Apresentação da comunicação "Espaço virtual na música instrumental do Período Barroco: timbre e dinâmica a serviço da espacialidade" por Renato Pereira Torres Borges, realizada no III SIMPOM (Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em Música), na UniRio em novembro de 2014.
MÚSICA – História da música moderna e contemporânea.pptx
Espaço virtual na música do Barroco
1. Espaço virtual na música instrumental do Período Barroco:
timbre e dinâmica a serviço da espacialidade
Renato Pereira Torres Borges
28 de novembro de 2014
III SIMPOM – Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em Música
UniRio, Rio de Janeiro
2. Introdução
Música do século XVI e experimentação com espaço
Cori Spezzati [coros partidos]
» Transformações nas práticas composicionais e de performance
Espaço virtual
Espaço Virtual
Construído a partir de técnicas que aplicam à sonoridade de um
instrumentista características sonoras de outros espaços
» Articulação de timbre
» Articulação de dinâmica
» ...
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
3. Timbre e virtualização do espaço
Jan P. Sweelinck (1562-1621)
Organista, compositor e professor neerlandês
Cinco fantasias em eco
Simulação de sonoridades distantes
» Uso dos registros do órgão (Récit. e Pos.)
» “Meras repetições” –› ecos
» Caráter seletivo do eco quanto à textura
Fantasia no modo eólio SwWV 275, para órgão
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
4. III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
Jan P. Sweelinck
Fantasia no modo eólio
SwWV 275
(excerto)
5. III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
Jan P. Sweelinck
Fantasia no modo eólio
SwWV 275
(excerto)
6. III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
Jan P. Sweelinck
Fantasia no modo eólio
SwWV 275
(excerto)
7. Timbre e virtualização do espaço
Gérard Scronx (início do século XVII)
Organista e copista, em Liège
Echo (manuscrito de 1617, com peças de A. Gabrieli, Sweelinck e outros)
Mesma técnica de Sweelinck
Samuel Scheidt (1587-1664)
Organista e compositor alemão
Aluno de Sweelinck
Semelhança composicional com Sweelinck
» Maior variação do tamanho dos grupos ecoados
» Utilização do eco em toda a textura
Tabulatura Nova (1624), para órgão
» Echo ad manuale duplex, forte et lene SSWV 128
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
8. III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
Samuel Scheidt
Tabulatura Nova
Echo ad manuale duplex, forte et lene
SSWV128
(excerto)
11. Dinâmica e virtualização do espaço
Michael Praetorius (1571-1621)
Compositor, organista e teórico alemão
Ligação com a música do norte da Itália
Textos sobre a prática musical ao seu redor e inclusão de prefácios com
longas descrições da correta maneira de realização de suas peças
» Syntagma Musicum (1614-1620): descrição do que as notações “pian” e
“forte” (em italiano) significavam em termos de instrução para os
instrumentistas e cantores
Diversas composições espacializando factualmente os músicos
Polyhymnia caduceatrix et Panegyrica (1619)
» 37. Ach mein Herre, straf mich doch nicht: três coros espacializados e
um coro (Capella) junto ao baixo contínuo
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
12. III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
Michael Praetorius
Polyhymnia caduceatrix et Panegyrica (1619)
37. Ach mein Herre, straf mich doch nicht
(excerto da parte do contínuo)
13. Dinâmica e virtualização do espaço
Jacob van Eyck (1589/90-1657)
Compositor e instrumentista neerlandês
Ligação com acústica
» especialista em fundição e afinação de sinos e carrilhões
» creditado como o descobridor da relação entre o formato de um
sino e a geração da estrutura de seus parciais
Der Fluyten Lust-Hof (1644), para flauta solo
» Fantasia & Echo
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
14. Jacob van Eyck
Der Fluyten Lust-Hof (1649)
Fantasia & Echo
Primeira página
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
15. Espaço virtual no Período Barroco
Essas técnicas, fundamentadas na variação de timbre ou dinâmica,
foram usadas (de forma estrita ou combinadas entre si ou com outras
articulações) durante o século XVII, quando se disseminaram pela
Europa. Entre os músicos que vieram a compor com essas técnicas
estão Jean-Baptiste Lully, Henry Purcell, Philipp Franz LeSage de Richée,
Antonio Lotti, Antonio Vivaldi, Pietro Castrucci e Franz Joseph Haydn.
