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    1. ANÁLIZES HARMÔNICAS:
    Depois de analisar essas linhas, encontramos as seguintes idéias:

    A) – Sobre qualquer acorde menor (1-b3-5) ou acorde menor estendido (1-
    b3-5-b7-9-11-13) tocar o modo Dórico partindo da tônica do acorde.




    Harmonizando o modo dórico em “C” para expor as tríades e harmonia
    diatônica:




    Sabendo a harmonia diatônica, nós vemos que existem 7 acordes. Desde
    que um acorde = arpejo, nós estamos livres para tocar TODOS estes
    arpejos sobre um acorde original de Cmin11. Em outras palavras, tente
    tocar Dmin7, Ebmaj7, F7, Gmin7, Amin7b5 e Bbmaj7 sobre um Cmin11.
    Exemplo #1 mostra esta aproximação.

    (próxima página)




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    EXEMPLO #1:




    Então, se nós “sobrepormos” a harmonia diatônica, nós conseguiremos
    todas as extensões ou notas de “cor” (9ª, 11ª, e 13ª). Tente tocar os
    exemplos acima, ESCUTE e CANTE, o modo dórico sobre Cmin11.

    Pegue as tríades do III e IV acordes. Elas são Eb e F . Sobreponha estas
    tríades sobre Cmin11.

    Aprenda as tríades em todo o braço. Escute e cante estas tríades sobre o
    acorde. Faça “frases” com estas idéias.




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    ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação...

    B) – Sobre qualquer acorde menor (1-b3-5) ou menor estendido (1-b3-5-
    b7-9-11-13), tocar a escala Menor Melódica da tônica do acorde.




    Harmonizando “C” Menor Melódica, para expor as tríades e harmonia
    diatônica:




    Sabendo a harmonia diatônica, nós podemos sobrepor estes sons sobre o
    acorde de Cmin11. Fazendo isso nós conseguimos pegar um “Maj7” sobre
    um “b7” no acorde.

    Veja na próxima página...




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    EXEMPLO #2:




    Então, tocando escala Menor Melódica sobre Cmin11 nós estamos criando
    um som dissonante.
    Toque estas idéias sobre o acorde. Escute e cante “C” Menor Melódica
    sobre o acorde. Faça frases com estas idéias.




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    ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação...

    C) – Sobre qualquer acorde menor (1-b3-5) ou menor estendido (1-b3-5-
    b7-9-11-13) toque:

    1. Escalas Blues da tônica do acorde, um tom acima e saindo da 5j.

    2. Pentas menores da tônica do acorde, um tom acima e saindo da 5j.




    Harmonizando “C dórico” para expor as tríades e harmonia diatônica:




Então, sobre Cmin7 tente tocar “C” Menor Blues ou penta menor da tônica,
“D” Menor Blues ou “D” Menor Penta, um tom acima, ou “G” Menor Blues
ou “G” Menor Penta uma 5j acima. Escute! Faça frases com estas idéias.




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ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação...

D) – Sobre um acorde dominante não alterado toque “lídio b7” da tônica do
acorde ( 4º modo da Menor Melódica).




Harmonizando o modo “A” lídio b7 para expor as tríades e harmonia
diatônica:




Então, tente sobrepor estas idéias sobre “A13”.
Tente também as tríades. Escute!!! Faça frases sobre estas idéias.




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ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação...

E) – Sobre um acorde “alterado” toque Pentatônica Dominante (Penta
Dominante = 1-2-3-5-b7) do modo super lócrio (7º modo da Menor
Melódica).




Harmonizando “B” Escala Alterada para expor as tríades e harmonia
diatônica.




Obs: Bmin7b5 é o nosso alvo B7alt., porque as notas de Bmin7b5 também
expressam as notas de B7alt.



                                                                         OU




Sobrepondo todos os arpejos da harmonia diatônica de B alterado, nós
estamos usando todas as notas alteradas. Exemplo #3 (próxima página) mostra
esta aproximação.




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EXEMPLO #3:




Tente tocar Pentatônicas Dominantes sobre b5 e #5.


B7alt. – “F” Penta Dominante F G A C Eb
                             1 2 3 5 b7
                         (Penta Dominante no b5)

          “G” Penta Dominante G A B D F
                              1 2 3 5 b7
                          (Penta Dominante no #5)




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ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação...

Porém, tocando estas duas pentatônicas (“F” e “G”) nós ouvimos o som
alterado muito bem. Tente tocar “F” e “G” pentatônicas dominantes sobre o
acorde B7#9#5. ESCUTE! Crie lines usando esta aproximação. Tente cantar a
escala alterada sobre acordes alterados.


F) - Sobre um acorde dominante alterado (especialmente o #5) toque o 5°
modo da escala menor harmônica saindo da tônica do acorde alterado.


5° MODO DA ESCALA MENOR HARMONICA




Harmonize o 5° modo da escala menor harmônica para expor as tríades e a
harmonia diatônica:




Tente sobrepor estes arpejos diatônicos sobre A7#5. Tente também todas as
tríades sobre este acorde.




