O documento explica as diferenças entre os padrões de cores RGB e CMYK, o processo de pré-impressão envolvendo fotolitos e chapas, a importância da separação de cores e da qualidade da imagem, e os tipos de provas de cores utilizadas para checagem antes da impressão final.

1. AS CORES E DEFINIÇÕES
DE IMPRESSÃO
PROD GRÁFICA– RENATO MELO – 2020

2. Primeiro
RGB x CMYK

3. RGB
PADRÃO OFICIAL PARA
TVS, MONITORES,
CELULARES, MÁQUINAS
DIGITAIS...
RED
GREEN
BLUE

4. CMYK
PADRÃO OFICIAL PARA
IMPRESSÕES OFFSET
(REVISTAS, FLYERS,
FOLDERS, ETC)
CYAN
MAGENTA
YELLOW
BLACK

5. Se o computador é RGB, como faz para
ele virar CMYK na hora da impressão?

7. Infelizmente as cores vão perder seu
brilho. Importante saber que, na
impressão, as cores serão diferentes do
computador.

8. PRÉ IMPRESSÃO

9. Você precisa utilizar um equipamento
especial para imprimir fotolitos ou
utilizar o CTP

10. O fotolito lembra um raio-x, onde cada
lâmina equivale a uma das cores CMYK.
Você precisa de um equipamento especial
para gravar o fotolito em uma chapa (foto1).

11. Retícula:
Para oferecer a ilusão de cor em tom contínuo, as
linhas de pontos formadas por cada tinta da
quadricromia (CMYK) devem estar dispostas em
um ângulo específico.

12. Roseta:
As retículas são posicionadas de modo que os pontos
formem um padrão simétrico, chamado de roseta, que o
olho funde em uma cor de tons contínuos.

13. Quando você manda imprimir um fotolito, você
pode escolher entre pontos abertos e fechados. As
camisetas, para ficarem uniformes, precisam de
pontos abertos (75 linhas)

14. Moiré:
Se forem utilizadas inclinações incorretas ou se
ocorrer desalinhamento dos ângulos por
problemas mecânicos das máquinas, a roseta
será distorcida formando um efeito indesejado
chamado Moiré, uma espécie de granulação das
cores.

15. Essa é uma
Imagesetter,
responsável pela
impressão do
fotolito.
Geralmente, a
cobrança do fotolito
é feita por metro.

16. Depois, a chapa é fixada na impressora
gráfica, pronta para iniciar o trabalho.

17. CTP (Computer to Plate – Computador
para chapa):
São duas máquinas em uma só: ela já imprime
direto na chapa, não utilizando fotolito e máquina
de gravação de chapa.

18. É o caso de gráficas grandes e
que precisam de agilidade,
como A Tribuna

19. CORES

20. Separação de cores:
A maioria dos trabalhos é composta por 4 cores.
Por isso, é obrigatório que seu arquivo seja
produzido em CMYK. Lembre-se sempre de
converter suas imagens.

21. Detalhe!
Cores especiais ou pantones e acabamentos, como
o verniz localizado, devem ser configurados como
preto.

22. Preto 1:
É essencial colocar o preto nas 4 cores,
deixando 60% nas demais cores. Senão, o preto
fica com cara de cinza.

23. Preto 2:
Porém, quando há
textos muito pequenos,
utilize o preto só na cor
preta para evitar
encaixe de cores.

24. Branco:
O mesmo acontece
com o branco. Evite de
utilizar textos
pequenos em branco
em cima de
composição de cores.

25. Cores especiais:
Todos os elementos
feitos com cor especial
(dourado, prata ou um
pantone especial)
devem ser separados.
Ou seja, você cria uma
nova página e coloca
todos estes elementos
em preto.

26. Cores especiais:
O mesmo vale para o
verniz localizado.

27. Quando um
impresso possuir
menos cores, não
há necessidade
de imprimir todos
os fotolitos.

28. Já quando o
trabalho é em
uma cor e há
necessidade de
duas cores
(magenta e ciano), a
gráfica pode
misturar as duas
cores e rodar
como se fosse
uma só.

29. Como o jornal puxa muita tinta, a
atenção para estas regras deverá ser
redobrada.

30. RESOLUÇÃO

31. O pixel é um ponto, a menor parte de
uma imagem.

32. A qualidade da imagem está atrelada ao
DPI (Dots Per Inch). Quanto maior o
número de pontos dentro de uma
polegada, maior a qualidade.

33. Em impressões
em que a
visualização é de
perto, costuma-se
trabalhar com 300
DPI.

34. Em impressões grandes, pode diminuir a
qualidade, pois a visão será de longe.

35. Em impressões gigantes há também uma escala
pré definida pela gráfica, ou seja, você faz a arte
em tamanho menor.

36. Se você trabalha com o tamanho original, o
computador pode travar e os arquivos podem
ultrapassar 1 giga.

37. PROVA DE CORES

38. A prova de cor é utilizada para a checagem
da qualidade das fotos, das cores e do texto,
e é produzida a partir dos fotolitos, com
exceção da prova digital, gerada a partir do
arquivo de computador.

39. Prova Digital
Obrigatório para impressão de grandes materiais. Às vezes
o olho humano não enxerga algum erro.

40. Prova Digital
A prova deve ser feita por quem é responsável pelo fotolito.
Não pense que a sua impressora de casa possa fazer uma
prova de cores.

41. Prova de Prelo: + cara + antiga
A prova de prelo reproduz fielmente a impressão,
cor por cor. Para serem produzidas é necessário
que já tenhamos os fotolitos, que serão copiados
em chapas especiais.

42. Cromalin (Du Point)
e Match Print (3M)
São provas físico-
químicas originadas pela
sobreposição de
camadas.
Elimina a necessidade de
chapas e máquina de
prelo.
Ainda necessita de
fotolitos.

43. Prova Digital
Impressoras com
cartucho CMYK
devidamente
configuradas.
Não precisa de fotolito.

44. AS CORES E DEFINIÇÕES
DE IMPRESSÃO
PROD GRÁFICA– RENATO MELO – 2020