O documento descreve projetos arquitetônicos de Renzo Piano, Norman Foster e Centro Pompidou. Resume os principais elementos e características dos projetos Academia de Ciências na Califórnia, Centro Cultural Jean Marie Tjibaou e Aeroporto Internacional de Hong Kong, destacando a integração com a natureza, referências à cultura local e escala monumental, respectivamente.

1. f orma
m2 editora
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Faculdades Santo Agostinho
Arquitetura e Urbanismo
História e Teoria da Arquitetura e Urbanismo V
Maio - 2011

2. f orma

5. Sumário
O4 Renzo Piano
O5
13
Centro George Pompidou
Academia de Ciências por Nayara Cavalcanti
por Laryssa Farias
09 Norman Foster
Centro Cultural Jean
Marie Tjibaou
por Laurides Blaine
18

6. London City Hall
por Nayara Cavalcanti
27
Aeroporto de Hong Kong
por Laryssa Farias
19
Carré d’Art
por Laurides Blaine
23

7. Carta ao leitor
Acabamos de rever a arrumação,
a sequência das matérias.
Há ritmo? Composição das cores?
Contraste? Composição de formas?
Faltou alguma coisa? Questões que
nos perseguem desde o princípio,
páginas brancas sem forma e vazias,
que a partir de cada palavra cor e
imagem, da ARQUITETURA HIGH TECH
formas surgiram e houve luz,
uma inspiração que serve de alimento
para um dos sonhos mais acalentados
por nós: ARQUITETURA.

8. 04 f orma
Renzo Piano
“ O artista é aquele que consegue
dominar uma techné
e usá-la para realizar seu objetivo,
que é a arte.
”

9. 05 f orma
“de repente a arquitetura cresce para cima de
uma familia de montes, onde pontilhados
com claraboias, trazem um ar que convida a uma forma,
forma de Renzo Piano em ACADEMIA DE CIÊNCIAS NA CALIFÓRNIA.
Por Laryssa Farias

10. 06 f orma
Uma forma que filtra a luz através da copa das árvores maduras
para fazer uma fachada continua com o cobre perfurado. A
academia no seu interior é um retângulo simples. Sua elevação
em todos os quatro lados tem um parapeito fino e relativamente
baixo apoiado pelas colunas cinzentas por trás do qual estão
expostas as paredes de concreto, vidro. O telhado da colunata
delicada que cercam o complexo é um dossel diáfano
montado na parte de 60 mil células fotovoltaicas que fornecem
cerca de 10% das necessidades de energia do edifício.
O telhado da Academia é revelado como um fluxo de
topografia variada da vegetação.

11. O vazio no centro ou cruzamento da
07 f orma
Academia pelas telas de vidro proporciona
vistas em todas as quatro direções axial.
Piano chama A Piazza, e com sua delicada
treliças metálicas do telhado e teto
transparente, um ambiente lúcido ambos
com a leveza de um espaço externo e
revela as entranhas da instituição para o
efeito intenso . O design de interiores
evita a citação e cor - que dá prioridade à
estrutura e exposições .
Aqui no centro do projeto, os visitantes são
seduzidos pela grande estrutura do telhado
principal; por vislumbres para aquários
deslumbrante, e a presença, para os lados,
de uma forma singular empurrando para
cima do telhado para dar a sua
característica formulário. Estas cúpulas são
simetricamente dispostos um hemisfério,
inclinado opaco, e um iglu de vidro
cristalino .

12. 08 f orma
Compreensivelmente, o projeto faz
questão de salientar a sua
responsabilidade ambiental e está
apontando para uma classificação da
platina do sistema LEED da América. A
construção de Piano usa luz e ventilação
natural para reduzir significativamente o
consumo de energia. Inspirado, ele
observa a topografia local, Piano criou
um terreno 2 ½ acres artificial com
plantas indígenas garantidos em
bandejas de casca de coco
biodegradável, onde o telhado faz
alusões à natureza formal, trazendo de
volta à vida da cidade, atingindo 98% de
absorção da chuva, Piano é agora
também em sinergia com o maior mundo
orgânico .

