O documento apresenta informações sobre autores e obras da poesia Parnasiana e Simbolista no Brasil. Apresenta os principais traços da poesia de Alberto de Oliveira, Raimundo Correia e Olavo Bilac como representantes do Parnasianismo, destacando temas como a descrição objetiva e reflexões filosóficas. Também resume a poesia de Cruz e Souza como exemplo do Simbolismo, enfatizando o uso de linguagem abstrata, sugestiva e musicalizada para tratar da busca espiritual e da dor existencial

2. AUTORES E OBRAS DA POESIA PARNASIANA

3. ALBERTO OLIVEIRA É O MAIS OTODOXO DA TRÍADE PARNASIANA. SUA POESIA É FRIA, IMPASSÍVEL, OBJETUAL.

4. DO PONTO DE VISTA TEMÁTICO SUA POESIA ABORDA. a descrição de objetos artísticos, decorativos e utilitários. a descrição da natureza convencional em que se enfatiza a harmonia, a beleza e a perfeição. reflexões metalinguisticas e filosóficas.

5. APESAR DE SER O MAIS OBJETIVO PODEMOS ENCONTRAR EM SUA OBRA POESIA COM ALGUNS ASPECTOS ROMÂNTICOS E SUBJETIVOS.

6. TAÇA DE CORAL Lícias, pastor - enquanto o sol recebe, Mugindo, o manso armento e ao largo espraia. Em sede abrasa, qual de amor por Febe, - Sede também, sede maior, desmaia. Mas aplacar-lhe vem piedosa Naia A sede d'água: entre vinhedo e sebe Corre uma linfa, e ele no seu de faia De ao pé do Alfeu tarro escultado bebe. Bebe, e a golpe e mais golpe: - "Quer ventura (Suspira e diz) que eu mate uma ânsia louca, E outra fique a penar, zagala ingrata! Outra que mais me aflige e me tortura, E não em vaso assim, mas de uma boca Na taça de coral é que se mata", Alberto de Oliveira

7. A ESTÁTUA Às mãos o escopro, olhando o mármor: “Quero O estatuário disse – uma por uma As perfeições que têm as formas de Hero Talhar em pedra que o ideal resuma.” E rasga o Paros. Graça toda a esmero, A fronte se arredonda em nívea espuma; Eis ressalta o nariz de talho austero, Alça-se o colo, o seio se avoluma; Alargam-se as espáduas; veia a veia Mostram-se os braços... Cede a pedra ainda A um golpe, e o ventre nítido se arqueia; A curva, enfim, das pernas se acentua... E ei-la, acabada, a estátua heróica e linda, Cópia divina da beleza nua.

8. CHORO DE VAGAS Não é de águas apenas e de ventos, No rude som, formada a voz do Oceano. Em seu clamor - ouço um clamor humano; Em seu lamento - todos os lamentos. São de náufragos mil estes acentos, Estes gemidos, este aiar insano; Agarrados a um mastro, ou tábua, ou pano, Vejo-os varridos de tufões violentos; Vejo-os na escuridão da noite, aflitos, Bracejando ou já mortos e de bruços, Largados das marés, em ermas plagas. .. Ah! que são deles estes surdos gritos, Este rumor de preces e soluços E o choro de saudades destas vagas! Alberto de Oliveira

9. RAIMUNDO CORRÊA É TAMBÉM UM ARTESÃO DO VERSO. SUA OBRA ESTÁ DENTRO DE UM MOMENTO DE TRANSIÇÃO: INFLUÊNCIAS ROMÂNTICAS E SIMBOLISTAS. do romantismo possui influências da segunda geração romântica como a melancolia, tristeza e pessimismo. do simbolismo a linguagem abstrata num tom pessimista e decadentista em relação à vida material. FEZ TAMBÉM UMA POESIA DESCRITIVA E DE REFLEXÃO FILOSÓFICA.

