Django Reinhardt foi um violonista belga de jazz muito influente. Ele sofreu queimaduras graves em um acidente que prejudicou suas mãos, mas continuou a tocar de forma virtuosa. Ele formou o Quintette du Hot Club de France e popularizou o jazz cigano na Europa e Estados Unidos na década de 1930. Reinhardt teve um estilo único e composições memoráveis, inspirando gerações de músicos.

1. PERSONAGEM
DJANGO
REINHARDT
Desde sua aparição no cenário mu- Django escutou alguns barulhos
sical, na década de 30, o violonista estranhos e acendeu um toco de
belga Django Reinhardt tem sido vela para poder ver o que esta-
fonte de inspiração para diversas ge- va acontecendo. Ao chegar per-
rações de instrumentistas. E a força to das flores, deixou a vela cair.
de seu talento esgotou o vocabulá- O casal conseguiu escapar do
rio de superlativos de muitos comen- carroção em chamas, mas o
tadores. músico teve a parte esquerda do
Jean Baptiste "Django" Reinhardt corpo queimada. Pior: o dedo
nasceu num lugarejo da Bélgica cha- anular e o mínimo de sua mão Django, com uma Gibson elétrica.
mado Liberchies, em 23 de janeiro esquerda ficaram permanente-
de 1910, numa família cigana que mente deformados e paralisados. clarinetista Hubert Rostaning no lu-
morava em acampamentos. Assim, Depois do período de convalescen- gar de Grappelli. Nesse mesmo pe-
Django passou a infância viajando ça, o músico formou um duo com ríodo, Django se interessou muito
pela Bélgica e pela França. Mais tar- o cantor Jean Sablon, para se apre- por novas experiências de composi-
de, Paris tornou-se o centro de suas sentar nos cafés parisienses. Django ção e acabou assinando em 1946,
atividades musicais. não apenas lutou e superou sua de- juntamente com André Hodeir, a tri-
O interesse por música começou ficiência como também desenvolveu lha sonora para o filme "Lê village
cedo, com o violino. Aos treze anos, uma nova gama de técnicas e um es- de Ia colére".
Django tocava banjo ou violão-banjo tilo característico. No mesmo ano, após visitar a In-
no Bal-Musette, conhecido ponto de Em 1933, Django e o violinista glaterra e a Suíça, Django estreou
encontro do baixo mundo parisien- Stéphane Grappelli tocavam num nos Estados Unidos, numa turnê
se na década de 20. Em 1922, co- conjunto, no Hotel Claridge, em Pa- com a orquestra de Duke Ellington.
meçou a trabalhar com o acordeo- ris. Logo decidiram formar seu pró- Conhecido nos EUA por meio de
nista Guérino. Até os quinze anos, prio grupo, o célebre Quintette du seus discos, foi recebido com gran-
Django tocava música europeia, Hot Club de France, com Django no de entusiasmo — nessas apresenta-
com forte sabor espanhol. Foi então violão, Grappelli no violino, o irmão ções, o músico belga empunhou,
que ouviu jazz pela primeira vez e a de Django, Joseph, e Roger Chaput pela primeira vez, uma guitarra elé-
ele se converteu instantaneamente. em outros dois violões e Louis Vola trica. O único incidente da turnê
Quando tinha dezoito anos aconte- no contrabaixo. Na primeira apre- aconteceu na noite de 24 de novem-
ceu a tragédia, que se tornou uma sentação, o grupo causou tão forte bro, por ocasião de um concerto no
lenda: Django sofreu graves queima- impressão que a recém-criada gra- Carnegie Hall, em Nova York. An-
duras num incêndio que provocou vadora Ultraphone ofereceu-lhe tes da hora do show, Django reen-
acidentalmente em sua carroça na uma gravação a título de experiên- controu um velho amigo. Passaram
caravana. O músico voltava do tra- cia. O primeiro disco do conjunto foi muito tempo conversando. Ao se
balho no dia 2 de novembro de "I Saw Stars"; a seguir vieram "Lady dar conta de que tinha um compro-
1928. Ao chegar ao seu vagão, ve- Be Good", "Tiger Rag" e "Dinah". misso para aquela noite, Django saiu
rificou que sua mulher havia feito vá- Durante o conflito mundial, en- correndo para pegar um táxi. Pro-
rios ramalhetes de flores presas com quanto Grappelli foi morar na Grã- vavelmente o motorista não enten-
celulóide, para vendê-los na porta Bretanha, Django permaneceu na deu a péssima pronúncia do músico
do cemitério que ficava em frente ao França. Montou um novo quinteto belga, pois acabou levando-o para o
acampamento. Durante a noite, que fez considerável sucesso, com o outro lado da cidade. Enquanto is-

2. ERSONAGEM
belga encontrou nas cordas do vio-
lão e no improviso do jazz o exato
espelho para expressar o modo de
vida cigano. Aliás, vários sociólogos
debruçaram-se sobre o fenómeno
Django, tentando encontrar a expli-
cação para o grande sucesso desse
músico europeu nos circuitos de jazz
da América. Para muitos críticos, a
profunda identificação de Django
com o jazz tem a ver com o fato de
ele descender de uma minoria étni-
ca. Assim como os negros dos Esta-
dos Unidos, os ciganos são um po-
vo oprimido. A expressão do dese-
jo de liberdade estaria assim repre-
sentada pelos seus incandescentes
improvisos, em que a única regra é
quebrar todas as regras estabeleci-
das. Segundo os analistas, não foi
por acaso que tanto os músicos ne-
gros norte-americanos quanto Djan-
go Reinhardt personificaram tão bem
essas características do jazz.
