Este ppt examina o conceito da Pirâmide de Freytag utilizada na escrita, na literatura, e propões exercícios sobre uma canção de Geraldo Azevedo e de Chico Buarque. Após isso, é trabalhado conceitos profundos da poesia, sobre texto do poeta francês Paul Valéry, numa linguagem igualmente poética, metalinguística por vezes. São trabalhados conceitos sobre a subjetividade, o uso da metáfora para torcer significados e trazer novas texturas, outras nuances poéticas, tudo através do exemplo visual da pirâmide de Freytag.

1. A pirâmide de
Freytag
E como o escritor alemão
criou um modelo que
revolucionou a literatura.

2. Gustav Freytag
Gustav foi um novelista e dramaturgo alemão que
formulou a Pirâmide de Freytag em seu livro de
1863 Freytag's Technique of the Drama. Sua
análise da estrutura dramática é usada há 160
anos, ainda que adaptada aos tempos modernos.

3. A primeira
pirâmide.
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4. “Uma ação, em si, não é dramática. O
sentimento passional, em si, não é
dramático. Não a apresentação de uma
paixão por si mesma, mas de uma
paixão que leva à ação é o negócio da
arte dramática; não a apresentação de
um evento por si mesmo, mas por seu
efeito na alma humana é a missão do
dramaturgo. A exposição de emoções
apaixonadas como tais é da competência
do poeta lírico; a representação de
eventos emocionantes é a tarefa do
poeta épico.” - Freytag

5. O que é Estrutura Dramática?
A estrutura dramática é uma ideia, originária da Poética de
Aristóteles. Basicamente, é dito que histórias eficazes podem
ser divididas em elementos, geralmente incluindo exposição,
ação ascendente, clímax, ação descendente e resolução, e que
quando os escritores estão construindo uma história eles
devem incluir esses cinco elementos.

6. A busca por estrutura
A Pirâmide de Freytag é uma estrutura dramática
desenvolvida por Gustav Freytag, um dramaturgo e
romancista alemão de meados do século XIX. Ele
teorizou que histórias eficazes poderiam ser
divididas em duas metades, o jogo e o contra-jogo,
com o clímax no meio.
Essas duas metades criam uma forma de pirâmide
ou triângulo contendo cinco elementos dramáticos:
introdução, movimento ascendente, clímax,
movimento descendente e desfecho ou catástrofe.

7. Aqui está o diagrama de enredo original
(encontrado na página 115 da Técnica de
Freytag):
Compreendendo a pirâmide
1. Introdução
A introdução contém tanto a exposição quanto a
“força excitante”:
Exposição. Esta é uma cena em que não
ocorrem grandes mudanças e o objetivo é
apresentar os personagens principais, período de
tempo e tom, e configurar a “força emocionante”.
Força emocionante. Freytag também chama
isso de “complicação”, e outras estruturas
chamam isso de “ incidente incitante”, quando
alguma força de vontade por parte do
protagonista ou uma complicação externa força
o protagonista a entrar em movimento.

8. 2. Movimento ascendente
Agora que a ação principal foi iniciada, a história se
desenvolve em ação em direção ao clímax.
Quaisquer personagens que ainda não foram
apresentados devem ser apresentados aqui.
(Observe que muitas pessoas chamam isso de “ação
ascendente”, mas Freytag chama isso de movimento
ascendente).
3. Clímax
Na estrutura de Freytag, o clímax ocorre no meio da
história.
Neste ponto, o clímax pode ser pensado como um
ponto de reflexão. Se as coisas correram bem para o
protagonista, no clímax, elas começam a
desmoronar tragicamente. Ou, em uma comédia, se
as coisas estão indo mal para o protagonista, as
coisas começam a melhorar.

9. O autor deve, segundo Freytag, se esforçar ao máximo na
escrita dessa cena, pois é o momento que carrega a história
como um todo.
A maneira como o próprio Freytag fala sobre isso em seu livro
é muito menos simplista. O clímax ainda é o ponto em que a
história reflete e depois se torna a história do espelho, o
contra-jogo.
Mas ao invés de focar apenas no destino do protagonista,
Freytag pensa no clímax como a cena ou grupo de cenas em
que a energia máxima do protagonista é retratada, seja para o
bem ou para o mal, pathos ou orgulho. Após o clímax,
qualquer ambição que o protagonista mostrou é revertida
contra ele mesmo, e qualquer sofrimento que ela suportou é
redimido. Em outras palavras, a energia, os valores e os temas
mostrados na primeira metade são revertidos e desfeitos na
segunda metade.
Como Freytag coloca: “Esse meio, o clímax da peça, é o lugar
mais importante da estrutura; a ação se eleva a isso; a ação
foge disso.”

10. A estrutura do drama deve mostrar
esses dois elementos contrastantes do
dramático unidos em uma unidade,
efluxo e influxo de força de vontade,
realização de um ato e sua reação na
alma, movimento e contramovimento,
luta e contramovimento. Luta, subindo
e descendo, ligando e perdendo.

11. 4. Ação de queda
Na ação de queda, as coisas continuam a evoluir para o
protagonista ou, no caso de uma comédia, melhorar,
levando à “força do suspense final”, um momento
antes da catástrofe, quando o autor projeta a
catástrofe final e prepara o público para isso.
Como Freytag diz: “É bem entendido que a catástrofe
não deve ser inteiramente uma surpresa para o
público”.
Mas logo após esse prenúncio, deve haver um
momento de suspense onde a pequena possibilidade
de reversão é insinuada.
“Embora a consideração racional torne muito evidente
a necessidade inerente de sua destruição… é um
recurso poético antigo e despretensioso, para dar ao
público por alguns momentos uma perspectiva de
alívio. Isso é feito por meio de uma nova leveza,
suspense.”