13. 09 f orma
Centro Cultural Jean
Marie Tjibaou em
Nouméa
Renzo Piano e a
construção de um
símbolo da
civilização kanak
Por Laurides Blaine Melo Ferreira
“Dos seus aspectos gerais até os mais específicos, a arquitetura
de Renzo Piano não busca mimetizar-se com as tradições locais,
mas nutrir-se de sua autenticidade para dar-lhe uma leitura
universalizante.”
Ana Rosa de Oliveira

14. 10 f orma
Representar a cultura local e a arquitetura
vernacular de Nouméa, Nova Caledônia, sem
cair na imitação folclórica da civilização
Kanak, foi uma questão fundamental no
desenvolvimento do projeto de Renzo Piano
no Centro Cultural Jean Marie Tjibau.
O arquiteto consegue compatibilizar o
programa do centro cultural com sua forma
ousada em homenagem a civilização kanak,
tentando entender sua cultura, porque
seguiam determinadas tendências e que
filosofia de vida conformara sua arquitetura e
comunidade.
Durante a realização do projeto, trabalhou-se
com base nas premissas que as construções
da tradição kanak nascem da estreita
relação com a natureza e são efêmeras como
alguns de seus materiais. Sua continuidade no
tempo não é baseada na duração do edifício
isolado, mas na preservação de uma tipologia
e de um padrão construtivo. Outra vertente
da cultura local é a concepção da paisagem
como elemento indissociável da arquitetura.
Localizado em uma pequena península a
leste de Nouméa, em parte cercada pelo mar
e em parte por uma lagoa coberta por densa
vegetação, e análogo aos assentamentos
kanak, que querem, simultaneamente, ser
bosque e povoado, o centro cultural foi
proposto como um conjunto de edificações,
vias e espaços abertos unidos por um núcleo
central: a alameda do povoado tradicional.
A experiência de familiarização com o centro
e suas atividades vai ocorrendo
simultaneamente. O acesso não é feito de
maneira frontal, mas através de um caminho
paralelo à costa e ao edifício que sobe, de
forma sinuosa e acaba em uma praça
elevada, a entrada do centro cultural.
O programa cultural desenvolve-se como
uma espécie de ritual, passando pelas
exposições dos espaços naturais da ilha, da
arte, da história e da religião da civilização
kanak. Para isso, o edifício foi organizado
como um conjunto de três povoados que
abrigam exposições, performances ao ar livre,
anfiteatros, escritórios.

15. 11 f orma
Os "povoados" conformam-se a
partir de 10 edifícios amplos e
semicirculares, com finalidades
diferenciadas, que se abrem
inesperadamente sobre a
alameda que conecta o Centro,
proporcionando “uma passagem
dramática de um espaço
comprimido a outro expandido”,
segundo Renzo Piano.O caminho
temático continua fora do edifício.
Uma trilha reconstrói a
representação kanak da evolução
humana e discorre sobre os
momentos-chave dessa cultura: a
criação, a agricultura, o habitat, a
morte e o renascimento, partindo
de suas metáforas extraídas de
um mundo natural.Estes
pavilhões, bem como a sua
percepção da paisagem, ocupam
a base de cabanas circulares
típicos da arquitetura vernacular
na região. Suas alturas variam
entre 20 e 28 metros, feita de aço
galvanizado, vidro e Iroko,
madeira trazida de Gana para
suportar as condições climáticas
locais, estão expostos por um
lado a fortes ventos e por outro a
brisas suaves.
Estas unidades feitas de materiais
que se adequam ao ambiente e
técnicas de construção da região,
estão dispostas de costas para o
vento forte para reduzir o seu
efeito, e domá-lo na criação de
espaços confortáveis. Os detalhes
da construção de cada pavilhão
permitem ao mesmo tempo filtrar a
incidência solar e reduzir os custos
d e e n e r g i a . .

16. 12 f orma
Esta dimensão climática apropria-se da própria arquitetura, que registra os ritmos aos quais se vê
submetida. Assim, associam-se volumes baixos orientados para uma lagoa e telas voltadas para o
mar. Adaptados às extremas exigências do clima (com ciclones de até 240 km/h), os pavilhões "vela"
giram sua parte posterior para o mar a fim de explorar com maestria os ventos dominantes ou induzir
correntes de convecção, como é tradição local, equipando o centro com um eficaz sistema de
ventilação.

17. 13 f orma
Centro Nacional de Arte
e Cultura Georges Pompidou
Por nayara cavalcanti
O Centro Nacional de Arte e
Cultura Georges Pompidou surgiu
Edifício como mapa espacial evolutivo
da iniciativa do presidente
Georges Pompidou de criar no
coração de Paris, uma instituição
cultural , inteiramente dedicada à
c r i a ç ã o m o d e r n a e
contemporânea, onde as artes
visuais se misturam ao teatro, a
música ,cinema, livros, artes
audiovisuais, etc. O Centro
Pompidou, localizado em um
edifício emblemático da
arquitetura no século XX,
projetado por Renzo Piano e
Richard Rogers, abriu suas portas
em 1977. De 1997 a dezembro de
1999 sofreu um processo de
reabilitação e reabriu as suas
portas em 1 de janeiro de 2000,
oferecendo áreas de museus
espaçosos e áreas de recepção
melhorada. Desde então, tornou-
se um dos monumentos mais
visitados da França, com quase
seis milhões de visitantes por ano.
A Competição Internacional
Em 1970, com base em um
programa para cumprir os
objetivos do presidente
Georges Pompidou, foi
lançando um concurso
internacional de arquitetura.

