O documento apresenta um projeto gráfico para a criação de uma revista sobre cinema, abordando sua importância, desenvolvimento e apresentação. Examina a necessidade de um projeto gráfico, as metodologias de design e as ferramentas utilizadas, além de discutir a disposição e os elementos visuais da revista. O trabalho enfatiza a colaboração entre editor e designer, resultando em uma revista que atraia os leitores através de um design estratégico.

1. “Projeto gráfico para criação de
revista sobre cinema”

2. Trabalho divido em 3 capítulos
• 1º Importância de se criar um projeto gráfico
para uma revista.
• 2º Desenvolvimento do projeto.
• 3º Apresentação da Revista.

3. A elaboração editorial
• Por que criar um projeto gráfico de uma revista?
Trabalhar com várias ferramentas(softwares) para a
criação e usar metodologias de design.

4. Importância do tema da Revista
Após pesquisas feitas em bancas de jornais e na internet
concluí que hoje existe no Brasil apenas uma revista
especializada em cinema .

5. Revista Preview. Editora Sampa, revista
de cinema Mensal
CANCELADA
• Revista Set. Editora peixes
Criada em junho de 1987 e última edição em
novembro de 2010 quando foi vendida para
editora Aver.

6. A escolha do nome
?

7. 3º A escolha do nome

8. • Fases do trabalho
• Escolhido o tema e o nome partimos para: O DESIGN
trabalhando sempre em conjunto com o lado
EDITORIAL
• Primeiramente fizemos fizemos o boneco, feito a mão,
para termos uma noção melhor de como ficaria o projeto
antes de ser diagramado no indesign, etapa feita em
conjunto com a teoria, onde foram definidas as fontes,
número de colunas, disposição dos elementos no layout
etc.

10. • Escolha das máterias. (Editor)
• Pesquisa sobre notícias de cinema e imagens. (Editor)
• Diagramação e criação dos sinais gráficos. (Designer)

11. Metodologia usada foi:
• O livro base para realização do projeto foi
Edição e Design de Jan V. White.

12. • Segundo White devemos encarar a revista
como um objeto-a-ser-vendido e para isso
mostraremos alguns caminhos para que isso
aconteça.

13. Rápida abordagem sobre a elaboração
• O tamanho da página influi no que as pessoas veem
e no números de takes, a revista é examinada em 1
só take
• A página isolada não é uma unidade sozinha, mas
parte de uma página dupla aberta.

14. • Alguma coisa na CAPA desperta curiosidade,
os leitores devem percebê-la para descobrir
mais, consultar o SUMÁRIO e folhear a revista
até encontrar o que procuram.

15. • O objeto é maleável e dobrado, preso pela
lombada que faz com que as partes internas da
página fiquem escondidas até que alguém
decida abri-la totalmente e o que ele vir nas
METADES EXTERNAS o motivará a fazer isso.

16. Colocar o MELHOR TRUFO nos lugares onde
quem dá uma rápida espiada possa ver, ou seja,
o LADO DE FORA: imagens mais fascinantes
palavras mais provocativas e nunca na parte
interior que fica escondida.

17. • As áreas mais valorizadas da página dupla são a parte
superior esquerda e direita, onde as pessoas olham.
• A parte menos importante de uma página dupla é o
rodapé da página.

18. • Os leitores CONCENTRAN-SE NA PARTE SUPERIOR
quando estão examinando uma revista, ao folhearem as
páginas fixam o olhar na parte de cima e movem os
olhos horizontalmente, porque é mais rápido e dá menos
trabalho e por isso a disposição lógica dos menus é feita
na horizontal ao longo do alto da página fazendo com
que as informações fiquem penduradas.

19. • As páginas esquerdas devem ser dispostas de
modo diferente das páginas direitas para
aproveitar ao máximo as áreas onde os leitores
concentram mais o olhar, nas partes superior
externa de cada lado.

20. • Os anunciantes preferem as páginas direitas, pois quem
segura a revista na maioria das vezes o faz com a mão
esquerda enquanto a mão direita segura firme o lado
direito da revista e o lado esquerdo fica solto e quando a
revista está em cima de algum lugar plano, o lado direito
que é mais pesado fica parado enquanto o esquerdo
pode se levantar por ser mais leve.
• Favorecendo assim o lado esquerdo para o editorial .

21. O posicionamento rítmico cria expectativa e acumula
força, optamos por trabalhar de cima para baixo e não de
baixo para cima, por ser uma corrente visual, o alto da
página precisa ser controlado e deixar cair o final
naturalmente, mesmo que sobre espaço lá.