12. 5. Catástrofe ou desenlace
Freytag estava focado principalmente na tragédia, não na
comédia, e ele via a fase final de uma história como o
momento da catástrofe, em que o personagem principal é
finalmente desfeito por suas próprias escolhas, ações e
energia.
Após a catástrofe, é um momento de catarse, onde a ação
da história é resolvida e a tensão é liberada à medida que o
público percebe o resultado final da história.
Embora Freytag nunca use a palavra “desenlace” em sua
própria estrutura, as pessoas que o interpretam usaram o
termo para descrever finais com um resultado feliz para o
protagonista.

13. As pirâmides
modernas.
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14. A pirâmide de Freytag foi inventada há quase duzentos anos, antes que a invenção do rádio, do cinema e
da televisão transformasse a narrativa. Portanto, não é surpreendente que a teoria da estrutura do
enredo tenha avançado desde então.
Existem quatro diferenças principais entre Freytag e a teoria moderna da estrutura da história:
1. A pirâmide de Freytag é ótima para tragédias. As teorias modernas são mais universais
2. As teorias modernas colocam o clímax mais tarde na história
3. Elementos do gráfico
4. Freytag usou uma estrutura de cinco atos, enquanto escritores modernos usam uma estrutura de três
atos

15. Um exemplo
clássico.
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16. Romeu e Julieta
Introdução
Começamos por perceber a rivalidade entre os Montecchios e os Capuletos. Como diz Freytag, “uma rua
aberta, brigas e o estrépito de espadas de grupos hostis”.
Em seguida, conheça os personagens importantes, incluindo Romeu, que está superando uma paixão
por outra garota; Mercutio, o melhor amigo de Romeu; e Tybalt, o cão de ataque Capuleto e primo de
Julieta. Também conhecemos Julieta, seus pais e sua enfermeira.

17. Força emocionante: Romeu e seu grupo
decidem ir ao baile dos Capuletos
A introdução é bem curta, especialmente se
comparada ao movimento ascendente.
Nenhuma grande mudança ocorre aqui até a
força excitante.
A força excitante deveria ser uma grande
mudança, mas Freytag achou que não era forte o
suficiente em Romeu e Julieta . Ele diz: “Se a força
excitante é muito pequena e fraca para ele, como
em Romeu e Julieta, ele sabe como fortalecê-la.
Portanto, Romeu, após sua conclusão de se
intrometer nos Capuletos, deve pronunciar seus
sombrios pressentimentos diante da casa.”

18. Movimento em ascensão: os casais se encontram, se
casam e depois se metem em problemas.
Freytag identifica quatro estágios na ação crescente:
Estágio Um: O baile de máscaras. Inclui Julieta se
preparando para o baile, Romeu com seu pelotão
antes de se infiltrar no baile, a raiva de Tybalt pelos
Montecchios estar presente no baile, Romeu vendo
Julieta pela primeira vez, a primeira conversa de
Romeu e Julieta e, finalmente, o interrogatório de
Julieta com sua enfermeira.
Estágio Dois: A cena do jardim. Inclui os amigos de
Romeu procurando por ele e a conversa de Romeu e
Julieta e a decisão de se casar.
Estágio Três: O casamento. Inclui quatro cenas que
antecedem o casamento de Frei Laurence com o casal
e seu pós.
Estágio Quatro: A morte de Tybalt. Romeu encontra
Tybalt. Eles lutam e Tybalt é morto.

19. Clímax
Julieta influencia Romeu a fugir e Romeu se despede de Julieta.
O clímax é relativamente curto, com apenas uma cena principal.
O clímax ocorre no meio da peça (aproximadamente, talvez ⅗ da história).
Honestamente, não é tão climático. Hoje, a maioria dos escritores provavelmente chamaria a
cena final da morte de clímax, não essa cena. Em vez disso, chamaríamos isso de ponto médio, um
ponto de virada que leva à “noite escura da alma”.
É quando começa o contra jogo. No primeiro tempo, a peça, os amantes se unem. No contra
jogo, os amantes se separam, até que finalmente são separados pela morte.

20. Ação de queda
Romeu está no exílio. Os pais de Julieta a forçam
a um noivado com Paris e, para evitá-lo, Frei
Laurence a ajuda a fingir sua própria morte.
Acreditando que sua esposa está morta, Romeu
deixa o exílio depois de comprar veneno de um
boticário para acabar com sua vida.
Força do suspense final: Romeu enfrenta Paris
no cemitério e o mata, e entra no túmulo de
Julieta. Frei Laurence entra no cemitério atrás
dele.

21. Catástrofe
Romeu descobre Julieta, aparentemente morta, e faz um discurso final antes de se matar com
veneno. Quando ele está morrendo, Julieta acorda de sua morte fingida para descobrir que Romeu
está morrendo. Eles compartilham um beijo final. Julieta dá fim a sua vida com a adaga de Romeu.
Frei Laurence chega tarde demais para salvá-los. Então o Príncipe, os Montecchios e os Capuletos
se juntam a eles e o Príncipe condena sua rivalidade e pede uma paz final.

22. O dramático inclui aquelas emoções da alma que se
preparam para querer… Também os processos internos
que o homem experimenta desde o primeiro brilho da
percepção até o desejo e a ação apaixonados, bem
como as influências que os atos próprios e dos outros
exercem sobre a alma; também o impulso da força de
vontade das profundezas da alma do homem para o
mundo externo, e o influxo de influências modeladoras
do mundo externo para o íntimo do homem; também o
surgimento de um ato e suas consequências na alma
humana.

23. Exercício!
Escreva sua tragédia. Você pode:
a) Seguir a estrutura e a inspiração
da pirâmide de Freytag.
b) Subverter a estrutura e a
inspiração da pirâmide de
Freytag.