O documento descreve o projeto fotográfico "A última foto" de Rosângela Rennó, no qual 43 fotógrafos fotografaram o Cristo Redentor usando câmeras antigas. Cada fotógrafo teve sua câmera lacrada após tirar a última foto, resultando em 43 dípticos exibindo a última foto e a câmera correspondente. Detalhes técnicos sobre alguns dos dípticos são fornecidos.

1. projeto
fotográfico
autoral

3. Processo de criação
“Uma primeira dimensão, abstrata, processa-se
no nível do pensamento e revela-se na forma de
ideias, de esboços, muitas vezes sem grandes
intenções, em algumas anotações improvisadas
ou em projetos mais elaborados, que poderão,
ou não se concretizar em obras.” SANDRA REY,
2002, p. 126

4. Caderno de Juan Noreña

8. • Todo trabalho terá:
• Parte visível: configuração formal e material;
• Parte invisível: o pensamento, idéias,
conceitos.
• Os conceitos surgem da maneira que o artista
trabalha, de seus procedimentos.
• Procedimentos operacionais: as ações feitas
pelo artista durante a construção da obra.

9. • Com o que você fotografa?
• Como você chega no assunto?
• Como você chega no tema?
• Como você se relaciona com o fotografado?

10. • “As operações não são apenas procedimentos
técnicos, são operações de espírito,
entendido, aqui, num sentido mais amplo:
viabilização de idéias, concretizações do
pensamento.” SANDRA REY, 2002, p. 130

11. “A pesquisa em artes visuais parte da
maneira como a obra é feita.” SANDRA
REY, 2002, p. 128
Quando o texto se constrói?
É preciso olhar para o trabalho.

12. “Na arte contemporânea, se não conhecemos a
proposta e o modo de trabalhar do artista,
dificilmente conseguiremos apreender a obra.”
SANDRA REY, 2002, p. 134

13. “O ponto de partida da pesquisa situa-se,
contudo, obrigatoriamente na prática plástica
ou artística do estudante, com o
questionamento que ela contém e as
problemáticas que ela suscita.” LANCRI, 2002, p.
20

14. • Tema/conteúdo + linguagem visual
(fotografia).
• Cabe ao fotógrafo apenas construir seu
trabalho, trabalhar com a sua poética:
– Ao falar de um trabalho, não falar pensando no
outro (ex.: “eu quero que as pessoas
vejam/sintam que...”).
– A percepção e recepção de um trabalho é
INDIVIDUAL.

15. Como construir as ideias?
• Poética é a obra e tudo o que nela aparece;
• É o seu fazer, é a sua construção técnica e
teórica.
• Indução - experimentação – levar a ideia ou as
ideias à prova, para ver se funciona.
• Tentativa e erro: somos movidos pela
incompletude do trabalho.

16. Processos criativos: redes de criação
• “O artista lida com sua obra em estado de
contínuo inacabamento, o que é experienciado
como insatisfação.” SALLES, 2006, p. 21
• A ação do imprevisto: aceitar? Desviar?
• Criação em rede: um trabalho é ligado a outros?
• “Uma decisão do artista tomada em determinado
momento tem relação com outras anteriores e
posteriores.” (SALLES, 2006, p. 26)

17. Processos criativos: redes de criação
• Leitor particular: pessoas nas quais o artista
tem uma relação de confiança e têm um
primeiro acesso às obras no decorrer do
processo do artista.
•NÃO mostrar imagens é tão
importante assim como saber o momento
certo de mostrar.

18. • “A criação como processo relacional mostra
que os elementos aparentemente dispersos
estão interligados.”: a importância de manter
anotações, registros, escritos, imagens...
• “O artista observa o mundo e recolhe aquilo
que, por algum motivo, o interessa.” (p. 51)
– Por que escolhemos determinados temas e não
outros?

19. • “A simultaneidade das possíveis formas leva
muitas vezes a discussões do artista, com ele
mesmo, registradas em anotações, sobre as
dúvidas e a necessidade de fazer escolhas, que
permeia todo o processo: a dificuldade de
decidir” (p. 62)
• Quando um trabalho está finalizado?
• Quantos trabalhos diferentes são possíveis a
partir de uma quantidade X de fotos? EDIÇÃO.

20. • “O grande projeto do artista, imerso em sua
cultura e tradição, é vinculado a suas
necessidades, paixões e desejos. Trata-se de
um conjunto de comandos éticos e estéticos,
ligados a tempos e espaços, e com fortes
marcas pessoais.” (SALLES, 2006, p. 65)

21. “A criação, observada sob o ponto de vista
processual, é um pensamento que se constrói
ao longo do tempo.” (SALLES, 2006, p. 106)

22. “Cada obra é uma possível concretização do
grande projeto que direciona o artista.”
(SALLES, 2006, p. 127)
Qual é o seu grande
projeto?