10. MARÍLIA Ó Marília! Ó Dirceu! Eram dois ninhos Os vossos corações, ninhos de flores; Mas, entre os quais, sentíeis os rigores Lacerantes de incógnitos espinhos; Tremiam, como em flácidos arminhos, Promiscuamente, neles os amores, As saudades, os cânticos, as dores, Como uma multidão de passarinhos... O sulco profundíssimo que traça Nos corações amantes a desgraça, Ambos nos corações traçados vistes, Quando os vossos olhares, no momento, Cruzaram-se, do negro afastamento, Marejados de lágrimas e tristes... Raimundo Correia

11. PLENA NUDEZ Eu amo os gregos tipos de escultura: Pagãs nuas no mármore entalhadas; Não essas produções que a estufa escura Das modas cria, tortas e enfezadas. Quero um pleno esplendor, viço e frescura Os corpos nus; as linhas onduladas Livres: de carne exuberante e pura Todas as saliências destacadas... Não quero, a Vênus opulenta e bela De luxuriantes formas, entrevê-la De transparente túnica através: Quero vê-la, sem pejo, sem receios, Os braços nus, o dorso nu, os seios Nus... toda nua, da cabeça aos pés! Raimundo Correia

12. ANOITECER Esbraseia o Ocidente na agonia O sol... Aves em bandos destacados, Por céus de oiro e de púrpura raiados, Fogem...Fecha-se a pálpebra do dia... Delineiam-se, além da serrania Os vértices de chama aureolados, E em tudo, em torno, esbatem derramados Uns tons suaves de melancolia.. Um mundo de vapores no ar flutua... Como uma informe nódoa, avulta e cresce A sombra à proporção que a luz recua... A natureza apática esmaece... Pouco a pouco, entre as árvores, a lua Surge trêmula, trêmula... Anoitece. Raimundo Correia

13. OLAVO BILAC É CONSIDERADO O PARADIGMA DO PARNASIANISMO BRASILEIRO. FORMALMENTE SUA POESIA É PARNASIANA, MAS ALGUNS TEMAS SÃO ROMÂNTICOS. NATIVISMO EM QUE ENFATIZA - O índio como herói e símbolo étnico. - a natureza identificada com a pátria. - os heróis e símbolos da pátria. defesa do serviço militar obrigatório. SENTIMENTALISMO AMOROSO EM QUE O AMOR E A MULHER APARECEM IDEALIZADOS.

14. EM BILAC TAMBÉM OBSERVAMOS: A DESCRIÇÃO E A REFLEXÃO SOBRE OBJETOS DE ARTES, DECORATIVOS E UTILITÁRIOS. A MITOLOGIA GRECO ROMANA A HISTÓRIA, A CULTURA E A GEOGRAFIA GRECO-ROMANA. O AMOR E A MULHER NUMA PERSPECTIVA ERÓTICA AS REFLEXÕES METALINGUISTICAS A CONCEPÇÃO DE QUE O POETA É UM ARTESÃO, UM OURIVES

15. SONETO Leio-te: - o pranto dos meus olhos rola: - Do seu cabelo o delicado cheiro, Da sua voz o timbre prazenteiro, Tudo do livro sinto que se evola ... Todo o nosso romance: - a doce esmola Do seu primeiro olhar, o seu primeiro Sorriso, - neste poema verdadeiro, Tudo ao meu triste olhar se desenrola. Sinto animar-se todo o meu passado: E quanto mais as páginas folheio, Mais vejo em tudo aquele vulto amado. Ouço junto de mim bater-lhe o seio, E cuido vê-la, plácida, a meu lado, Lendo comigo a página que leio.

16. A GONÇALVES DIAS Celebraste o domínio soberano Das grandes tribos, o tropel fremente Da guerra bruta, o entrechocar insano Dos tacapes vibrados rijamente, O maracá e as flechas, o estridente Troar da inúbia, e o cantar indiano... E, eternizando o povo americano, Vives eterno em teu poema ingente. Estes revoltos, largos rios, estas Zonas fecundas, estas seculares Verdejantes e amplíssimas florestas Guardam teu nome: e a lira que pulsaste Inda se escuta, a derramar nos ares O estridor das batalhas que contaste. Olavo Bilac

17. LÍNGUA PORTUGUESA Última flor do Lácio, inculta e bela, És, a um tempo, esplendor e sepultura: ouro nativo, que na ganga impura a bruta mina entre os cascalhos vela... Amo-te assim, desconhecida e obscura, Tuba de algo clangor, lira singela, Que tens o tom e o silvo da procela, E o arrolo da saudade e da ternura! Amor o teu viço agreste e o teu aroma De virgens selvas e de oceano largo! Amo-te, ó rude e doloroso idioma, Em que da voz materna ouvi: “meu filho!” E em que Camões chorou, no exílio amargo, O gênio sem ventura e o amor sem brilho! ( Olavo Bilac )

