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Carregado porAlysson Simplicio
Serguei Eisenstein | VIDA
Sergei Eisenstein foi um cineasta russo pioneiro na técnica de montagem. Ele desenvolveu teorias sobre como a ordem e duração dos planos podem transmitir significados e emoções ao espectador. Eisenstein teve atritos com Stalin devido à defesa da liberdade artística e independência dos artistas em relação aos governantes.
Serguei Eisenstein | VIDA
- 1.
- 2. EISENSTEIN É UMDOS NOMES FUNDAMENTAIS NA CONSOLIDAÇÃO DA LINGUAGEM DAS IMAGENS EM MOVIMENTO.
- 3. Vida •NA FACULDADE ELESE JUNTA AOS MILITANTES P A R A S E R V I R A R E V O L U Ç Ã O, O Q U E SEPARARIA DO SEU PAI.
- 4. Vida •EM 1918 SEJUNTA AO EXÉRCITO VERMELHO •EM 1920 MUDOU-SE PARA MOSCOU E COMEÇOU SUA CARREIRA NO TEATRO
- 5. Vida EISENSTEIN TEVE CONSTANTES ATRITOSCOM O REGIME DE STALIN, DEVIDO A SUA VISÃO DO COMUNISMO A SUA DEFESA DA LIBERDADE DE EXPRESSÃO ARTÍSTICA E DA INDEPENDÊNCIA DOS ARTISTAS EM RELAÇÃO GOVERNANTES.
- 6. Vamguarda russa •A ARTE,INSPIRADA PELAS NOVAS CONQUISTAS DO NOVO ESTADO OPERÁRIO, DEVERIA SE INSPIRAR NAS NOVAS PERSPECTIVAS ABERTAS PELA MAQUINA E PELA INDUSTRIALIZAÇÃO SERVINDO A OBJETIVOS SOCIAIS E A CONSTRUÇÃO DE UM MUNDO SOCIALISTA.
- 7. Vamguarda russa(CINEMA) O DISCURSOCONSTRUTIVISTA, RECONHECE O CINEMA COMO ESSENCIAL AO SEU IDEAL (COMO ARTE INDUSTRIAL, MECÂNICA, ANÔNIMA, LIGADA A SOCIEDADE E AO MUNDO REAL - FILMANDO AS COISAS EXISTENTES E DESTINANDO AS MASSAS)
- 8. rEalisno socialista • POLÍTICADE ESTADO PARA A ESTÉTICA EM TODOS OS CAMPOS DE APLICAÇÃO DA FORMA, DESDE A LITERATURA ATÉ O DESIGN • IDEAL DE QUE A ARTE DEVERIA REPRESENTAR O REAL • FOI ESTABELECIDA PELA REVOLUÇÃO RUSSA COMO A MAIS ADEQUADA PARA EDUCAR E CONQUISTAR AS “MASSAS”
- 9. obras 1923 O DIARIODE GLUMOV 1924 A GREVE 1925 O ENCOUROÇADO POTEMKIN 1927 OUTUBRO 1928 A LINHA GERAL 1931 QUEVIVA MEXICO! 1935 O PRADO BEJIN 1938 ALEXANDRE NEVSKI 1944 IVAN, O TERRIVEL-PARTE 1 1945 IVAN, O TERRIVEL-PARTE II
- 10. caractErísticas •PROPONHA UM CINEMACONSTRUÍDO POR IDEIAS, CONCEITOS E SIGNIFICADOS NASCIDOS A PARTIR DO CONFLITO-JUSTAPOSIÇÃO DE PLANOS E COMPOSIÇÕES INTELECTUAIS. •PERCEBEU A MONTAGEM COMO CARACTERÍSTICAS ESSENCIAL E UNICA DO CINEMA. •INFLUENCIA PLÁSTICA/ESTÉTICA CONSTRUTIVISTA
- 11. caractErísticas •“INTERVALOS” ENTRE OSPLANOS COMO UMA COMPREENSÃO DA FUNÇÃO SOCIAL DO FILME •LINEARIDADE DAS CONSTRUÇÕES E CONCEPÇÕES ORIGINAIS DAS MONTAGENS, ELE TRABALHOU O PAPEL E O SENTIDO DOS OBJETOS, INTEGRANDO A ESCRITURA A IMAGEM
- 12. TEoria da nomtagEn •Métrica:Encurtar a duração do plano, diminuindo o tempo que o público tem para absorver a informação em cada um deles. Procedimento que aumentava a tensão da cena e deixava a sequência mais intensa.
- 13. TEoria da nomtagEn Rítmica:Estabelecida pela continuidade. Eisenstein usava a montagem rítmica para representar a oposição de forças através das direções dos elementos no quadro.
- 14. TEoria da nomtagEn •Tonal:Sequências que buscam estabelecer uma característica emocional da cena. As emoções mudam e junto devem mudar também o tom da cena.
- 15. TEoria da nomtagEn Atonal:Conjugação da montagem métrica, rítmica e tonal. Com a manipulação do tempo do plano, ideias e emoções com objetivo de causar na plateia o efeito desejado.
- 16. TEoria da nomtagEn Intelectual:Caracterizada pela inserção de ideias em uma sequencia de grande carga emocional.
- 17. SErgEi eisEmstEim Alysson Simplicio Amin Melo MarinnaBotelho Natalia Villar Pietro Paiva