O documento discute o Romantismo na língua portuguesa, destacando suas características, influências e a formação de uma identidade cultural brasileira no século XIX, em um contexto de transações econômicas e intercâmbio cultural. A literatura romântica, marcada por subjetivismo, idealização e sentimentalismo, reflete a ambivalência da nova sociedade burguesa, além de evidenciar a busca por elementos que definam as origens nacionais. A análise menciona poetas e obras significativas, ressalta a conexão entre a literatura e a realidade social da época e a formação de um novo público leitor.

1. ROMANTISMO
Língua portuguesa
2º Ano EMTI - 2024
Profa. Marlene Mendes

2. Apoteose do Sentimento
• Europa – séc. XIX

3. • Ascensão da burguesia – com dinheiro,
mas sem cultura
• Como compensar a falta de ancestrais
nobres e linhagem que pudesse ser
artisticamente exaltada?
• Necessidade de criar um padrão de beleza
que incluísse os burgueses.

4. Brasil – Século XIX
 ↑ transações
comerciais
 ↑ intercâmbio
cultural
 Imprensa nacional
• Construção de um
circuito literário
completo
• Formação de um
público leitor mais
regular
• Literatura nacional
Vinda da Família Real

5. Rio de Janeiro
Capital do Brasil

6. 6

7. • Proclamação da Independência: almeja-se
a definição de uma identidade cultural
brasileira
• Compensar (de certa forma) a situação
econômica

8. Mitos Nacionais
• Grandeza territorial
• Natureza majestosa e opulenta
• “Igualdade” racial – miscigenação
• Benevolência e cordialidade do brasileiro
• Virtude dos costumes patriarcais
• Qualidades afetivas e morais da mulher
brasileira
• Pacifismo inerente à política externa do país

9. Sociedade
• Militares
• Comerciantes
• Artesãos
• Funcionários públicos
• Homens de imprensa
• Empregados
• Agitação nas ruas
• Saraus
• Público leitor
feminino

10. Romantismo: estilo de época que
prevaleceu durante o século XIX
romantismo: nome dado a um
sentimento: alguém é romântico, por
exemplo e pode existir em qualquer
período literário

11. Primeiro grito de independência
literária
• 1836 – Niterói, Revista Brasiliense de
Ciências, Letras e Artes
“Tudo pelo Brasil, e para o Brasil”
• Suspiros Poéticos e Saudades – Gonçalves
de Magalhães

12. O novo público leitor
• Esforço de alfabetização popular empreendido pelos
“revolucionários”;
• Todo o cidadão passou a ter acesso (direito) à leitura, até
pela necessidade de conhecer as proclamações do novo
regime;
• Surgimento de um novo público leitor = mais numeroso e
diversificado (consumidor).
• Escritores livres do regime de mecenato = obra = mercadoria
de ampla aceitação.

13. Romantismo = Contradição
• O Romantismo coincidiu com a democratização
da arte, gerada sobretudo pela Revolução
Francesa, tornando-se a expressão artística da
jovem sociedade burguesa.
• Entretanto, o movimento manteve uma relação
contraditória com a nova realidade. Filho da
burguesia, mostrou-se ambíguo diante dela,
ora a exaltando, ora protestando contra seus
mecanismos.

14. Romantismo = Surgimento
• Mito do bom selvagem de Rousseau;
• Os cantos de Ossian = culto à Idade Média.
• Publicação (1774) do romance (em forma
epistolar = cartas) Os sofrimentos do jovem
Werther , de Goethe = exacerbação da
imaginação e transbordamento das paixões.

15. ROMANTISMO
CARACTERÍSTICAS

16. Características
• Subjetivismo: tratar dos assuntos de forma
pessoal (sentimento; realidade tratada
parcialmente). Ex: Gonçalves de Dias não
fala da escravidão, nem e outros problemas
da época
• Idealização: extrema valorização da
subjetividade → deformação – idealiza
temas pela fantasia e imaginação

17. • Sentimentalismo: artista (emoção)
mundo – saudade, tristeza e ilusão
• Egocentrismo: voltado para o próprio eu;
narcisismo
• Medievalismo: índio – passado medieval
brasileiro
• Religiosidade: reação ao racionalismo
materialista, mais comum entre os
primeiros românticos; cristianismo; vida
espiritual – válvula de escape

