1. O documento discute a história e evolução das técnicas de representação gráfica em arquitetura, desde os desenhos iniciais até as representações digitais modernas. 2. As principais etapas incluem os desenhos da Grécia Antiga, o desenvolvimento da perspectiva no Renascimento, a geometria descritiva e o desenho técnico nos séculos XVIII-XIX, e finalmente a computação gráfica a partir da década de 1960. 3. O documento também analisa como essas técnicas permitiram uma

1. Imagem, Comunicação e Representação para arquitectura
e urbanismo

2. 1. O que é? Definição,
2. Como é? Tipos
3. De onde vem? Percursores, evolução.
4. Para onde vai? Tendências, novas definições, novos
meios e maneira.
5. Conclusão Estabelecer a relação com arquitectura 2

3. Introdução
As imagens arquitectónicas, hoje, tecnicamente descodificadas, estimulam uma acessibilidade ímpar a
um público vasto. Arquitectura tornou-se mais do que uma profissão tudo isto graças a imagem que esta
por de trás dela.
Tal como na 7 arte os arquitetos de hoje tem se tornado “estrelas”, alvos de grandes debates e criticas
internacionais.
3

4. Introdução
4
Frank Gehry (born 2.28.1929):
Frank Lloyd Wright (born 6.8.1867):
Ieoh Ming Pei – I.M. Pei (born 4.26.1917)
Zaha Hadid (born 10.31.1950)
Philip Johnson (born 7.8.1906)
Ludwig Mies van der Rohe (born 3.27.1886)
Renzo Piano (born 9.14.1937)
Jean Nouvel (born 8.12.1945)
Greatest Modern Architects of Our Time

5. Imagem (do latim: imago) significa a representação visual de objecto ou ser. Em grego antigo corresponde ao termo eidos, raiz
etimológica do termo idea ou eidea, cujo conceito foi desenvolvido por Platão.
Definição
5Em arquitectura a imagem é o resultado final a que se chega através de condicionantes assumidas no projecto, através de valores
de contexto e escolhas feitas pelo arquitecto, atendendo a um programa base.

6. 6
Do ponto de vista da Ótica, uma imagem é um conjunto de
pontos que convergem num plano, mas se falarmos de forma
abstrata uma imagem é um suporte para que realizemos
trocas de informações.

7. 7
As Marcas Mais Poderosas Do Mundo

8. À teoria de Platão, o idealismo, (...)
imagem, como sendo uma
projeção da mente.
Aristóteles, pelo contrário,
considerava a imagem como sendo
(...), a representação mental de
um objeto real, fundando a teoria
do realismo.
Nas ciências exatas, como
a matemática, o termo "imagem" é
entendido como representação de
um objeto especializado, que
exige técnicas e ferramentas
especiais.
Evolução histórica
8

9. A expressão da ideia pode ser
representada em vários domínios, quer
na criação pela arte, simples Registro
foto-mecânico, na pintura, no desenho,
na gravura.
Em Arquitectura a imagem é entendido
como um meio de comunicação de mais
alta expressão, em que o Arquitecto usa o
desenho para comunicar a ideia e vender
o projecto. Antigamente, o arquitecto
usava a mão como a única forma de
chegar ao resultado (imagem).
Nos dias de hoje, a ferramentas
informáticas vêem facilitar o processo,
tornando-o mais rápido e mais comercial.
Cont.
9

10. ConceitosdasPalavrasChaves
Comunicação: processo que envolve a troca de informações, ideias ou mensagens.
Representação: é uma arte, uma representação de algo da realidade. Ou simplesmente
fictício
Arquitectura: arte de projectar e construir edifícios.
Urbanismo: é uma disciplina, de actividade técnica relacionadas com
o estudo, regulamentação, controle e planeamento da cidade. A sua definição, varia de
acordo com a época e lugar.
Desenho: representação gráfica de objectos, pessoas ou quaisquer coisa que exista de
fato ou que se já imagina.

11. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
Assim, a representação gráfica assumiu, desde o alvorecer da humanidade, a nobre
missão de constituir uma linguagem visual. Já na cultura grega encontramos a noção de
abstração no conhecimento, tanto no pensamento filosófico de Pitágoras e de Platão
quanto na arte.
A geometria abstrata, por exemplo, é uma característica marcante da arte grega até o
século V a.C., onde nem a figura humana nem a natureza tinham ainda conquistado
definitivamente o seu lugar.
Na figura 01, a ânfora protogeométrica de 1000 a.C. revela um amplo domínio da
geometria através da simetria dos comprimentos de onda das faixas ornamentais, da
divisão proporcional dos círculos concêntricos e dos padrões quadriculados,
constituindo um bom exemplo de harmonia entre os pensamentos artístico e
científico.

12. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
Somente após o século V a.C., é que figuras humanas e de
animais começam a se tornar freqüentes nas pinturas, embora
a descontextualização persista como no vaso de figura negra
de 530 a.C. (figura 02), onde a cena de Aquiles sacrificando
Pentesiléia não mostra nenhuma preocupação com a
representação cênica ou do espaço em torno.

13. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
Para diversos autores como THUILLIER (1994), WERTHEIM (2001) e KOYRÉ (1982), a
aplicação de métodos científicos na expressão gráfico-visual só começou próximo
ao Renascimento, quando se fortaleceu a demanda por expressões realistas que,
baseadas em métodos universais, agregassem credibilidade à representação.
A partir da Antiguidade Clássica, entretanto, já se nota uma clara tensão entre a
realidade e a sua representação, onde esta se mostra cada vez mais comprometida
com a busca pela maior verossimilhança possível para com o real. Com isso, apesar
da impossibilidade da representação atingir a expressão plena e absoluta da
realidade, as bases da busca pelo aprimoramento e pela maior eficácia dos
métodos de representação gráfica estavam lançadas.

14. Históriae evoluçãodastécnicasde representação
O Proto renascimento
Ao longo do século XIII emerge na Europa um interesse
pelo funcionamento do mundo físico e uma mudança
de postura em favor do realismo ao invés do
simbolismo já se insinuava na pintura, embora na
arquitectura a maioria das construções ainda não
usasse sistematicamente o desenho como ferramenta
de análise.
Analisando desenhos de engenheiros e artistas do
século XIII, verificamos que a representação gráfica de
objectos ou construções ainda não oferecia
credibilidade visual, pois a falta de integração entre os
princípios da geometria e da percepção visual que fazia
com que formato, proporções e dimensões dos
objectos na tela não correspondessem à realidade.

15. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
O Protorenascimento
O desenho de Villard de Honnecourt para
uma serra hidráulica (figura 05), oferece
apenas uma pálida ideia do projecto e
dificilmente serviria a terceiros que
pretendessem usá-lo como recurso
construtivo, pela ausência de
dimensionamentos, proporções e hierarquia
entre os elementos Para superar estas
dificuldades a busca pela fidelidade na
representação gráfica teria que passar por
uma integração transdisciplinar entre arte,
geometria e a óptica (THUILLIER,1994).

16. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
O Protorenascimento
Um desenho que, através de um tratamento geométrico, produzisse
imagens confiáveis deu um enorme alento à difusão do conhecimento,
num processo de feedback contemporâneo com a imprensa de
Guttenberg. O desenho liberta-se do estigma de um aglomerado
confuso de ideias passíveis de interpretação individual e torna-se uma
forma de expressão precisa e definida, assegurada pela ciência contida
no seu método de traçado.
Noções que nos parecem evidentes, como a representação em escala dos objectos,
foram de inestimável valor para o progresso tecnológico da civilização ocidental,
num processo incrivelmente amplo que vai desde a produção de mapas confiáveis
até o projecto de armas, embarcações e edificações.

17. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
O nascimento da Perspectiva
A perspectiva linear foi, no século XV, a primeira
técnica de representação gráfica formatada
cientificamente graças ao espírito investigativo de
pintores e arquitectos como Filipo Brunelleschi (1377-
1446) e Albrecht Durer (1471-1528), que
desenvolveram equipamentos e teorias associando
experimentos visuais, óptica geométrica e traçados de
geometria.
THUILLIER (1994), WERTHEIM (2001) e KOYRÉ (1982),
confirmam que foi a teorização da Perspectiva que
trouxe base científica às técnicas de representação do
espaço, entidade esta indispensável ao
desenvolvimento da mecânica Newtoniana que se
seguiria.

18. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
A Geometria Descritiva
Segundo Artz (1966, p.131), “A geometria prática do
canteiro, o homem que faz a obra de cantaria e que
tira da pedra algo que nela já existia, mas só ele
antevê, parece ter dado origem à geometria
descritiva”. Coube a Gaspard Monge (1746-1818)
definir a G. D. como a ciência que permitia representar
sobre um plano as formas do espaço, de modo a poder
resolver, com o auxílio da geometria plana, os
problemas em que se consideram as três dimensões
(ULBRICHT, 1998, p.19).
A G.D. se tornou a melhor forma para a resolução de
problemas como a construção de vistas ou a obtenção
das verdadeiras grandezas de um objecto, facilitando a
sua construção.

19. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
As origens do Desenho Técnico
O Desenho Técnico somente foi formatado como disciplina
científica a partir de meados do século XVIII, para servir de
sustentáculo à industrialização da sociedade. Aliando o desenho
geométrico (para fins de precisão e construção do traçado) com
a geometria projectiva e a descritiva (para a exacta localização e
correlação de pontos), compôs-se uma linguagem visual de
carácter universal através da qual o idealizador fornece as
informações que o fabricante necessita para a construção do
objecto. Para isto, segue um complexo sistema de convenções
que têm que ser respeitadas tanto pelo projectista, que o
registara, como pelo fabricante, que o lê.
Sua importância tornou-se tão grande para a expressão gráfica
dos projectos que todos os países industrializados regularam,
através de normas técnicas oficiais e não apenas acadêmicas, a
sua elaboração.

20. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
Limitação de desenho técnico
Mas, apesar da sua importância, o desenho técnico – assim como outras disciplinas de representação gráfica -,
apresenta limitações práticas quando usado para a representar formas complexas. Mesmo que seus métodos
permitam representar estas formas, a árdua execução artesanal de diversas planificações e rebatimentos revela
o esgotamento do seu potencial já a partir da década de 1950. Mesmo no projeto de conjuntos mecânicos
simples (figura 07) a complexidade da representação e a alta especialização necessária para a sua elaboração e
leitura reduzem a sua eficácia.
Quando se trata então de
expressar formas em relevo
ou de geometria variável
(figura 08), o seu uso fica
muito mais limitado.
Figura 7: Detalhamento técnico
mecânico.
Figura 8: Formas complexas.

21. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação
Na década de 1960 as grandes indústrias, como a
automobilística e a aeronáutica, começaram a utilizar
computadores para facilitar rotinas de traçado e resolver
questões de geometria, iniciando uma evolução no
desempenho dos equipamentos.
Na década de 1980, com o advento dos
computadores pessoais e com a popularização dos
software, a Computação Gráfica conquista definitiva e
avassaladoramente a sua posição sem que fossem
consideradas as profundas implicações que esta
mudança nos métodos de representação gráfica trazia
– ou, mais especificamente falando, o significado da
recém-concedida permissão de acesso a um espaço
cibernético onde se podia praticar livremente a
modelagem virtual em três dimensões.
As origens da Computação Gráfica

22. Históriaeevoluçãodastécnicasderepresentação
Em linhas gerais, a evolução das técnicas de representação gráfica obedece à cronologia
explicitada a seguir:

23. Históriaeevoluçãodas técnicasde representação

24. Aexpressãográficaeseuprincipalinterlocutor:
Odesenho
Alguns autores alegam que provavelmente o homem primitivo registou imagens,
que de alguma forma imitavam as coisas do mundo sensível, como uma forma
ritual de “congelar” ideias e acontecimentos. No entanto, o ato de reproduzir e
criar um mundo de representação foi fundamental para o desenvolvimento do
pensamento.
Ao exibirmos a forma do mundo sensível através de imagens, gráficos e
diagramas, mesmo quando se tratam de recortes ou simplificações sintéticas do
real, damos a estas representações gráficas vida própria. Segundo o autor Paul
Laseau argumenta que, oferecendo-se de maneira clara e evidente à avaliação
critica, estas representações abrem caminho para o inesperado, para o insólito,
para a descoberta.

