O documento discute a história e evolução do funk no Brasil desde suas origens nos Estados Unidos até se tornar um gênero musical nacionalizado e consumido em todo o país. Aborda as diferentes fases do funk carioca, sua associação com a violência urbana, e como o acesso à internet permitiu o surgimento do "funk de apartamento".

1. O CONSUMO DO FUNK COMO FATOR DE APROXIMAÇÃO ENTRE O MORRO E O ASFALTO: DO FUNK CARIOCA AO FUNK DE APARTAMENTO Lucina Reitenbach Viana – UTP - PR

2. HISTÓRICO BRASILEIRO (VICENTE, 1996): histórico da indústria fonográfica dividido em quatro fases, de acordo com a disponibilidade tecnológica O ápice foi na virada do século, onde “as gravadoras finalmente haviam aperfeiçoado o processo de fabricação de arrasa-quarteirões e agora seus departamentos de marketing podiam prever e, mais que isso, criar demanda com precisão científica” (ANDERSON, 2006, p. 29).

3. CENÁRIO ATUAL Proposição: Quinta fase: em rede Anos 90, novo ciclo de evolução tecnológica, a partir do desenvolvimento da internet. Inserção do CONSUMIDOR na produção e distribuição musical através da mediação por computador

4. ORIGENS DO FUNK Resgate do termo: FUNK como gíria dos negros americanos para designar o odor do corpo durante as relações sexuais Por volta de 1968 perdeu o significado pejorativo e passou a significar algo como “orgulho negro” “tudo pode ser funky: uma roupa, um bairro da cidade, o jeito de andar e uma forma de tocar música que ficou conhecida como funk” (VIANNA, 1988, p. 20).

5. ORIGENS DO FUNK Primeiros bailes brasileiros em 1970 na zona sul Tomada do Canecao pela MPB – migração do funk para a periferia – bailes da pesada Profissionalização dos produtores – formação das “equipes” – totalmente independente Em 1976 a imprensa descobre o funk Industria fonográfica também – mas não agrada Período de ostracismo na era disco os bailes chamados de “Bailes da Pesada”, produzidos por Big Boy e Ademir Lemos foram transferidos para o subúrbio, e passaram a acontecer a “cada fim de semana num bairro diferente” (VIANNA, 1988, p. 24)

6. NACIONALIZAÇÃO DO FUNK 1980 – Repertório internacional e primeira incursão brasileira com as “melôs” Mudança de cenário com Fernando Luís Mattos da Matta - o DJ Marlboro Lança o primeiro disco – Funk Brasil em 1989 ( versões das musicas americas e samples 1994 – repertório 100% nacional “uma primeira forma de apropriação criativa, que resulta num produto obviamente híbrido: músicas americanas tocadas em versões instrumentais com refrões gritados pelo público dos bailes em português” (SÁ, 2009, p. 6).

7. HISTÓRIA ENTRE 1990 E 2000 Após a nacionalização, o funk entrou com força total na televisão no programa Xuxa Park Entre 1994 e 1995 – perseguição da mídia Associação com a violência e facções criminosas Primeira onda de aproximação entre jovens do morro e do asfalto. 1997 – a paradinha funk da Viradouro na Marquês de Sapucaí. 2000 – regulamentação dos bailes.

8. O ARRASTÃO E A VIOLÊNCIA 1992 – arrastão na praia do arpoador Estigmatização do “funkeiro” como sendo “pivete”, ladrão. Após retorno do consumo entre 1994 e 1995, nova onda de crimes ligados ao funk – chacina no morro do Turano, em Vigário Geral

9. PRECONCEITO COMO DEFESA Preconceito como barreira de defesa que permitiu que o funk maturasse antes de ser descoberto pela imprensa internacional Alternância entre visibilidade e ostracismo permitindo a união interna do movimento Funk considerado como a verdadeira música eletrônica brasileira

10. HISTÓRIA RECENTE Ano 2001 e o retorno do funk com o movimento dos bondes Formados pela geração que cresceu nos bailes Letras com forte conotação sexual e duplo sentido Utilização do “tamborzão” desperta atencão de artistas como Caetano Veloso

