O documento discute os principais conceitos e etapas da produção gráfica, incluindo noções fundamentais sobre impressão, os processos de transferência, as etapas de produção, traço, retícula e meio-tom, tipos de pontos, ganho de ponto, fotogravura e fotolito, a matriz e seus elementos, impressão em preto e branco, cores e policromia, especificação de cores, separação de cores e efeito moiré.

1. PRODUÇÃO
GRÁFICA
PRODUÇÃO
GRÁFICA
PRODUÇÃO
GRÁFICA
DESIGN 2014
PROFº ESP. ALDECI COSTA
De 15 a 27/02/2016
UEPA – CAMPUS VI - Paragominas
AULA 1

2. Produção Gráfica (60h)
CH Teórica 20H
CH Prática 40H
• Objetivos: Aprimorar-se dos conhecimentos, processos e materiais relacionados
com a execução de produtos impressos.
• Ementa: Noções fundamentais: Etapas da produção, tipos de máquinas, fotogravura
e fotolito, meio-tom e cor nos impressos, os processos de impressão: Planográficos,
Eletrográficos, Permeográficos, Relevográficos, Encavográficos, Híbridos e digitais;
Os suportes para impressão; A pré impressão; O acabamento.
• VILLAS BOAS, André. Produção gráfica para designers. 3 ed. Rio de Janeiro: 2AB,
2010.

3. Nossa principal referência

4. Sumário
O que é Produção Gráfica?
Noções fundamentais
As etapas da produção
Traço, retícula e meio-tom
Tipos de pontos
Ganho de ponto
Máximas, mínimas, meias-tintas e neutros
Fotogravura e fotolito
Lineatura
A matriz e seus elementos
Meio-tom e cor
Impressão em P&B e monocromia
Impressão em cores
Policromia
Cor de seleção e cor de escala
Efeito Moiré
Especificação das cores de escala
Separação das cores
Ajustes nas policromias
Os métodos UCR e GCR
HiFi Color e Hexacromia Pantone
Retícula estocástica
Cores especiais
Áreas chapadas e cores chapadas
Cores nos processos sem policromia
Especificação das cores especiais
Entradas em Máquina (código x/y)
Fatores que comprometem a fidelidade das cores

5. O que é Produção Gráfica ?
Produção Gráfica é o termo que define
toda e qualquer atividade relacionada a
técnica de produção de impressão.
É o conjunto de processos e atividades
auxiliares que visa produzir, em qualquer
número e cópias, escritos e imagens a
partir de uma matriz.

6. O que é Produção Gráfica ?
A maioria das pessoas ao aprender apenas
as ferramentas de computação gráfica,
enfrentam diversos problemas ao enviar seus
arquivos para serem impressos numa gráfica.
Devido a falta de um grau maior de
conhecimento não sabem, por exemplo, qual
prova escolher, ou qual o tipo de papel a ser
usado na impressão, como será o acabamento e
etc. O que pode acarretar na falta de
aproveitamento dos diversos recursos gráficos
que uma gráfica pode oferecer.

7. Noções fundamentais
Impressão:
Trata-se de um processo de
transferência de pigmentos de uma
matriz para um suporte visando a
obtenção de cópias. Os pigmentos
podem ser aglutinados em forma
líquida ou pastosa, ou em pó. Este
veículo pode ser chamado de tinta,
toner, fita ou filme.

8. Noções fundamentais
O suporte pode ser tanto
o papel quanto o plástico,
madeira, metal, tecido, etc.
As cópias podem ser em
quantidades diversas, de
dezenas a milhares ou mesmo
apenas uma (inadequado ao
processo industrial).

9. Noções fundamentais
Processos de transferência: processos de impressão.
Em gráficas: offset
Outros: rotogravura, impressão digital, flexogravura,
serigrafia, transfer e sublimação;
Artesanais: carimbos, xilogravura e estêncil;
Diferença entre impressão e reprodução: a impressão
é um tipo de reprodução, mas nem toda reprodução é
uma impressão. Por exemplo: uma pintura que copia
outra é uma reprodução. Outro exemplo: corte eletrônico
de vinil é um processo de reprodução mas não de
impressão.

