Resumo A cópia; Ansel Adams. Laboratorio preto e branco professor Fernando Pires

1. UNIVERSIDADE LUTERANA DO BRASIL
CURSO SUPERIOR DE TECNOLOGIA EM
FOTOGRAFIA
LABORATORIO PRETO E BRANCO
PROFº FERNANDO PIRES
DANIELA PIRES
RESUMO: A CÓPIA
ANSEL ADAMS
2014/1

2. Visualização e imagem expressiva
A produção da copia é uma combinação única de trabalho de trabalho
mecânico e atividade criativa. A criatividade no processamento da copia é
bastante similar à criatividade na preparação dos negativos. Na revelação da
copia, no entanto, chegamos à versão final depois de produzir varia provas,
oferecendo amplo espaço para a criatividade e o controle subjetivo.
O negativo pode ser considerado o portador da informação básica da imagem
revelada.
Uma copia ideal normalmente tem uma grande quantidade de tons, formas e
texturas bem delineadas e uma cor satisfatória.
Como regra geral, a escala de densidade do negativo deve corresponder ao
contraste do papel, mas os tons que realmente nos satisfazem quase que
nunca é a transcrição direta dos tons do negativo.
A qualidade da copia, portanto, é basicamente uma questão de sensibilidade
aos tons. O importante para os fotógrafos é que os tons da imagem sejam
apropriados e contribuam para o efeito visual pretendido. Talvez a melhor
orientação que eu possa dar é que o fotografo olhe cuidadosamente suas
copias e guarde as primeiras sensações que elas lhe passarem.
Projeto do laboratório e equipamentos
Entre elementos que devem ser analisados esta o quanto o laboratório vai ser
utilizado. O laboratório de um fotografo profissional será mais complexe mais
caro que o de um amador.
O layout mais simples é uma mesa de trabalho extensa na área seca, oposta a
uma pia igualmente grande. No comprimento, a pia deve abrigar três bandejas
de processamento (revelador, interruptor e fixador), uma bandeja de agua e
uma área de lavagem e armazenamento de copias. O ampliador vertical deve
ser colocado em frente a uma bandeja do revelador, no final da pia, com o
espaço para o papel novo de um lado e para estocagem de papel exposto do
outro. As pias podem ser de aço inoxidável ou de fibra de vidros.

3. A sala de trabalho deve incluir equipamentos para secar copias guilhotina,
densitometros e uma área de mesa suficiente para acomodar o corte, a
montagem, o corte da moldura, retoques, etc.
Depois da câmera e da lente, o ampliador é o equipamento mais importante do
fotografo.
Você deve escolher um ampliador adequado ao maior negativo que pretende
revelar num futuro próximo. Escolha um ampliador que tenha gavetas acima do
negativo para por filtros, para fotos coloridas. Qualquer movimento ou vibração
durante a ampliação reduz a nitidez da imagem. A instalação do ampliador
deve ser estudada cuidadosamente, a bancada e a mesa q irão sustenta-las
devem ser fortes e seguras.
O sistema optico do ampliador também tem um efeito significativo nas
características da ampliação final. Um sistema de condensador foca a luz sobre
o negativo em raios paralelos, enquanto o sistema de difusão libera uma luz
difusa, não paralela, sobre e negativo.
Deve-se verificar a uniformidade da iluminação expondo uma tira de papel com
a porta negativos vazio.
O ampliador de luz mais colimada é o de fonte pontual, que utiliza uma
lâmpada pequena, mas extremamente brilhante com lentes condensadoras
especiais. O sistema optico de alguns ampliadores de condensador exige
ajustes para diferentes tamanhos de negativo, para assegurar que a luz seja
ficada na área do filme e seja uniforme.
A fonte mais comum de luz difusa hoje é a luz fria, um tubo ou uma grade
localizada atrás de uma tela de difusão. A vantagem de uma fonte de luz fria é
que ela proporciona uma iluminação suave e difusa e transmite toda a escala
de densidade do negativo com pouca ou nenhuma interferência do efeito
Callier, além de produzir pouco calor.
Mesmo os melhores tubos de luz fria são sensíveis às mudanças de voltagem
e temperatura, e é difícil manter uma corrente constante por um período de
tempo.
Depois de instalar um ampliador é muito importante assegurar-se de que ele
este perfeitamente alinhado. O plano do negativo deve estar paralelo ao chão,
e o eixo da lente deve estar perpendicular a ambos.
Assegure-se de que a mesa esta perfeitamente alinhada na horizontal. Se a
base sobre a qual o ampliador repousa não estiver nivelada, ele poderá ser
calçado com um papelão.