11. FUNK DE APARTAMENTO Ampla utilização da tecnologia por parte da juventude Produtores e consumidores na mesma plataforma de interação ( redes sociais) “funk de apartamento”, fazendo uma referência direta à forma como este é construído, nas salas e quartos da classe média brasileira que possui acesso à internet e tempo livre para empenhar na produção musical

12. TRAJETÓRIA DO FUNK Momentos da trajetória do Funk no Brasil Filho, Herschmann e Paiva (2004)

13. TRAJETÓRIA DO FUNK

14. NOMENCLATURAS DO FUNK

15. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS BAUMAN, Z. (2008). Vida para Consumo: a transformação das pessoas em mercadorias. Rio de Janeiro : Jorge Zahar Editor. CANEVACCI, M. (2005). Culturas Extremas. Rio de Janeiro: DP&A. CETIC.br. (março de 2009). TIC Domicilios 2008 - Pesquisa sobre os usos das Tecnologias de Informação e Comunicaçao no Brasil. Acesso em abril de 2009, disponível em CETIC.: http://www.cetic.br/usuarios/tic/2008/analise-tic-domicilios2008.pdf DIAS, M. T. (2000). Os Donos da Voz. Indústria Fonográfica Brasileira e Mundialização da Cultura. São Paulo: Boitempo. ENDRES, F. (4 de junho de 2009). Influênicas gerais e o Funk em sua História. (L. R. VIANA, Entrevistador) ESSINGER, S. (2005). Batidão. Uma História do Funk. Rio de Janeiro: Record. FACINA, A. (1 de Janeiro de 2009 ). O funk no contexto da criminalização da pobreza. Acesso em 12 de junho de 2009, disponível em Brasil de Fato: http://www.brasildefato.com.br/v01/agencia/analise/o-funk-no-contexto-da-criminalizacao-da-pobreza FILHO, J. F., & HERSCHMANN, M. (agosto-dezembro de 2003). Funk Carioca: Entre a Condenação e a Aclamação da Mídia. Revista ECO- Pós , pp. 60-72. FILHO, J. F., HERSCHMANN, M., & PAIVA, R. (dezembro de 2004). Rio de Janeiro: Estereótipos e Representações Midiáticas. Revista e-Compós . GOFFMAN, E. ([1975] 2008). A representaçõa do eu na vida cotidiana. Petrópolis: Editora Vozes. GOFFMAN, E. ([1963] 1982). Estigma: Notas Sobre a Manipulação da Identidade Deteriorada. Rio de Janeiro: LTC- Gen. HERSCHMANN, M. (2000). O Funk e o Hip-Hop Invadem a cena. Rio de Janeiro: UFRJ. IFPI. (jan de 2009). IFPI - Digital Music Report.Acesso em 14 de maio de 2009, disponível em http://www.ifpi.org/content/library/DMR2009.pdf MACEDO, S. (2003). DJ Marlboro na Terra do Funk. Bailes, Bondes, Galeras e MC´s. Rio de janeiro: Dantes. MATTA, F. L. (21 de maio de 2009). O Funk no Brasil. (L. R. VIANA, Entrevistador) MEDEIROS, J. (2006). Funk Carioca: crime ou cultura? São Paulo: Terceiro Nome. SÁ, S. P. (2007). Funk Carioca: música eletronica popular brasileira?! e-compós . SÁ, S. P. (2009). Som de preto, de proibidão e tchuchucas: o Rio de Janeiro nas pistas do funk carioca. In: A. PRYSTON, & P. CUNHA, Ecos Urbanos - As Cidades e suas Articulações Midiáticas. Porto Alegre: Sulina. SALLES, L., & MARLBORO. (1996). DJ Marlboro por ele mesmo. Rio de Janeiro: Mauad. VIANNA, H. (1987). O Baile FUnk Carioca: Festas e Estilos de Vida Metropolitanos. Rio de Janeiro: Dissertação de Mestrado não Publicada, UFRJ. VIANNA, H. (2006). O Funk Como Símbolo da Violência Carioca. In: G. VELHO, & M. ALVITO, Cidadania e Violência . Rio de Janeiro: Editora FGV. VIANNA, H. (1988). O mundo Funk Carioca. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor. VICENTE, E. (1996). A música Popular e as Novas Tecnologias de Produçaõ Digital. Dissertação de Mestrado não Publicada. Campinas: IFGH/UNICAMP.