A pintura romana caracterizava a vida e cultura dos romanos, muitas vezes retratando seu cotidiano. A maior parte do que se sabe sobre a pintura romana vem de Pompeia e Herculano, que foram preservadas por erupções vulcânicas. A pintura romana foi influenciada por etruscos, gregos e egípcios e incluía temas triunfais, mitológicos, paisagens, naturezas-mortas e retratos.

1. História e Cultura das Artes 12 de Março de 2010

2. A pintura Romana

3. A pintura em conjunto com os mosaicos é a forma artística que melhor caracteriza e define o modo de vida e de estar dos romanos, narrando, grande parte de vezes, o seu quotidiano. É ainda, actualmente, muito pouco compreendida, pois o seu estudo é prejudicado pela escassez de relíquias. A grande escassez do que hoje sabemos sobre a pintura romana deve-se a uma grande tragédia natural. Quando um vulcão entrou em erupção em 79 d.C. e soterrou duas prósperas e importantes cidades de Roma (Pompeia e Herculano). A maioria dos seus habitantes faleceram, mas felizmente, as edificações foram parcialmente preservadas sob as cinzas e sob a lava arrefecida e endurecida.

4. A través do estudo do que restou se formularam diversas teorias e panoramas sobre a vida artística de Roma. Contudo esse conjunto de obras é apenas uma mínima quantidade de pintura produzida em todo o território romano no percurso de toda a sua longa história. R oma desde sua origem fora uma ávida consumidora e produtora de arte. A pintura está interligada com a arquitectura pois as paredes precisavam de ser adequadamente preparadas para receberem a ornamentação. Utilizavam-se argamassas e cimento. A s origens da pintura romana remontam aos etruscos que tinham por hábito revestir as paredes dos templos e dos túmulos, construídos em terracota ou em madeira, com frescos, que para além de os embelezarem esteticamente e lhes atribuíam um carácter muito simbólico, ajudavam, também, na sua conservação.

5. A arte pictórica dos etruscos é de grande vivacidade narrativa e de enorme sentido da realidade, transportando assim uma grande carga expressiva, vigorosa e linear. O correu também uma influência egípcia . I nfluenciou a arte dos retratos. Apresenta-se nas esfinges que evocam os cadáveres. A ssim que conquistou sua independência entrou em contacto directo com a cultura grega, passando a compreender os seus princípios em todos os campos artísticos, inclusive na pintura. T ornou-se numa tradição a respectiva cópia de obras célebres e a variação sobre diversas técnicas e temas gregos e, segundo os relatos antigos, a produção era enorme. A importância dos originais e das pinturas gregas eram altamente célebres e cobiçadas.

6. P or causa dessa continuidade deve-se a Roma muito do que sabemos hoje em dia respectivamente á pintura grega uma vez que, não restou grande parte de originais em território grego. C ontudo, o que foi importado ou produzido pelos romanos em representação dos gregos também se perdeu quase completamente, exactamente o que ocorrer com a sua produção original.

7. D ividiu-se em duas tipologias diferentes: a pintura mural , feita a fresco, que revestia as paredes interiores dos edifícios; e a pintura móvel , realizada a encáustica (técnica pictórica que se aplica sobre suportes de madeira, marfim, pedra ou metal, em que o aglutinante dos pigmentos de cor é a cera quente, diluída), geralmente sobre painéis de madeira; A s principais características da pintura romana foram o realismo, o naturalismo, a atenção ao pormenor e ao detalhe, a noção de perspectiva conseguida; os belíssimos contrastes de claro-escuro e as composições plenas de vivacidade, delicadeza e harmonia; Q uanto aos conteúdos, a pintura romana divide-se nas seguintes temáticas básicas:

8. A pintura triunfal - incide sobre cenas históricas (representando episódios de batalhas, cortejos triunfais após vitórias militares, mapas que eram figurados para transparecer pontos-chave das campanhas, façanhas dos chefes, episódios políticos…). Estilisticamente, recorre, tal como ocorre nos relevos, à narrativa contínua onde e figura principal é repetida e as figuras secundárias são colocadas lado a lado. A representação é precisa, quer em pormenores formais, quer nas inscrições que identificam os protagonistas.

