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Fotografia
- 1. Fotografia Da Analógica àDigital
- 2. história • “O estúdiodo fotógrafo” é o daguerreotipo mais antigo que existe. Daguerreotipo é o nome dado a uma imagem feita com a luz através de uma chapa revestida em prata e sensibilizada com iodeto de prata, cuja revelação é feita com a ação de vapor de mercúrio, que teria sido proveniente de um termômetro quebrado dentro do armário que Daguerre teria posto a placa. • Louís-Jacques Mandé Daguerre (1787 – 1851) não foi o primeiro a trabalhar com imagens feitas de luz, ou heliografias. Até onde se sabe, a primeira pessoa a fazer uma fotografia foi Joseph Nicéphore Niepce (1765 - 1833), que se interessava muito por produção de imagens com a ação da luz. Suas primeiras tentativas foram negativos de baixa densidade, expostos a papel tratado com cloreto de prata e fixados com ácido nítrico.
- 3. • A fotografiaanalógica, para ser aperfeiçoada passou pelas mãos de vários estudiosos além destes primeiros. Como Josef Petzval, o autor da inovação de maior alcance, que fabricou uma nova lente dupla (acromática) que poderiam ser utilizadas nas câmaras escuras (tipo caixão, portátil e reflex). • Mais que qualquer outro, este invento foi o responsável pela popularização da fotografia. • Embora o lançamento dos daguerreotipos criasse a fotografia, foi um inglês chamdo Fox Talbot, que inventou o primeiro sistema simples para produção de um número indeterminado de cópias, a partir da chapa exposta, lançando assim as verdadeiras bases para o desenvolvimento desse veículo de comunicação.
- 4. suporte fotográfico • Oprimeiro suporte fotográfico foi o utilizado por Daguerre, e daí então vieram outras mais que possibilitaram a obtenção de cópias com mais facilidade e rapidez. • Um dos primeiros exemplos foi inventado por Frederick Scott Archer, que continha uma chapa de vidro revestida com uma solução de nitrato de celulose e sensibilizada por nitrato de prata. Antes de posta na câmara fotográfica, era umedecida e ao revelar- se era usado pirogalol ou algum sal ferroso. • No fim da década de 1870, a chapa úmida de Archer tornou-se obsoleta. E em 1871, Richard Leach Maddox criou o primeiro suporte manipulável, usando gelatina para manter o brometo de prata no lugar. Deste modo, já não havia necessidade de umedecer as chapas antes da exposição ou revelá-las logo após. • Apesar de boa e eficaz, a chapa de gelatina não simplificava a técnica fotográfica, de modo que estudiosos puseram-se a evoluir as máquinas fotográficas até um modelo semelhante ao atual.
- 5. • O primeiromodelo de máquina fotográfica, o change box, era vendido com mais ou menos dez chapas de vidro ou filme recortado, que ao ser acoplado à maquina, permitia que o filme fosse trocado à luz do dia. O segundo modelo, câmara com magazine, trazia de doze a quarenta placas ou filmes recortados, e as câmaras com chassis e rolos usavam películas flexíveis ao invés de chapas de vidro ou filmes recortados, o que acabou por suplantar as outras. • Como exemplo, a máquina dobrável de filme em rolo de Warnecke, que era caracterizada por um trilho único e um mecanismo de transporte.
- 6. fotografia digital • Afotografia digital é embrionária da Guerra Fria, mais especificamente no programa espacial norte-americano. As primeiras imagens sem filme registraram a superfície de Marte e foram capturadas por uma câmera de televisão a bordo da sonda Mariner 4 (1965). Eram 22 imagens em preto e branco de apenas 0,04 megapixels, mas que levaram quatro dias para chegar à Terra. • As primeiras fotos são de 1965, mas a Mariner 4 foi lançada ainda em 1964. Neste mesmo ano, os laboratórios da RCA criavam o primeiro circuito CMOS, sem ter a menor ideia de que um dia este seria a base das primeiras câmeras digitais. Já o CCD, primeiro tipo de sensor usado na fotografia digital, foi inventado em 1969, nos laboratórios Bell. A primeira versão comercial chegaria ao mercado em 1973, obra da Fairchild Imaging.
- 7. • Em 1975,a Kodak apresentaria o primeiro protótipo de uma câmera sem filme baseada no sensor CCD. O equipamento pesava quatro quilos e gravava as imagens de 0,01 megapixels em fita cassete, uma a cada 23 segundos. No ano seguinte, a Fairchild colocaria no mercado sua câmera de CCD, a MV-101, o primeiro modelo comercial da história. • A primeira câmera digital seria a Fairchild All-Sky Camera, um experimento construído no Canadá, a partir do sensor 201ADC mencionado acima. Diferente de todos os outros projetos de astrofotografia da época a All-Sky tinha um microcomputador Zilog Mcz1/25 para processar as imagens acopladas, o que lhe renderia o título de “digital”. Apesar do pioneirismo da Kodak e da Fairchild, quem daria às câmeras sem filme o status de produto de consumo seria a Sony, que em 1981 anunciaria sua primeira Mavica, com preço estimado em US$ 12 mil. O protótipo, de 0,3 megapixels, armazenava até 50 fotos coloridas nos inovadores Mavipaks, disquetes de 2 polegadas precursores dos de 3½ atuais. Suas imagens, entretanto, eram similares às imagens televisivas estáticas. •Mas a segunda revolução, ainda segundo a PMA, (Phorography Marketing Association, EUA) aconteceu durante o ano de 2003, quando a penetração das câmeras digitais superou os 22% das residências americanas chegando a 28%. No ano passado, atingiu 41%, o que leva a crer que, neste momento, há uma câmera digital em mais da metade dos lares norte- americanos. No mesmo ano, as câmeras digitais também fizeram uma outra conquista significativa: passaram a ser mais usadas pelas mulheres do que pelos homens. Entre 1999 a 2003, houve um salto de 46 para 53% de usuárias femininas de câmeras digitais. Ao mesmo tempo em que crescem as vendas, cresce a resolução dos modelos mais populares. Em agosto de 2005, a fatia mais disputada do mercado foi a das câmeras de 5 megapixels, responsável por 39% das unidades vendidas e 38% da receita. A segunda faixa mais popular, constituída pelos modelos de 4 megapixels, respondeu por 30% das câmeras vendidas, mas apenas 19% do faturamento.