18. 14 f orma
O júri, presidido por Jean Construção de conceitos instalações técnicas e de serviço
Prouvé, construtora de Os arquitetos do Centro ; 2 - Um grande corpo de aço e
renome internacional, Pompidou, projetaram o superestrutura de sete níveis,
escolheram Renzo Piano, edifício como um "mapa incluindo a varanda e mezanino,
Richard Rogers e Gianfranco espacial evolutiva".Este é um que representa a maioria dos
Franchini, com o apoio da setores do Centro, com
edifício em duas partes: 1-
Agência Ove Arup and excepção do IRCAM, localizado
Infra-estrutura de reagrupar
na praça Stravinsky.
Partners. t r ê s n í v e i s , e m

19. 15 f orma
A Construção

20. 16 f orma
Os criadores do Centro Georges Pompidou
procuraram otimizar a mobilidade do espaço
para promover a interdisciplinaridade.
e a instituição. O sucesso
imediato experimentado
pelo Centro, foi um
sucesso inesperado para
o seu tamanho (cerca de
sete milhões de visitantes
por ano),o que levou ao
envelhecimento
p r e m a t u r o d a s
instalações. Por este
motivo, foi fechada por 27
meses a partir de outubro
de 1997. Durante este
período, a renovação
70.000 m2 e 8.000 m2
criado adicionais,
especificamente para a
apresentação das
coleções, ampliação
ocorrida devido à
transferência do Ministério
dos Negócios Estrangeiros
do Centro.

22. 18 f orma
Norman Foster
“ Desde que o homem deixou
a caverna
quis viver em altura ...
Coisas assim.
”

23. 19 f orma
AEROPORTO INTERNACIONAL
HONG KONG, China.
por Laryssa Farias
Uma escala monumental e alta tecnologia definem o projeto
de Norman, construido sobre a ilha artificial de Chek Lap Kok, o
Aeroporto Internacional de Hong Kong na China que possui 6 km de
comprimento por 3,5 km de largura. Apenas 25% dessa área existia
antes da construção. Todo o restante foi conquistado com aterros
sobre o mar - o que exigiu 197 milhões de m3 de material,
movimentando à razão de 10 toneladas por segundo.

24. 20 f orma
Apesar de sua escala
monumental, o edifício é
acolhedor e fácil de usar, criando
uma atmosfera relaxada e
agradável, que contrasta com as
em geral estressantes viagens
aéreas. Simples e arejados, seus
espaços são distribuídos com
lógica sob um tetos metálico leve
e ondulado que permite a todo o
interior ser banhado com bem
dosada iluminação natural.

25. 21 f orma
A ilha artificial construída para acomodá-lo é como a
Grande Muralha, uma das poucas coisas feitas pelo
homem que podem ser vista do espaço. O edifício em
forma de Y é facilmente identificado nas fotos tiradas por
satélite.
O Aeroporto combina a majestade de uma catedral com a
eficiência fria de uma máquina. Englobando 38 pontes de
acesso de aviões, 27 locais para estacionamento de
aeronaves e um hall de bagagens do tamanho do Yankk
Stadium, de Nova York esta é apenas a 1ª fase de um
complexo por onde passam 35 milhões de pessoas/ano,
dimensionada para atender até 5500 passageiros por hora,
nos momentos de pico .
A previsão é de que, dentro de 40 anos, o aeroporto de
Hong Kong esteja recebendo 87 milhões de
passageiros/ano e movimentando cerca de 9 milhões de
toneladas de carga, com 375 mil pousos e decolagens.
Afinal, metade da população da terra vive a menos de
cinco horas de vôo da cidade. Ocupa uma área total de
516 mil m2 distribuídos em oito pavimentos (três abaixo do
solo e cinco acima), além de 30 mil m2 destinados a
espaços comerciais. O perímetro externo, no qual
predominam as paredes de vidro, tem 5 km de extensão.

26. 22 f orma
As paredes de vidro garantem a vista permanente das
montanhas, do mas e dos próprios aviões, ajudando a orientar
os passageiros em seu caminho para o embarque. O sistema
de manuseio de bagagens, de alta tecnologia, conecta os
balcões de check-in a todos os vôos. Para resolver os
problemas criados por uma estrutura tão grande, Foster criou
uma configuração técnica e formal clara e reiterativa. Sob a
mesma cobertura com abóbadas modulares, alinhadas em
uma única direção, acomodam-se os pavimentos destinados
aos passageiros e um subsolo para operações técnicas. As
abóbadas paralelas funcionam como elemento unificador do
espaço e referência para facilitar a orientação dos
passageiros. A modulação permitiu que a obra fosse realizada
dentro do curto prazo previsto e vai facilitar a futura ampliação
do edifício.