18. • Idealização da mulher (virgem/sensual)
• Gosto pela noite

19. • Quanto à forma:
Vocabulário e sintaxe mais simples;
Métricas populares;
Liberdade formal;
Descrição minuciosa, comparação, metáfora;

20. Poesia – 1ª Geração

21. A Idealização de uma Pátria e de um
Povo
• Busca, no passado histórico, de elementos
definidores das origens nacionais,
intocados pela colonização
• Inspiração na América pré-cabralina –
geração lusófoba

22. • Índio: homem livre e incorruptível
(Rousseau- “bom selvagem”)
• Literatura: guardiã da melhor memória de
um povo

23. Gonçalves Dias

24. • * 1823, Maranhão
• Influenciado por Almeida Garret e
Alexandre Herculano
• 1846: Primeiros Cantos
• Poesia
• Temas: natureza, pátria, religião
• +1864: vítima de naufrágio, próx. à costa
maranhense

25. Canção do Exílio

26. I-Juca-Pirama
• No meio das tabas de amenos verdores,
Cercadas de troncos - cobertos de flores,
Alteiam-se os tetos d’altiva nação;
São muitos seus filhos, nos ânimos fortes,
Temíveis na guerra, que em densas coortes
Assombram das matas a imensa extensão.
• São rudos, severos, sedentos de glória,
Já prélios incitam, já cantam vitória,
Já meigos atendem à voz do cantor:
São todos Timbiras, guerreiros valentes!
Seu nome lá voa na boca das gentes,
Condão de prodígios, de glória e terror![...]
Taba:
aldeia
indígena;
Coortes:
tropas;
Prélios:
lutas

27. Gonçalves de Magalhães

28. • *1811 – Rio de Janeiro
• 1832 - Poesias
• Discurso sobre a História da Literatura no Brasil
– manifesto do romantismo (Revista Niterói)
• 1836 – Suspiros poéticos e saudades
• Visão do índio: A confederação dos Tamoios
(1857)
• +1882 - Roma

29. Suspiros poéticos e saudades - Prólogo
• “É um Livro de Poesias escritas segundo as impressões dos
lugares; ora assentado entre as ruínas da antiga Roma,
meditando sobre a sorte dos impérios; ora no cimo dos Alpes, a
imaginação vagando no infinito como um átomo no espaço,
ora na gótica catedral, admirando a grandeza de Deus, e os
prodígios do Cristianismo; ora entre os ciprestes que espalham
sua sombra sobre túmulos; ora enfim refletindo sobre a sorte
da Pátria, sobre as paixões dos homens, sobre o nada da vida.
São poesias de um peregrino, variadas como as cenas da
Natureza, diversas como as fases da vida, mas que se
harmonizam pela unidade do pensamento, e se ligam como os
anéis de uma cadeia; poesias d'alma, e do coração, e que só pela
alma e o coração devem ser julgadas.”

30. Gonçalves de Magalhães x
José de Alencar
• Conformação estética do poema; fraca
musicalidade e unidade narrativa; "falta
de arte" na descrição da natureza brasileira
e dos costumes indígenas; poesia épica –
não adequada.

31. Poesia – 2ª Geração

32. Já sinto da geada dos sepulcros
O pavoroso frio enregelar-me...
A campa vejo aberta, e lá do fundo
Um esqueleto em pé vejo a acenar-me...
Entremos. Deve haver nestes lugares
Mudança grave na mundana sorte;
Quem sempre a morte achou no lar da vida
Deve a vida encontrar no lar da morte.
Laurindo Rabelo. Adeus ao mundo.

33. Já sinto da geada dos sepulcros
O pavoroso frio enregelar-me...
A campa vejo aberta, e lá do fundo
Um esqueleto em pé vejo a acenar-me...
Entremos. Deve haver nestes lugares
Mudança grave na mundana sorte;
Quem sempre a morte achou no lar da vida
Deve a vida encontrar no lar da morte.
Laurindo Rabelo. Adeus ao mundo.

34. A Temática do Amor e da Morte
• Expressão de um subjetivismo exacerbado
(Geração byroniana, ou do “mal do século”)
• Lord Byron e Alfred de Musset: desilusões e
fantasias
• Byronismo: estilo de vida boêmia, noturna,
voltada para o vício e prazeres da bebida, do fumo
e do sexo

35. • Visão de mundo egocêntrica, narcisista,
pessimista, angustiada e, por vezes,
satânica
• Desilusões + sofrimento amoroso →
morte como solução (promessa de descanso
eterno, refúgio)
•CPM 22 - Um minuto para o fim do mundo (letras/legendado) (yo
utube.com)
•Nessa canção da banda CPM 22, o
sentimentalismo exagerado, a idealização
da mulher, o tédio e a solidão são
marcantes.