- 8. ISO, velocidade, imagensestáticas e distorcidas • Sensibilidade fotográfica, também conhecida como ISO é um termo utilizado para se referir à sensibilidade de superfícies sensíveis à luz utilizadas na fotografia, ou seja, cada objeto e ser que possa refletir luz que altere a iluminação da imagem fotográfica. • A velocidade do obturador ou tempo de exposição está diretamente relacionada com a quantidade de tempo que o obturador da máquina fotográfica leva para abrir e fechar, deixando passar a luz que irá sensibilizar a película e formar a imagem.
- 9. • O índicede exposição ou de sensibilidade do filme segue uma escala do padrão ISO que agrupa as escalas ASA (Estados Unidos) e DIN (Alemanha). • A velocidade do filme representa o método para se calcular sua sensibilidade à luz: quanto mais rápido, mais sensível. Uma vez conhecida a velocidade do filme, é possível determinar com exatidão a exposição correta para uma dada quantidade de luz. A quantidade de luz que atinge o filme é afetada por diversos fatores, em especial, a duração da exposição e o diâmetro da abertura. A fim de assegurar uma exposição correta para cada negativo, deve existir uma relação entre ambas. O controle das variáveis é basicamente simples: a exposição é ajustava através de mudanças na velocidade do obturador e no tamanho da abertura.
- 10. • O índicede exposição ou de sensibilidade do filme segue uma escala do padrão ISO que agrupa as escalas ASA (Estados Unidos) e DIN (Alemanha). • A velocidade do filme representa o método para se calcular sua sensibilidade à luz: quanto mais rápido, mais sensível. Uma vez conhecida a velocidade do filme, é possível determinar com exatidão a exposição correta para uma dada quantidade de luz. A quantidade de luz que atinge o filme é afetada por diversos fatores.
- 11. lentes, diafragmas ecomposição • Como regra geral, quanto mais espessa e curva a superfície de uma lente, maior sua capacidade de desviar a luz. A distância do centro da lente até o ponto no qual convergem os raios que incidem nela é a medida da “distância focal”. • Via de regra, as câmeras são vendidas com lentes normais (sendo a distância focal de cada uma mais ou menos equivalente à diagonal do negativo utilizado na respectiva câmera). Entretanto, muitas vezes os fotógrafos usam diversas lentes, com distâncias focais maiores ou menores.
- 12. • Entre osvários tipos de lente, temos as principais: • Lente grande-angular: As lentes grandes-angulares possuem uma grande profundidade de campo, permitindo que tanto o primeiro plano quanto o fundo muito distante sejam mantidos em foco ao mesmo tempo. • Lente padrão: Uma objetiva padrão tem um ângulo de visão de 45°- 50° e uma distância focal quase idêntica à diagonal do formato do negativo. Na prática, uma lente normal para uma máquina de 35mm quase sempre é de 50mm ou 55mm, enquanto nas câmaras de 6x6cm se usam distâncias focais entre 75mm e 80mm. Essas são as distâncias focais geralmente ajustadas para as máquinas de objetivas fixas. • Objetiva de foco-longo: Embora uma verdadeira “teleobjetiva” seja fisicamente mais curta do que sua distância focal, essa designação é muitas vezes aplicada a qualquer lente mais longa do que a normal. Ambas apresentam características semelhantes permitindo ao fotógrafo trabalhar a distância, sendo amplamente utilizada em fotojornalismo, fotos de viagens e de esportes. • O controle de abertura em geral é feito através de um anel na armação da objetiva. Conforme ele é girado, uma série de lâminas superpostas abrem-se ou fecham- se a fim de mudar a quantidade de luz que atravessa a lente. • Esse mecanismo denomina-se “diafragma”, e o orifício através do qual passa a luz é chamado “abertura”. Os números assinalados na escala são chamados de “números-f” ou “pontos”, e o mais alto deles indica a abertura mínima apresentada por essa objetiva. • A área da abertura equivalente a um determinado número-f é duas vezes maior do que a área correspondente ao número-f situado logo abaixo dele, e permite a passagem de exatamente o dobro da luz, durante um período de tempo indeterminado. • As lentes das atuais câmeras reflex monobjetivas possuem um diafragma automático: ele permanece totalmente aberto até o momento em que o fotógrafo pressiona o oburador e só então se fecha, até a abertura pré- selecionada.