10. As etapas de produção
1-Projetação: É a etapa que ocorre na empresa ou no escritório de designer. Termina ao se
concluir os originais que serão impressos. Até os anos 80, esses originais eram e papel e se
chamavam artes-finais. Hoje são os arquivos gerados em computador. Por isso, diz-se por extensão
que o projeto está arte-finalizado quando os arquivos estão prontos para gerar as matrizes para a
impressão.

11. As etapas de produção
2-Pré-impressão: Em geral é processada no birô de impressão. Sua principal tarefa é a produção
de fotolitos, que são as “máscaras” utilizadas para a produção das matrizes da maioria dos processos
gráficos. Os fotolitos, porém, tendem a ser abandonados à medida que esses processos estão sendo
cada vez mais informatizados. Isso significa que a etapa da pré-impressão tende a ser
gradativamente eliminada. De qualquer forma, ela inclui também a digitalização e o tratamento (que
é o mesmo que edição) de imagens de alta resolução, dependendo da complexidade do projeto.

12. As etapas de produção
3-Impressão: inicia-se com a
produção da matriz, em geral na
própria gráfica onde se dará essa
etapa. Grande parte das
máquinas impressoras, hoje,
realiza automaticamente a
dobradura, que é uma etapa
simples e frequente de
acabamento.

13. As etapas de produção
4-Acabamento: dependendo da
complexidade do acabamento e do
porte da gráfica, essa etapa pode ou não
ser realizada por outros fornecedores
que não sejam a própria gráfica onde o
impresso está sendo produzido.
Inclui tudo aquilo que é posterior à
impressão e anterior ao
empacotamento dos impressos: cortes,
refile, aplicação de vernizes e
revestimento, grampeamento,
encadernação, etc.

14. Traço, retícula e meio-tom
Traço: cores chapadas, uniformes, sem variação.
Meio-tom: variações de tons, contraste de elementos, sombras, textura, profundidade.
Retícula: rede de pontos, com variação de tamanho e cor. Ao se misturarem simulam uma variação
natural da cor e o aspecto natural das formas que estão sendo produzidas.

15. Traço, retícula e meio-tom
Exemplos: jornais impresos em offset utilizam traço para impressão dos textos (com a tinta preta) e
meios-tons para as fotos.
Nas fotos em preto-e-branco, esses meios-tons são formados apenas com a tinta preta. Nas fotos
“coloridas”, são usadas outras tintas que, na nossa visão, parecem se misturar por meio das retículas.
Cada uma dessas tintas é impressa separadamente.

16. Traço, retícula e meio-tom

17. Traço, retícula e meio-tom

18. Tipos de pontos
Quadrados (mais comuns): reproduzem os meios-tons de maneira mais satisfatória;
Elipse: reproduzem melhor os meios-tons da pele clara ou morena (revistas mais sofisticadas e
livros de arte).
Redondo: destinadas a trabalhos de alta tiragem, “coloridos” e com boa qualidade (revistas de
venda em banca). Impressos em máquinas rotativas offset.
O padrão de retículas pode ser definido pelo designer por meio dos programas gráficos, mas
isso em geral é definido na etapa de pré-impressão, sob orientação do próprio designer, do produtor
gráfico ou do cliente (editoras, agências, etc.). Na dúvida opta-se pelos pontos quadrados (que é a
predefinição da maioria dos programas gráficos).

19. Tipos de pontos
Quadrados
Redondos
Elipse

20. Ganho de ponto
Efeito que causa a variação da
forma dos pontos nos elementos
impressos, com o aumento do seu
tamanho.

21. Ganho de ponto
Máximas (ou sombras): alta densidade de
pontos (75% a 100% da área da parte impressa)
Mínimas (o altas-luzes): ausência ou
pequena quantidade de pontos (25% da área).
Meias-tintas: áreas intermediárias. Entre
25% e 75% da área do suporte na qual elas se
localizam.
Neutros (grises ou grisé): fundos de meio-
tom em preto (muito utilizado na diagramação
de jornais). São os diversos tons de cinza.