25. Aexpressãográficaeseuprincipalinterlocutor:
Odesenho
Antes de se iniciar um projecto ocorre uma fase preliminar em que se
define um conjunto de demandas ou problemas. A partir daí a
operação projectual em arquitectura ou no urbanismo, a sua
representação gráfica, se estabeleceria então através de duas fases
fundamentais:
A formação da imagem da edificação e sua comunicação codificada
visando uma correta execução da obra.
Tradicionalmente, a formação da imagem da edificação se dá através
de croquis e esboços e sua comunicação codificada se faz através de
desenhos técnicos de precisão.
O valor de um desenho de arquitectura é, evidentemente,
independente do edifício que, eventualmente, poderá́ surgir dele. A
qualidade gráfica de um desenho não implica na qualidade
arquitectónica do edifício representado e vice-versa

26. Aexpressãográficaeseuprincipalinterlocutor:
Odesenho
• esboço ou croquis pode ser definido como um tipo de Registro gráfico que,
nascendo de um processo rápido e espontâneo, acha-se pouco ligado a
técnicas rígidas ou convenções. É talvez uma das primeira das formas de
expressão racional do pensamento. É também o veiculo mais importante
para o estudo e para formação da imagem dos edifícios. Os principais
sistemas de representação bidimensional rigorosa de objectos
tridimensionais são:
• Perspectiva com fuga, perspectiva paralela (cavaleira, militar, axonométrica:
isométrica, dimétrica, trimétrica) e as projecções ortogonais (planta, corte e
elevação).
Antes de ser desenho técnico só o desenho arquitectónico assumia, além da sua
natureza construtiva, algum compromisso com algum rigor dimensional e com
alguma qualidade pictórica.
O desenho tinha uma natureza predominantemente utilitária sem nenhum rigor
dimensional ou pictórico.

27. Aexpressãográficaeseuprincipalinterlocutor:
Odesenho
Com o avanço da fotografia e com a informática, entre outros recursos, a
representação gráfica da arquitectura vem sofrendo transformações radicais. Os
anos 90 assistem novos avanços que prometem simulações gráficas que
poderiam ser apreendidas pelos sentidos com uma intensidade próxima à real.
Mesmo assim, o esboço a mão livre não está com seus dias contados, ainda não
existem computadores tão simples, portáteis e manejáveis como um bloco de
notas e um lápis. Além de sua reconhecida utilidade como ferramenta para a
criação arquitectónica, o esboço a mão livre assume papel não menos
significativo quando utilizado para a representação de edificações existentes ou
na analise e observação de sítios ou paisagens nas quais se pretende intervir.
O exercício do desenho, como instrumento para estudar e representar o
objecto, constitui-se cada vez mais na única relação concreta e real que o
arquitecto mantem com a matéria física que deve criar: é a sua ultima
“manualidade”.

28. Critériosda perspectivana históriada arquitectura eUrbanismo
A importância da Perspectiva na Arquitectura
A perspectiva semelhante a que nos referimos hoje em dia foi demonstrada a primeira vez em Florença, no
inicio do século XV (1413), por Filippo Brunelleschi. Porém, o primeiro a fornecer uma descrição formal de
um sistema de perspectiva foi Leon Battista Alberti (com o Construzione Legittima). A partir daí, vários
artistas aprimoraram o estudo da perspectiva, como Leonardo da Vinci, que proporcionou os maiores
avanços na área.
No Renascimento, a Perspectiva foi utilizada não só como meio de representação do espaço, mas também
como meio de criação do mesmo. “Brunelleschi criava seus edifícios a partir dos conceitos de perspectiva,
os quais o auxiliavam no estudo sistemático das proporções entre as partes” (ORTEGA, 2OO6).
O projectista, então, passou a dominar um conjunto de regras e proporções, de técnicas de representação,
que deveria utilizar para reger a concepção do edifício.