É difícil enumerar todas as quali-
dades do talento de Django. Sua ha-
bilidade técnica era impressionante.
O Quintette du Hot Club de France, com Djanto e Grappelli, em 1934. A força de seu vibrato, o toque em
oitavas e seu ritmo contagiante ins-
so, Duke Ellington tratou de come- ao local da apresentação com meias piraram gerações de guitarristas.
çar o concerto, única forma de acal- de cores diferentes, um paletó sur- Suas composições estão entre as
mar os ânimos da plateia decepcio- rado e um gorro. Existe até hoje um melhores que já foram escritas para
nada. Django, porém, chegou ao grande interesse pela música de a guitarra. O destaque da obra de
teatro ainda a tempo de participar Django, e seus discos vêm sendo Django fica para as músicas lentas,
dos últimos números. Os aplausos vendidos regularmente nos últimos como "Douce ambiance", "Mélodie
foram calorosos. cinquenta anos. Foi o primeiro mú- au crépuscule", "Nuages" e "Song
De volta à França, remontou seu sico europeu a chamar a atenção e d'automme", que refletem bem a
quinteto, que ocasionalmente con- influenciar diretamente os artistas de melancolia da alma cigana. Ele não
tava com a participação de Stépha- jazz norte-americanos. Embora imi- lia música, do mesmo modo que
ne Grappelli. Sobre a performance tado por muitos músicos, ninguém não sabia ler e escrever; no entan-
musical do parceiro, recorda-se o jamais conseguiu combinar seu vir- to, impressionou profundamente
violinista francês: "Django não tinha tuosismo, sua expressão e criativida- Andrés Segovia, numa festa particu-
nenhuma eletricidade. Só tinha mui- de no violão. Seu ritmo e seu dedi- lar. Conta-se que, quando o pai do
to gás". lhado eram de uma intensidade de- violão clássico moderno lhe pergun-
Mesmo depois de famoso, Djan- vastadora. Literalmente, as cordas tou onde poderia comprar a partitu-
go continuou morando no carro de do violão devem "conduzir" a caixa ra da música, Django riu e explicou:
ciganos de sua família. Esse desape- acústica, e Django — provavelmen- "Estou apenas improvisando".
go das coisas materiais refletia-se em te usando cordas pesadas — fazia Morreu aos 43 anos, em 16 de
muitas de suas atitudes. Ele era in- exatamente isso. Tocava com tanta maio de 1953. O documentário fei-
capaz, por exemplo, de economizar força que era obrigado a trocar de to após sua morte pelo cineasta Paul
algum dinheiro: tudo o que conse- instrumento a cada seis meses. Paviot incluiu na trilha sonora per-
guia ganhar com sua música era in- Talvez a explicação para esse vir- formances de Stéphane Grappelli e
variavelmente gasto no jogo. O gui- tuosismo possa ser encontrada nas de Joseph Reinhardt. A rica heran-
tarrista levou também muito tempo próprias raízes de Django. Assim co- ça de música para violão e guitarra
até aprender a escolher uma roupa mo os húngaros adotaram o violino deixada pelo génio belga continua a
adequada para se apresentar em como o instrumento mais represen- encantar e estimular instrumentistas
seus shows. Muitas vezes, chegava tantivo de suas tradições, o músico de todo o mundo.
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