A articulação de dinâmica relacionada ao eco contribuiu para a
crescente frequência da grafia de intensidades nas publicações no início
do século XVII.
Assim como as técnicas de virtualização de espaço permaneceram,
diversos compositores continuaram a distribuir os músicos no espaço,
como fizeram Ignazio Donati, Biagio Marini, J. S. Bach e W. A. Mozart.
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
16. Referências
DIRKSEN, P. & TOLLEFSEN, R. Sweelinck, Jan Pieterszoon. In: Grove Music Online. Oxford Music
Online. Oxford University Press. Disponível em < http://www.oxfordmusiconline.com/ >. Acesso em:
10 ago. 2014.
EYCK, J. Der Fluyten Lust-Hof. Amsterdam: Paulus Matthysz, 1649.
PRAETORIUS, M. Syntagma – II. Teil – Von den Instrumenten. Solfenbüttel, 1681. Reimpressão em
Berlim: T. Trautweinsche Kgl. Hof-Buch- u. Musikhandlung, 1884.
QUITIN, J. & VENDRIX, P. Scronx, Gérard. In: Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford
University Press. Disponível em < http://www.oxfordmusiconline.com/ >. Acesso em: 10 ago. 2014.
ROSENBERG, J. Il Vero Modo Di Diminuir - Girlamo dalla Casa: A Translation. In: Historic Brass Society
Journal, Volume 1, Issue 1 (1989). ISSN 1045-4616. EUA, Pendragon Press, 1989, pp. 109-114.
SCHEIDT, l. Tabulatura Nova. Denkmäler deutscher Tonkunst, Erste Folge; Bd.1. Leipzig: Breitkopf
und Härtel, 1892.
STRUNK, O. & TREITLER, L. Source Readings in Music History. New York: W. W. Norton, 1998.
SWEELINCK, J. Fantasia in Echo Style. Joseph Bonnet (ed.). In: Historical Organ-Recitals, Vol. I. New
York: G. Schirmer, 1917.
WIND, T. Eyck, Jacob van. In: Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press.
Disponível em < http://www.oxfordmusiconline.com/ >. Acesso em: 12 ago. 2014.
III SIMPOM – Rio de Janeiro, 2014
Notas do Editor
Agradecimentos
VOU PARTIR DE PEÇAS DE 4 COMPOSITORES
Jan Pieterszoon Sweelinck (1562.1621): Echo Fantasia in a - Andrea Banaudi - all'Organo Pinchi di Colle Don Bosco
Partitura de 1917
Jan Pieterszoon Sweelinck (1562.1621): Echo Fantasia in a - Andrea Banaudi - all'Organo Pinchi di Colle Don Bosco
Partitura de 1917
Jan Pieterszoon Sweelinck (1562.1621): Echo Fantasia in a - Andrea Banaudi - all'Organo Pinchi di Colle Don Bosco
Partitura de 1917
Partitura de 1892
Spielereien: the Baroque organist's playthings - Franz Haselböck - Musical Heritage Society, 1978(?)
Spielereien: the Baroque organist's playthings - Franz Haselböck - Musical Heritage Society, 1978(?)
Partitura original.
As anteriores: 1917 e 1892 – Período de muita intervenção nas edições
Diferença de oitava – hipóteses:a) Relação do registro da flauta com as intensidades
b) Simulação da supressão de frequências mais altas
c) Outra peça em eco como modelo (Sweelinck)
Aldo Bova - J. van Eyck, Fantasia & echo, "Der Fluyten Lust-hof" 1644-46