Amor de Perdição é uma obra de ficção de Camilo Castelo Branco publicada em 1861 que retrata uma história de amor proibido e trágico. A narrativa sugere ser baseada na história real do tio do autor e constrói personagens como heróis românticos movidos por paixões intensas. A obra também representa a mudança de valores sociais no século XIX através das relações entre as personagens e do conflito entre gerações sobre o amor.

1. Camilo Castelo Branco
Amor de Perdição
SÍNTESE DA UNIDADE
Encontros – 11.o ano ▪ Noémia Jorge, Cecília Aguiar, Inês Ribeiros

2. Séc. XVII
BARROCO
Séc. XIX
ROMANTISMO REALISMO
AMOR DE PERDIÇÃO: SÍNTESE DA UNIDADE
Friso cronológico
Camilo Castelo Branco (1825-1890)
Amor de Perdição (1861)

3. Sugestão biográfica (Simão e narrador) e construção do herói romântico
Relações entre personagens · O amor-paixão
Linguagem, estilo e estrutura
Verifica se sabes
Em síntese
A obra como crónica da mudança social
AMOR DE PERDIÇÃO: SÍNTESE DA UNIDADE

4. Obra de ficção,
em que
abundam
peripécias
narrativas,
culminando em
desfecho
trágico.
Amor de
Perdição
Memórias
de uma
família
Sugestão de relato histórico
e familiar verídico
Com base num documento
oficial (livro de registos de
entradas na cadeia da
Relação do Porto referente a
Simão Botelho, tio de
Camilo Castelo Branco, que
havia sido degredado para a
Índia e de que se mantinha
na família um maço de
cartas de amor trocadas
com Teresa Albuquerque).
SUGESTÃO BIOGRÁFICA (SIMÃO E NARRADOR)
E CONSTRUÇÃO DO HERÓI ROMÂNTICO
MAS
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5. Simão Botelho
 Estatuto nobre.
 Sentimentos fortes:
– antes de amar – rebelde,
marginal e violento;
– ao amar (amor-paixão) –
apaixonado, sincero, fiel,
obstinado na defesa da sua
honra de amante
perseguido, excessivo no
amor e no ódio; veia poética
(cf. cartas escritas na prisão);
morre de amor.
 Transformação pela
paixão.
Herói romântico
Teresa de Albuquerque
Estatuto nobre.
Jovem, pura e frágil (mulher-anjo).
 Sentimentos fortes – amor-paixão (vive o
amor intensamente e morre de amor);
obstinação na recusa de aceitar a autoridade
paterna.
CONSTRUÇÃO DO HERÓI ROMÂNTICO
Heroínas
românticas
Mariana
 Nobreza de sentimentos – sofre em silêncio
por amor (amor não correspondido);
abnegação, generosidade, dedicação.
 Indiferença em relação à sociedade.
 Morte por amor (suicídio). Voltar

6. Século XIX
Ascensão da burguesia
↓
Mudança de valores
Amor de Perdição
Obra em que se representa a
mudança de valores sociais,
através da atuação das
personagens (cf. relações
entre personagens, amor-
-paixão, herói e heroína(s)
românticos)
A OBRA COMO CRÓNICA DA
MUDANÇA SOCIAL
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7. Simão e
Teresa
↕
Respetivos
pais
Simão
↕
Teresa
Denúncia de uma sociedade
repressiva que atua através de
instituições:
• instituição familiar (autoritarismo
paterno, casamentos de
conveniência, situação de
inferioridade da mulher);
• igreja (conventos);
• justiça (prisão).
Denúncia do conflito intergeracional
e reivindicação dos valores dos
jovens:
• jovens (filhos) – idealismo,
excesso e radicalismo de
posições;
• adultos (pais).
RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS
Amor-paixão
sincero, puro,
excessivo,
oposto às
convenções
sociais e à
ordem
instituída.
Conflito
intergeracional

8. Mariana
↓
Simão
Famílias de
Simão e de
Teresa
Denúncia de uma sociedade
marcada pelo ódio, pela
violência.
Denúncia da autorrepressão
relacionada com a classe
social (povo)
e com o sexo
(feminino).
RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS
Ódio,
rivalidade
Amor-paixão
(não
correspondido)

9. RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS
O AMOR-PAIXÃO
Amor-paixão
SIMÃO
TERESA MARIANA
Amor
correspondido
Amor não
correspondido
Relações entre as personagens e a forma de vivência
do amor por cada uma delas.
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10. LINGUAGEM, ESTILO E ESTRUTURA
Narrador
Diálogos
Concentração
temporal da ação

11. Narrador que intervém através de comentários,
interrompendo o relato para tecer considerações
Os comentários do narrador ao longo da Introdução
permitem perceber o quanto compreende e desculpabiliza o
herói da sua própria narrativa.
Ex.: “me causaram aquelas linhas, de propósito procuradas,
e lidas com amargura e respeito e, ao mesmo tempo, ódio”
NARRADOR

12. DIÁLOGO
Marcado pela retórica sentimental e pela nobreza trágica,
em algumas situações.
“– Meu pai, não lhe dê esses
conselhos!…
– Cala-te aí, rapariga! – disse mestre
João.
– Vai tirar o albardão à égua, amanta-
a, bota-lhe seco. Não és aqui
chamada.”
Classes populares
(João da Cruz, Mariana):
linguagem viva, espontânea,
incisiva.
“– Teresa… – disse o velho.
– Aqui estou, senhor – respondeu a filha,
sem o encarar.
– Ainda é tempo […] de seres boa filha.
– Não me acusa a consciência de o não
ser. “
Classes nobres
(Simão, Teresa e respetivas
famílias): linguagem convencional,
esmerada, elaborada.
Diálogo entre
Tadeu de Albuquerque e Teresa
Diálogo entre
João da Cruz e Mariana

13. A estrutura de Amor de Perdição é resumida pelo narrador na Introdução
da obra da seguinte forma: “amou, perdeu-se e morreu amando”.
Introdução
“amou”
Conclusão
“morreu amando”
• Referência a dados biográficos de Camilo.
• Apresentação global do infortúnio de Simão
Botelho – o degredo.
• Morte de Simão.
• Suicídio de Mariana.
• Amor de Simão e Teresa – correspondido, mas
proibido.
• Amor de Mariana por Simão – não correspondido.
• Assassínio de Baltazar Coutinho.
• Condenação de Simão ao degredo.
• Ida de Teresa para o Convento.
• Morte de Teresa.
ESTRUTURA DA NARRATIVA
Desenvolvimento
“perdeu-se”

14. CONCENTRAÇÃO TEMPORAL DA AÇÃO
Narração precisa e rápida das ações decisivas
A concentração temporal da ação em Amor
de Perdição deve-se:
• à hábil escolha das cenas dramáticas e à
sua progressão rápida e lógica para a
catástrofe;
• à rapidez das peripécias;
• à orientação dos diálogos para os pontos
essenciais do enredo;
• à ausência de divagações filosóficas.
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15. VERIFICA SE SABES
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16. Camilo Castelo Branco, Amor de Perdição
 Sugestão biográfica (Simão e narrador) e
construção do herói romântico
 A obra como crónica da mudança social
 Relações entre personagens - o amor-paixão
 Linguagem, estilo e estrutura
– o narrador
– os diálogos
– a concentração temporal
da ação
EM SÍNTESE
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