[1] O documento critica a novela da Globo por retratar a protagonista negra de joelhos, pedindo perdão e recebendo uma bofetada de uma antagonista branca, reforçando estereótipos racistas. [2] Anteriormente, a Globo havia lançado novelas com protagonistas negras aparentemente para justificar a rejeição das cotas raciais, mas na prática reduziu o papel da protagonista negra a vítima de antagonistas brancas. [3] O autor argumenta que a cena retrat

1. A Consciência Branca da Globo
Não havia data melhor. Em plena semana da Consciência Negra, a teledramaturgia
global reafirma, mais uma vez, a pura reprodução de imagens, palavras e ideais racistas
em horário nobre.
Ao elencar a atriz negra Thaís Araújo para protagonista de sua novela das nove, a TV
Globo, através de seu funcionário Manoel Carlos, parecia querer responder ao Estatuto
da Igualdade Racial idealizado pelo movimento negro que não seria necessário
estabelecer cotas para atrizes e atores negros; bem, parece não ter sido à toa que
justamente no momento de uma decisão histórica quanto ao conteúdo do referido
Estatuto, a Globo tenha lançado ao ar duas novelas com protagonistas negras, atrizes
que inclusive têm uma postura racial condizente às suas trajetórias, como são Thaís
Araújo e Camila Pitanga. Nas entrelinhas, previa-se uma forjada justificativa à
sociedade das "desnecessárias" cotas raciais para os meios de comunicação, já que este
espaço vem sendo ocupado pelo núcleo negro da Globo. Convenhamos, uma jogada de
mestre; assim, evita-se o "mal maior" para a Consciência Branca do comando global,
que é obedecer a lei e fazer cumprir os direitos da pessoa, da população e dos povos
negros.
Pois então que nesta semana, no capítulo que foi ao ar na noite do 17 de novembro, com
precisão cirúrgica o autor desenhou a cena mais representativa possível da ópera racista
contra o verdadeiro protagonismo negro. A suposta protagonista da novela, a
personagem de Helena, após ser retirada de seu núcleo familiar negro para transitar
exclusivamente num núcleo branco e assim ser sujeita a traições e humilhações, é posta
de joelhos diante de uma de suas antagonistas brancas - já que, para uma negra, não
basta uma só antagonista, devendo vir elas em número de três: a amante do marido, a
filha mimada e infantilizada do marido e a ex-mulher do marido. Não apenas de joelhos,
deve pedir perdão de cabeça baixa; não apenas de cabeça baixa, sob o olhar duro e
inflexível de sua então dominadora; não apenas isso, como se já não fosse o bastante,
deve pedir perdão e ter por resposta uma bofetada no rosto. Para finalizar a cena, a
personagem desabafa com uma das melhores amigas que "devia ser assim".
A idéia de protagonista negra, na Globo, enfim foi definida claramente. Uma heroína
que, se inicialmente surgia diante de um drama familiar, afirmando um núcleo negro
protagonista, como âncora, marco e raiz, veio sendo reduzida dramaturgicamente a
pobre vítima de suas três antagonistas brancas, tendo estas enfim recebido mais espaço
de visibilidade que a suposta protagonista. O papel, de central, tornou-se periférico,
apoio para a virada de jogo das outras atrizes, que passam a receber os aplausos da
população e das "críticas" noveleiras de plantão, prontas para limar a atriz negra por seu
papel "sem graça".
Ou talvez, pensa o autor que pode salvar o papel de Helena pondo-a no lugar em que
acha pertencer à mulher negra. Agora sim, a Globo assinou embaixo de suas verdadeiras
posturas ideológicas - mais diretamente, de seu racismo.
Rebeca Oliveira Duarte
Advogada e Cientista Política do Observatório Negro