1. O documento discute o uso crescente de circuitos fechados de TV e como eles legitimam o controle sob a retórica de segurança, mas também normalizam a vigilância. 2. Artistas exploram como as imagens de vigilância afetam a noção de privacidade, subjetividade e espaços públicos através de performances e instalações. 3. Há questões sobre quem é vigiado, para que fins, e como a vigilância afeta a percepção da realidade.

1. imagem de vigilância
Análise da Imagem
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2. Os circuitos fechados de vídeo (CFTV) são uma presença cada vez mais comum e naturalizada nos
espaços públicos e privados de grandes cidades. Sua implantação e disseminação baseia-se em uma
retórica de combate ao crime e à insegurança, que produz, a um só tempo, controle e normatizacão
dos espaços vigiados. Este fenômeno, guardadas as devidas proporções, é global, e pode ser
observado em diversos países ao redor do mundo.
Introdução

3. Contexto
• As imagens produzidas por circuitos de vigilância
estão irremediavelmente contaminadas por um
discurso midiático de flagrante, medo e
inseguranca. Este campo de estudos é dominado
por perspectivas da sociologia, da psicologia e da
criminologia.
• Que tipo de análise do movimento é possível em
um espaço vigiado? Quais imaginarios podem ser
ativados? Como é que a arte pode contribuir para
este campo do pensamento?

4. http://www.williambetts.com/#!cctv/c1odg

5. Referências
• Michel Foucault – O modelo panóptico
• George Orwell – 1984 e o Grande Irmão
• Guy Debord - Sociedade do Espetáculo:
relações entre pessoas mediadas por imagens
• Gilles Deleuze – Sociedade de Controle: o
controle exerce-se entre todos, não mais de
um único polo irradiador
• Paul Virilio – o continuum audiovisual da
vigilância – câmeras como máquinas de guerra

6. Modelo Panopticum

7. Contexto
• Proliferação de câmeras de vigilância cresce
na mesma proporção em que aumentam as
restrições ao uso de câmeras por parte de
turistas, artistas, cineastas, jornalistas.
• Ao mesmo tempo, a vigilância é apresentada
como uma ferramenta de utilidade pública.

8. Jornalistas x policiais

9. […] prática contemporânea do controle espraiada pelo campo
social, onde a questão não é mais, ou apenas, “quem vigia o
vigia?”, mas “como diferenciar vigias e vigiados?” A emergência desse
“estágio clássico” se dá, no campo das artes plásticas, já no final dos
anos 60 com as instalações de Michael Snow e Bruce Nauman; os
traços estéticos e políticos mais marcantes dos trabalhos das décadas
de 70 e 80 são, por um lado, a reorganização e modificação dos
parâmetros dos dispositivos de vigilância e, por outro, a retomada e
subversão das suas características plásticas (fixidez da
câmera, automatismo da gravação, imagem de baixa qualidade em
preto e branco). É a multiplicidade de obras nesses moldes que permite
ao critico francês Philippe Dubois fazer, em um artigo de 1987, o
seguinte diagnóstico: a “lógica da videovigilância” é “a única via
ontologicamente possível para o vídeo (...): nada a filmar, ninguém para
filmar, a filmagem se fazendo sozinha e sem traço”
Trecho do texto “Estéticas da Vigilância” -
http://www.pos.eco.ufrj.br/docentes/publicacoes/fbruno3.pdf

10. Bruce Nauman

11. Bruce Nauman, com sua obra "Video Surveillance Piece (Public
Room, Private Room)" de 1969-1970, problematiza exatamente a
questão do corpo no espaço representacional, do sujeito
observador, do objeto observado, da cena apreendida, das
possibilidades de ausência, presença e intercambialidades destes
papéis, em espaços distintos e tempos simultâneos. A obra consiste
em dois quartos, um fechado ao público e outro aberto. Cada um dos
quartos equipado com uma câmera de vigilância posicionada em
ângulo oposto ao da parede sobre a qual está encostado um monitor
que exibe as imagens da câmera posicionada na outra sala. A sala
“pública” oferece a imagem da sala privada e a sala “privada” a
imagem da sala “pública”. Desta forma, o autor coloca em causa o
entrecruzamento destas duas esferas. Quando o espectador se
aproxima da câmera ele não se vê no monitor, mas vê a sua imagem
no monitor da sala “privada”. Desta forma o espaço privado invade o
público e vice-versa.