36. Relação entre o Ultrarromantismo e a canção
contemporânea
Último soneto
Já da noite o palor me cobre o rosto,
Nos lábios meus o alento desfalece,
Surda agonia o coração fenece,
E devora meu ser mortal desgosto!
Do leito, embalde num macio encosto,
Tento o sono reter!... Já esmorece
O corpo exausto que o repouso esquece...
Eis o estado em que a mágoa me tem posto!
O adeus, o teu adeus, minha saudade,
Fazem que insano do viver me prive
E tenha os olhos meus na escuridade.
Dá-me a esperança com que o ser mantive!
Volve ao amante os olhos, por piedade, Olhos
por quem viveu quem já não vive!
Álvares de Azevedo

37. Um minuto para o fim do mundo
Me sinto só Mas quem é que nunca se sentiu assim
Procurando um caminho pra seguir,
Uma direção - respostas
Um minuto para o fim do mundo,
Toda sua vida em 60 segundos
Uma volta no ponteiro do relógio pra viver
O tempo corre contra mim
Sempre foi assim e sempre vai ser
Vivendo apenas pra vencer a falta que me faz você
De olhos fechados eu tento esconder a dor agora
Por favor entenda eu preciso ir embora porque
Quando estou com você
Sinto meu mundo acabar,
Perco o chão sobre os meus pés
Me falta o ar pra respirar
E só de pensar em te perder por um segundo,
Eu sei que isso é o fim do mundo
Volto o relógio para trás tentando adiar o fim,
Tentando esconder o medo de te perder quando me sinto assim
(...) CPM 22

38. Álvares de Azevedo

39. • *1831 – São Paulo
• 1849 – Funda a revista Sociedade
Ensaio Filosófico Paulistano
• Contista, dramaturgo, poeta e ensaísta
• Principal característica – dualismo,
contradição de sentimentos
• Não publicou livros em vida
• +1852 – tuberculose/morte misteriosa
(21 anos)

40. • Lira dos Vinte Anos:
 Face de Ariel (bem) x Face de Caliban (mal)
Pálida à luz da lâmpada sombria,
Sobre o leito de flores reclinada,
Como a lua por noite embalsamada,
Entre as nuvens do amor ela dormia!
[...]
Não te rias de mim, meu anjo lindo!
Por ti - as noites eu velei chorando,
Por ti - nos sonhos morrerei sorrindo!

41. Nas nuvens cor de cinza do horizonte
A lua amarelada a face embuça;
Parece que tem frio, e no seu leito
Deitou, para dormir, a carapuça.
Ergueu-se, vem da noite a vagabunda
Sem xale, sem camisa e sem
mantilha,]
Vem nua e bela procurar amantes;
É douda por amor da noite a filha.
Minha alma tenebrosa se entristece,
É muda como sala mortuária
Deito-me só e triste, e sem ter fome
Vejo na mesa a ceia solitária.
Ó lua, ó lua bela dos amores,
Se tu és moça e tens um peito amigo,
Não me deixes assim dormir solteiro,
À meia-noite vem cear comigo!

42. • Noite na Taverna:
 desejo carnal – culpa associada à erotização do
relacionamento amoroso
 descrença nos valores morais, sociais e religiosos
"-Pois bem! quereis uma história? Eu pudera contá-la, como vós,
loucuras de noites de orgia; mas para quê? Fora escárnio Fausto ir
lembrar a Mefistófeles as horas de perdição que lidou com ele. Sabei-
las... essas minhas nuvens do passado; leste-lo à farta no livro
desbotado de minha existência libertina. Se o não lembrásseis, a
primeira mulher das ruas podera contá-lo. Nessa torrente negra que se
chama a vida e que corre para o passado enquanto nós caminhamos
para o futuro, também desflorei crenças e me lancei, despidas as
minhas roupas mais perfumadas, para trajar a túnica da saturnal!

