Instrumentação: Cordas (Disc. Arranjos e Transcrições)

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Aula sobre Instrumentação: Cordas. Disciplina: Arranjos e Transcrições. Curso de Licenciatura em Música - Universidade Federal de São João del-Rei.

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Instrumentação: Cordas (Disc. Arranjos e Transcrições)

  1. 1. ARRANJOS E TRANSCRIÇÕES INSTRUMENTAÇÃO: CORDAS MARCOS FILHOUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  2. 2. A FAMÍLIA DAS CORDAS Violino Viola Violoncelo ContrabaixoUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  3. 3. Características gerais• Possui uma enorme extensão abrangendo sete oitavas entre os contrabaixos e violinos;• Possui timbre homogêneo em toda sua extensão com apenas poucas variações em registros diferentes;• Faixa dinâmica bem equilibrada permitindo pianissimos e fortissimos efetivos;• Sonoridade versátil: produz diferentes tipos de sons (com arco, pizzicato, efeitos) além de executar, sem maiores problemas, passagens rápidas, notas longas, trinados, notas duplas;
  4. 4. P R O F. M A R C O S F I L H O Voluta Cravelhas Espelho Corpo Cordas Ouvidos Cavalete ou fEstandarte No violoncelo o apoio é no espigão. Queixeira
  5. 5. P R O F. M A R C O S F I L H O Violino Viola Violoncelo Contrabaixo(nos baixos especiais de cinco cordas acrescenta-se a
  6. 6. P R O F. M A R C O S F I L H O TESSITURA BÁSICAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  7. 7. P R O F. M A R C O S F I L H O DISTRIBUIÇÃO E EQUILÍBRIO DAS CORDAS GRANDE ORQUESTRA Primeiros violinos 16 a 18 músicos 8 ou 9 estantes Segundos violinos 14 a 16 músicos 7 ou 8 estantes Violas 10 a 12 músicos 5 ou 6 estantes Cellos 10 a 12 músicos 5 ou 6 estantes Contrabaixos 8 a 10 músicos 4 ou 5 estantes OUTRAS CONFIGURAÇÕES EQUILIBRADAS 6 violinos 9 violinos 12 violinos 18 violinos 2 violas 3 violas 4 violas 6 violas 2 celli 3 celli 4 celli 6 celliUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  8. 8. CORDAS DUPLAS, TRIPLAS E QUÁDRUPLASConfira as tabelas específicas para cada instrumento disponibilizadas no blog.
  9. 9. DIVISI P R O F. M A R C O S F I L H O
  10. 10. P R O F. M A R C O S F I L H O
  11. 11. P R O F. M A R C O S F I L H O VIBRATO A grande maioria dos músicos utilizam o vibrato automaticamente para realçar a sustentação das notas. Quando o arranjador ou orquestrador não quer a utilização do vibrato deve-se escrever acima da passagem: non vibrato ou senza vibrato.Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  12. 12. GLISSANDO E PORTAMENTO
  13. 13. NON LEGATO Talão Crina Ponta
  14. 14. P R O F. M A R C O S F I L H OLEGATOUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  15. 15. P R O F. M A R C O S F I L H O
  16. 16. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  17. 17. P R O F. M A R C O S F I L H ODÉTACHÉÉ uma arcada non legato tocada em todos osinstrumentos de corda trocando a direção do arco a cadanota.
  18. 18. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  19. 19. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  20. 20. P R O F. M A R C O S F I L H O
  21. 21. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  22. 22. P R O F. M A R C O S F I L H OLOURÉ É uma arcada legato tocada a partir de sutis separações entre as notas. Pode produzir um efeito muito expressivo e é comum também em acompanhamentos. É indicada pelo símbolo de tenuto adicionado embaixo da cabeça das notas e delimitado pelas ligaduras (separando entre talão e ponta).