12. Nam June Paik

13. exposição de si

14. Roubo de Quadros no MASP

15. Columbine

16. “O dispositivo câmera dá a qualquer cena que se constitua na sua
presença o status de filme, um valor documentário e um valor
ficcional. O tratamento automático da realidade de fatos visuais pela
vídeo-vigilância, sem estar combinado a uma mineração de dados e à
aplicação de filtros, produz esta equivalência entre real e simbólico
em todas as coisas filmadas.”
“A distinção entre objetivo e subjetivo tende a perder importância, se
diante da imagem, a situação ótica ou a descrição visual substituem a
ação motora. Esta interdependência entre ótico e cenográfico é um
ponto chave para nossa investigação. A cena constitui-se assim pela
visão, não pela ação. O lugar passa a valer por si mesmo, o que cria
tempos mortos e introduz uma visualidade da banalidade cotidiana”
Trechos texto Paola Barreto -
http://www2.pucpr.br/ssscla/papers/SessaoH_A20_pp466-486.pdf

17. Dan Graham

18. Ricardo Basbaum

19. Ricardo Basbaum

20. Os circuitos de vigilância
• Legitimam-se por tres grandes eixos:
1.respeito à ordem – combate a perturbacão
da ordem publica
• 2.combate ao crime e a insegurança; proteção
a propriedade privada e a vida;
• 3. promoção do comércio e circulação de
mercadorias

21. Transportes publicos

22. Sophie Calle

23. Vias Públicas

24. Questões
• Os indivíduos tornaram-se
amostras, dados, mercados ou "bancos".
• As imagens servem para vender produtos? As
imagens servem para proteger pessoas? Que
pessoas?
• Que tipo de imagens estamos engajados em
produzir quando a realidade é consumida
como show? (reality shows)

25. Discussão no plano técnico

26. Context Aware Vision using Image-based Active Recognition
• Track antisocial behaviour: running
people, converging people, or stationary
people, and then alert human security staff
• Marketers are interested in the behaviour of
potential customers in a commercial
setting, such as what sequence of locations do
they visit, how long they stop at particular
locations, what behavioural options do typical
customers take, etc.

27. An example of a marked up frame with heads, gaze, hands, feet and shoulders is:

28. • Modelar atenção e Controle
• Reconhecimento de atividade – robotização
do olhar.
• Quais os efeitos/ fundamentos – sociais e
simbolicos.
• Medo de direita e medo de esquerda

29. Painel de Controle

30. Ponto de vista sem sujeito o que asseguraria a “objetividade”
- Imagem des subjetivada
Gestão de riscos – imagem antecipatoria; preventiva.
Gosto do público por imagens da realidade
Reality Show – espetacularização da realidade
Ideia de um espaço herziano – espaço atravessado por imagens
Sousveillance Equiveillance – Steve Mann
Pontos de reflexão

31. Surveillance Camera Players

32. Cases
• SCP + Souriez vous êtes filmés.
• MANU LUKSCH
• MICHELLE TERAN
• PARCOURS
• Sophie Calle
• Michel Klier (Expo Thomas Levin ZKM)
• Ricardo Basbaum

33. Surveillance Camera Players

34. Souriez Vous êtes Filmés

35. ZEMOS 98

36. Michelle Teran

37. Michelle Teran

38. surveillance screensaver

39. Humor, Ironia, Poesia

40. Coreografia para prédios pedestres e pombos: coreografia de “composição em tempo
real”, na qual os participantes seguem uma série de regras e diagramas de
movimentação previamente ensaiados, mas compõem somente no instante da
apresentação uma partitura coletiva, em interação com os pedestres, com a arquitetura
e com as situações imprevisíveis do momento. Os movimentos ensaiados resgatam
ações ordinárias, o gestual urbano cotidiano e os fluxos de tempo dos pedestres, de
forma que os bailarinos misturam-se aos “ocupantes” da praça, ficando difícil de
distinguir quem está “atuando”, quem está “vivendo”. http://coreogthere.blogspot.com

41. • Uma estética da vigilância, dissociada de
práticas publicitárias, disciplinares ou policiais
é possível?
• Colocar em cena e colocar em dúvida
• INTERVENÇOES NO ESPACO PUBLICO
• Uma imagem que tende a…
• Dúvida.
• Pode ser dança, pode ser luta.
• Mudanças abruptas de trajetória.
• Semiótica dos sinais do corpo.

42. • Hesitação.
• Engano.
• Pressa.
• Permanência.
• Repetição.
• Indecisão.
• Violência.
• Ingenuidade
• Flagrante
• Segredo
• colocação espacial-plastica

43. • Segurança.
• Aglomerações.
• Revolucionario, malandro, vagabundo, artista,
criancas
• Gesto social; simbolico
• Defeito físico.
• Marcações rítmicas coletivas.