1. DE STIJL
FELLIPE LUCAS I JÉSSICA LUCAS

2. DE STIJL
HISTÓRICO
1917 – 1931
Países Baixos l Holanda
Principais nomes: Piet Mondrian, Theo Van Doesburg e Gerrit Rietveld
Nasceu com a fusão de dois modos de pensamento afins: a filosofia
neoplatônica do matemático Dr. Schoenmaekers e os conceitos
arquiteturais “recebidos” de Hendrik Petrus Berlage e Frank Lloyd Wright.
01.26

3. DE STIJL
HISTÓRICO
Schoenmaekers formulou os princípios plásticos e filosóficos do movimento
De Stijl.
“Os dois contrários fundamentais completos que dão forma á Terra
são a linha horizontal de energia, isto é, o curso da Terra em redor do sol e o
movimento vertical, profundamento espacial dos raios que se originam no
centro do sol. “
“As três cores principais são essencialmente o amarelo, o azul e
o vermelho. São as únicas cores existentes... O amarelo é o movimento do
raio... O azul é a cor contrastante do amarelo... Como cor, azul é o firmamento,
é a linha, a horizontalidade. O vermelho é a conjugação de amarelo e azul... O
amarelo irradia, o azul recua e o vermelho flutua.”
02.26

4. DE STIJL
CARACTERÍSTICAS
Síntese das formas de arte;
Clareza, certeza e ordem;
Compostas a partir de elementos mínimos: a linha reta, o
retângulo e as cores primárias (vermelho, azul e
amarelo);
Ângulos retos;
Abstracionismo;
Purificação da arte e design através de uma linguagem
universal.
03.26

5. DE STIJL
PIET MONDRIAN
COMPOSIÇÃO EM VERMELHO, AMERELO, AZUL.
Todos os quadros de Mondrian entre 1920 e 1940, assemelham-se uns aos
outros: uma grade de coordenadas, que formam quadros de diversos
tamanhos, cobertos de cores elementares, com o predomínio frequente do
branco (luz) e a presença quase constante do negro (não luz).
04.26

6. DE STIJL
PIET MONDRIAN
COMPOSIÇÃO EM VERMELHO, AMERELO, AZUL.
É uma superfície “impressionada” com poucas cores:
branco, negro, vermelho, amarelo e azul. Subdividindo a
superfície por meios das coordenadas verticais e
horizontais, resolve numa “proporção” métrica tudo o que,
na natureza, apresenta-se como altura e largura. Resta o
que se apresenta na terceira dimensão: as infinitas
sensações variáveis segundo a cor local, a distância, a luz.
Piet Mondrian: Composição em vermelho,
amarelo, azul (1927); tela, 0,61x0,41m.
Amsterdã, Stedelijk Museum.
05.26

7. DE STIJL
PIET MONDRIAN
COMPOSIÇÃO EM VERMELHO, AMERELO, AZUL.
Piet Mondrian: New York City (1942); tela,
1,20x1,44m. Nova York, coleção Harry
Holtzman..
06.26

8. DE STIJL
THOMAS GERRIT RIETVELD
POLTRONA COM ELEMENTOS EM NEGRO, VERMELHO, AZUL
Ao desenhar uma poltrona em 1917, o primeiro ano de De Stijl, Rietveld
empreende um estudo sobre os atos primários e essenciais da construção;
utiliza listeis e tábuas de madeira, ligados da maneira mais simples, isto é,
apenas com juntas e encaixes. Á exceção dos dois planos do assento e do
espaldar, que devem se adaptar as curvas do corpo, toda a estrutura de
sustentação é um sistema de ângulos retos. Os elementos plásticos, são
também elementos de cor, o assento é azul, o espaldar é vermelho, os
esteios e as travessas são negros.
07.26

9. DE STIJL
THOMAS GERRIT RIETVELD
CASA SCHRÖLDER
Thomas Gerrit Rietveld: Casa Schrolder
(1924) em Utrecht. 08.26

10. DE STIJL
THOMAS GERRIT RIETVELD
CASA SCHRÖLDER
Não é possível eliminar da arquitetura o problema da função social:
constrói-se para a vida. Mas é preciso distinguir entre função e finalidade: a
arquitetura pode ter uma função social sem com isso se propor
especificamente a realização de uma reforma na sociedade.
A Casa Schroder é o tipo ou modelo de habitação neoplástica: uma casa que
se diria feita não para, e sim pelos moradores, utilizando elementos pré-
fabricados. Linhas, planos, cores são os elementos materiais da
construção.
09.26

11. DE STIJL
THOMAS GERRIT RIETVELD
CASA SCHRÖLDER
A forma geométrica já não é símbolo espacial; apresenta-se como perfil,
tamanho, cor, espessura, como uma coisa que se pode segurar na mão e
manejar.
Neste particular ARGAN (1992) registrou que:
“Utiliza-se a forma geométrica por ser a mais familiar, a menos inventada, e
não uma proporcionalidade abstrata; mas essa familiaridade psicológica com a
forma torna o espaço arquitetônico “neoplástico” um espaço à medida do
homem.”
10.26

12. DE STIJL
THOMAS GERRIT RIETVELD
Aparador do designer Rietveld.
Cadeira Zigzag, composta por apenas
4 placas de madeiras, projectada em
1932;
11.26

13. DE STIJL
THEO VAN DOESBURG
Exemplo da Revista De Stijl.
Aparador do designer Rietveld.
Theo Van Doesburg: University Hall (1923); colagem, bico de pena e
naquin, 0,63x1,45m. Amsterdã, Coleção E. Van Eesteren.
12.26

14. DE STIJL
CONTRIBUIÇÕES PARA O DESIGN
13.26