23. Alguns instrumentos para uma análise
poética das obras
• Verbalizar: falar sobre o trabalho;
• Criar estratégias: manter um diário de
anotações dos pensamentos;
• Estar atento às ambiguidades: os contrários
também se unem; observar o que parece
contraditório na sua própria obra;

24. Alguns instrumentos para uma análise
poética das obras
• Conceitualizar: buscar autores;
• Análise comparativa: trata-se de aproximar o
que parace diferente e diferenciar o que
parece igual;
• Redigir pequenos ensaios;
• Apresentar claramente suas idéias: quais as
suas questões?

25. Para o projeto fotográfico
• O que fotografar? Como?
• Qual tema? Assunto? (pequeno tema que leva
às questões)? É abstrato? Visível?
Documental? Memória? História? Expressão?
• Quais as QUESTÕES (subjetivo, conceituais)?
• Quais os caminhos? Procedimentos?
• Aproximação do tema: pesquisar, conviver,
perceber, buscar referências.

26. Para o projeto fotográfico
• De onde vão vir as suas imagens? (fotos já
feitas, vai fazer novas, vai se apropriar?)
• Qual a plataforma de apresentação do seu
trabalho?
• Como editar as imagens? Que atmosfera tem
o seu trabalho?
• Não apontar para uma única direção.

27. Fotografia e arte contemporânea
• Arte contemporânea: “abriu-se a um mundo
plural e polissêmico, sem se deixar dominar
ou estigmatizar, refutando normas do agir e
do fazer, já bem distante das restrições
disciplinares modernas.” (CANONGIA, 2005, p.
11)
• A partir de 1940: performances e happenings:
a fotografia como forma de registro.
• A fotografia como forma de permanência do
trabalho

28. • A escolha dos suportes e formatos de
apresentação como força expressiva;
• Traços de fotografia em projetos autorais
artísticos: as relações entre fotógrafo e artista;

29. Marcel Duchamp (1887 - 1968) cidadão americano a partir de 1955 – Ready-made, Urinol, A Fonte, 1917

30. Porco Empalhado, Nelson Leirner, 1966

31. GORDON MATTA-CLARK

32. Gordon Matta-Clark
1943-1978]
ANARQUITETURA

33. Gordon Matta-Clark

34. Gordon Matta-Clark

42. Cibacrome prints

43. Gordon Matta-Clark

45. SPRINKLE BRIGADE

68. VALERIE BENIN, “MICHAEL
JACKSON”, 2003

75. DANIEL ESCOBAR (BRASIL)

76. A série Perto Demais parte de uma aliança com o processo de um meio de comunicação de
massa em ininterrupta mutação: o outdoor. O fluxo de sobreposições indiscriminadas que
decorre deste sistema norteia a construção dessas “pinturas”, produzidas a partir de
fragmentos de cartazes publicitários. Com a interferência de pequenos furos, produzidos
por perfurador de escritório, as imagens são transformadas em grandes rendas de papel
que deixam transparecer suas sucessivas camadas. o trabalho passa a ser determinado por
esta dinâmica geradora de metamorfoses.
AINDA PAISAGEM (SÉRIE PERTO
DEMAIS)

80. Um conjunto de 250 guias turísticos da cidade de Belo Horizonte é utilizado
para a construção desta nova cidade. As imagens contidas nos guias são
recortadas e levantadas das páginas criando cenários tridimensionais que
lembram os livros pop-up. A “maquete” sobre a mesa cria uma cidade que
mistura realidade e ficção, mostrando elementos bastante decodificados que
passam a ser reorganizados em paisagens completamente fantásticas.
AS CIDADES E O DESEJO

86. MICHAEL WOLF (ALEMANHA)

87. STREET VIEW:
A SERIES OF UNFORTUNATE EVENTS

97. TOKYO COMPRESSION

115. ROSÂNGELA RENNÓ (BRASIL)

116. A última foto (2006)
• “Convidei 43 fotógrafos profissionais para
fotografar o Cristo Redentor usando câmeras
mecânicas de diversos formatos, das câmeras de
chapa 9x12 cm, do início do século 20, até as
câmeras reflex, para filme 35mm, da década de
80, que colecionei ao longo dos últimos 15 anos.
As câmeras, usadas pela última vez, foram
lacradas. As fotos foram editadas por mim e seus
autores. O projeto A última foto é constituído por
43 dípticos, compostos pelas câmeras e a última
foto registrada por elas.”

