O documento discute a fotografia de rua, seu contexto histórico e principais representantes. Apresenta Paris e Nova York como berços do gênero, com fotógrafos como Atget, Kertész, Cartier-Bresson e Doisneau. Também aborda fotógrafos brasileiros como Salvatore, Albuquerque e Farkas. Por fim, discute questões técnicas e éticas da fotografia documental.
Como fazer uso dos elementos visuais, ou informações visuais, como forma criativa de se expressar na fotografia. Aula do prof. Oswaldo Hernandez, professor da Universidade Metodista de São Paulo.
Características fundamentais da linguagem audiovisualThiago Assumpção
Aula: Características fundamentais da linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
Prof. Me. Thiago Assumpção
Publicidade e Propaganda
Universidade Federal do Oeste da Bahia (UFOB)
2022.2
Aula: Introdução à linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
Prof. Me. Thiago Assumpção
Publicidade e Propaganda
Universidade Federal do Oeste da Bahia (UFOB)
2022.2
Como fazer uso dos elementos visuais, ou informações visuais, como forma criativa de se expressar na fotografia. Aula do prof. Oswaldo Hernandez, professor da Universidade Metodista de São Paulo.
Características fundamentais da linguagem audiovisualThiago Assumpção
Aula: Características fundamentais da linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
Prof. Me. Thiago Assumpção
Publicidade e Propaganda
Universidade Federal do Oeste da Bahia (UFOB)
2022.2
Aula: Introdução à linguagem audiovisual
Disciplina: Linguagem Audiovisual
Prof. Me. Thiago Assumpção
Publicidade e Propaganda
Universidade Federal do Oeste da Bahia (UFOB)
2022.2
O curso "Fotografia para iniciantes: conceitos e princípios" foi realizado em 30/10/2014 como atividade integrante da 19ª Semana de Arte e Cultura da USP.
Exercício realizado no Curso Técnicas Inovadoras de Apresentação 2014. Faculdade de Gestão e Negócios. Universidade Federal de Uberlândia. Ministrado por Rodrigo Miranda.
"A fotografia é uma parte muito importante do meu espaço ...é descobrir, é para capturar dando vazão ao que o coração sente
e vê em um determinado momento, é estar na rua, experimentando,a compreensão, aprendizagem e, essencialmente, praticar a liberdade de ser,de viver, de pensar ... "
Rui Palha
Entrevista :
Fonte: erickimphotography.com
Todas as fotos são de direitos reservados do autor Rui Palha.
O Conteúdo deste slide tem finalidade acadêmica, todos os direitos intelectuais são méritos de seus respectivos autores acima citados.
Grandes fotógrafos e técnicas fotográficasJessica Silva
Este trabalho aborda sobre o histórico de vida e profissional de três fotógrafos (Henri Cartier Bresson, Steve McCurry e Sebastião Salgado) mundialmente conhecidos, além das técnicas fotográficas, de maneira bem objetiva e clara para quem é iniciante. Também possui vários exemplos demonstrativos a partir das técnicas expostas e explicadas.
2. Introdução
• A fotografia de rua deve apresentar uma visão pura de algo que está
acontecendo. Muito mais do que uma interpretação do fotógrafo, ela
passa a ser um espelho da sociedade. Ela pode muitas vezes ser
irónica, afastada do seu assunto, e muitas vezes se concentrar em um
único momento humano.
10. André Kertész
• (1894 –1985)
• O húngaro André Kertész migrou
para Paris em 1925 e seu trabalho
fotográfico destacava-se pelo
isolamento da figura central na
composição apresentada.
22. Robert Doisneau
• (1912 – 1994)
• Doisneau foi um dos fotógrafos
mais populares da França. Era
conhecido por sua modéstia e
imagens irônicas, misturando as
classes sociais das ruas e cafés de
Paris.
• Foi influenciado pela obra de
Atget, de Kertész e de Cartier
Bresson.
29. Nova York
• Se Paris é considerada o berço da fotografia de rua, Nova Iorque é a
cidade onde esse tipo de fotografia atingiu sua maioridade, durante a
década de 60 e 70.
47. Brasil
• A fotografia de rua no Brasil começa a ganhar destaque após o
surgimento do fotoclubismo e o consequente desenvolvimento do
modernismo na fotografia.
61. Flávio Damm
• Gaúcho de Porto Alegre, começou
na profissão quando tinha 16
anos.
• Aos 21 entrou para a equipe da
histórica revista O Cruzeiro, onde
permaneceu por dez anos.
69. Walter Firmo
• Walter Firmo começou sua
carreira no jornal Última Hora, no
Rio de Janeiro, em 1957. Em
1960, passou a trabalhar no Jornal
do Brasil.
• Em 1971, depois de uma
temporada nos EUA, retornou ao
Brasil para iniciar uma pesquisa
fotográfica sobre as festas do
folclore brasileiro
88. Mirrorless
• Considerando a questão do
tamanho, uma câmera sem
espelho pode ser uma boa
opção para a prática de
fotografia de rua.
89. Objetiva fixa
• Também conhecidas como
primes, as objetivas fixas são
conjuntos de lentes com apenas
uma distância focal (50mm por
exemplo) em que não é possível
utilizar o zoom.
90. Objetiva fixa
• Pequena: Objetivas fixas podem
ser bem pequenas. As que não
têm motor AF são ainda menores
que a espessura da sua câmera.
