1. CATEGORIZAÇÃO DAS VOZES DOS INTÉRPRETES DE SAMBA-ENREDO
DO RIO DE JANEIRO – GRUPO ESPECIAL ENTRE 2001 A 2005
Isabel Monteiro Gomes, Dra. Mara Behlau
voz2005@gmail.com; mbehlaul@uol.com.br
Centro de Estudos da Voz - CEV
cevfono@uol.com.br
INTRODUÇÃO e LITERATURAINTRODUÇÃO e LITERATURA
O presente estudo foi aprovado pelo Comitê de Ética em
Pesquisa do Centro de Estudos da Voz – CEV (parecer
1212/04).
Procedimentos
. Gravação comercial de cinco anos (5 CDs com 12 faixas cada),
interpretadas por 18 (cantores) puxadores de sambas oficiais;
uma faixa foi excluída por se tratar de uma cantora.
. Seleção e edição para análise perceptivo-auditiva de trecho
inicial de um minuto de gravação com a voz do puxador.
. Apresentação das amostras de fala à cinco fonoaudiólogas
especialistas em voz, que preencheram um protocolo de
avaliação perceptivo-auditiva especificamente elaborado.
Parâmetros selecionados para análise
. Voz: tipo de voz, ressonância, pitch, ataque vocal e loudness.
. Fala: articulação e coordenação pneumofonoarticulatória.
As avaliadoras categorizaram as vozes dos puxadores,
apresentadas em ordem aleatória, sem identificação dos
cantores. Os trechos foram repetidos em até três vezes para
assegurar a avaliação.
1. Os intérpretes de samba-enredo analisados no período compreendido
entre os anos de 2001 a 2005 apresentaram características vocais com
desvios variados e em pequeno grau, caracterizados principalmente por
uma qualidade vocal discretamente rugosa e articulação imprecisa.
2. A execução de um samba-enredo vem sempre acompanhada de
características das Escolas de Samba, mas a voz do intérprete permanece
a mesma, apesar de mudar de escola.
1.Behlau M. Voz O livro do Especialista. Vol II. Rio de Janeiro: Revinter, 2005.
2.Araújo, H. Carnaval – Seis Milênios de História. Rio de Janeiro. Gryphus, 2003
3.Kyrillos, L.R. Expressividade – Da Teoria à Prática. Rio de Janeiro; Revinter, 2005.
4.Silva, M.A.A. Tipologia da Voz no Samba Carioca. Tese de Doutorado em Comunicação e Semiótica. Puc -São Paulo – SP, 2001.
5.Gomes, I.G.M. Entrevista: Voz no samba-enredo carioca. site: www.obatuque.com.br
MÉTODOSMÉTODOS
RESULTADOS e COMENTÁRIOSRESULTADOS e COMENTÁRIOS
CONCLUSÕESCONCLUSÕES
ReferênciasReferências
Verificou-se por meio de análise perceptivo-auditiva que a
qualidade vocal apresentou-se adaptada em 52,5% das
amostras, com desvios de grau discreto a moderado,
principalmente em direção à rugosidade. A articulação também
apresentou desvios em 54,2% dos trechos (Tabela 1).
A rouquidão pode ser justificada por vários fatores, inclusive
como opção de estilo do próprio samba enredo, além de marca
vocal de alguns intérpretes. As influências estruturais musicais
que o cantor de samba-enredo recebe são múltiplas e podem
pelo menos parcialmente explicar os ajustes adotados ao puxar
um samba.
No período avaliado encontramos puxadores que trocaram
de Escolas de Samba diversas vezes, contudo, o padrão vocal
utilizado na interpretação das músicas permaneceu o mesmo,
como marca do próprio cantor. O cantor de samba-enredo é
expressão da cultura do povo e tem nuances na voz que deixam
sua característica.
Tratamento Estatístico
. Foram realizadas médias simples e porcentagens, além de
análise de correlação entre os parâmetros auditivos.
O samba carioca é patrimônio da Cultura Brasileira.
A partir da década de 30, iniciou-se a história da voz nas
Escolas de Samba. As criações e variações vocais progrediram
paralelamente ao grande desenvolvimento fonográfico. O
puxador(intérprete) de samba-enredo estabelece uma
comunicação entre a escola e o público, sendo o seu
representante sonoro. A qualidade vocal se dá diante a
produção e à monitoração dos diversos parâmetros envolvidos
na voz. O estudo das emoções demonstra que há influências
consideráveis em relação a voz cantada. Ao cantar um samba-
enredo, o cantor pode ali se revelar, não somente pela voz, mas,
também pelo comportamento durante a apresentação sob
impacto.
O objetivo do presente trabalho é descrever as opções
vocais do intérprete de samba-enredo por meio de uma análise
perceptivo-auditiva de gravações comerciais dos sambas de um
período de cinco anos.
Tabela1. Análise perceptiva auditiva dos intérpretes de samba enredo, entre 2001 e 2005 do grupo especial
Ano:
N % Col N % Col N % Col N % Col N % Col N % Col
ADAPTADA 5 41,7 6 50,0 9 75,0 6 54,5 5 41,7 31 52,5
ROUCA ÁSPERA G1 1 8,3 1 1,7
ROUCA G1 1 8,3 2 16,7 3 5,1
ROUCA G2 1 9,1 1 1,7
ROUCA SOPROSA G1 1 8,3 2 16,7 1 8,3 1 9,1 1 8,3 6 10,2
ROUCA TENSA G1 2 16,7 2 16,7 4 6,8
TENSA G1 3 25,0 3 25,0 2 16,7 3 27,3 2 16,7 13 22,0
ADEQUADA 11 91,7 11 91,7 11 91,7 9 81,8 10 83,3 52 88,1
INADEQUADA 1 8,3 1 8,3 1 8,3 2 18,2 2 16,7 7 11,9
ADEQUADA 9 75,0 6 50,0 9 75,0 9 81,8 6 50,0 39 66,1
AGUDO 3 25,0 3 25,0 2 16,7 1 9,1 5 41,7 14 23,7
GRAVE 3 25,0 1 8,3 1 9,1 1 8,3 6 10,2
ADEQUADA 5 41,7 9 75,0 7 58,3 7 63,6 10 83,3 38 64,4
EQUILIBRADA 1 8,3 1 9,1 2 3,4
FORTE 2 16,7 2 16,7 1 8,3 1 9,1 6 10,2
FRACA 5 41,7 1 8,3 3 25,0 2 18,2 2 16,7 13 22,0
EQUILIBRADA 4 33,3 4 33,3 5 41,7 4 36,4 8 66,7 25 42,4
LARINGO-FARINGEA 2 16,7 4 33,3 2 16,7 2 18,2 10 16,9
NASAL 6 50,0 3 25,0 4 33,3 5 45,5 4 33,3 22 37,3
ORAL 1 8,3 1 8,3 2 3,4
BRUSCO 3 25,0 5 41,7 2 16,7 1 9,1 3 25,0 14 23,7
ISOCRÔNICO 9 75,0 7 58,3 10 83,3 10 90,9 9 75,0 45 76,3
IMPRECISA 8 66,7 9 75,0 6 50,0 5 45,5 4 33,3 32 54,2
PRECISA 4 33,3 3 25,0 6 50,0 6 54,5 8 66,7 27 45,8
Articulação
Ataque vocal
Ressonância
Loudness
Pitch
CPFA
Qualidade vocal
2001 Total2002 2003 2004 2005