Sergei Eisenstein foi um cineasta russo pioneiro na técnica de montagem. Ele desenvolveu teorias sobre como a ordem e duração dos planos podem transmitir significados e emoções ao espectador. Eisenstein teve atritos com Stalin devido à defesa da liberdade artística e independência dos artistas em relação aos governantes.

1. SErguEi
eisEmstEim
Redação
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2. EISENSTEIN É UM DOS
NOMES FUNDAMENTAIS
NA CONSOLIDAÇÃO DA
LINGUAGEM DAS
IMAGENS EM
MOVIMENTO.

3. Vida
•NA FACULDADE ELE SE
JUNTA AOS MILITANTES
P A R A S E R V I R A
R E V O L U Ç Ã O, O Q U E
SEPARARIA DO SEU PAI.

4. Vida
•EM 1918 SE JUNTA AO
EXÉRCITO VERMELHO
•EM 1920 MUDOU-SE PARA
MOSCOU E COMEÇOU SUA
CARREIRA NO TEATRO

5. Vida
EISENSTEIN TEVE CONSTANTES
ATRITOS COM O REGIME DE STALIN,
DEVIDO A SUA VISÃO DO COMUNISMO
A SUA DEFESA DA LIBERDADE DE
EXPRESSÃO ARTÍSTICA E DA
INDEPENDÊNCIA DOS ARTISTAS EM
RELAÇÃO GOVERNANTES.

6. Vamguarda russa
•A ARTE, INSPIRADA PELAS NOVAS
CONQUISTAS DO NOVO ESTADO
OPERÁRIO, DEVERIA SE INSPIRAR NAS
NOVAS PERSPECTIVAS ABERTAS PELA
MAQUINA E PELA INDUSTRIALIZAÇÃO
SERVINDO A OBJETIVOS SOCIAIS E A
CONSTRUÇÃO DE UM MUNDO
SOCIALISTA.

7. Vamguarda russa(CINEMA)
O DISCURSO CONSTRUTIVISTA,
RECONHECE O CINEMA COMO ESSENCIAL
AO SEU IDEAL (COMO ARTE INDUSTRIAL,
MECÂNICA, ANÔNIMA, LIGADA A
SOCIEDADE E AO MUNDO REAL -
FILMANDO AS COISAS EXISTENTES E
DESTINANDO AS MASSAS)

8. rEalisno socialista
• POLÍTICA DE ESTADO PARA A ESTÉTICA EM
TODOS OS CAMPOS DE APLICAÇÃO DA
FORMA, DESDE A LITERATURA ATÉ O DESIGN
• IDEAL DE QUE A ARTE DEVERIA
REPRESENTAR O REAL
• FOI ESTABELECIDA PELA REVOLUÇÃO RUSSA
COMO A MAIS ADEQUADA PARA EDUCAR E
CONQUISTAR AS “MASSAS”

9. obras
1923 O DIARIO DE GLUMOV
1924 A GREVE
1925 O ENCOUROÇADO POTEMKIN
1927 OUTUBRO
1928 A LINHA GERAL
1931 QUEVIVA MEXICO!
1935 O PRADO BEJIN
1938 ALEXANDRE NEVSKI
1944 IVAN, O TERRIVEL-PARTE 1
1945 IVAN, O TERRIVEL-PARTE II

10. caractErísticas
•PROPONHA UM CINEMA CONSTRUÍDO POR
IDEIAS, CONCEITOS E SIGNIFICADOS NASCIDOS
A PARTIR DO CONFLITO-JUSTAPOSIÇÃO DE
PLANOS E COMPOSIÇÕES INTELECTUAIS.
•PERCEBEU A MONTAGEM COMO
CARACTERÍSTICAS ESSENCIAL E UNICA DO
CINEMA.
•INFLUENCIA PLÁSTICA/ESTÉTICA
CONSTRUTIVISTA

11. caractErísticas
•“INTERVALOS” ENTRE OS PLANOS
COMO UMA COMPREENSÃO DA
FUNÇÃO SOCIAL DO FILME
•LINEARIDADE DAS CONSTRUÇÕES E
CONCEPÇÕES ORIGINAIS DAS
MONTAGENS, ELE TRABALHOU O
PAPEL E O SENTIDO DOS OBJETOS,
INTEGRANDO A ESCRITURA A IMAGEM

12. TEoria da nomtagEn
•Métrica: Encurtar a duração do
plano, diminuindo o tempo que o
público tem para absorver a
informação em cada um deles.
Procedimento que aumentava a
tensão da cena e deixava a
sequência mais intensa.

13. TEoria da nomtagEn
Rítmica: Estabelecida pela
continuidade. Eisenstein usava
a montagem rítmica para
representar a oposição de
forças através das direções
dos elementos no quadro.

14. TEoria da nomtagEn
•Tonal: Sequências que
buscam estabelecer uma
característica emocional da
cena. As emoções mudam e
junto devem mudar também
o tom da cena.

15. TEoria da nomtagEn
Atonal: Conjugação da montagem
métrica, rítmica e tonal. Com a
manipulação do tempo do plano,
ideias e emoções com objetivo de
causar na plateia o efeito
desejado.

16. TEoria da nomtagEn
Intelectual: Caracterizada pela
inserção de ideias em uma
sequencia de grande carga
emocional.

17. SErgEi
eisEmstEim
Alysson Simplicio
Amin Melo
Marinna Botelho
Natalia Villar
Pietro Paiva