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1. A COR NA PINTURA
A pintura refere-se genericamente à
técnica de aplicar pigmento em forma
líquida a uma superfície, a fim de colori-
la, atribuindo-lhe matizes, tons e texturas.

2. A COR NA PINTURA
Em 1725, o gravador Jackob
Christof Le Blon, em seu tratado Colloritto,
disse ser possível representar todos os
objetos visíveis por meio de apenas três
cores: vermelho, amarelo e azul.

3. No século XIX, Johann Wolfgang von
Ghoethe, poeta e estudioso alemão,
propôs uma reformulação dessa tríade.
Goethe afirmou que as cores irredutíveis,
na forma de pigmento, era a púrpura (no
lugar do vermelho), o azul-esverdeado (no
lugar do azul) e o amarelo.

4. Foi então que, em 1936, a Agfa e
a Kodak, dois fabricantes de filmes
fotográficos, estabeleceram os
nomes e as características dessas
três cores (magenta, ciano e
amarelo). Na década de 50 do século
XX, a Deustsches Institut fur
Normung (DIN) normatizou o
amarelo, o magenta e o ciano como
as cores básicas de impressão,
norma essa que tem prevalecido até
os dias atuais.

5. Embora não seja muito fácil abandonar um hábito,
as cores primárias não são aquelas que
tradicionalmente aprendemos.

6. Decomposição da luz branca por
meio de um prisma.

7. Cor – luz direta – é a própria cor.
(síntese aditiva)

8. Cor – luz refletida – luz que, refletida pelos objetos
nos quais incide, faz com que nossos órgãos da
visão (olho e cérebro) percebam esse estímulo
como cor. (síntese subtrativa)

9. CORES PRIMÁRIAS
Chamamos de primárias as cores
que não podem ser obtidas por meio de
mistura, ou seja, cores puras. Por outro
lado, com a mistura das cores primárias é
possível obter todas as demais cores.
Existem duas situações possíveis
para a percepção das cores. Em
conseqüência disso, temos, então, dois
conjuntos de cores primárias, que são:

10. Cores primárias da síntese aditiva
(luz direta): vermelho, verde, azul.

11. Cores primárias de síntese subtrativa (luz
refletida): magenta, ciano, amarelo.

12. Síntese significa o menor número de cores, em
ambos os casos, são três cores.
Síntese subtrativa significa a redução
(filtragem) da luz branca que incide sobre os
objetos e é refletida para os olhos do observador.
Os objetos (tinta) coloridos filtram os raios de luz
branca, dependendo da mistura de pigmentos
(cores) utilizados na sua produção. Enxergamos
um objeto amarelo porque esse pigmento filtrou
todos os outros raios de luz, deixando passar
apenas amarelo. Quando os pigmentos primários
(magenta, ciano e amarelo) são misturados em
igual proporção, a luz é completamente absorvida,
formando o que percebemos como preto.

13. Observe que as cores primárias da síntese aditiva
são as secundárias da síntese subtrativa e vice-
versa.

14. No telão do cinema, na telinha da TV ou
do PC, o SISTEMA é RGB.
Por se tratar de luz na forma de LUZ
DIRETA, esse sistema passou a ser
chamado de RGB, em função dos nomes
das cores primárias no idioma inglês (Red
= vermelho, Green = verde, Blue = azul).

15. CORES SECUNDÁRIAS
O vermelho-alaranjado, o verde e o
violeta. Chamam-se cores secundárias
porque se conseguem obter a partir da
mistura de duas cores primárias.

16. Por definição, cores terciárias são todas aquelas
que resultam da mistura das três cores
primárias.

17. Na tela do artista, na página da
revista, o SISTEMA é CMYK.
Por se tratar de cor na forma de LUZ
REFLETIDA POR OBJETOS PIGMENTADOS,
esse sistema passou a ser chamado de
CMY+K, em função dos nomes das cores
primárias no idioma inglês (Cian = ciano,
Magenta = magenta, Yellow = amarelo) e Black
= preto).
O preto (black) somente entra nesse
sistema por questão de otimização dos
processos de impressão gráfica, uma vez que é
muito utilizado.

18. HARMONIA CROMÁTICA
Em sentido restrito, harmonia
cromática é a combinação de cores,
seguindo determinadas regras que as
inter-relacionam de forma agradável.

19. Domenico Ghirlandaio. Retrato de
Giovana Tornabuoni.1488

20. Leonardo Da Vinci. Mona Lisa.
1503

21. Rubens Peter Paul. Retrato da Marquesa
Brígida Spinola Doria. 1606

22. Thomas Gaisnborough. Mrs. Richard Brisley
Sheridan. 1785

23. Eugene Delacroix. Rapariga órfã no
cemitério. 1824

24. Franz-Xavier Winterhalter. Madame Barbe
de Rimsky-Korsakov. 1864

25. Pierre Auguste Renoir. Na praia.
1883

26. Paul Cézanne. Hortense Fiquet sentada na
poltrona vermelha. 1877

27. Vincent Van Gogh. La Mousmé.
1888

28. Paul Gauguin. Mulher com flor.
1891

29. Henri Matisse. Retrato de Madame
Matisse. 1913

30. Pablo Picasso. Grande Banhista.
1922

31. CORES COMPLEMENTARES
São aquelas que ocupam lugares
opostos no círculo cromático. A cor
complementar do ciano é o vermelho, e a
do amarelo é o azul. Toda harmonia
cromática a qual tem como base cores
complementares apresenta alto contraste
com uma delas que será sempre
dominante (mais atrativa).

33. Cores análogas – são aquelas que
ocupam lugares adjacentes (vizinhos) no
círculo cromático. Essas cores são muito
utilizadas para harmonias cromáticas de
baixo contraste, sem destaques
relevantes.