22. Lineatura
Refere-se à frequência de
pontos que formam uma
retícula. A resolução de uma
imagem no computador é
definida por DPI (dots per inch
ou pontos por polegadas). Nos
fotolitos a resolução depende
de outra propriedade, a LPI
(lines per inch ou linhas por
polegadas).

23. Fotogravura e fotolito
Fotogravura ou CtF (computer to filme): processo usado para a produção de matrizes ou partes
dela por meio da gravação da imagem numa superfície utilizando-se elementos químicos sob a ação
da luz.
Matriz: superfície fotossensível para realizar as cópias.
Fotolito: material feito de acetato que é usado na impressão offset e que é formado de áreas
pretas (para impedir ao máximo a passagem de luz) e outras vazadas (transparentes, para permitir a
passagem da luz).

24. Fotogravura e fotolito

25. A matriz e seus elementos
Podem ser físicas ou virtuais. No caso das físicas recebem nomes diversos de acordo com o
processo: chapa (offset), cilindro ou forma (rotogravura), tela (serigrafia), borracha (flexografia),
rama ou clichê (tipografia).

26. A matriz e seus elementos
A maioria dos processos utiliza matrizes que, em geral,
imprimem simultaneamente mais de uma unidade do
serviço a ser realizado. Ou seja: a matriz é maior que o
produto final e, por isso, nela cabe mais de uma lâmina ou
página, por questão de economia de tempo, de mão-de-
obra e de insumos.
Por conta disso é preciso que a matriz tenha alguns
elementos que facilitem durante e após a impressão, como
indicações de cortes para páginas. Essas indicações devem
constar já na arte-final, sendo responsabilidade do
designer. Elementos utilizados:

27. A matriz e seus elementos
• Formato de fábrica
• Formato de entrada em máquina
• Margens laterais da folha
• Margem da pinça
• Marcas de impressão
• Barra de controle
• Área de impressão
• Sangramentos
• Caderno
• Imposição de páginas
• Formato aberto/formato fechado

28. Meio-tom e cor
Impressão em P&B e monocromia
Os tons de cinza são gerados através das retículas e com a cor preta. O que determina o tom
cinza é a quantidade e o tamanho dos pontos pretos impressos no papel.
Retícula fechada: cinzas mais escuros.
Retícula aberta: cinzas mais claros.
Com o mesmo procedimento pode-se obter meios-tons de outras cores: azul, vermelho, etc.
Monocromia
Utilização de uma só cor. Pode ser obtida com meios-tons ou traços;

29. Meio-tom e cor
Impressão em cores
Utilização de retículas para simular a misturas de cores, criando então outras cores além
daquelas utilizadas. Em geral são usadas 4 cores apenas para se produzir todas as outras demais. As
cores não são misturadas fisicamente, mas através da “confusão” provocada em nossa vista pelos
diversos pontos pequeninos e de cores diferentes.
Policromia
Impressão “colorida” que se utiliza de pelo menos quatro cores básicas para a formação das
demais. Quadricomia: termo em desuso. Tricomia e bicomia: impressão em três e duas cores,
respectivamente. Quando as duas, ou três tintas simulam tons intermediários entre essas cores,
temos o duotone e o tritone.

30. Cor de seleção e cor de escala
Cor de seleção: as cores básicas que formam a escala.
Escala: o conjunto das diversas “cores” formadas por
cores básicas.
Cor de escala: as “cores” geradas pelas cores de seleção
e que, juntas, formam a escala.
Escala CMKY: Cian-Magenta-Yellow-black. C+M+Y=
BLACK
Escala RDG: Red-Green-Blue. Utilizada em
computadores para a formação das cores por feixes
luminosos. R+G+B=WHITE
Para produzir impressos, torna-se necessário converter
as cores originais geradas nos programas (RGB) para CMYK.