43. • O Conde Lopo
poema narrativo
• Macário
peça teatral
satanismo
aversão por São Paulo

44. Pálida Imagem
• No delírio da ardente mocidade
Por tua imagem pálida vivi!
A flor do coração no amor dos anjos
Orvalhei-a por ti!
O expirar de teu canto lamentoso
Sobre teus lábios que o palor cobria,
Minhas noites de lágrimas ardentes
E de sonhos enchia!
Foi por ti que eu pensei que a vida inteira
Não valia uma lágrima... sequer,
Senão num beijo trêmulo de noite...
Num olhar de mulher!
Mesmo nas horas de um amor insano,
Quando em meus braços outro seio ardia,
A tua imagem pálida passando
A minh'alma perdia.

45. Casimiro de Abreu

46. • *1839 – Silva Jardim/RJ
• Primaveras
• Leveza à literatura do momento
• Temáticas: amor, infância, pátria,
saudade, natureza
• Poeta da saudade
• “O mais simples e ingênuo dos nossos
românticos” – por Manuel Bandeira
• +1860 – Nova Friburgo/RJ

47. Saudades
• Nas horas mortas da noite
Como é doce o meditar
Quando as estrelas cintilam
Nas ondas quietas do mar;
Quando a lua majestosa
Surgindo linda e formosa,
Como donzela vaidosa
Nas águas se vai mirar!
Então - Proscrito e sozinho -
Eu solto aos ecos da serra
Suspiros dessa saudade
Que no meu peito se encerra
Esses prantos de amargores
São prantos cheios de dores:
- Saudades - Dos meus amores
- Saudades - Da minha terra!
Nessas horas de silêncio
De tristezas e de amor,
Eu gosto de ouvir ao longe,
Cheio de mágoa e de dor,
O sino do campanário
Que fala tão solitário
Com esse som mortuário
Que nos enche de pavor.

48. Saudades
• Nas horas mortas da noite
Como é doce o meditar
Quando as estrelas cintilam
Nas ondas quietas do mar;
Quando a lua majestosa
Surgindo linda e formosa,
Como donzela vaidosa
Nas águas se vai mirar!
Então - Proscrito e sozinho -
Eu solto aos ecos da serra
Suspiros dessa saudade
Que no meu peito se encerra
Esses prantos de amargores
São prantos cheios de dores:
- Saudades - Dos meus amores
- Saudades - Da minha terra!
Nessas horas de silêncio
De tristezas e de amor,
Eu gosto de ouvir ao longe,
Cheio de mágoa e de dor,
O sino do campanário
Que fala tão solitário
Com esse som mortuário
Que nos enche de pavor.

49. Meus oito anos
• Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infância querida
Que os anos não trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
À sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
Como são belos os dias
Do despontar da existência!
— Respira a alma inocência
Como perfumes a flor;
O mar é — lago sereno,
O céu — um manto azulado,
O mundo — um sonho dourado,
A vida — um hino d'amor!

50. Meus oito anos
• Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infância querida
Que os anos não trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
À sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
Como são belos os dias
Do despontar da existência!
— Respira a alma inocência
Como perfumes a flor;
O mar é — lago serenO,
O céu — um manto azulado,
O mundo — um sonho dourado,
A vida — um hino d'amor!

51. Junqueira Freire

52. • Principal obra: Inspirações do Claustro –
relação direta com sua vida dividida
• Clausura: fuga de uma existência
atormentada
• Revolta, arrependimento, fogo de uma
paixão infeliz

53. Mas eu não tive os dias de ventura
Dos sonhos que sonhei:
Mas eu não tive o plácido sossego
Que tanto procurei.(...)
Tive as paixões que a solidão formava
Crescendo-me no peito
Tive, em lugar de rosas que esperava,
Espinhos no meu leito.

54. Fagundes Varela

55. • Vida conturbada, boêmia, desordenada.
• “Obra como expansão ou parte da vida do
artista” (Sérgio Buarque de Holanda)
• Inadaptável a convenções sociais – poemas
de teor social
• Forte apelo imagístico

56. • Eras na vida a pomba predileta
Que sobre um mar de angústias conduzia
O ramo da esperança. — Eras a estrela
Que entre as névoas do inverno cintilava
Apontando o caminho ao pegureiro.
Eras a messe de um dourado estio.
Eras o idílio de um amor sublime.
Eras a glória, — a inspiração, — a pátria,
O porvir de teu pai! — Ah! no entanto,
Pomba, — varou-te a flecha do destino!
Astro, — engoliu-te o temporal do norte!
Teto, caíste! — Crença, já não vives!