27. 23 f orma

28. 24 f orma
Carré d'Art Nimes,
França,1984-1993
O Carré d'Art é uma prova de como um projeto
de construção, apoiado por uma iniciativa
política esclarecida, não só pode incentivar um
diálogo entre as arquiteturas antigas e
modernas, como também pode fornecer um
poderoso catalisador para o relançamento do
tecido social e físico de uma cidade.
Por Laurides Blaine Melo

29. 25 f orma
O desafio foi o de relacionar o novo
ao antigo, mas ao mesmo tempo
para criar um edifício que
representa-se sua própria idade com
i n t e g r i d a d e .
Midiatecas existem na maioria das
cidades francesas. Normalmente
elas investem em revistas, jornais e
livros, bem como música, vídeo e
cinema. A inclusão de uma galeria
de pintura e escultura é menos
comum. Em EENM, a interação
dentro do mesmo edifício dessas
duas culturas - as artes visuais e do
mundo da tecnologia da informação
é a promessa realizada de uma rica
totalidade. O contexto urbano da
EENM também atuou como uma
p o d e r o s a i n f l u ê n c i a .
Um edifício é de uma arquitetura
singular e moderna, ainda que as
referências para o pátio e terraços
tenham sido vernaculares da região,
o dardo Carré articulado como uma
estrutura de nove andares, dos quais
metade são subterrâneos, mantendo
o perfil de prédios baixos em
concordâncias com a escala dos
edifícios circundantes. Os níveis mais
baixos são compostos por salas de
armazenamento de arquivos internos
e um cinema, enquanto que acima
do nível da rua esta localizado um
pátio coberto que compõe o
coração do edifício, explorando a
transparência e leveza dos materiais
modernos para permitir que a luz
natural penetre em todos os andares.

30. 26 f orma
Estes níveis superiores são
conectados por uma escada
em cascata, unindo as galerias
ao café terraço, sombreado,
com vista para a nova praça
p ú b l i c a .
A criação deste novo espaço
urbano era parte integrante do
projeto. Trilhos, placas de
p u b l i c i d a d e e
estacionamentos foram
removidos e a praça em frente
do edifício foi ampliada. A
geometria da praça segue a
grade romana na recriação de
ruas arborizadas junto ao
edifício e proporciona uma
nova configuração para o
Maison Carré. .

31. 27 f orma
London City Hall
Por nayara cavalcanti
Concluído em julho de 2002 e situado na margem sul do rio
Tamisa, perto da Tower Bridge , a Câmara Municipal foi
projetada pelo famoso arquiteto britânico Norman Foster, que
também desenhou a ponte do milênio e foi responsável pela
renovação de Berlim famosa do Reichstag . A controvérsia entre
aqueles que não gostam de arquitetura moderna, é que o
prédio em forma de bolbo tem sido comparado a um ovo
deformado, um capacete de moto, uma cebola, etc. Os
designers dizem que escolheram esta forma particular para a
estrutura de vidro e aço, pois ela reduz a área de superfície e
torna a construção mais eficiente no consumo de energia. O
edifício faz parte de um complexo conhecido como London
Mais, que inclui lojas, escritórios, e um anfiteatro num nível inferior
ao das outras construções (The Scoop), que é o local de
concertos de verão ao ar livre, muitas performances e outras
artes. Na base da Câmara Municipal abrindo-se para uma
praça temos um café com vista para o rio, e do hall de entrada,
rampas suaves permitem aos visitantes mover-se através do
e d i f í c i o .

32. 28 f orma
,
O London City Hall foi projetado em torno de uma magnífica rampa em espiral no seu
interior, com 0,5 km de comprimento, com dez andares e 45 metros de altura.
O passeio por ela proporciona uma excelente vista do interior e do rio,
e no topo da rampa chega-se em um grande espaço de exposição
e encontro conhecido como "London's Living Room", que
ocasionalmente é aberto ao público. O edifício inclui
uma câmara de montagem com capacidade para
250 membros do público. O espaço
de escritório no interior é flexível -
capaz de ser subdivididos,
quando necessário,com
divisórias sólidas ou
transparentes.

33. 29 f orma
As janelas podem ser abertas para a ventilação natural, e a
construção se inclina para trás em direção ao sul, com esse
formato a laje do pavimento superior faz sombra nas janelas
do pavimento inferior, para evitar a luz direta do sol mais
intenso durante o dia. Alem disso, foram instalados painéis
solares no telhado para reduzir o consumo elétrico, fazendo
da prefeitura um dos edifícios mais 'verdes' de Londres.

34. 30 f orma
“em torno de uma magnífica rampa
em espiral no seu interior, com 0,5 km
de comprimento.”
“O passeio por ela proporciona
uma excelente vista do
interior e do rio.”