  23. 23. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  24. 24. STACCATOP R O F. M A R C O S F I L H O
  25. 25. Staccato com ligaduraP R O F. M A R C O S F I L H O
  26. 26. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  27. 27. P R O F. M A R C O S F I L H OMARTELÉ É uma arcada rápida, bem articulada, pesada e que lembra um sforzando. Pode ser tocada na ponta, meio e no talão do arco.Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  28. 28. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  29. 29. SPICCATOÉ uma arcada rápida,com notaçãosemelhante aostaccato, bemarticulada e gerada apartir de pequenosgolpes de arco. Aperformance podevariar de acordo com ocaráter do andamentoe das dinâmicas.
  30. 30. P R O F. M A R C O S F I L H O
  31. 31. P R O F. M A R C O S F I L H O
  32. 32. P R O F. M A R C O S F I L H OJETÉ (Fr.); RICOCHET (Eng.) O Jeté é um rebote controlado de percussões realizadas com o arco sobre a corda.
  33. 33. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  34. 34. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  35. 35. P R O F. M A R C O S F I L H OARPEGGIANDO Sutilmente diferente do spiccato. Funciona como uma arcada na corda.Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  36. 36. P R O F. M A R C O S F I L H OTRINADOSUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  37. 37. TRÊMULOSExtensivamenteutilizado emtodos osinstrumentos.Existem doistipos de trêmulos:trêmulo de arco etrêmulo de dedo.
  38. 38. P R O F. M A R C O S F I L H O Diferentes utilizações com o arcoUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  39. 39. SUL TASTO (Francês: Sur la touche) O músico toca com o arco em cima do espelho obtendo um som “flautado”, suave e com menos harmônicos agudos. Técnica também adaptada e utilizada em outros instrumentos de corda, como o
  40. 40. SUL PONTICELLO (Francês: Al chevalet) A indicação de sul ponticello determina que o músico deve passar o arco próximo ao cavalete, o que origina um som de timbre agudo, de arranhudura, com menos fundamental e muitos harmônicos
  41. 41. COL LEGNOO arco é seguradode lado e as cordassão friccionadas oupercutidas com amadeira e não comas cerdas.
  42. 42. P R O F. M A R C O S F I L H OCOL LEGNO BATTUTOUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  43. 43. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  44. 44. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  45. 45. P R O F. M A R C O S F I L H O Efeitos timbrísticos sem o arcoUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  46. 46. P R O F. M A R C O S F I L H OPIZZICATO Efeito muito comum em todo o repertório para cordas, acontece com a mudança na maneira como o som é produzido. No pizzicato as notas são beliscadas (pinçadas) ao invés de se utilizar o arco. É indicado na partitura com a abreviatura pizz.. Quando deseja-se voltar ao arco escreve-se acima do início da passagem o termo arco.
  47. 47. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  48. 48. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  49. 49. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  50. 50. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  51. 51. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  52. 52. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  53. 53. Pode-se indicar a direção do pizzicato ou até mesmo escrever: quasi chitarra ou a la chitarra.Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  54. 54. Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  55. 55. P R O F. M A R C O S F I L H OCON SORDINO (It.); AVEC SOURDINE (Fr.); Pequena peça de madeira ou metal que se prende ao cavalete de modo a atenuar as suas vibrações modificando o timbre do instrumento. Para adicionar a surdina escreve-se con sordino e para retira-la escreve- se senza sordino acima do início da passagem. Deve-se ter atenção ao tempo necessário para o músico adicionar ou retirar a surdina antes de atacar com o arco.