Especialmente para fotógrafos de
rua, pode ser bastante
conveniente não parecer um
fotojornalista.
91. Objetiva fixa
• Rápidas: Objetivas fixas são
normalmente mais rápidas que as
com zoom. A abertura máxima
nas objetivas zoom não passam
de f/2.8. Nas fixas esse número é
na maioria das vezes, menor, o
que quer dizer que tem mais luz
chegando ao sensor. Você pode
fotografar com menos luz e ter
melhor profundidade de campo.
96. Tripé
• Nas ruas, um tripé pode não ser
conveniente, exceto para fotos de
borrões em movimento ou longas
exposições.
• Encontre um meio de colocar sua
câmera em uma superfície sólida
para evitar de usar um tripé.
98. Saiba procurar
• Como seu olho vai ser capaz de
focar alguma coisa se não souber
o que está procurando? A
primeira coisa em cada saída à
rua, é saber qual o seu interesse
nisso. Pode ser uma “Cor”, um
certo item, como uma “Bolsa”,
uma parte do corpo como os
“Pés” ou algum tipo de
composição ou situação de luz
(contra-luz, por exemplo).
99. Encontre a luz certa
• Observe a iluminação do local.
Qual a sua fonte, direção e
qualidade. Ande ao redor do
objeto ou sujeito para investigar
qual ângulo é possível aproveitar
melhor a luz.
102. Momento decisivo
• O fotógrafo francês Cartier-
Bresson, definiu o conceito de
momento decisivo, como sendo o
exato momento no qual é
realizada a fotografia.
Cartier-Bresson
103. Momento decisivo
• [...] você escolhe um ponto, se
acomoda, prepara o equipamento
e espera… Depois de passar
algum tempo nisso, você começa
a pressentir o que vai acontecer
na rua. É quase como um sexto
sentido. Você quase faz parte da
própria rua. Consegue sentir sua
pulsação [...] (Alfie Goodrich)
107. Cor ou preto e branco?
• Na fotografia de rua, não existe
certo ou errado em relação ao
uso de cores, mas escolher essa
definição a priori, influenciará no
seu processo de contrução.
109. Ação e reação
• Na fotografia de rua, assim
como em qualquer outro tipo
de fotografia que envolva
pessoas, o resultado depende
diretamente da postura de
quem está do lado de trás da
câmera. A foto é um reflexo
da maneira como o fotógrafo
se posicionar diante daquilo
que retrata.
114. Livre-se da timidez
• É normal que o fotógrafo fique
tímido ao apontar a câmera para
outra pessoa desconhecida. A
sugestão do fotógrafo Thomas
Leuthard é: “Esconda-se atrás da
câmera”.
117. O que é o direito à imagem
• O direito à imagem é um dos
direitos da personalidade, ou
seja, é o direito irrenunciável e
intransmissível que todo
indivíduo tem de controlar o uso
de seu corpo, nome, imagem,
aparência ou quaisquer outros
aspectos constitutivos de sua
identidade, seja a representação
fiel de seus aspectos físicos
(fotografia, retratos pintados,
gravuras etc.).
Thomas Leuthard
118. No Brasil, o direito à imagem é contemplado pelo novo
Código Civil Brasileiro:
"Salvo se autorizadas, ou se necessárias à administração da justiça ou à
manutenção da ordem pública, a divulgação de escritos, a transmissão
da palavra, ou a publicação, a exposição ou a utilização da imagem de
uma pessoa poderão ser proibidas, a seu requerimento e sem prejuízo
da indenização que couber, se lhe atingirem a honra, a boa fama ou a
respeitabilidade, ou se se destinarem a fins comerciais." [Código Civil
Brasileiro, capítulo II, artigo 20]
119. Quais os limites do direito à imagem
• O direito à imagem, no entanto,
possui restrições baseadas na
prevalência do interesse social, e,
portanto, o direito coletivo
sobrepõe o direito individual.
120. O indivíduo retratado em cenário público, ou eventos sociais,
implicitamente, autorizou a veiculação de sua imagem:
“Constituem limites ao direito à própria imagem: notoriedade (as
pessoas célebres, em face do interesse que despertam na sociedade,
sofrem restrição no seu direito à imagem); acontecimentos de interesse
público ou realizados em público (não se exige o consentimento do
sujeito quando a divulgação de sua imagem estiver ligada a fatos,
acontecimentos ou cerimônias de interesse público ou realizadas em
público); interesse científico, didático ou cultural (justifica-se a
publicação da imagem de uma pessoa quando se visa a alcançar fins
científicos, didáticos ou culturais); interesse da ordem pública (diz
respeito à necessidade de divulgar a imagem da pessoa para atender
‘interesses da administração da justiça e da segurança pública’).” -
[Edilsom Pereira de Farias, in: FRANCIULLI NETTO]
121. Termos de uso
• Este slide foi produzido como parte do material de apoio a estudantes do curso livre
ministrado no Centro de Extensão da Escola Guignard, unidade da Universidade do
Estado de Minas Gerais – UEMG, em Belo Horizonte.
• As imagens de terceiros são reproduzidas neste slide para fins exclusivamente
didáticos, respeitando as limitações aos Direitos Autorais, conforme Capitulo IV da
Lei 9610 de 19 de fevereiro de 1998.
• A comercialização deste material é estritamente proibida.