29. Critériosda perspectivana históriada arquitectura eUrbanismo
A importância da Perspectiva na Arquitectura e Urbanismo
A arte renascentista confundiu-se com a de projectar cidades, fazendo com que as Leis
de Perspectiva se tornassem as regras de construção de vias, praças e conjuntos
urbanos, segundo princípios universais de simetria e proporção.
Hans Vredeman de Vries (1527-1609)
Prospettiva di una piazza (c.1470)
Francesco di Giorgio (1439-1501)e Luciano Laurana (1420-79)

30. Critériosda perspectivana históriada arquitectura eUrbanismo
A importância da Perspectiva na Arquitectura e Urbanismo

31. Critériosdaperspectivanahistóriadaarquitecturae
urbanismo
Elementos da projecção
Seus elementos principais podem ser vistos
na figura abaixo:
A) A posição do observado, denominada
centro da projecção;
B) O objecto a ser observado;
C) Os raios projectantes;
D) O plano a ser representado;
E) A projecção do objecto.

32. Critériosda perspectivana históriada arquitectura eurbanismo
As representações gráficas em perspectiva podem ser divididas em duas categorias:
perspectivas cilíndricas ou paralelas e perspectivas cónicas.
Perspectiva Cilíndrica ou paralela: A diferença entre elas e as projecções ortogonais
pode ser verificada pela introdução do terceiro eixo para a geração de uma
visualização que simula a tridimensionalidade dentro de uma mesma projecção. O
observador tem a posição infinita em relação ao objecto.
Este tipo de perspectiva é
usado frequentemente
pelos profissionais, pela sua
rapidez de execução,
principalmente quando
feitos em esboços a mão
livre, nas etapas iniciais do
projecto (Ibidem)

33. Critériosdaperspectivanahistóriadaarquitecturae
Urbanismo
A construção de perspectivas cónicas com um nível de
acabamento elevado pode ser um processo demorado,
entretanto, o treinamento e a habilidade do projectista na
construção permitem o seu uso nas fases iniciais do
processo do projecto através de sua elaboração a mão
livre. Em forma de esboços rápidos, e que não necessitam
do rigor gráfico para a sua marcação (Ibidem)
As perspectivas cónicas
Possuem um processo de construção diferente das
axonometrias e permitem uma visualização mais
realista do objecto estudado. Se origina a partir do
posicionamento do observador próximo à
edificação.

34. Osdiferentesmétodospráticosusadospara a comunicaçãona
arquitectura eUrbanismo
Formas de concepção do projecto
A concepção do projecto inicia-se a partir das ideias iniciais do profissional, e
para materializá-las, utiliza-se o desenho para serem visualizadas graficamente.
Os croquis são exemplos da interacção entre representações e interpretações
de um projecto.
A ideia, o desenho e a visualização são processos interligados e
dependentes entre si.
Desenho ou representação: são desenhos de referencia usados durante a
concepção dos projectos. Neste processo são utilizados volumes, formas,
cores, texturas, transparência, e diversos meios para preparar a base do
projecto.
Visualização: é a tradução do projecto. O principal objectivo desta fase é
apresentar o modelo gráfico ou virtual ao público alvo.

35. 6.Osdiferentesmétodospráticosusadosparaa
comunicaçãonaarquitecturaeUrbanismo
Formas de Representação do projecto
a) Desenhos de referência
São representados por anotações gráficas ou registos sobre objectos, edificações, ou
paisagem já existentes.
Tais desenhos são registos que auxiliam os arquitectos na construção do processo criativo.
(esboços rápidos, executados à mão livre)

36. Osdiferentesmétodospráticosusadosparaacomunicação
naarquitecturaeUrbanismo
b) Diagramas
São Utilizados para traduzir as informações do projectista de forma abstracta
enquanto etapa inicial do processo de projectação. Há um nível de simplicidade
abstracta utilizada para representar o objecto.
Tipos de diagramas:
1. Diagramas esquemáticos ou sintéticos:
desenhos simplificados de ideia e funcionam como
elementos auxiliares para o projectista para
estudar elementos específicos como ventilação,
insolação, posicionamento de vistas, e outros.
Formas de Representação do projecto

