Barroco contexto histórico

1. Barroco
Professora: Raíssa Vale
Disciplina: Literatura

2. Cúpula da
Igreja de São
Lourenço em
Turim, Itália

3. Cúpula da
Igreja de São
Lourenço em
Turim, Itália
 entrelaçar
de arcos
sofisticados
 forma
aparentemente
complexa
 regras
estruturais
bem definidas
 Luminosidade
 fortes
contrastes
entre partes
vivamente
iluminadas
 partes quase na
escuridão
 Formas clássicas,
como as colunas
 Sensação
de movimento e a
imponência

4.  A ceia em Emaús, de
Caravaggio,
 1601 (óleo sobre tela
de 141 cm 3 196,2
cm)

5.  Caravaggio, São
Matheus e o Anjo.
1602
 Técnica chiaroscuro
 Contraste entre luz
e sombra
 Caracteriza o ser
humano de forma
menos detalhada
 Rubens, P. P. O
martírio de Santo
Estevão

6. Contexto histórico
 Contrarreforma
 A fundação da Companhia de Jesus
 Concílio de Trento, que durou de 1545 a 1563 – reafirmados os
dogmas de fé questionados pelos protestantes como a
autoridade papal, e salvação pelas obras, o culto aos santos
 Igreja católica de afastar o homem da postura pagã valorizada
pelo Renascimento
 despertou no homem da época anseios não conhecidos ou
expressos durantea Idade Média. O barroco nasceu na Espanha
 Essas medidas tomadas pela Igreja desencadearam conflitos
nos católicos ibéricos, que buscavam vaticano encontrou na
feição mística e pragmática do barroco um campo propício
para a divulgação dos ideais contrareformistas

7. Contexto histórico
 conciliar a visão renascentista, antropocêntrica, da qual o homem já não abria
mão, e a postura imposta pela Contrarreforma, de recolhimento, obediência aos
poderes sobrenaturais e desencorajamento de expressões físicas, corpóreas e
materiais da vida humana.
 Tensão entre razão e fé,
 misticismo e erotismo,
 ordem e aventura,
 a sensação de miséria da carne e a de bem-aventurança do espírito,
 racionalidade e irracionalidade,
 claro e escuro,
 luz e sombra são dualidades comuns e necessárias para se caracterizar
 o Barroco como um movimento artístico que se via prensado entre o pensar
renascentista e os valores religiosos da Contrarreforma.

8. O reflexo na arte
 Nas artes plásticas, o Barroco voltou-se para a obscuridade da pintura e dos
ambientes arquitetônicos,
 para o sensualismo visual
 para a dramaticidade dos movimentos: vemos, por exemplo, a dança dos corpos que
aparecem na pintura ou na escultura e o balé das formas retorcidas na arquitetura
 Na arquitetura, a quebra de paradigmas da simetria e da racionalidade presentes no
classicismo renascentista trouxe um estilo ousado em que as irregularidades de
proporção são comuns.
 Presença de espaços ovais, que trazem a ideia de centralização
 Além de elementos decorativos exuberantes, o dourado está quase sempre presente

9. Projeto literário do Barroco
 No momento em que as obras barrocas começam a ser
produzidas, a circulação dos textos literários ainda
está bastante restrita à corte, centro de poder e às
universidades, centros de saber
 Surgem as Academias, agremiações culturais em que
eles se reúnem para ler e estudar a poesia e os
tratados de retórica dos clássicos latinos
 Fruto de muito estudo e trabalho, a poesia barroca é
escrita por poetas. As disputas literárias, produzidas
nas academias, estimulam: a sofisticação dos textos,
o melhor domínio da retórica clássica no
desenvolvimento de temas consagrados

10. Fusionismo
 fusão das visões medieval e renascentista, antagônicas
 Se traduz na pintura pela mistura entre luz e sombra
 Na música, pela combinação de sons
 Na literatura, pela associação entre o racional e o irracional
 Entre razão e fé
 A busca da união dos opostos leva os escritores barrocos ao uso
intenso de antíteses e paradoxos
 O barroco tende a aproximar os opostos, destacando o contraste
e a conciliar extremos como pecado/perdão;
erotismo/espiritualidade
 Algumas imagens simbolizam a indefinição resultante de
contrastes, como a aurora (transição entre dia e noite)

11. Pessimismo e feísmo
 A religiosidade acentuada pelas disputas entre protestantes e católicos
emprestou um caráter mais dramático
 À vida do século XVII. O pessimismo sobressai nas obras de arte. A vida
terra é caracterizada por traços que sugerem tristeza e sofrimento, para
representa-la como oposta à felicidade da vida celestial.
 Dividido entre razão e religião, o ser humano opta pela religião na
esperança de alcançar a glória divina.
 São manifestações do pessimismo barroco:
 A miséria da condição humana, apresentada em alguns aspectos cruéis,
dolorosos e, muitas vezes, repugnantes

12. Rebuscamento
 Minucioso na composição dos detalhes
 Gosto pela ornamentação excessiva
 Desejo de criar um discurso para convencer o público da glória de Deus
 Linguagem trabalhada; Cheia de imagens e de figuras que procura dar à literatura
a riqueza visual da pintura de da escultura
A agudeza
• é a capacidade de dizer algo de modo imprevisto e inteligente.
• Por esse motivo, os poetas do barroco se esforçaram para criar metáforas,
analogias e imagens que pudessem ser vistas como agudezas

13. As correntes do barroco
 Cultismo ou gongorismo –
 Elaboração muito rebuscada da linguagem
 Jogos de palavras -Trocadilho, sinonímia, homonímia, perífrase
 Jogos de imagens – uso das figuras de linguagem
 Jogos de construção – estruturação sintática elaborada
 A exploração das imagens procura envolver o leitor por meio de
estímulos sensoriais, com destaque para o trabalho com os sons
e as cores no texto
 “À morte de F.” é um exemplo dessa tendência barroca

14. As correntes do barroco - Conceptismo ou quevedismo
 Predomina nos textos em prosa
 Em lugar de investir no rebuscamento linguístico, procura
seduzir o leitor pela construção intelectual, valorizando o
conteúdo, a essência da significação
 Comparações ousadas
 Exemplificações frequentes, metáforas, imagens, hipérboles,
analogias
 O resultado dessa elaboração na apresentação do raciocínio
muitas vezes dificulta a compreensão do conteúdo
 Os sermões do padre Antônio Vieira são representantes dessas
manifestações