31. As policromias podem ser identificadas pela ocorrência das rosetas (ou rosáceas), que são os
conjuntos formados pelos quatro pontos de cada uma das cores de seleção CMKY. Para que o efeito
colorido possa ocorrer aos olhos do leitor esses pontos são impressos em posições diferentes, pois a
sobreposição das cores CMYK o resultado seria a cor preta. Assim, a retícula de cada uma das cores
de seleção tem as linhas dos pontos com uma inclinação diferente. No processo offset:
Cian: 75°
Magenta: 15°
Yellow: 90°
Black: 45°
Para identificar as rosetas é preciso o uso de um conta-fios, a menos que a lineatura tenha sido
tão baixa que possa ser vista a olho nu.
Cor de seleção e cor de escala

32. Cor de seleção e cor de escala

33. Efeito Moiré (lê-se “muarrê”)
Em produção gráfica o efeito moiré é uma interferência
que forma na imagem impressa um padrão ondulado,
causado principalmente pela definição de lineatura ou
angulação incorreta dos pontos.

34. Efeito Moiré (lê-se “muarrê”)

35. Efeito Moiré (lê-se “muarrê”)
As imagens são criação de Juliana Slupko.
https://www.behance.net/julianaslupko

36. Especificação das cores de
escala
A etapa da pré-impressão é importante nesse
momento pois não se pode escolher a cor pelo que se
vê na tela, uma vez que ela é simulada pela escala RGB
e não CMKY, além de haver uma variação de cor de
acordo com o monitor, sistema de impressão e sistema
de cores.
Mesmo que os softwares possuam ferramentas
que calculem os percentuais da cor em RGB em CMKY,
o ideal é imprimir uma amostra do trabalho e
comparar com uma cartela Pantone física para
comparar qual é a cor mais próxima da que foi usada
no computador. Então, especificar cores afinal significa
especificar as retículas que serão utilizadas por cada
tinta a fim de se obter a simulação da cor desejada.

37. Especificação das cores de
escala

38. Especificação das cores de
escala
A indicação das retículas é feita por porcentagem – forma
utilizada para definir a quantidade de pontos de cada cor de seleção
para se alcançar a cor planejada. Por exemplo: obtém-se um
determinado tom de laranja com 10% de magenta e 80% de amarelo.
Isso significa que a quantidade e/ou o tamanho dos pontos que
formam a retícula do amarelo cobrirão aproximadamente 80%
daquela área do papel, enquanto que os pontos do magenta cobrirão
apenas 10%. A notação dessas porcentagens é feita da seguinte
maneira: 10M/80Y.

39. Separação de cores
Separação de cores (ou seleção de cores) é como se chama o processo de decomposição das
cores presentes nos layouts , para que possam ser produzidos separadamente os fotolitos ou as
matrizes para cada uma das tintas que serão usadas na impressão (ou seja: um para cian, outro para
magenta, outro para amarelo e um quarto para preto, no padrão CMKY)

40. Ajustes nas policromias: os
métodos UCR e GCR
UCR: UnderColor Removal, ou “remoção das cores
sobrepostas”.
GCR: Gray Component Replacement, ou “substituição do
componente cinza”.
São processos de correção de cores – feita durante a
conversão das imagens de RGB para CMKY – sendo os parâmetros
determinados pelo designer para que esse ajuste de separação de
cores gere tons o mais próximo possível dos originais, ao mesmo
tempo que diminua os riscos da impressão (excesso de pontos,
entupimento de retículas, aumento do ganho de ponto: geração
de imagens borradas, escuras e com má definição).

41. HiFi Color e Hexacromia
Pantone
HiFi Color: acrescenta mais três cores
ao sistema CMYK: o vermelho, o verde e o
azul-violeta. Empresa: Scitex.
Requer equipamento específico para
a produção dos sete fotolitos e para a
impressão utiliza a chamada “retícula
estocástica”.

42. HiFi Color e Hexacromia
Pantone
Hexacromia Pantone: além do
cian, magenta, amarelo e preto usa
dois tons bastante saturados de
laranja e verde. Indicado para
impressos de alto luxo devido ao
custo elevado (seis impressões).

43. Retícula estocástica
(ou retícula de
frequência modulada)
São típicas de plotters e de outros
processos digitais. Seus pontos são
microscópicos, variando de 7 a 40 milésimos
de milímetros. O termo “frequência
modulada” dá ênfase, justamente, ao fato
de que os pontos não se organizam
geometricamente, mas sim modularmente.