22. • Indução
• 1 Imagem atrai atenção.
• 2 O título realça a ideia.
• 3 No texto estão os detalhes.
• 4 Cupom ou endereço eletrônico.

23. • Espaço: é fluente e corre da esquerda para a direita,
um pouco de espaço vazio ajuda.
• Colocar muitas informações em espaços pequenos
pode atrapalhar.

24. • Desfile: sempre pensando na horizontal, pois a página
não é uma isolada
• Página não é isolada
• A página é um Fluxo contínuo.
• Explorar o potencial de movimento.
• Leitores são afetados pelo que acabaram de ler.
• Dar ritmo e incluir surpresas.

25. • Tipologia
As famílias de fontes escolhidas para a revista
foram;
BODONI bodoni
GARAMOND Garamond
TIMES NEW ROMAN times new roman
HELVETICA helvetica

26. • Entretítulo
Captar elementos
essenciais na
primeira olhada
• Capitular
Algo importante
Está começando
Substitui o entretítulo
dando cor e
Personalidade gráfica
ao texto.

27. • Cor: serão temáticas, sendo uma continuação. da
matéria.
• Trunfo valioso
• Agrega valor a técnica de comunicação.
• Enfatiza pontos principais.
• Chama a atenção do leitor.
• Sinais gráficos: elementos de suporte para a
navegação, comunica com o tema, logotipos, vinhetas
de seção, numeração de página etc.

28. • Imagens: São a primeira coisa que o leitor olha.
• Desperta emoção.
• Leva o leitor para a informação.
• Deve ser usada estratégicamente.
• Emocional.
• Informativa.
• Documental.

29. • Infografia: é usada para para transmitir a comunicação
através de uma mistura de dados, fotografia e
ilustrações.
• Os infográficos são usados sempre quando a
informação tem que ser passada de uma forma
dinâmica

30. • Margens: Padroniza a revista, criando espaços em
branco, conforto e regularidade servindo também para:
• Moldura de fotos.
• Enriquecer o que cerca.
• Criar amarras página a página.
• E surgir como uma surpresa quando quebrada, atraindo
assim a atenção do leitor.

31. Grid:
(grades e colunas)
É um princípio
organizador do design
gráfico.
Existem vários Colunas,
modelos de grid módulos,
mas todos
possuem as margens,
mesmas partes Guias horizontais
básicas e cada
uma tem uma zonas especiais
função. marcadores.

32. • Box : Serve para colocar algo importante dentro,
tornando as coisas mais vivas e ricas e convida o leitor
a entrar, já que é um pequeno texto
• Fios: Serve para organizar o espaço e articular limites,
como se fossem paredes.

33. • Layout : é a disposição dos elementos distribuidos
dentro da página de cada seção
• Templates: são os conjuntos de layouts definidos
como modelo para as próximas edições.

34. • Programas utilizados para o desenvolvimento:
Photoshop CS6: Tratamento de imagens.
Illustrator CS6: Criação dos sinais gráficos.
InDesign CS6: Diagramação da revista.

35. • Considerações finais.
• O trabalho em conjunto de Editor e Designer
contribuiu muito para o nosso crescimento,
entender um pouco como funciona o lado
editorial nos dá uma visão além do design e
também poder criar todo o projeto gráfico nos
faz ampliar a forma de se pensar, deste
equilíbrio temos o resultado final.
• O CINÉFILO.

36. Referências
• FUENTES, Rodolfo. A prática do design gráfico – uma metodologia
criativa. São Paulo: Edições Rogari, 2006.
• HURLBURT, Allen. Layout : o design da página impressa. São
Paulo:Nobel, 2002.
• MEGGS, Philip B & PURVIS, W. Alston. História do Design Gráfico.
São Paulo: Cosac Naify, 2009.
• SAMARA, Timoty. Grid: Construção e Desconstrução. São Paulo:
Cosac Naify, 2007.
• SANTAELLA, Lúcia. Semiótica Aplicada. São Paulo: Pioneira
Thomson Learning, 2004.
• SELZNICK, Brian. A invenção de Hugo Cabret. São Paulo: Edições
SM, 2007
• WHITE, Jan V. Edição e Design. 2.ed. São Paulo: JSN Editora, 2006.

37. ’’Aprenda as regras para depois
quebrá-las’’
Jan Tschichold