  56. 56. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  57. 57. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  58. 58. Sons produzidos com o apoio leve do dedo sobre a corda em pontos específicos gerando alturas correspondentes às da série harmônica com timbre diferenciado. Existem os harmônicos naturais e os harmônicos artificiais.Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  59. 59. P R O F. M A R C O S F I L H OHarmônicos naturaisSEGUNDO PARCIALUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  60. 60. TERCEIRO PARCIALQUARTO PARCIALQUINTO PARCIAL
  61. 61. Notação de harmônicos naturais Existe duas maneiras de notar os harmônicos: 1) Escreve a nota na altura que o harmônico deve soar e adiciona-se um pequeno círculo acima da cabeça da nota; 2) Escreva nota em forma de losango no local do nodo onde vai originar o som harmônico (não indica precisamente a nota que vai soar). Confira o guia para harmônicos naturais para cada instrumento disponibilizado no blog
  62. 62. P R O F. M A R C O S F I L H OHarmônicos artificiais O músico utiliza dois dedos da mão esquerda para produzir os harmônicos em intervalos de terça, quarta e até quinta. São tranquilos de serem produzidos no violino e na viola. Os violoncelistas, em geral, utilizam o polegar para alcançar, no máximo uma quarta. Não é recomendado a utilização de harmônicos artificiais para o contrabaixo.Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  63. 63. P R O F. M A R C O S F I L H ONotação de harmônicos artificiaisUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  64. 64. P R O F. M A R C O S F I L H O Última região onde são funcionais os harmônicos artificiaisUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  65. 65. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  66. 66. P R O F. M A R C O S F I L H O Aspectos individuaisUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  67. 67. Violino AFINAÇÃO TESSITURAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  68. 68. DEDILHADOP R O F. M A R C O S F I L H O
  69. 69. P R O F. M A R C O S F I L H O PASSAGENS TOCADAS EM UMA ÚNICA CORDAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  70. 70. P R O F. M A R C O S F I L H O PASSAGENS TOCADAS EM UMA ÚNICA CORDAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  71. 71. P R O F. M A R C O S F I L H O PASSAGENS TOCADAS EM UMA ÚNICA CORDAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  72. 72. PASSAGENS TOCADAS EM UMA ÚNICA CORDA
  73. 73. P R O F. M A R C O S F I L H O HARMÔNICOS QUARTA QUINTAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  74. 74. TERÇA MAIORTERÇA MENOR P R O F. M A R C O S F I L H O
  75. 75. P R O F. M A R C O S F I L H O
  76. 76. P R O F. M A R C O S F I L H O
  77. 77. Viola AFINAÇÃO TESSITURAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  78. 78. DEDILHADOP R O F. M A R C O S F I L H O
  79. 79. PASSAGENS TOCADAS EM UMA ÚNICA CORDA
  80. 80. Corda AUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  81. 81. P R O F. M A R C O S F I L H O
  82. 82. P R O F. M A R C O S F I L H OUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  83. 83. Violoncelo AFINAÇÃO TESSITURAUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  84. 84. P R O F. M A R C O S F I L H O CLAVESUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  85. 85. DEDILHADOP R O F. M A R C O S F I L H O
  86. 86. HARMÔNICOS
  87. 87. ContrabaixoAFINAÇÃONOTAÇÃOTESSITURA
  88. 88. P R O F. M A R C O S F I L H O Transcrevendo do piano para cordasUniversidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música
  89. 89. SIMULANDO UM PEDALPIANO ORIGINALTRÊS VERSÕES PARA CORDAS (tocadas sem pausa)
  90. 90. FAZENDO ACOMPANHAMENTO PIANO ORIGINALDUAS VERSÕES PARA CORDAS (tocadas sem pausa)
  91. 91. P R O F. M A R C O S F I L H OPIANO ORIGINALVERSÃO PARA CORDAS
  92. 92. PIANO ORIGINALVERSÃO PARACORDAS
  93. 93. P R O F. M A R C O S F I L H OPIANO ORIGINALVERSÃO PARACORDAS
  94. 94. ARRANJOS E TRANSCRIÇÕES REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS: ADLER, Samuel. The Study of Orchestration. 3ª ed. Nova Iorque: W.W. Norton & Company, 2002. CARDOSO FILHO, Marcos Edson. Anotações de Aulas da Disciplina Orquestração. Prof. Oiliam Lana. Belo Horizonte: UFMG.Universidade Federal de São João del-ReiDepartamento de Música

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