9. B odas Aldobrandinas , fresco encontrado numa casa romana do monte Equilino

10. A pintura mitológica – aparentemente a mais abundante, este tipo de pintura incide directamente sobre os mitos e todos os mistérios da vida dos deuses e na representação das suas figuras antropomórficas. As cenas são muito fantasiadas, e são-nos contadas em composições riquíssimas de personagens e cor.

11. M énade

12. P erseus libertando Andrómeda

13. A pintura de paisagem – inspira-se na natureza e em todos os seus componentes. A sua representação tem duas vertentes, ora é fantasista, poética e sonhadora, ora é realista, não possuindo ausência de poesia.

14. L a Primavera

15. P inturas a fresco da Villa Lívia, em Primaporta, 20 a.C.

16. A s naturezas-mortas e as cenas de género – são pequenas obras-primas de puro realismo técnico e minuciosidade perante o pormenor.

17. N atureza-morta com pássaro

18. P êssegos e jarro de vidro, natureza-morta pintada a fresco.

19. O s retratos – Eram elementos importantes no sistema religioso e social de Roma. Existia a longa tradição de retratar os falecidos. A utilização do retrato não era exclusiva dos romanos. Tornara-se numa tradução comum em todo o mediterrâneo, não só em memória dos falecidos, mas também como oferendas aos deuses e como elogio aos vivos, especialmente aos imperadores, generais e outras personalidades importantes. Também os cidadãos comuns podiam possuir retratos, pois a técnica da pintura tinha um custo relativamente baixo (opostamente á estatuária). Os retratos romanos são admiráveis quer pelo seu realismo quase fotográfico, quer pela sugestão psicológica que nos provocam.

20. R etratos Romanos

21. ‘ A Poetisa’

22. O s romanos utilizavam a pintura em edifícios públicos (basílicas e termas), religiosos (templos e túmulos), oficiais (mansões e palácios) e privados (lares de abastados funcionários, mercados, nas casas privadas sendo nestas revestidas as paredes de várias dimensões, tornando a casa num lugar agradável e acolhedor).

23. F resco de uma casa de Herculano

24. P inturas a fresco das paredes de uma casa em Pompeia

25. P inturas a fresco das paredes das termas de Pompeia

26. O Mosaico Romano

27. Mosaico ou arte musiva , é constituído por pequenas peças de pedra ou de outros materiais nomeadamente vidro, mármore, cerâmica ou conchas (tesselas), formando determinado desenho. O objectivo do mosaico é preencher algum tipo de plano, como pisos e paredes. " M osaico" tem origem na palavra grega mouseîn , a mesma que deu origem à palavra música, que significa próprio das musas. É uma forma de arte decorativa milenar, que nos remete à época greco-romana, quando atingiu o seu apogeu (século IV). O s grandes e principais temas dos mosaicos são idênticos aos da pintura romana e desenvolvem-se em composições figurativas: episódios mitológicos, cenas de caça, jogos, naturezas-mortas e, por vezes passagens humorísticas, com particular evidência para cenas ilusórias.

28. N a sua elaboração foram utilizados diversificadíssimos materiais e possuiu diversas aplicações ao longo dos tempos. A ctualmente, o mosaico renasceu, despertando grande interesse, sendo cada vez mais utilizado, artisticamente, na decoração de ambientes interior e exteriormente. E m Pompeia especificamente, foi um viveiro de mosaicistas que desde os poderosos e os abastados até o povo em geral apreciavam esta arte. U m outro tipo de mosaico foi o de pequenas tesselas de madeira, usado para decorar mobiliário, caixas e outros objectos. Eram também usados pedaços de marfim e madrepérolas. No século 19 os mosaicos caiem em desuso.

29. M osaicos romanos da cidade de Pompeia

30. "C ave Canem", mosaico-tapete de uma casa de Pompeia

31. M osaico da "Batalha de Isso" e pormenor da cabeça de Alexandre Magno, respectivamente

32. M osaicos decorativos da Casa dos Repuxos em Conímbriga, Portugal

33. T rabalho R ealizado por: Joana Santos nº13