18. INANIA VERBA Ah! quem há de exprimir, alma impotente e escrava, O que a boca não diz, o que a mão não escreve? - Ardes, sangras, pregada à tua cruz, e, em breve, Olhas, desfeito em lodo, o que te deslumbrava... O Pensamento ferve, e é um turbilhão de lava; A Forma, fria e espessa, é um sepulcro de neve... E a Palavra pesada abafa a Idéia leve, Que, perfume e clarão, refulgia e voava. Quem o molde achará para a expressão de tudo? Ai! quem há de dizer as ânsias infinitas Do sonho? e o céu que foge à mão que se levanta? E a ira muda? e o asco mudo? e o desespero mudo? E as palavras de fé que nunca foram ditas? E as confissões de amor que morrem na garganta? Olavo Bilac

19. AUTORES E OBRAS DA POESIA SIMBOLISTA. 1 – CRUZ E SOUZA É CONSIDERADO O PARADIGMA DO SIMBOLISMO BRASILEIRO. SUA OBRA APRESENTA ASPECTOS AUTOBIOGRÁFICOS: a negritude a doença/tuberculose a loucura dele e da mulher. a morte

20. DO PONTO DE VISTA TEMÁTICO SUA OBRA ABORDA: a busca da essência das coisas e do “ser”. a busca da transcendência ( pureza espiritual ). recusa ao mundo material, considerado impuro. sublimação do espírito e refreamento do erótico e do material. a dor da existência humana diante de um mundo que oprime, violenta e descrimina. procura da correspondência entre cores, perfumes e sons. o misticismo, a loucura, o sonho, o delírio e a música como elementos de transcendência.

21. DO PONTO DE VISTA ESTILÍSTICO PERCEBEMOS QUE A LINGUAGEM DE CRUZ E SOUZA ENFATIZA: a linguagem abstrata e mística, intensamente metafórica. a linguagem alegórica e simbólica, plenamente sugestiva. o uso de termos e expressões relacionadas com a cor branca, simbolizando a pureza e a essência das coisas. o uso de maiúsculas alegorizantes em palavras personificadas. linguagem essencialmente musicalizadas.

22. AINDA DO PONTO DE VISTA FORMAL SUA POESIA APROXIMA-SE DO PARNASIANISMO PELO USO DO SONETO, VERSOS DECASSÍLABOS, METRIFICADOS E DE RIMAS REGULARES.

23. BRAÇOS Braços nervosos, brancas opulências, brumais brancuras, fúlgidas brancuras, alvuras castas, virginais alvuras, latescências das raras latescências. As fascinantes, mórbidas dormências dos teus abraços de letais flexuras, produzem sensações de agres torturas, dos desejos as mornas florescências. Braços nervosos, tentadoras serpes que prendem, tetanizam como os herpes, dos delírios na trêmula coorte ... Pompa de carnes tépidas e flóreas, braços de estranhas correções marmóreas, abertos para o Amor e para a Morte!

24. RÉQUIEM DO SOL Águia triste do Tédio, sol cansado, Velho guerreiro das batalhas fortes! Das ilusões as trêmulas coortes Buscam a luz do teu clarão magoado... A tremenda avalanche do Passado Que arrebatou tantos milhões de mortes Passa em tropel de trágicos Mavortes Sobre o teu coração ensangüentado... Do alto dominas vastidões supremas Águia do Tédio presa nas algemas Da Legenda imortal que tudo engelha... Mas lá, na Eternidade, de onde habitas, Vagam finas tristezas infinitas, Todo o mistério da beleza velha! Cruz e Souza

25. CÁRCERE DAS ALMAS Ah! Toda a alma num cárcere anda presa, Soluçando nas trevas, entre as grades Do calabouço olhando imensidades, Mares, estrelas, tardes, natureza. Tudo se veste de uma igual grandeza Quando a alma entre grilhões as liberdades Sonha e, sonhando, as imortalidades Rasga no etéreo o Espaço da Pureza. Ó almas presas, mudas e fechadas Nas prisões colossais e abandonadas, Da Dor no calabouço, atroz, funéreo! Nesses silêncios solitários, graves, que chaveiro do Céu possui as chaves para abrir-vos as portas do Mistério?! Cruz e Souza