117. • Thiago Barros, Icarette
Fotografia em cor e câmera fotográfica Icarette 502 emolduradas (díptico)
Dim: foto 42,8 x 33,9 x 23,4 cm / câmera 28,9 x 18,9 x 23,4 cm

118. • Pedro David, Ica
Fotografia em cor e câmera fotográfica Ica emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 50,9 x 38,7 x 21,3 cm / câmera 20,4 x 19,5 x 21,3 cm

119. • Paula Trope, formato 9x12
Fotografia em papel de prata/gelatina e câmera fotográfica formato 9x12, lente Ektar emolduradas (díptico)
Dim: foto 55 x 41,9 x 18,5 cm / câmera 19,5 x 19,9 x 18,5 cm

120. • Daniel Martins, Voigtländer Alpin
Fotografia em papel de prata/gelatina e
câmera fotográfica Voigtländer Alpin
emolduradas (díptico)
Dim: foto 38,9 x 54,9 x 18,5 cm / câmera 18,4
x 22,8 x 18,5 cm

121. • Ding Musa, Agfa Standard
Fotografia em cor e câmera fotográfica Agfa Standard (type 254)
emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 46,8 x 57,9 x 15,8 cm / câmera 13,1 x 25,4 x 15,8 cm

122. • Claudia Tavares, Epsilon
Fotografia em cor e câmera fotográfica Epsilon emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 57,9 x 57,9 x 15,8 cm / câmera 21 x 17 x 15,8 cm

123. • Patricia Gouvêa, Zeiss Ikon Nettar
Fotografia em cor e câmera fotográfica Zeiss Ikon Nettar 515/2 emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 57,8 x 40,9 x 15,9 cm / câmera 20 x 15,9 x 15,9 cm

124. • João Castilho, Penguin 8-20
Fotografia em cor e câmera fotográfica Penguin 8-20
emolduradas (díptico)
Dim: foto 40,9 x 57,8 x 15,9 cm / câmera 12,5 x 25,2 x 15,9 cm

125. • Odires Mlászho, Nikon F2
Fotografia em cor e câmera fotográfica
Nikon F2 emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 57,7 x 41,9 x 15,8 cm /
câmera 20 x 18,4 x 15,8 cm

126. • Otávio Schipper, Kapsa
Fotografia em cor e câmera fotográfica Kapsa
(selo branco) emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 46 x 63 x 14,4 cm / câmera 12,9 x
18,5 x 14,4 cm

127. • Luiz Garrido, Zeiss Super Ikonta
Fotografia em cor e câmera fotográfica Zeiss Ikon
Super Ikonta 533/16 emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 41 x 62,8 x 14,3 cm / câmera 15,4 x
22,2 x 14,3 cm

128. • Denise Cathilina, Minolta 110
Fotografia em cor e câmera fotográfica Minolta 110 Zoom SLR
emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 26,5 x 103,1 x 14,4 cm / câmera 9,9 x 20,9 x 14,4 cm

129. • Eder Chiodetto, America Box
Fotografia em cor e câmera fotográfica America Box
emolduradas (díptico)
Dim: foto 46 x 36,5 x 14,5 cm / camera 11,9 x 17,8 x 14,4
cm

130. • Rafael Assef, Ful-Vue
Fotografia em cor e câmera fotográfica Ful-Vue emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 67,8 x 67,8 x 12,6 cm / camera 15,4 x 16,7 x 12,6 cm

131. • Edouard Fraipont, Kodak six-20
Fotografia em cor e câmera fotográfica Kodak six-20 (Bull's
eye) emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 58 x 73 x 12,5 cm / camera 12,5 x 18,9 x 12,5 cm

132. • Wilton Montenegro, Ricohflex
Fotografia em papel de prata/gelatina e
câmera fotográfica Super Ricohflex
emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 81,8 x 12,5 x 12,5 cm / câmera
15,3 x 17,9 x 12,5 cm

133. • Rogério Reis, Yashica Mat
Fotografia em cor e câmera fotográfica Yashica Mat 124B emolduradas
(dí-ptico)
Dim: foto 67,8 x 67,8 x 12,5 cm / câmera 20 x 18 x 12 cm

134. • Milan, Agfa Isolette
Fotografia em cor e câmera fotográfica Agfa Isolette (díptico)
Dim: foto 67,8 x 67,8 x 12,4 cm / câmera 14,4 x 22 x 12,4 cm

135. • Iuri Frigoletto, Walz Flex
Fotografia em papel de prata/gelatina e câmera fotográfica Walz Flex I emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 67,8 x 67,8 x 12,4 cm / camera 19,7 x 17,8 x 12,4 cm

136. • Ynaiê Dawson, Vest Pocket
Autographic
Fotografia em cor e câmera
fotográfica Vest Pocket
Autographic Kodak
emolduradas (dí-ptico)
Dim: foto 67,8 x 48 x 12,4 cm /
camera 16,9 x 14,4 12,4 cm

137. PENELOPE UMBRICO (EUA)

138. Suns (From Sunsets) from Flickr, 2006-
ongoing

140. Sunset Portraits, From 8,462,359
Sunset Pictures on Flickr, 12/21/10

141. ALISON JACKSON