4. No que diz respeito à lente, podemos averiguar seu alinhamento colocando o
nível sobre o suporte de lenteou posicionando-o sob o tubo de lente e
verificando o alinhamento em direções perpendiculares. Verifique o
alinhamento da cabeça do ampliador em varias posições na coluna. Se em
todas as posições estiver correto, o ampliador esta alinhado.
A vibração é um dos maiores problemas do projeto dos ampliadores. Elas
podem ser causadas pela operação de maquinas próxima, por assoalho
instável, por impacto, etc. O próprio ampliador pode oscilar levemente, e o
período de vibração pode ser um tanto longo. Quando o negativo é inserido ou
outra operação é realizada, uma vibração pode ocorrer.
A qualidade das lentes de ampliação e o resultado por elas oferecido variam
muito. Ao selecionar a lente, você deve primeiro se assegurar de que ela tenha
distancia focal apropriada para o formato. Como nas lentes de câmeras
“normais”, as distancia focais padrão são 50 mm, para negativos de 35 mm; 80
mm, para negativos de 2,25 x 2,25 polegadas; e 150 mm, para negativos de
4,5.
As lentes também devem “cobrir” a área do negativo com queda mínima de
iluminação. Lentes de distancia focal maior que a “normal” ajudam a evitar esse
problema; elas ajudam também a assegurar uma boa definição com qualquer
abertura, uma vez que somente a porção central do campo de visão da lente,
onde a resolução é mais alta, é usada.
A lente de ampliação, como as lentes de câmera, dera mais nitidez à imagem
se diagrama dois ou três pontos abaixo da maior cobertura. Uma abertura
pequena pode ser necessária para manter a nitidez em toda a copia se o
negativo ou o papel tiverem a tendência de ficar ondulados.
Os papeis fotográficos são sensíveis apenas à luz azul, e podem, portanto, ser
usados com luzes de segurança com filtro amarelo relativamente brilhante.
Papeis de constaste variável são sensíveis a uma escala mais de cores, e
podem exigir outros filtros nas luzes de segurança. Em laboratórios grandes,
varias luzes de segurança podem ser instalados em locais convenientes.
Os melhores marginadores para ampliadores verticais consistem em uma base
de metal. Com laminas de prendem os quatro cantos do papel e o fixa no lugar;
deixando as margens desejadas.
O tempo preciso de exposição e revelação das copias é importante. Para
marcar o tempo de revelação das copias, usa-se um timer eletrônico digital que
parte do zero e conta os segundos.
As melhores bandejas são as de plástico ou as de aço inoxidável.