37. Osdiferentesmétodospráticosusadosparaacomunicação
naarquitecturaeUrbanismo
Tipos de diagramas:
2. Diagramas Operacionais: modelos conceituais que
auxiliam os projectistas na tarefa de visualização de
transformações ao longo do tempo.
3. Diagrama funcional ou diagrama de bolhas: são
estudos preliminares para se conceber um
projecto. Representados em planta baixa e
caracterizada como uma forma embrionária do
sistema de projecção.
Formas de Representação do projecto

38. Osdiferentesmétodospráticosusadosparaa
comunicaçãonaarquitecturaeUrbanismo
Tipos de diagramas:
4. Diagrama de Fluxo: usados para estudo de
fluxos, considerando suas direcções,
intensidade, conflitos, entre outros.
5. Diagramas analíticos: são
úteis para a visualização e identidade
de condicionantes de projecto.
Formas de Representação do projecto

39. Osdiferentesmétodospráticosusadosparaacomunicação
naarquitecturaeUrbanismo
Desenhos para projectação
A função dessa forma de expressão é caracterizada como um meio de descoberta do
partido arquitectónico.
Desenhos para apresentação
Estes desenhos são utilizados para a apresentação
e visualização do projecto, onde o projectista
avalia o resultado da proposta.

40. Osdiferentesmétodospráticosusadosparaa
comunicaçãonaarquitecturaeUrbanismo
Desenhos visionários
São representados pelas maquetes electrónicas, esse
tipo de desenho também poderia ser caracterizado
como desenhos para apresentação e visualização das
soluções de projecto. Sua principal característica está no
facto de serem utilizados como uma forma diferenciada
de representação em função das inovações tecnológicas.

41. Osdiferentesmétodospráticosusadosparaa
comunicaçãonaarquitecturaeUrbanismo
A escala: A escala, em cartografia, é a relação
matemática entre as dimensões do objeto no real
e a do desenho que o representa em um plano ou
um mapa. Constitui-se em um dos elementos
essenciais de um mapa, juntamente com a
orientação, a legenda (convenções cartográficas) e
a fonte

42. Conclusão
Nestas técnicas, duas importantes rupturas paradigmáticas se destacam: a primeira,
renascentista, com a caracterização científica do desenho, e a segunda, ao final do
século XX, com o advento da Computação Gráfica que viabilizou o acesso à realidade
virtual.
“As ideias visualizadas pelos projectistas devem ser transportas de sua mente e
registadas através de algum meio gráfico para posterior leitura, pelo próprio
projectista ou por outras pessoas.” (Goldman – 1997 apud BORGES, 2001)
O estudante de arquitectura é capacitado, dentre outros conhecimentos, a
representar, através do desenho, as “imagens dos seus pensamentos, impossíveis de
serem traduzidas em palavras” (ROZESTRATEN, 2006).

43. Hoje em dia as imagens são usadas em:
• Anúcios publiciário
• Cartazes;
• Na própria arquitetura e engenharias;
• Os utensílios domésticos e todas as ferramentas;
As vestimentas; os veículos de transporte; as
representações sagradas; todo material impresso e
finalmente toda exibição em telas de cinema e
de televisão.
APLICAÇÃO DE IMAGENS
43

44. Actualmente as imagens impostas pela média,
propagandas, ideias, comportamentos etc., tendem a
passar-nos informação, assim sendo, podemos
compreende-las melhor, despertando um olhar mais
critico, uma atitude reflexiva, entendendo o que ela
nos quer passar e o sentimento que nos traz, pois
toda imagem tem seu significado e passa
uma mensagem.
ANÁLISE DE IMAGEM
44

45. 45

46. 46

47. "Saber ler imagens é uma exigência da sociedade contemporânea,
tendo em vista a grande quantidade de informações que nos são
transmitidas por meio dessa linguagem.
Conhecer a "gramatica visual" nos tornaria capacitados para ler e
interpretar imagens com consciência".
47
É importante ter em atenção a forma como se utiliza a imagem, por um
lado temos o reforço positivo, mas a sua incorreta utilização poderá
prejudicar.

