponíveis no
momento, tais como a pimenta, equipamento oficial da polícia, bem como a
utilização de um spray de cabelo em combinação com um fósforo para atear fogo
a outros policiais durante um confronto na casa de Moloch. Durante a série ele
usa gordura de cozinha, uma sanita, um cigarro, um garfo e sua jaqueta como
armas. Ele possui uma arma que atira um arpão numa roldana de corda bem
resistente, que ele usa para escalar edifícios (utilizando-o inclusive como uma
arma improvisada contra um policial). Rorschach é bem versado em combates,
lutas de rua, ginástica e boxe. No decorrer da série, ele mostra a capacidade de
vencer vários assaltantes armados com pouca dificuldade. Rorschach também é
relativamente indiferente à dor e ao desconforto físico, mostrado quando ele
percorre a Antártida usando apenas cachecol e sobretudo. Devido a seu tempo
nos centros de detenção juvenil e em orfanatos, é visto como uma pessoa tão
versada em crimes da rua quanto qualquer criminoso. Rorschach também
demonstra a capacidade de entrar em uma grande variedade de edifícios
fechados e casas, sugerindo a perícia de um mestre dos ladrões. Ele também
mostra ser extremamente forte. Apesar de sua instabilidade mental, Rorschach foi
descrito como "taticamente brilhante e imprevisível" por Coruja II, e possui
habilidades de detetive surpreendentemente boas. Durante sua infância ele foi
descrito como brilhante.

49. Watchmen usou os clichês do formato
super-herói para provar e discutir as noções de
poder e responsabilidades num mundo cada vez
mais complexo. Nós tratamos a estes
personagens super humanos verdadeiramente
ridículos mais como humanos que como super.
Os usamos como símbolos de diferentes classes
de seres humanos comuns, em lugar de
diferentes superseres.
Penso que existiam algumas coisas em
Watchmen que sintonizavam bem com esses
tempos ainda que pra mim talvez o mais
importante fosse a narrativa, onde o mundo que
apresentávamos não tinha coerência, em
termos de causa e efeito.

50. Ao contrário, era visto como um
simultâneo e massivamente complexo com
conexões feitas a partir de coincidências,
sincronia. E creio que foi esta visão de mundo,
de qualquer maneira, que repercutiu junto ao
público que se deu conta de que sua visão
prévia de mundo não se adequava às
complexidades deste sombrio e aterrorizante
novo mundo em que estávamos entrando.
Penso que Watchmen tinha algo a
oferecer, abrindo novas possibilidades para as
maneiras de percebermos o ambiente que nos
rodeia e as interações e relações das pessoas
com ele.” (MOORE, 2003.)

51. Apesar de a Guerra Fria ser um dos
panos de fundo de destaque em Watchmen, a
HQ também busca retratar a relação do
cotidianos nas ruas de Nova York, que durante
a década de 1980 se caracterizava por um
grande índice de violência por conta dos
surgimento das gangs e também pelo
surgimento da chamada “epidemia do crack”
entre 1984 e 1990.
Os heróis de Watchmen foram aclamados
pela população insegura que via nos vigilantes
mascarados uma saída para o combate a
violência nas ruas, mas a partir do momento
em que os mesmos se tornam decadentes eles
passam a ser vistos com maus olhos pela
sociedade.

52. O COMEDIANTE

53. O comediante teria sido um assassino de aluguel
que o governo contratava para não sujar as mãos com
mortes. Por exemplo: há quem diga que no universo
Watchmen, ele quem matou Kennedy, Mussolini, Hitler e
Super Homem... Na verdade apenas um maluco que
fingia ser super-homem. O comediante então adotou o
seu nome, se juntou ao grupo Minutemen o predecessor
fracassado do Watchmen e viu o grupo ruir. No entanto, o
governo não notava que havia transformado Eddie (esse
era o nome do comediante) em um sociopata violento.
Eddie não sabe o significado da palavra "primeira
impressão" e acaba mostrando que é apenas um palhaço
que não sabe fazer piadas, e que talvez tenha virado
assassino de aluguel do governo por que ninguém ria de
suas piadas.

54. A HQ consegue abarcar os reflexos de
um mundo em constante conflito, entretanto
é importante perceber que a história gira
em torno da saga de heróis mascarados que
tentam desvendar o mistério da morte de
outros heróis.
Em sua ambientação Alan Moore e
Dave Gibbons conseguem retratar uma
sociedade da década de 1980 que reflete
sentimentos coletivos a partir da carga de
influência da corrida armamentista, como, o
medo da Guerra Fria e suas consequências,
o sentimento anti-comunista e o medo da
violência urbana nas ruas das grandes
cidades nos Estados Unidos.

55. Sendo assim, Watchmen
deixa de ser somente um
produto da cultura de
massa, e passa a buscar não
somente o entretenimento,
mas também, a reflexão
sobre o homem e o tempo.

56. Até uma inocente HQ é
influenciada pelo contexto em que
é escrita servindo como uma boa
fonte de informações sobre o
comportamento e as idéias de
determinada época. Fiquem de
olho naqueles gibis antigos que lá
podem estar dicas valiosas sobre
as transformações promovidas
pelos acontecimentos e os
reflexos na sociedade.