5. Materiais para copias
Quase todos os papeis fotográficos exigem a revelação da imagem; chamados
papeis de revelação. Papéis de impressão são usados para fazer provas de
retratos. Com eles a revelação não é necessária; basta expor o papel a uma
luz bastante forte como a solar. A imagem se forma nesse processo e depois é
fixada por uma tonalização.
Os papeis fotográficos contem uma emulsão de haleto de prata sobre um
suporte de papel branco. Se retirássemos a emulsão de sua base de papel e
examinássemos a imagem por luz transmitida, ficaríamos surpresos com sua
baixa densidade e seu baixo contraste.
A emulsão fica numa base de papel que também contribui para o resultado final
da copia. Os papéis de fibra são mais convencionais, e ainda os recomendo
para sua ótima qualidade e durabilidade.
A cor da imagem é uma propriedade da combinação da emulsão com o papel,
a cor da base varia de um branco frio a cores mornas. Uma vez que não há
mais sistema comum para designar a cor básica, é melhor comparar amostras
de papel de vários fabricantes.
Metol e hidroquinona. O metol se usado sozinho tende a produzir uma imagem
suave, delicada e de boa cor, na maioria das fórmulas ele é misturado com
hidroquinona, que aumenta o contraste da imagem. A hidroquinona costuma
ser utilizada sozinha, mas precisa de um pouco de metol para ativá-la.
Fenidona, também tem a propriedade de ativar a hidroquinona, tem longa vida
nas bandejas e pode processar um grande número de cópias.
Amidol, revelador muito popular entre os fotógrafos, produz ricos tons negros e
levemente frios, a solução possui vida curta e tende a manchar a cópia.
Glicina é usada com metol ou hidroquinona, ou com ambos, produz imagens
ricas e brilhantes. Como é um revelador de ação lenta, é preferida quando um
grande número de cópias deve ser reveladas ao mesmo tempo.
O sulfato de sódio tem a função de retardar a oxidação, assim como o amidol,
também produz uma leve alcalinidade.
Os restringistes retardam a redução dos haletos de prata e são uteis para
prevenir a velatura.

6. O brometo de potássio é a substancia mais comum na prevenção das
velaturas, entretanto se utilizar muito brometo pode tornar esverdeados certos
papeis.
A solução reveladora reage à mudança de temperatura, quando a temperatura
sobe a ação da solução é mais rápida, quando a temperatura desce a ação da
solução é retardada.
O banho interruptor neutraliza a alcalinidadeda da solução reveladora,
prevenindo o aparecimento de manchas. O agente fixador é normalmente o
tiossulfato de sódio, o fixador remove todos os haletos de prata residual não
reduzidos à prata metálica durante a revelação, a assim fixa a imagem para
não descolorir na luz. Fixadores rápidos são feitos com tiossulfato de amônia
que nas imersões muito demoradas a prata da imagem começa a ser
rapidamente branqueada.
Agente removedor de hipo ou subproduto de fixação forem deixados na base
do papel, eles acabarão por causar a descoloração da copia, como a base do
papel é fibrosa, absorve mais substancias químicas e requer lavagens mais
demoradas e tratamento muito cuidadoso.
NA revelação temos a liberdade de interpretar a produção da cópia de maneira
que a visualização original de cena seja realçada. Observamos que a cor do
negativo influencia o contraste da cópia.
É frequentemente desnecessário na revelação em preto e branco do chamado
banho-maria, já que podemos monitorar visualmente a atividade do revelador.
Uma solução muito forte causa bolhas na emulsão, pois o ácido interage com o
álcali da cópia revelada.
Até o final do século XIX, quase todas as fotografias eram feitas pelo método
do contato, e muitas vezes a luz solar era usada na exposição. A cópia de
contato exige pouco equipamento. Algumas molduras de impressão mais
antigas tinham uma dobradiça, para que o fotógrafo pudesse conferir a
exposição periodicamente.
A primeira prova é um teste de exposição e pode ser realizada numa tira de
papel com 5 cm de largura.
A ampliação e um negativo pequeno para 20x25 cm cria certos efeitos que não
são observáveis na cópia de contato. Numa cópia de contato, a reprodução
literal da perspectiva aparece quando a imagem é vista a partir de uma
distância igual á distância real entre a lente da câmera e o negativo.
A incapacidade de focar o centro e as margens simultaneamente pode ser
provocada pela falta de alinhamento entre a cabeça do ampliador, a lente e a
mesa.