57. Poesia – 3ª Geração

58. • 1831 – fim do tráfico negreiro: proibição,
não desaparecimento
• 1850 – apogeu do café: prosperidade para os
latifundiários (melhoramentos urbanos);
Lei Eusébio de Queirós
• Escravistas x Libertários

59. • Geração condoreira
• Momento de transição
• Inovações ligadas à forma e à temática: tom
grandiloquente, hipérboles (oratória); causa
social (libertação dos escravos)
• Poeta: tarefa de denunciar as injustiças sociais
• Questões abolicionistas e republicanas

60. Castro Alves

61. • *1847 – Curralinho/BA
• Poeta dos escravos
• Espumas Flutuantes – único livro publicado em vida
• Sensualidade explícita
• Mulher: real, sedutora
• +1871 – Salvador/BA: tuberculose

62. Marieta
• Como o gênio da noite, que desata
o véu de rendas sobre a espada nua,
ela solta os cabelos... bate a lua
nas alvas dobras de um lençol de prata.
O seio virginal que a mão recata,
embalde o prende a mão... cresce, flutua...
Sonha a moça ao relento... Além na rua
preludia um violão na serenata.

63. América
• Ó pátria, desperta... Não curves a fronte
Que enxuga-te os prantos o Sol do Equador.
Não miras na fímbria do vasto horizonte
A luz da alvorada de um dia melhor?
• Já falta bem pouco. Sacode a cadeia
Que chamam riquezas... que nódoas te são!
Não manches a folha de tua epopéia
No sangue do escravo, no imundo balcão.
• Sê pobre, que importa? Sê livre... és gigante,
Bem como os condores dos píncaros teus!
Arranca este peso das costas do Atlante,
Levanta o madeiro dos ombros de Deus.

64. Sousândrade

65. • *1832/+1902 – São Luís
• Formou-se na França
• Republicano e militante
• Poéte Maudit – à margem, lido e louvado
post-mortem

66. Guesa Errante
• Nos áureos tempos, nos jardins da América
Infante adoração dobrando a crença
Ante o belo sinal, nuvem ibérica
Em sua noite a envolveu ruidosa e densa.
Cândidos Incas! Quando já campeiam
Os heróis vencedores do inocente
Índio nu; quando os templos s'incendeiam,
Já sem virgens, sem ouro reluzente,

67. Prosa Romântica

69. • Prosa literária brasileira: romances de
folhetim
• Expansão da imprensa – propagação do
gênero
• Advento da burguesia – disseminação
• Dramas do universo burguês –
identificação

70. • Folhetim (diariamente): entretenimento
para a vida ociosa da corte – mulheres, em
especial: impossibilidade de livre circulação
pelo espaço público; leitura como passatempo
• O filho do pescador – Teixeira e Sousa
• 1º romance folhetinesco: A Moreninha –
Joaquim Manuel de Macedo

72. Principais Características
• Narrativas de temática amorosa
• Sentimentalismo
• Religiosidade
• Final preferencialmente feliz
• Casamento – redenção ou ascensão social
• Heróis e heroínas idealizados
• Personagens planos
• Narrativas lineares
• Linguagem simples
• Observação dos costumes

73. O ROMANCE ROMÂNTICO
ORIGENS

74. O romance e a
burguesia
• O romance, por relatar acontecimentos da
vida comum e cotidiana, e por dar vazão ao
gosto burguês pela fantasia e pela aventura,
veio a ser o mais legítimo veículo de
expressão artística dessa classe.
• O romance narra o presente, as coisas
banais da vida e do mundo, numa
linguagem simples e direta.

75. O romance e o
folhetim
• Tanto na Europa quanto no Brasil, o
romance surgiu sob a forma de folhetim,
publicação diária, em jornais, de
capítulos de determinada obra literária.
Assim, ao mesmo tempo que ampliava
o público leitor de jornais, o folhetim
ampliava o público de literatura.

76. O romance e o
folhetim
• Inicialmente, os folhetins publicados no Brasil eram
traduções de obras estrangeiras de autores como
Victor Hugo, Alexandre Dumas, Walter Scott e
outros.
• O sucesso do folhetim europeu em jornais
brasileiros possibilitou o surgimento de vulgares
adaptações. Até que, em 1844, sai à luz o
romance A Moreninha, de Joaquim Manuel de
Macedo.