48. 48

49. 49
Em planeamento urbano a imagem é o resultado de vivencias,
cultura e fenómenos urbanos. O planeador físico pode tentar articular
mas ele não e responsável e pode controlar a imagem de um bairro ou
cidade pois ela resulta do lado humano e social

50. 50
Confronto entre forcas opostas

51. 51

52. 52

53. 53

54. 54
2. COMUNICAÇÃO

55. Também se entende a comunicação como o intercâmbio de
informação entre sujeitos ou objetos. Deste ponto de vista, a
comunicação inclui temas técnicos.
A comunicação humana é um processo que envolve a
troca de informações, as vezes, utiliza os
sistemas simbólicos como suporte para este fim.
COMUNICAÇÃO
55

56. O que é Comunicação:
Comunicação é uma palavra derivada do termo
latino "communicare", que significa "partilhar,
participar algo, tornar comum".
A comunicação começou desde a pré-história em
que os primeiros seres humanos começaram por se
comunicar através de pinturas rupestres e de
gestos. 56

57. Desde o princípio dos tempos, a comunicação foi de importância vital,
sendo uma ferramenta de integração, instrução, de troca mútua e
desenvolvimento. O processo de comunicação consiste na transmissão de
informação entre um emissor e um receptor que descodifica (interpreta) uma
determinada mensagem.
57

58. Comunicar é a materialização do
pensamento/sentimento
em signos conhecidos pelas partes
envolvidas. Estes símbolos são então
transmitidos e reinterpretadas pelo receptor.
58

59. 59

60. DINAMISMO DA COMUNICAÇÃO
Com o surgimento de novas tecnologias, além
da sofisticação e aprimoramento de métodos de
comunicação já existentes, afloram a cada dia novas
alternativas tornando mais dinâmicas as
possibilidades de comunicação.
A comunicação está diretamente ligado aos
sentidos humanos. 60

61. Buscar não só os meios de
comunicação corretos mas também
utilizarmos a linguagem correta para cada
tipo de média. Buscar não só o universo
correto desses meios de comunicação mas
também saber dosar as inserções em cada
um deles. 61

62. 62

63. TENDÊNCIAS
1. Comunicação em pequena escala
2. Comunicação em larga escala ou
comunicação de "massa".
Hoje a comunicação tende a não ser verbal, cada
vez mais distante, pois, sustenta-se de meios
mais rápidos...
Email,whatssup, viber, skype, etc.... 63

64. 64

65. 65
3. REPRESENTAÇÃO

66. Em filosofia uma representação é uma entidade que está por outra
entidade, isto é, uma coisa que está por outra coisa.
TIPOS DE REPRESENTACAO
Uma representação mental (ou representação cognitiva),
na filosofia da mente, psicologia
cognitiva, neurociência e ciência cognitiva, é um
símbolo cognitivo interno hipotético que representa a
realidade externa, ou então um processo mental que faz
uso de um símbolo;
REPRESENTAÇÃO
66

67. 67
A Arquitetura, ao expressar a intervenção do homem na
natureza, converte-se em um produto da cultura universal. Quer
como produto, quer como processo, é indiscutível o papel que a
representação gráfica desempenha nestas analises.
Por meio de contribuições varias civilizações, os registos
gráficos da Arquitetura foram evoluindo gradativamente, sempre
fazendo uso de projeções gráficas bidimensionais, representadas
pelo que hoje conhecemos como plantas baixas, cortes, fachadas
e perspectivas.

68. 68
Se comparadas com os sistemas de representação da
arquitetura atuais, essas representações primitivas podem
parecer precárias, restritas e mesmo simplórias. No entanto,
significaram avanços expressivos em termos de raciocínio e
representação abstratos, apresentando um aspecto que, em
essência, pouco mudou desde então.

69. Uma representação (...)o ser humano cria na mente um
modelo do mundo real ou um estado mental.
Ela está relacionada com nossa experiência de vida e a
relacção com nossa cultura.
Sem representação mental não há memória.
69

70. 70

71. 71

72. 72

73. 73

74. 74

75. 75
Notas finais
E a partir de vários casos e instrumentos de representação
arquitectónica (maquetas, fotografias, modelos digitais),
procura-se um sentido das imagens que reafirme o seu poder
de substituição, mediatização, consagração ou estetização da
Arquitectura.