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DP2 Identidade Visual CORES
- 1. CECOTEG Curso técnico em Comunicação Visual Disciplina: Desenvolvimento de projetos 2 Instrutor: Angélica Ferraz “COR, TOM E CONTRASTE Elementos simbólicos da cor Escolha de paletas de cores Efeitos provocados” 2013
- 2. COR TOM CONTRASTE
- 3. O QUE ÉCOR
- 4. A cor éIMATERIAL. A cor é uma PERCEPÇÃO. Objeto Estímulo Receptor Matiz Sensação Cor
- 5. SIGNIFICADO DASCORES
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- 18. Contrastes de tome cor Do livro “Layout: o design da página impressa”, de Allen Halrburt, pgs. 64 e 65 Os contrastes sombrio/luminoso, amplo estreito, o contraste de humor em determinado tema, o espaço acentuado por componentes fortes – tudo isso contribui para a expressiva apresentação de um material gráfico. No design gráfico, o branco do papel e o negro da tinta de impressão representam as duas forças mais opostas na feitura do design. Quando uma imagem escura é justaposta a uma imagem de tons claros, o contraste valoriza ambas imagens e dá um impacto visual ao design. O contraste não depende de múltiplas imagens dentro de um layout; pode ser expresso nos valores ou tonalidades de uma única figura. Há dois fatores de percepção visual que intensificam a efetividade do contraste: a ilusão de um objeto escuro nos parece mais próximo que um objeto claro; e o modo pelo qual um objeto escuro parece ainda mais escuro sobre uma superfície clara, e um objeto claro ainda mais claro numa superfície escura.
- 19. Quando se tratade imagens coloridas, o designer deve considerar tanto os contrastes cromáticos como os de valor. O contraste se verifica entre as cores neutras e as cores de alta intensidade; entre as cores frias (azul e verde) e cores quentes ( vermelho e amarelo); e na justaposição de cores complementares (que não combinam). Cores complementares são as que, num círculo cromático, se encontram opostas uma à outra; são também, aquelas que aparecem numa pós-imagem, ou imagem persistente, consecutiva. (Se você fixar o olhar sobre um objeto vermelho, durante algum tempo, e desviar os olhos de repente para longe, você verá uma pós-imagem verde.) Conhecer a teoria das cores, muito embora possa ser valioso para as decisões de design, não é todavia essencial. Como assinala Josef Albers no seu livro Interação das cores, “da mesma forma que o conhecimento de acústica não faz o músico, nenhum sistema de cores, por si só, pode desenvolver a sensibilidade de alguém para as cores. E nenhuma teoria da composição, por si só, poderá levar alguém a fazer música ou arte.”
- 20. CONTRASTE DE TOM
- 21. Vemos graçasà presença ou ausência relativa de luz. As variações de luz ou de tom são os meios pelo qual distinguimos a complexidade da informação visual do ambiente. Em outras palavras, vemos o que é escuro porque está próximo ou se sobrepõe ao claro, e vice-versa.
- 22. Entre o brancoe o negro, há diversas tonalidades reconhecíveis, que chamamos de tons de cinza.
- 23. Ao ser colocadoem uma escala tonal , um tom de cinza pode ser modificado dramaticamente. A possibilidade de uma representação tonal muito mais vasta pode ser obtida através da utilização destes meios.
- 32. Satish Kumar: ativista indianoda paz e ecologia
- 34. Audrey Hepburn durante asfilmagens de Sabrina
- 35. Miroslava Duma: itgirl russa, jornalista de moda
- 47. HARMONIA E CONTRASTE DE CORES
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- 68. Harmonia de cores pastéis/ infantis
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- 79. Da cor àcor inexistente Israel Pedrosa Editora: Senac São Paulo O artista plástico Israel Pedrosa aborda o tema CORES sob seus aspectos físicos, artísticos, estéticos e perceptuais, mostrando o papel das cores na vida humana e em seu uso. Sua discussão profunda é indispensável para quem queira abordar os temas cores de maneira responsável, saindo do lugar comum e dos erros dos livros didáticos. Os aspectos históricos das teorias das cores são abordados e fenômenos interessantes e estimulantes para os alunos são mostrados e explicados no texto, que possui também figuras bastante interessantes.
- 80. O universo dacor Israel Pedrosa Editora: Senac São Paulo Neste trabalho, Pedrosa fala da natureza física das cores, da visão do artista plástico em lidar com o cromatismo, elaborando um panorama da história da representação pictórica-e da fisiologia da percepção visual, sem deixar de pensar a questão estética que envolve o tema.
- 81. Psicodinâmica das cores emcomunicação Modesto Farina Editora: Blucher Os autores explicam desde o processo da visão e os efeitos fisiológicos das cores, até a semiótica da cor, material fundamental para a criação de produtos, embalagens, logotipos, cartazes, comerciais, anúncios e até mesmo ambientes com atmosferas adequadas.
- 82. A cor comoinformação Luciano Guimarães Editora: Anna Blume Apresenta seis capítulos que abordam o tema em sua complexidade. Da exata delimitação da cor como informação cultural e como suporte para a expressão simbólica na comunicação humana, até a investigação dos processos de percepção e seus "comportamentos" para a geração de sentido, o autor expõe um universo interdisciplinar, ancorado no que há de mais recente na bibliografia da Semiótica da Cultura das Ciências da Cultura. Esta obra caminha sobre alguns dos problemas do uso das cores - no nosso atual universo da mídia - e apresenta considerações que esclarecem o e enriquecem o repertório de todos aqueles que também se utilizam da cor na comunicação.
- 83. “COR, TOM ECONTRASTE Elementos simbólicos da cor Escolha de paletas de cores Efeitos provocados” CECOTEG Curso técnico em Comunicação Visual Disciplina: Desenvolvimento de Projetos 2 Instrutor: Angélica Ferraz 2013