77. Ideologia dos
folhetins
• Ao escrever um folhetim, o artista submetia-se às
exigências do público e dos diretores de jornais.
Além disso, os folhetins não podiam criticar os
valores da época, reivindicar o verdadeiro
humanismo, pois obrigatoriamente tinham que se
sujeitar aos valores ideológicos do público,
constituindo-se assim numa arte de evasão e
alienação da realidade.

78. Romance Indianista
• Costumes e tradições do índio brasileiro e o
contato com o colonizador
• Caráter nacionalista
• Principal representante – José de Alencar:
O guarani (1857), Iracema(1865) e
Ubirajara (1874)

79. INDIANISMO
• No bom selvagem francês sedimentou-se o
modelo de um herói que deveria se tornar o
passado e a tradição de um país desprovido
de sagas exemplares (Idade Média). O
nativo – ignorada toda a sua cultura –
converteu-se no herói exemplar, feito à
imagem e semelhança de um cavaleiro
medieval.Assumiu-se a imagem exótica que
as metrópoles européias tinham dos
trópicos, adaptando-a à visão ufanista.

80. Estrutura do folhetim
• 1º HARMONIA = Felicidade = Ordenação
social burguesa
• 2º DESARMONIA = Conflito = Desordem =
Crise da sociedade burguesa
• 3º HARMONIA FINAL = Estabelecimento
da felicidade definitiva da sociedade
burguesa, com o triunfo de seus valores

81. Características da
prosa romântica
• Flash-back narrativo: volta no tempo para
explicar, por meio do passado, certas atitudes
das personagens no presente.
• O amor como redenção: oposição entre os
valores da sociedade e o desejo de realização
amorosa dos amantes = o amor é visto como
único meio de o herói ou o vilão romântico se
redimirem e se “purificarem” = solução: em
muitas casos: a morte.

82. Características da
prosa romântica
• Idealização do herói: ser dotado de honra, de
idealismos e coragem = põe a própria vida em
risco para atender aos apelos do coração ou
da justiça = em algumas obras assume as
feições de “cavaleiro medieval”.
• Idealização da mulher: são desprovidas de
opinião própria, são frágeis, dominadas pela
emoção, obedientes às determinações dos
pais e educadas para o casamento.

83. INDIANISMO
• Acima de tudo, o índio representava, na sua
condição de primitivo habitante, o próprio
símbolo da nacionalidade. Além disso, a
imagem positiva (idealizada) do indígena
permitia às elites orgulhar-se de uma
ascendência nobre que as ajudava na
legitimação de seu próprio poder.

84. O Regionalismo (ou
Sertanismo)
• O Regionalismo: resultado da “consciência
eufórica de um país novo”, procurou afirmar as
particularidades e a identidade das regiões, na
ânsia de “tornar literário” todo o Brasil. Entretanto,
permanece na superfície como uma moldura, já
que a intriga romanesca é urbana (folhetim). Além
disso, os autores usavam uma linguagem citadina
e culta.

85. Romance Regionalista
• Compreender e valorizar a variedade cultural
das regiões brasileiras
• Espelha a realidade (idealizada)
• Inocência – Visconde de Taunay: história de
amor impossível entre o quase “doutor” Cirino
e a enfermeira Inocência, prometida ao
vaqueiro Manecão Doca
• Bernardo Guimarães

86. Romance Urbano
• Tipo de romance mais lido no século XIX –
costumes e dia a dia do público leitor (Rio
de Janeiro)
• Conflitos sentimentais
• Memórias de um sargento de milícias,
Manuel Antônio de Almeida; Lucíola e
Senhora, José de Alencar

87. Romance Histórico
• Relato de fatos do passado -
reconstrução dos costumes, da fala e das
instituições
• As Minas de Prata, A guerra dos Mascates
- José de Alencar

88. O ROMANCE ROMÂNTICO
AUTORES & OBRAS

89. • Joaquim Manuel de Macedo [1820 - 1882]
• Principal romance: A Moreninha [1844]
• Relato sentimental da ligação entre dois jovens,
presos a uma promessa infantil: Carolina e
Augusto.
• Importância da obra: desperta no público o gosto
pelo romance ambientado no Brasil.