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  • 1. Instituto de Música MB 1. ANÁLIZES HARMÔNICAS: Depois de analisar essas linhas, encontramos as seguintes idéias: A) – Sobre qualquer acorde menor (1-b3-5) ou acorde menor estendido (1- b3-5-b7-9-11-13) tocar o modo Dórico partindo da tônica do acorde. Harmonizando o modo dórico em “C” para expor as tríades e harmonia diatônica: Sabendo a harmonia diatônica, nós vemos que existem 7 acordes. Desde que um acorde = arpejo, nós estamos livres para tocar TODOS estes arpejos sobre um acorde original de Cmin11. Em outras palavras, tente tocar Dmin7, Ebmaj7, F7, Gmin7, Amin7b5 e Bbmaj7 sobre um Cmin11. Exemplo #1 mostra esta aproximação. (próxima página) Instituto de Música MB-G&T/Brasil 1 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 2. Instituto de Música MB EXEMPLO #1: Então, se nós “sobrepormos” a harmonia diatônica, nós conseguiremos todas as extensões ou notas de “cor” (9ª, 11ª, e 13ª). Tente tocar os exemplos acima, ESCUTE e CANTE, o modo dórico sobre Cmin11. Pegue as tríades do III e IV acordes. Elas são Eb e F . Sobreponha estas tríades sobre Cmin11. Aprenda as tríades em todo o braço. Escute e cante estas tríades sobre o acorde. Faça “frases” com estas idéias. Instituto de Música MB-G&T/Brasil 2 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 3. Instituto de Música MB ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação... B) – Sobre qualquer acorde menor (1-b3-5) ou menor estendido (1-b3-5- b7-9-11-13), tocar a escala Menor Melódica da tônica do acorde. Harmonizando “C” Menor Melódica, para expor as tríades e harmonia diatônica: Sabendo a harmonia diatônica, nós podemos sobrepor estes sons sobre o acorde de Cmin11. Fazendo isso nós conseguimos pegar um “Maj7” sobre um “b7” no acorde. Veja na próxima página... Instituto de Música MB-G&T/Brasil 3 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 4. Instituto de Música MB EXEMPLO #2: Então, tocando escala Menor Melódica sobre Cmin11 nós estamos criando um som dissonante. Toque estas idéias sobre o acorde. Escute e cante “C” Menor Melódica sobre o acorde. Faça frases com estas idéias. Instituto de Música MB-G&T/Brasil 4 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 5. Instituto de Música MB ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação... C) – Sobre qualquer acorde menor (1-b3-5) ou menor estendido (1-b3-5- b7-9-11-13) toque: 1. Escalas Blues da tônica do acorde, um tom acima e saindo da 5j. 2. Pentas menores da tônica do acorde, um tom acima e saindo da 5j. Harmonizando “C dórico” para expor as tríades e harmonia diatônica: Então, sobre Cmin7 tente tocar “C” Menor Blues ou penta menor da tônica, “D” Menor Blues ou “D” Menor Penta, um tom acima, ou “G” Menor Blues ou “G” Menor Penta uma 5j acima. Escute! Faça frases com estas idéias. Instituto de Música MB-G&T/Brasil 5 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 6. Instituto de Música MB ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação... D) – Sobre um acorde dominante não alterado toque “lídio b7” da tônica do acorde ( 4º modo da Menor Melódica). Harmonizando o modo “A” lídio b7 para expor as tríades e harmonia diatônica: Então, tente sobrepor estas idéias sobre “A13”. Tente também as tríades. Escute!!! Faça frases sobre estas idéias. Instituto de Música MB-G&T/Brasil 6 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 7. Instituto de Música MB ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação... E) – Sobre um acorde “alterado” toque Pentatônica Dominante (Penta Dominante = 1-2-3-5-b7) do modo super lócrio (7º modo da Menor Melódica). Harmonizando “B” Escala Alterada para expor as tríades e harmonia diatônica. Obs: Bmin7b5 é o nosso alvo B7alt., porque as notas de Bmin7b5 também expressam as notas de B7alt. OU Sobrepondo todos os arpejos da harmonia diatônica de B alterado, nós estamos usando todas as notas alteradas. Exemplo #3 (próxima página) mostra esta aproximação. Instituto de Música MB-G&T/Brasil 7 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 8. Instituto de Música MB EXEMPLO #3: Tente tocar Pentatônicas Dominantes sobre b5 e #5. B7alt. – “F” Penta Dominante F G A C Eb 1 2 3 5 b7 (Penta Dominante no b5) “G” Penta Dominante G A B D F 1 2 3 5 b7 (Penta Dominante no #5) Instituto de Música MB-G&T/Brasil 8 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA
  • 9. Instituto de Música MB ANÁLIZES HARMÔNICAS: Continuação... Porém, tocando estas duas pentatônicas (“F” e “G”) nós ouvimos o som alterado muito bem. Tente tocar “F” e “G” pentatônicas dominantes sobre o acorde B7#9#5. ESCUTE! Crie lines usando esta aproximação. Tente cantar a escala alterada sobre acordes alterados. F) - Sobre um acorde dominante alterado (especialmente o #5) toque o 5° modo da escala menor harmônica saindo da tônica do acorde alterado. 5° MODO DA ESCALA MENOR HARMONICA Harmonize o 5° modo da escala menor harmônica para expor as tríades e a harmonia diatônica: Tente sobrepor estes arpejos diatônicos sobre A7#5. Tente também todas as tríades sobre este acorde. Instituto de Música MB-G&T/Brasil 9 Copyright®2002 Todos os direitos reservados à MAURÍCIO BARCA