A comunidade de prática dos músicos da Basílica de San Marco na Veneza entre 1528 e 1612 - Divergências no
pertencimento
Essa apresentação foi realizada para uma disciplina no PPGM - Musicologia - na UniRio em 2012.2. Compreende análise musical e sociológica das hierarquias de poder da Veneza renascentista.
A comunidade de prática dos músicos da Basílica de San Marco na Veneza entre 1528 e 1612
1. A comunidade de prática dos
músicos da Basílica de San Marco
na Veneza entre 1528 e 1612
Divergências no
pertencimento
Renato Borges
Musicologia I - UniRio
2. Contexto
Veneza
• Polo comercial, sendo o ponto terminal da principal rota vinda
do oriente
• Isolada geográfica e politicamente de guerras
• Sistema político estabilizado
Basílica de San Marco
• Principal igreja de Veneza
• Ligação direta com o doge
• Corpo musical permanente, atuante nas
Festividades, solenidades e celebrações
3. “Piazza San Marco” – Giovanni Canalleto, 1730
Basílica de
San Marco
Nova
Procuradoria
Antiga
Procuradoria
Palácio
Ducal
4. Referencial Teórico
Etienne Wenger
1999 – Communities of Practice – Learning, Meaning and Identity
Comunidades de prática
• Engajamento mútuo
• Empreendimento conjunto
• Repertório compartilhado
5. Engajamento mútuo: Diversidade
Participantes da comunidade
• Compositores
• Professores de canto
• Primeiros e segundos organistas
• Cantores
• Instrumentistas
• Doge, Primicerius, Procuradoria
• Mestres de Capela
7. • Andrea Gabrielli
• Giovanni Gabrielli
• Baldassare Donato
• Giovanni Croce
• Giovanni Bassano
• Adrian Willaert
• Claudio Merulo
• Cipriano de Rore
• Gioseffo Zarlino
Engajamento mútuo: Pertencimento
Compositores (todos), mestres de capela, organistas e instrumentista.
8. Repertório Compartilhado: História
Principal problemática neste momento
• Willaert, Merulo, Rore e Zarlino defendem a
prática de um estilo mais conservador, com
bases na música franco-flamenga;
• Do outro lado, os venezianos defendem uma
nova prática, com mais valor para a cultura
local e valoração da basílica como espaço para
as obras.
9. Predominância Progressista
Mudança dos ocupantes dos cargos
• Cipriano de Rore (mestre de capela) em 1564, e
• Claudio Merulo (1º organista) em 1584,
ambos para Parma.
• Transição de um corpo musical conservador
para um renovador em 36 anos (1564-1590)
11. Conclusão
• San Marco, como um polo atrativo a italianos, franco-
flamengos e germânicos, tinha autonomia “estética” por sua
importância política e estabilidade de recursos.
• No entanto, o que parece um grupo uniforme de músicos é
desmentido pelos diferentes ambientes de desenvolvimento
das duas gerações, criando duas tendências internas de estilo.
• A influência estrangeira (principalmente flamenga), que foi
inicialmente fundamental para o desenvolvimento da prática
musical veneziana, mais tarde foi integrada a um estilo mais
local, de uma forma mais sutil e diluída.