O documento apresenta informações sobre o arquiteto Álvaro Siza Vieira, destacando sua influência pelo movimento moderno e sua arquitetura engajada com o popular. Resume algumas de suas principais obras, enfatizando como Siza busca solucionar problemas de forma inesperada e atribui importância aos usuários e contexto de cada obra.

1. Disciplina: Panorama da Arquitetura Contemporânea
Professora: Melissa Mattos
Acadêmicos: Aline Garavelo
Danieli Hippler
Júlio Cezar
Karine Klahold
Larissa Acco
Matheus Garcia
UNIVERSIDADE FEDERAL DA FRONTEIRA SUL
Arquiteto Álvaro Siza Vieira
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2. Álvaro SizaVieira
25 de junho de 1933 (81 anos)
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3.  Genuíno representante de uma arquitetura
entendida como a continuidade do que foram o
pensamento e os princípios do movimento
moderno;
 Siza é também o máximo representante da
arquitetura engajada com o popular, com a
construção tradicional;
 Influência : Wright, Le Corbusier, Alvar Aalto
e Adolf Loos.
 A arquitetura em estado puro se transforma
sempre em protagonista;
3ALINE E KARINE

4.  Siza é comparado ao poeta português Fernando
Pessoa por aproximar sua arquitetura em poesia,
devido suas sensações;
 Ele atribui extrema importância ao usuário da obra
e analisa a tradição como um desafio à inovação,
transformando o que é conhecido em mestiçagem;
 O trabalho de Siza é realizado com o
reconhecimento da realidade. Atento a paisagem,
aos materiais, aos sistemas de construção, aos usos,
às pessoas que ocuparão o construído.
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5.  Sua arquitetura nasce muitas vezes do
encontro dos opostos;
 Atribui importância ao úsuario da obra;
 Visualiza a tradição como como um desafio
à inovação.
 Busca solucionar o problema de forma
inesperada.
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6. OBRAS
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7. RESTAURANTE BOA NOVA, Leça da Palmeira, (1958-63)
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8.  Preocupação com o lugar, o meio em que a obra está inserida.
 A dialética e o contraste apresentado são percebidos por meio da relação entre as rochas e as
paredes, pelas quais, estas últimas parecem penetrar.
 Uso de materiais tradicionais em combinações originais.
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9. PISCINAS DAS MARÉS, Leça da Palmeira, (1961-66)
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10.  Promoção do “encontro dos opostos”, contrastante entre natureza
e arquitetura.
 Desconexão entre as piscinas e a infraestrutura da cidade, por
meio de um sistema de muros.
 Piscinas organizadas em plataformas, que dão a obra um aspecto
horizontal, antes inexistente pela irregularidade das rochas,
contrastando com a horizontalidade das piscinas.
 Formas que antecipam a arquitetura minimalista .
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11. CASA MANUEL MAGALHÃES, Porto, Portugal (1967-70)
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12.  Construção que contradiz o processo de construção habitacional das casas burguesas do
local sem negar a sua realidade.
 Tudo está frontalizado, unido por linhas e planos ortogonais, paredes e volumes.
 Casa voltada ao seu próprio jardim.
 Propõe uma dialética, uma “conversa”, uma troca entre o cheio da casa e o volume do
jardim.
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13. HABITAÇÕES EM CAXINAS,Vila do Conde (1970-72)
 Por conta da Revolução portuguesa, Siza engajou-se no movimento ao lado dos
progressistas e foi fundamental no desenvolvimento da sua política habitacional.
 Para propor uma arquitetura habitacional, Siza consulta os moradores, e aceita suas
sugestões. Esses pontos de vistas, levados em consideração, nem sempre coincidiram com
a ideia de Siza para o partido final de seus projetos. Dessa forma, ele “manipulou o perfil e
o volume das casas de forma que ao menos as intervenções dos vizinhos não interfiram.
Disso resulta o valor que adquire a proporção das janelas, as fendas que separam os blocos
e sua finalização [...].” (p. 201).
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14. CASA ALCINO CARDOSO, Moledo do Minho (1971-73)
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15.  Ampliação de uma pequena casa já
existente.
 Nessa obra, como principal
característica, nota-se que a antiga e a
nova construção podem ser distinguidas
de acordo com o seu tempo, entretanto,
respeitando o partido do conjunto, Siza
torna ambas um só elemento, sem
deixar de ser contemporâneo.
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16. HABITAÇÕES SOCIAIS SAAL DA BOUÇA, Porto, (1973-77)
 Nessa obra, destaca-se o fato de necessitar de
pouca manutenção e nenhum tipo de
restauro, após tantos anos desde a sua
inauguração. Segundo o autor “a arquitetura
de Siza Vieira sente-se cômoda com a
passagem do tempo, inclusive quando esta
supõe a perda de sua integridade. Poderíamos
dizer que reconhece e aceita que está
cumprindo com a sua missão para a qual foi
construída: atender, acima de tudo, às
necessidades dos usuários” (p. 204).
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17. CASA BEIRES, PÓVOA DO VARZIM 1973 – 76
17JÚLIO