7. A cópia de teste deve ser processada exatamente do mesmo modo que as
provas subsequentes. Agitar as cópias durante a revelação é tão importante
quanto agitar o negativo. Para chegar à cópia ideal você precisa passar por
várias provas até obter um resultado que pareça correto sob todos os aspectos.
Um pouco do brilho da cópia molhada se perde inevitavelmente quando as
altas-luzes secam. O melhor jeito de aprender a julgar esse efeito é fazer duas
cópias idênticas, secar uma e comparar com a molhada.
As cópias de teste e de trabalho são muitas vezes descartadas ao final da
sessão. As cópias podem ser mantidas numa bandeja de água depois de 3
minutos de fixação.
É possível também eliminar pequenos elementos sem danificar o essencial da
composição. Nas cópias de teste, estabelecemos a exposição correta para as
altas-luzes. Entretanto, a determinação do contraste correto é sutil demais para
que possamos pensar nela de maneira totalmente mecânica.
Para determinar as características de exposição e contraste de papeis
diferentes, é bom estabelecer um procedimento padrão. Fazendo isso
podemos conseguir duas cópias com a mesma qualidade.
Durante a exposição principal da cópia, é possível deixar de iluminar certas
áreas bloqueando parte da luz que atinge o papel. No processo de diminuição
localizada da exposição, bloqueamos a luz de áreas selecionadas da cópia
para aumentar o seu tom.
A montagem de uma cópia com margens brancas pode produzir um brilho nas
bordas e enfraquecer a imagem. O aumento da exposição nas bordas da
imagem pode coloca-la na moldura. Papéis com agentes reveladores
incorporados na camada de emulsão não aceitam controle de contraste pela
alteração da revelação.
Em certas circunstâncias, flashing na cópia pode servir para reduzir o contraste
e aumentar a separação das altas-luzes. Assim, é preciso tomar muito cuidado
com a intensidade da luz do flashing para evitar uma diminuição evidente das
altas-luzes.
As cópias que precisam ser intensificadas devem receber somente os primeiros
3 minutos de tratamento em fixador ácido-endurecedor. As mudanças de cor
são quase sempre sutis, e o efeito visual depende em partes de detalhes como
a natureza da luz usada para avaliar as cópias durante a intensificação ou a
exibição.
Depois do tratamento removedor de hipo, as cópias devem ser totalmente
enxaguadas. Esta operação é importante, pois remove a maior parte da
solução. Cada cópia deve ser removida do tanque de lavagem, escorrida e

8. secada com uma esponja dos dois lados para remover o excesso de água da
superfície.
A montagem da foto serve para protegê-la e facilitar seu manuseio. Uma
maneira é prender a cópia não cortada a um fundo com cantoneiras e depois
cortar esse suporte no tamanho desejado. A relação entre a cor da foto e a cor
do fundo ou passe-partout também é importante. Para um bom resultado é
necessário ter uma prensa de montagem a seco. A montagem úmida é às
vezes recomendada para fotos de tamanho mural.
Há duas maneiras de esconder pequenas marcas ou sinais de poeira na cópia:
o retoque químico ou a raspagem. Retocar áreas maiores requer muita
habilidade. Geralmente é melhor pontilhar a área para igualar os tons e
conseguir um efeito bem próximo do grão da imagem. A técnica de raspagem
exige paciência e prática. A tendência é furar os pontos escuros, mas o
resultado será certamente uma cratera na emulsão. Assim como o retoque, a
raspagem deve ser cuidadosa para que o resultado seja aceitável a uma
distância normal.
Grandes ampliações exigem planejamentos especializados. Antes de tratar dos
aspectos mecânicos, entretanto, é preciso considerar os aspectos estéticos. O
equipamento necessário para grandes ampliações inclui um espaço de
projeção adequado, um grande marginador e uma lente de distância focal
apropriada de alta qualidade.
Quanto maior a cópia maior a dificuldade. Um bom moldureiro pode se
encarregar do trabalho de montagem e apresentação. Se possível providencie
que uma iluminação de lâmpadas de tungstênio seja uniformemente dirigida
sobre imagem.