90. José de Alencar [1829 -
1877]
• Importância de sua obra: na concretização de
investidas pela liberação e autonomia da literatura
brasileira, abre caminho para que outros autores
possam expressar melhor a nossa realidade.
• Projeto nacionalista: revelar o Brasil em termos
geográficos e históricos e a tentativa de criar uma
língua brasileira.

91. José de Alencar
• Romances urbanos: retratam a sociedade carioca da
época, principalmente suas camadas mais abastadas.
Compreendem desde textos estereotipadamente
românticos, como a mesma velha história do casal cujo
amor só se realiza após superados certos obstáculos,
até indícios de investigação psicológica por meio de
dramas morais causados pelo conflito entre as
convenções sociais e a sentimentalidade individual.
Estão nesse grupo: “Senhora” - “Lucíola” - “A pata da
gazela” - “A viuvinha”, entre outros.

92. José de Alencar
• Romances regionalistas: buscam construir um
painel de diversas regiões do Brasil: a ação
se desenvolve no pampa sulino (“O gaúcho”),
no interior do Rio de Janeiro (“O tronco do
Ipê), no de São Paulo (“Til”) ou no sertão
cearense (“O sertanejo”). O autor vê as
regiões “de fora”. Não está interessado em
revelar o essencial de um mundo diferenciado
do litoral.

93. José de Alencar
• Romances regionalistas:
• Integra as regiões ao corpo de uma nação
centralizada, sob o comando das elites imperiais.
• Resultado: literatura mítica, celebratória dos
encantos regionais, porém insuficiente para
descrever as peculiaridades e o atraso das
províncias periféricas do país.

94. José de Alencar
• Romances históricos e indianistas:
• Procuram reconstruir episódios históricos ou
ambientar fatos fictícios em épocas passadas, em
busca de uma interpretação das origens da nossa
nacionalidade.
• Objetivo: representar poeticamente, isto é,
miticamente, as nossas origens e a nossa
formação como povo.

95. José de Alencar
• Romances históricos e indianistas:
• Resultado: “triunfo da imaginação e da
fantasia” - desejo ideológico de mostrar um
Brasil glorioso, positivo, com problemas que
nunca ultrapassam a dimensão pessoal dos
personagens.

96. José de Alencar
• Valorização de temas essencialmente
Nacionalista, como o índio e a natureza.
• Sentimentalismo: lirismo extremo.
• Crítico sutil da sociedade da época
• Expressão, na literatura, do retrato da cultura
brasileira, utilizando o índio como nosso herói
nacional

97. • Caracterização minuciosa das heroínas
românticas (idealização): Aurélia, Diva,
Cecília, Iracema, Lucíola etc.

98. Não é possível idear nada mais puro e harmonioso do
que o perfil dessa estátua de moça.
Era alta e esbelta. Tinha um desses talhes flexíveis e
lançados, que são hastes de lírio para o rosto gentil;
porém na mesma delicadeza do porte esculpiam-se os
contornos mais graciosos com firme nitidez das linhas
e uma deliciosa suavidade nos relevos.
Não era alva, também não era morena. Tinha sua
tez a cor das pétalas da magnólia, quando vão
desfalecendo ao beijo do sol. Mimosa cor de mulher, se a
aveluda a pubescência juvenil, e a luz coa pelo fino
tecido, e um sangue puro a escumilha de róseo matiz. A
dela era assim.

99. Manuel Antônio de Almeida e a
malandragem carioca
• Camadas mais baixas da população
• Traços cômicos
• Observação da vida social através de uma lente
crítica

100. Foram ter com Maria-Regalada, que mesmo na véspera
lhes tinha mandado dar parte que se mudara da
Prainha e oferecia-lhes sua nova morada. A comadre, de
tudo inteirada, fez parte da comissão. Quando
entraram em casa de Maria-Regalada, a primeira
pessoa que lhes apareceu foi o major Vidigal, e, o que é
mais, o major Vidigal, em hábitos menores, de rodaque
e tamancos.
– Ah! – disse a comadre em tom malicioso, apenas
apareceu a Maria-Regalada – pelo que vejo isto por aqui
vai bem...
– Não se lembra – respondeu Maria- Regalada –
daquele segredo com que obtive o perdão do moço? Pois
era isto!...

101. Martins Pena
• Teatro romântico
• Fundador de nossa comédia de costumes
• Grande número de personagens caracterizadas
de modo quase caricatural
• O juiz de paz da roça; O noviço; Judas em
sábado de aleluia

102. É isso aí!