44. Cores especiais (também chamada de
cores spot, nos programas de computador em inglês)
Qualquer cor que não seja o cyan,
magenta, amarelo ou preto, ou seja,
qualquer cor que não seja impressa a
partir da combinação dessas tintas. Não
são produzidas por simulação de meios-
tons.

45. Área chapadas e cores
chapadas
Chapa: matriz do processo offset. Trata-se de uma chapa
metálica.
Cores chapadas: cores impressas sem qualquer variação de
tom, ou seja, a traço e por uma única tinta. Assim, na chapa, esse
elemento é gravado de maneira uniforme, sem pontos ou
qualquer variação.
Chapado: elemento visual que será impresso nessas
condições.
Área chapada: área ocupada na chapa pelo elemento que
será impresso com cor chapada.

46. Cores nos processos sem
policromia
Processos de impressão com simulação de cores, mas sem o uso de reticulagem.
Corte eletrônico, Flexografia e Serigrafia.
Nesses processos a cor que será impressa corresponde exatamente a que a tinta possui.

47. Cores nos processos sem
policromia
O uso de retículas na flexografia e serigrafia se faz com pontos muito grandes, visíveis a olho nu.
Sua utilização para a simulação de meios-tons se revela deficiente. Nesse caso a retícula consiste
muito mais num elemento a traço do propriamente dito de meio-tom.

48. Especificação das cores
especiais
1. Uso do catálogo do fabricante de tintas: fornecidos às gráficas pelas fábricas de tintas.
Suscetíveis a alterações quando determinadas cores são pouco utilizadas.
2. Uso da escala Pantone: criada pela empresa de mesmo nome e patenteada em 1963. Ela se
baseia em 14 tintas (incluindo a preta e branca), que produzem 1.114 cores especiais,
consultadas por meio de catálogos.
3. Uso da escala CMYK para mistura de tintas: procedimento mais comum no Brasil. O designer
indica a cor da tinta que deseja consultando a escala CMYK impressa e o gráfico mistura as
tintas das cores de seleção até alcança-las.
4. Mistura de tintas a partir de uma amostra da cor: este é um procedimento perigoso, embora
não tão raro. A tinta é misturada tendo como referência uma amostra cedida pelo produtor ou o
designer, e o gráfico tenta alcança-la a partir da mistura de tintas nas cores de seleção.

49. Entrada em máquinas
(código X/Y)
Significa a impressão em separado de cada cor de seleção que será usada no impresso, tanto
para cores chapadas, policromia ou cores especiais. A impressão é feita de forma padronizada com o
código X/Y (lê-se “xis-barra-ípsilon) que indica quantas entradas em máquina (impressões de cada
tinta) cada face do papel terá.
Por exemplo:
1/0: cartaz em preto e branco.
1/1: página de livros.
2/0: capa de livro.
4/4: revistas.

50. Fatores que comprometem
a fidelidade das cores
Há outros fatores que comprometem a fidelidade da impressão com relação às cores que foram
especificadas. Seguem-se quatro delas, por serem os mais frequentes, sendo o primeiro deles
anterior à geração de fotolitos (e de responsabilidade do designer) e os demais durante a impressão.
1. Não conversão para a escala CMYK: causado por desatenção ou desinformação do designer,
haja vista que os programas de computador usam a escala RGB e precisam ser convertidos para
CMYK antes da impressão.
2. Influência do papel: o papel utilizado na impressão, especialmente no processo offset, pode
alterar a finalidade.
3. O carregamento da tinta: a quantidade de tinta utilizada também pode alterar a tonalidade,
especialmente nas policromias.
4. Instabilidade do processo: comuns em processos como a flexografia e a serigrafia.

51. Referência bibliográfica
VILLAS BOAS, André. Produção gráfica para designers. 3 ed. Rio de Janeiro: 2AB, 2010.
Sites consultados:
http://clubedodesign.com/post-series/producao-grafica/
http://chocoladesign.com/cores-de-escala-hifi-colorpantone-e-cores-especiais
http://www.revistatecnologiagrafica.com.br/
http://www.printi.com.br/blog