18. • Jardim - integra a composição da casa
• Linha fragmentada - estabelece o limite entre interior e exterior
• Acesso lateral
• Grande exercício da geometria
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19. Banco Pinto & Sotto Mayor, Oliveira de Azeméis, 1971 - 74
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20.  Entrada lateral
 Escadas são elemento chave
 Geometrias diversas
 Manipula fragmentos
 Relação entre interior e exterior
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21. Casa Antônio Carlos Siza, Santo Tirso, 1976 - 78
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22.  Alinhamento arbitrário
 Atenção ao acesso porta de entrada
 Conceitos: fragmentação, quebra, ruptura
 Pátio - Peça chave : Elementos em torno
 Espaços autônomos mas integrados na unidade
que a casa tem
 Formas geométricas
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23. Habitações sociais na Quinta da Malagueira, Évora, 1977
 Utilizou a malha urbana já existente no bairro;
 O espaço público é reduzido às vias, que suportam
apenas a circulação de um carro e o estacionamento
de outro.
 Siza procura o aproveitando máximo e a ocupação
total do solo. Para tanto, propõe casas-pátio
permitindo a construção de mais quartos.
LARISSA

24.  Há dois tipos similares de habitações,
ambos apresentam terraços no segundo nível
e podem ser combinados de várias maneiras,
resultando em diferentes jogos de cheios e
vazios.
 A precariedade do revestimento das
casas associada à variedade de volumes e
paredes da Quinta da Malagueira rompe a
repetição restrita e típica dos conjuntos de
habitação de baixo custo.

25.  Um sistema de aquedutos de concreto
conecta os grupos residenciais, e proporcionam a
infraestrutura para água e distribuição elétrica.
 As construções são ajustadas à topografia do
terreno, fazendo com que elas complementem o
território como um manto, libertando o projeto da
monotonia e também da massificação.
 As residências são do tipo Pátio ou Átrio,
com uma planta em ‘L’ com dois grupos de
recintos que dão a um pequeno pátio interior.

26. Banco Borges e Irmão, Vila do Conde, Portugal, 1978 - 1986

27.  Se caracteriza por ser um projeto autônomo da vizinhança, isso porque é composto
por planos curvos, antes inexistentes naquele meio, em duas fachadas da
construção, criando uma assimetria.
 É considerada uma edificação de celebração constante do extraordinário. Não há
nada nele que possa ser genérico. O espaço é um todo que acolhe os episódios
individuais atentos em reforçar seus aspectos estruturais.
 Os espaços intersticiais, os recortes dos planos horizontais, os traçados oblíquos e
o plano de vidro reforçam a continuidade do exterior com o interior, não os
distinguindo.
 Siza renuncia aos elementos de mobiliário, tudo nessa arquitetura é fixo.
 Não há na edificação hierarquia, tudo tem o mesmo valor.

29. Casa Mário Bahia, 1983
 A exploração do excepcional adquire quase um caráter caricatural nesse
projeto.
 É considerada uma obra exagerada ao ignorar o declive do terreno com
elementos verticais elevando o horizontal.
 O arquiteto aproveita-se da artificialidade do elevador, trazendo elementos
da arquitetura pública ao privado.
Piscinas Görlitzer em Kreuzberg, Berlim, 1979
• No projeto das piscinas Görlitzer também pode-se identificar a
extravagância, o excesso.

30. Casa Avelino Duarte, Ovar, 1980 -1984
 Se destaca pelas duas quebras nos
alçados Norte e Sul, que marcam a
entrada e o acesso ao jardim exterior.
 Simetria é ignorada tanto no interior
como no exterior, quando insere o
acesso lateral, contrariando a simetria
frontal e criando uma organização
complexa dos espaços interiores.

31.  Além disso é um projeto que se destaca no
ambiente onde foi inserido, não seguindo o padrão
do espaço.
 Tem como protagonista o espaço, que se torna uma
entidade própria a partir de um centro onde
prevalece uma escada cinematográfica.

32. Edifício Residencial Schkesisches Tor, Berlim, 1980-1984
 É um projeto que visa a habitação
popular.
 As fachas envolventes se movimentam
com maleabilidade tanto no exterior
como no interior, eliminando as
intersecções ditadas pela geometria.

33.  A esquina é marcada por um pórtico que se contrasta fortemente
com a esquina arredondada.

34. Pavilhão Carlos Ramos (1985-86)
34MATHEUS

35.  Espaço onde prevalece a assimetria: os
cantos são diferentes; as marquises que
protegem as janelas fogem de qualquer
regularidade, as aberturas se deslocam
sobre a fachada sem respeito a nenhuma
geometria estabelecida.
 Contudo, há algumas simetrias
sutilmente introduzidas.
 Perspectiva invertida do pátio
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36. Biblioteca universitário de Aveiro (1988-95)
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37.  Aberturas interessantes: novas versões da fenêtre en
longueur (janela em fita), como réplicas de Le Corbusier
 Não consegue manter a condição do espaço público em
todo o projeto
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38. Centro Galego de Arte Contemporânea (1988-1993
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39.  Integração entre o edifício ao meio
 Relação entre os volumes da nova
construção e as fachadas do Convento
de San Domingos de Bonaval
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40.  O contraste violento entre os
telhados do convento e a laje plana
do CGAC estabelece claramente a
distância no tempo, enquanto os
volumes, de proporções similares,
falam da estabilidade de espaços
 Transforma-se em um todo o amplo
perímetro composto pelo convento,
pelo centro e pelo novo parque.
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41. Escola de Arquitetura do Porto (1985-86)
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42.  A relação com o meio é menos
importante
 O que conta é o drama, enfrentar
o caráter das personagens que ali
intervém
 Arquitetura eminentemente
narrativa
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43.  A obra adquire tom literário
 Violenta aparição de uma
marquise, fraturas exagerados
dos corredores, janelas oblíquas
e os caixilhos convencionais
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