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Computador como Teatro do Oprimido
O documento explora a ideia do computador como um 'teatro do oprimido', onde o design de interfaces reflete a ação do usuário e pode tanto libertar quanto oprimir grupos sociais. Ele faz uma analogia entre o trabalho do designer gráfico e o do designer cênico, ressaltando como a tecnologia pode representar e, ao mesmo tempo, reduzir contextos de ação. O texto também vincula a teoria de Augusto Boal sobre o teatro ao uso crítico da tecnologia na interação humana.
Computador como Teatro do Oprimido
- 1. Computador como Teatro doOprimido Frederick van Amstel @usabilidoido DADIN - UTFPR www.usabilidoido.com.br
- 2. O computador éuma máquina semiótica, mas seus signos nem sempre fazem sentido para quem não está entre os escolhidos.
- 3. Os escolhidos àsvezes criam interfaces metafóricas para explicar como funciona o computador para seus usuários.
- 4. O design da interfacepode ir além da representação metafórica e representar direto a ação do usuário.
- 5. Afinal de contas,usuária(o)s não vêem o computador como um fim em si mesmo, mas como um meio para agir e interagir.
- 6. O computador podeser considerado um espaço para representar ações humanas, tal como um palco teatral (Laurel, 1991).
- 7. "O trabalho dodesigner gráfico de interfaces é paralelo ao do designer cênico no teatro. Ambos criam representações de objetos e ambientes que dão contexto para ação." (Laurel, 1991, p.14).
- 8. Ao representar aação do usuário, o computador pode também reduzir o contexto de ação.
- 9. Devido ao poderde redução da ação do outro, o computador está sendo cada vez mais usado para oprimir grupos sociais.
- 10. PRODUTORES grupo social quedetém o privilégio de definir o funcionamento do computador USUÁRIOS grupo social que tem a necessidade de usar o computador para realizar uma atividade proteção simplificação explicação redução abuso gambiarra subversão expansão Usuarismo baseado em Gonzatto (2018)
- 11. Teatro do Oprimido •Desenvolvido no Teatro Arena entre os anos 1960 e 1970 • Ao invés de representar peças clássicas que nada tinham a ver com o contexto brasileiro (teatro do opressor), a proposta era representar dramas cotidianos que a população oprimida vivia • A ditadura brasileira perseguiu, prendeu e torturou Augusto Boal, seu principal criador • Boal foi exilado em 1971 e retornou ao Brasil para fundar o Centro de Teatro do Oprimido em 1984
- 12. Meu Caro Amigo(1976) é uma carta-música enviada por Chico Buarque a Augusto Boal durante o exílio.
- 13. A improvisação noTeatro do Oprimido é fundamental para permitir a participação da platéia (Boal, 2014).
- 14. Participando, podemos nosver como personalidade e como personagem ao mesmo tempo (Marias do Brasil).
- 15. Ao se vercomo personagem, podemos identificar e destruir máscaras sociais que nos foram impostas pela sociedade.
- 16. Para se libertar,o oprimido precisa superar a contra-vontade que o opressor plantou dentro de si (Boal, 1996). "o tira da cabeça"
- 17. A participação conduzà realização das relações de opressão e ao ensaio das reações que podem ser eficazes no cotidiano.
- 18. Será que ocomputador pode ser um teatro do oprimido e não só um teatro do opressor?
- 19. Teatro do OprimidoTecnológico (UTFPR) desenvolve perspectivas críticas sobre o uso da tecnologia no cotidiano. Anunciante Feed com notícias emocionantes Usuário frustrado
- 20. Teatro Projetual paraprojetos especulativos sobre futuros da tecnologia e das opressões (Gonzatto & Van Amstel, 2017). Câmera que detecta marcadores de identidade social Usuário enquadrado pela câmera Interface de realidade aumentada da câmera Usuário da câmera
- 21. Teatro Fórum sobreprecarização do trabalho de design na Semana de Design do GFAUD-USP (2020). Inteligência Artificial que atende clientes e distribui trabalhos na plataforma digital Designer precarizado que trabalha para uma plataforma digital Designer precarizado que se vê como empreendedor
- 22. Rede Design &Opressão com grupo de estudos semanal www.designeopressao.org (2020).
- 23. Integração artística (Suchman,1994) de aplicativos para transformar o computador em teatro do oprimido. Laboratório Camarim PlatéiaPalco
- 24. Referências bibliográficas BOAL, Augusto.A estética do oprimido. Rio de Janeiro: Garamond, 2009. BOAL, Augusto. O arco-íris do desejo: método Boal de teatro e terapia. Editora Record, 1996. BOAL, Augusto. Teatro do oprimido. Editora Cosac Naify, 2014. GONZATTO, Rodrigo Freese et al. Usuários e produção da existência: contribuições de Álvaro Vieira Pinto e Paulo Freire à interação humano-computador. 2018. GONZATTO, Rodrigo Freese; VAN AMSTEL, Frederick. Designing oppressive and libertarian interactions with the conscious body. In: Proceedings of the XVI Brazilian Symposium on Human Factors in Computing Systems. ACM, 2017. p. 22. LAUREL, Brenda. Computers as theatre. Addison-Wesley, 2014. SUCHMAN, Lucy. Supporting articulation work: Aspects of a feminist practice of technology production. IFIP Transactions A: Computer Science and Technology, n. A-57, p. 7-21, 1994.
- 25. Obrigado! Frederick van Amstel@usabilidoido DADIN - UTFPR www.usabilidoido.com.br