2. Joseph Beuys foi um famoso artista
alemão, considerado um dos mais
influentes da segunda metade do
século XX.
Havia decidido seguir carreira na
área de medicina, mas concentrou-
se na arte e estudou na escola de
arte de Düsseldorf de 1946 a 1951,
após participar da Segunda Guerra
Mundial.
Trabalhou com diversos meios e
técnicas, como escultura, vídeo.
performance, instalação, fluxus e
happening.
QUEM
FOI?
3. Em 1961, ele tornou-se professor
de escultura na academia.
Conheceu o movimento Fluxus m
1962 e sua obra tornou-se cada vez
mais motivada pela crença de que a
arte deveria desempenhar um papel
ativo na sociedade.
Acabou sendo demitido de seu
posto na universidade em 1972,
depois que insistiu em que suas
aulas deveriam ser abertas a
qualquer interessado. Seus alunos
protestaram e ele pôde manter seu
ateliê, mas não permitiram que
desse aulas.
Apesar de admirar Duchamp,
desaprovava seu silêncio. Se a sua
intenção era a provocação, dizia
Beuys, seus objetos esvaziaram-se
de provocação, ao tornarem-se
objetos de museu, peças de coleção.
4. "Qualquer pessoa é
artista".
Beuys era bastante próximo da concepção de arte do movimento
Fluxus. A proposta era abolir a hierarquia entre artista e observador,
produtor e consumidor, considerando a existência de um o papel ativo e
criador durante a recepção. Para ele, a arte deveria desempenhar um
papel ativo na sociedade.
5. OBRAS
I L I K E A M E R I C A & A M E R I C A L I K E S M E
1 9 7 4 - I N S T A L L A T I O N
6. BOMBA DE
MEL
Em 1977, Beuys produziu o
trabalho Bomba de Mel.
Esse foi um trabalho apresentado
durante 100 dias na Documenta
VI, em Kassel, Alemanha.
O artista utilizou 100 kg de
margarina, 2 toneladas de mel e
dois motores.
7. Os materiais estavam instalados
nas escadarias do Museu
Fridericianum e ligados por
mangueiras a um
espaço onde aconteceram
discussões, leituras, seminários,
filmes e demonstrações
da FIU durante 100 dias.
Beuys desejava que esses
encontros se transformassem em
uma orgânica continuação do
trabalho; a intenção era criticar a
relação unilateral entre artista e
público, como também propor uma
alternativa à posição isolada e
marginal da cultura dentro da
sociedade.
8. HOW TO EXPLAIN
PICTURES TO A DEAD
HARE
Em 1965, Beuys apresentou
uma das suas performances
mais conhecidas. Ele cobriu
seu rosto com mel e folhas de
ouro e caminhou com um
prato de ferro amarrado na
parte inferior de seu sapato
direito pelo museu enquanto
explicava suas obras para a
lebre.