26. CAVADOR DO INFINITO Com a lâmpada do Sonho desce aflito E sobe aos mundos mais imponderáveis, Vai abafando as queixas implacáveis, Da alma o profundo e soluçado grito. Ânsias, Desejos, tudo a fogo, escrito Sente, em redor, nos astros inefáveis. Cava nas fundas eras insondáveis O cavador do trágico Infinito. E quanto mais pelo Infinito cava mais o Infinito se transforma em lava E o cavador se perde nas distâncias... Alto levanta a lâmpada do Sonho. E como seu vulto pálido e tristonho Cava os abismos das eternas ânsias! Cruz e Souza

27. ALPHONSUS GUIMARÃES É UM ESCRITOR QUE POSSUI TODAS AS CARACTERÍSTICAS DO SIMBOLISMO. SUA POESIA TAMBÉM POSSUI ASPECTOS AUTOBIOGRÁFICOS: a solidão de quem viveu muito tempo dentro de igrejas e mosteiros. a idealização de uma mulher morta que possivelmente seria sua noiva, Constança, morta precocemente. a idealização amorosa em que a mulher ( sua noiva ) aproxima-se de nossa senhora.

28. A SUA POESIA REVELA INFLUÊNCIAS DO ROMANTISMO E DO BARROCO: do romantismo, percebe-se a idealização do amor e da morte como transcendência de certo sofrimento amoroso. b) do barroco, o misticismo católico como elemento viabilizador da transcendência do eu.

29. FORMALMENTE SUA POESIA POSSUI UMA LINGUAGEM PERSONIFICADA, ALITERATIVA, MÍSTICA E LITÚRGICA. A DIFERENÇA BÁSICA ENTRE SEU MISTISCISMO E O DE CRUZ E SOUZA É QUE O SEU CATÓLICO ENQUANTO QUE O DE CRUZ E SOUZA É FILOSÓFICO.

30. NOIVA DA AGONIA Trêmula e só, de um túmulo surgindo, Aparição dos ermos desolados, Trazes na face os frios tons magoados De quem anda por túmulos dormindo... A alta cabeça no esplendor, cingindo Cabelos de reflexos irisados, Por entre auréolas de clarões prateados, Lembras o aspecto de um luar diluindo... Não és, no entanto, a torva Morte horrenda, Atra, sinistra, gélida, tremenda, Que as avalanches da ilusão governa... Mas ah! És da Agonia a Noiva triste Que os longos braços lívidos abriste Para abraçar-me pra a Vida eterna! Alphonsus Guimarães

31. SONETO Hirta e branca... Repousa a sua áurea cabeça Numa almofada de cetim bordada em lírios. Ei-la morta afinal como quem adormeça Aqui para sofrer Além novos martírios. De mãos postas, num sonho ausente, a sombra espessa Do seu corpo escurece a luz dos quatro círios: Ela faz-me pensar numa ancestral Condessa Da Idade Média, morta em sagrados delírios. Os poentes sepulcrais do extremo desengano Vão enchendo de luto as paredes vazias, E velam para sempre o seu olhar humano. Expira, ao longe, o vento, e o luar, longinquamente, Alveja, embalsamando as brancas agonias Na sonolenta paz desta Câmara-ardente... Alphonsus de Guimaraens

32. SONETO Hão de chorar por ela os cinamomos, Murchando as flores ao tombar do dia. Dos laranjais hão de cair os pomos, Lembrando-se daquela que os colhia. As estrelas dirão: - "Ai! nada somos, Pois ela se morreu, silente e fria..." E pondo os olhos nela como pomos, Hão de chorar a irmã que lhes sorria. A lua, que lhe foi mãe carinhosa, Que a viu nascer e amar, há de envolvê-la Entre lírios e pétalas de rosa. Os meus sonhos de amor serão defuntos... E os arcanjos dirão no azul ao vê-la, Pensando em mim: - "Por que não vieram juntos?" Alphonsus de Guimaraens