35. • A cor complementar de uma cor primária é
conseguida pela mistura em partes iguais
das duas outras cores primárias.
• Ciano 1/3 + amarelo 1/3 + magenta 1/3 =
preto 3/3
• Amarelo 1/3 + magenta 1/3 = vermelho
2/3
• Ciano 1/3 + vermelho 2/3 = preto 3/3
• A soma das cores complementares
sempre resulta no preto.

36. Claude Monet. Ninféias .1916-1919

37. Luz e cor são inseparáveis. Se
não existir luz, não pode haver cor.
A cor de um objeto é aquela que
corresponde à cor refletida, quando a
chamada luz branca incide nesse mesmo
objeto.

38. Porque será que ao observarmos os
objetos verificamos que eles são
diferentes uns dos outros, apesar de
serem iluminados pela mesma fonte
luminosa?

39. Fundamentalmente existem duas
razões para tal fato:
1. Podemos ver o que nos rodeia porque
os diversos objetos refletem, de algum
modo, a luz que os ilumina,
2. Podemos distinguir os objetos uns dos
outros por terem a capacidade de refletir
a luz de modo diferente.

42. Significado das cores

43. As cores podem ter influência psicológica sobre o
ser humano, algumas estimulam, outras
tranquilizam, pois são captadas pela visão e
transmitidas para o cérebro e consequentemente
refletem impulsos e reações para o corpo.
O preto permite a auto-análise, a introspecção,
pode significar também dignidade, está associado
ao mistério.
O branco remete a paz, sinceridade, pureza,
verdade, inocência, calma.

44. O verde simboliza esperança,
perseverança, calma, vigor e juventude.
O vermelho ativa e estimula, significa
elegância, paixão, conquista, requinte e
liderança.
A cor amarela desperta, traz leveza,
descontração, otimismo. Simboliza
criatividade, juventude e alegria.
A cor azul produz segurança,
compreensão. Propicia saúde emocional e
simboliza lealdade, confiança e
tranqüilidade.

45. O laranja além de significar
movimento, espontaneidade, tolerância,
gentileza, é uma cor estimulante.
O cinza promove equilíbrio e
estabilidade.
O rosa significa romance,
sensualidade, beleza.
A cor violeta significa sinceridade,
dignidade, prosperidade, respeito.
O marrom associa-se a estabilidade,
constância, significa responsabilidade e
maturidade.

46. O “calor das cores”
A temperatura das cores, designa a
capacidade que as cores têm de parecer
quentes ou frias à nossa percepção. Na
realidade, cria-se uma ilusão ou efeito
psicológico que nos apresenta uma
sensação de quente ou frio.

47. O calor das cores
Quando se divide
o circulo cromático ao
meio, cortando o amarelo
e o violeta, percebe-se
que os vermelhos e os
laranjas do lado
esquerdo, são cores
quentes, vibrantes. Do
outro lado são cores frias,
os azuis e verdes, que
transmitem sensação de
repouso e tranquilidade.

48. Cores quentes, sugerem calor, sol, verão,
aproximação, calor humano, alegria , vida, etc.

51. Cores frias sugerem frio, tempo nublado,
sombras, inverno, afastamento, indiferença,
morte. Criam ilusão de profundidade.

55. Uma cor secundária (mistura de
duas cores primárias) quando
observada, podemos notar que ela
poderá tender para uma cor fria ou
quente dependendo da quantidade de
um pigmento ou outro.

56. Se juntarmos ao
verde mais amarelo
(cor quente) teremos
um verde amarelado,
luminoso, mais
vibrante, podendo ser
considerado uma cor
quente.
Se
adicionarmos mais
azul (cor fria) o verde
será azulado,
portanto frio.

57. Havendo um
predomínio do
vermelho (cor quente)
na sua composição, o
violeta será uma cor
mais quente. Se
adicionarmos azul,
continuará frio.

58. Cores neutras
Este nome é normalmente dado aos
tons cinzentos ou cores que contenham
cinza ou preto na sua composição.
As cores neutras, são as cores
obtidas misturando pigmentos de cores
complementares ou misturando duas
cores secundárias.

59. Roxo + Verde = Terra de siena
queimada

60. As tonalidades de cinza podem variar em função
da quantidade de cada cor empregue.
Na harmonia da cor, as cores neutras são muito
importantes, não criam contraste com as outras
cores ou entre si.
Não atraem tanto a atenção como as cores
primárias e secundárias e muitas vezes passam
despercebidas. Elas descansam a vista depois
de um estímulo causado por um contraste.
Os cinza cromáticos são também quentes ou
frios, dependendo da cor predominante na
mistura. Exemplo: quando se mistura amarelo e
roxo, o cinza será quente, se a mistura tiver mais
amarelo, será frio.

61. Nesta fotografia há várias tonalidades de
cinza cromático.É um exemplo da natureza, no
entanto o artista utiliza estes princípios para dar
á sua obra efeitos muito interessantes.

62. Harmonia monocromática
Brincando com uma cor,
adicionando-lhe o branco ou o preto,
criamos várias tonalidades valorizando a
sua harmonia monocromática.
Podem ir do vermelho puro ao
branco, adicionando branco.
Ou do vermelho puro ao preto,
adicionando-lhe preto.

63. Harmonia policromática
É a combinação de várias cores numa
mesma obra, por exemplo: vermelho,
amarelo, azul e verde.
O artista ( Kandinsky – 1925 ) criou um
diálogo entre os elementos geométricos e as
cores.

64. O excesso de cores pode criar uma
sensação de fadiga, há que haver uma
combinação equilibrada com cores
neutras à mistura para que o olhar possa
“descansar” do excesso de estimulo
visual.