O documento discute modelos para roteirização em hipermídia, incluindo: 1) Modos de narrativa em hipermídia que vão além do tempo e espaço linear do cinema; 2) O papel do roteirista em trabalhar com links e fluxos de navegação não-lineares; 3) Etapas de produção de hipermídia, como pré-produção, produção e pós-produção.

2. Prof. Daniel Hora

3. [email_address]

5. O papel do roteirista

6. Etapas de realização

7. Roteirização do link

9. - lida com as opções de perseguição do tempo em toda obra (plano-sequência) e em um trecho dela (tempo do plano e da realidade representada)

10. experiência ficcional do tempo – imersão

11. internet como moto-contínuo

13. - montagem alternada: cenas simultâneas em espaços distintos

14. - montagem paralela: cenas de épocas e espaços diferentes

15. - profundidade de campo, composição de plano, movimento de câmera, transições, elipses, jump-cuts

18. épico, drama ou ambos? Street Fighter ou Final Fantasy

20. trabalhar com a comunicação dos links pelo software de autoração

21. títulos, ícones, metáforas, áreas da imagem

22. fluxograma de navegação

23. Trabalhar com a opção do usuário: abrir portas

28. programação hipermídia (softwares necessários, metas do projeto, análise de público-alvo, ambientes, design de interface)

29. criação (conceito/tratamento, pesquisa e desenvolvimento de roteiro, storyboard das aplicações, fluxograma, relação e administração de recursos, projeto de autoração, validação)

30. planejamento: (pesquisa de locação, pesquisa fotográfica, aspectos legais)

32. autoração, criação de textos, sonoridades, vídeos, gráficos e animações

33. Pós-produção:

34. edição, digitalização de conteúdos, cópias, bancos de dados

35. Encadeamento do trabalho do especialista em conteúdo, designer instrucional e roteirista (+ arquitetura da informação)

37. Perguntas:

38. - como os links dão acesso a um conteúdo?

39. - como os links são utilizados no roteiro?

40. - de que forma os links e apresentação de conteúdos se repetem para dar rito e unicidade?

42. não identificam no designer/autor as razões e credibilidade do produto, mas sim valores que se manifestam na hipermídia

43. não são apenas modo de associação, mas sim forma de leitura e compreensão

45. Metonímia: relação de razão e resultado, composição e componente, origem e produto, material e artefato, abstrato e concreto. Ex: ícone da casa página para página inicial.

47. Hipérbole: exagero do aspecto volumoso ou diminuto.

48. Antístase: palavra, gráfico, vídeo usados como pivô de um contexto específico para outro diferente, como bricolagem.

50. Sequência causa-efeito: conclusões entre dois elementos.

51. Catacrese: metáfora forçada para expandir alcance da palavra que se torna familiar e normal. Ex: seta para esquerda para voltar ou para seguir leitura (idiomas orientais).

53. Fontana Mix (1960), John Cage: linhas, pontos e matriz para representar instrumentos e notas musicais

54. Timecode (2000), Mike Figgis: uso de partitura para roteiro de narrativa de cinema estruturada em quatro telas

56. Alexander Nevsky (1938), Eisenstein: diagrama organizado em linhas de sequências de planos e de trilha melódica

58. - sucede a definição do fluxograma

59. - antecede a autoração

60. - como se dará a interação

61. Exemplo de fluxograma para hipermídia

63. - movimentos opostos mas convergentes

64. - repetição para facilitar a unicidade

65. - tipos de links e forma de utilização

66. MODELOS DA MÚSICA

67. - polifonia, fuga – linhas melódicas que partem do tema, derivam e não se imitam, mas dialogam em contraponto – de Bach ao atonalismo e música aleatória de Koellreutter

69. - kabuki: integração de elementos de som, voz, espaço, movimento

70. - na hipermídia, cada meio de comunicação tem seu desenvolvimento próprio e participa de unidade da obra

72. - desempenho no espaço como as artes visuais, no tempo como a música – arquitetura em movimento

73. - hipermídia acrescenta desempenho na memória, como o texto

74. - link está para hipermídia assim como agrupamentos visuais para as artes visuais, intervalos para a música, passagens entre planos e cenas no cinema e ligações entre frases ou parágrafos no texto

75. - teoria da atração em Eisenstein: um elemento novo inserido no filme pode levar a uma nova leitura do conjunto

77. - uso do texto em movimento – efeitos da animação

78. - poesia verbivocovisual do concretismo

79. - videoclipes e TV

81. - a mais frequente integração com o mundo

82. - linguagem dos games e suas transferências

83. - relação entre espaços, cenas e as ramificações do roteiro

85. - HyperCafe (1996) - Nitin Nick Sawhney, David Balcom, Ian Smith

87. - princípio da incerteza – duplas de variáveis como tempo e energia, velocidade e posição, são impossibilitadas de medição precisa

88. - regiões ao redor do núcleo atômico em que elétrons têm maior ou menor possibilidade de existir, comportando-se como partícula ou onda, com superposições e realidades múltiplas

89. - na hipermídia, a incorporação do tempo como quarta dimensão: as interações dependem do ponto e momento de acesso e da direção e velocidade do percurso

91. - relacionamento entre usuário e obra – utilização como consumo produtivo

92. - permanência com os conteúdos: motivação intrínseca

93. - roteiro prevê situações, mas não pode prever suas leituras construídas pela seleção, decodificação, interpretação e comunicação

95. - esforço para elevar eficiência pela interatividade

96. - quanto mais interativa, mais hipermidiática