Este documento descreve a carreira do guitarrista brasileiro Hélio Delmiro. Ele começou a tocar violão aos 12 anos e logo se tornou um profissional talentoso, tocando com grandes nomes da MPB. Apesar de receber elogios de críticos internacionais, ele raramente gravou discos solo no Brasil. Sua técnica única e versatilidade o levaram a tocar com artistas renomados no Brasil e no exterior.

1. PERSONAGEM
nimo de Bob Fleming. Apesar de
adolescente, Hélio rapidamente ar-
HÉLIO rebatou o carinho e o apoio dos
companheiros. Tião Marinho e Nel-
sinho, dois músicos da maior com-
DELMIRO
petência, especialistas em arranjos e
na direção das orquestras que faziam
pano de fundo para os grandes in-
térpretes daquele período, forçaram
Hélio a se aprofundar no mundo do
jazz, que já proliferava paralelamente
à bossa nova, nas noites cariocas.
/ » timidez e a discrição sem dúvi- aparecia. Exatamente, uma corda. Hélio entrou para o prestigiado Clu-
da impediram que Hélio Delmiro de- Hélio Delmiro tinha doze anos quan- be do Jazz, aprendeu os estilos do
monstrasse aos seus pares brasileiros do o mano Jucá encontrou o instru- improviso e conheceu gente como o
aquilo que os músicos estrangeiros mento num canto de um trem da saxofonista Victor Assis Brasil, um
já sabem há mais de uma década: Central do Brasil. Um cavaco, quem grande amigo e um critico implacá-
trata-se, simplesmente, de um dos diria, de uma corda só. O menino vel, grande incentivador.
mais completos e brilhantes guitar- delirou com o brinquedo. Em pou- Hélio considera importantíssima
ristas de todo o mundo. Hélio nas- cos dias, naquele cavaquinho in- essa passagem pelo Clube do Jazz.
ceu em 20 de maio de 1947, no completo e quase sem função, Moldou seu estilo de tocar escutan-
Méier, subúrbio do Rio de Janeiro e, aprendeu a executar o choro "Bra- do Baden Powell, Wes Montgomery
mesmo sem frequentar conservató- sileirinho", de Waldir Azevedo. e Charlie Christian. Amadurecido,
rios musicais, conseguiu desenvolver Ficou mais fácil seguir em frente. achou que poderia formar o seu pró-
uma sonoridade que é única em seu O próprio Jucá, emocionado, incen- prio conjunto. Surgiu então o Fór-
instrumento. Pureza absoluta, eis o tivou a carreira do garoto. Em 61, mula 7, sustentado por talentos co-
seu objetivo ao tocar. A pureza so- aos catorze anos, entusiasmado com mo o do pistonista Márcio Montar-
mada a um extremo bom gosto, a a bossa nova que crescia, Helinho royos e do baixista Luisão. Ao lado
uma competência de artesão e à se- tornou-se um profissional precoce, de Luisão, aliás, Hélio iria participar,
gurança do artista superior. tocando violão no conjunto de bai- tempos depois, de uma experiência
Desde o primeiro contato com les do saxofonista Moacir Silva — fascinante: acompanhar a eletrizan-
uma corda, seu talento natural já mais conhecido pelo solene pseudô- te Elis Regina.
Importante para Helinho era to-
car com os cobras da época, ama-
durecer como instrumentista e espe-
rar com paciência a oportunidade
certa para mostrar seu talento. Cons-
truiu novas convivências — com o
pianista Luiz Eça, do Tamba Trio, e
com jazzistas do exterior, astros co-
mo Paul Horn, Jeremy Steig, Dave
Grusin e Lalo Schifrin.
Várias vezes viajou ao estrangei-
ro para tocar. Em Los Angeles, em
1974, participou com Elis Regina de
um dos melhores LPs gravados na
década, "Elis & Tom", uma relíquia
da MPB. Mais tarde, em 75, produ-
ziu LPs para Clara Nunes e João No-
gueira. Excursionou à Europa com
uma antiga estrela do apogeu do rá-
dio, Marlene. E, em 1977, comoveu
a grande dama do jazz durante a
preparação do álbum duplo "O som
brasileiro de Sarah Vaughn". Frase
de Miss Vaughn: "Se morasse nos
Delmiro (violão) e Joe Pass (guitarra), em 1980, no Festival de Jazz de São Paulo. Estados Unidos, esse menino já es-

2. PERSONAGEM
taria incluído entre os maiores gui- brinca com o fato de ter gravado colegas. Continua mobilizando os
tarristas do mundo". poucos discos solo em sua carreira: círculos de jazz, nos Estados Unidos.
Em 1978, durante o Festival de "Muita qualidade e pouca quantida- Continua impressionando críticos e
Jazz de São Paulo, foi a vez de Larry de", argumenta. produtores. Mas não pode exercitar,
Coryell sucumbir diante da magia de Hoje, Hélio continua reforçando como deveria, e precisaria, o seu ta-
Hélio Delmiro: "Esse cara toca me- o seu bravo currículo com os elogios lento e competência nas terras do
lhor do que eu". O tecladista Chick que recebe dos especialistas e dos Brasil.
Corea, no mesmo evento, quis cha-
mar o guitarrista brasileiro para seu
grupo. Leonard Feather, um dos
mais prestigiados críticos de jazz do
planeta, comparou Helinho a dois
luminares do violão e da guitarra —
Django Reinhardt e Wes Montgo-
mery. No Brasil, porém, raríssimas
vezes o músico foi convocado a gra-
var um disco instrumental.
Uma dessas ocasiões surgiu gra-
ças a César Camargo Mariano, que
com Hélio gravou um LP memorá-
vel, "Samambaia", pelo selo Odeon.
Ironia: logo após os elogios de Leo-
nard Feather, o calado Hélio Delmi-
ro viajou com Elizeth Cardoso ao Ja-
pão e lá fez tanto sucesso que uma
empresa local lhe ofereceu genero-
so contrato para fazer um disco.
Em seu país, porém, Hélio não
conseguiria manter-se como solista.
Teve mesmo de aceitar um lugar co-
mo acompanhante nos shows de
Milton Nascimento. Gravou com es-
te a música "Caçador de Mim", que
chegou às paradas de sucesso. A
certa altura da canção, a voz de Mil-
ton desaparece e um belíssimo solo
de guitarra emerge acima do arran-
jo. Até hoje, o músico considera es-
te momento um dos mais marcan-
tes de sua carreira.
Curiosamente, ao contrário da
quase totalidade dos demais guitar-
ristas, Hélio não costuma usar palhe-
ta: executa as escalas rapidíssimas
associadas ao jazz a partir de uma
técnica essencialmente clássica. Seu
raro talento e versatilidade levaram
Norman Granz, provavelmente o
maior empresário e produtor de jazz
da época contemporânea, a convi-
dá-lo para participar de um segun-
do álbum de Sarah Vaughn, dedi-
cado à música brasileira. Mas a ideia
não deu certo.
O guitarrista parece ter se acos-
tumado a essas oportunidades que
escapam diante de seus olhos. Até Mesmo na guitarra, Hélio prefere usar o dedilhado clássico, em vez da palheta.