Teoriamusical edon

Curso Teoria Musical
A Teoria Musical é o alicerce para a evolução do músico e entendimento de outras disciplinas
dentro da música como: Harmonia, Contraponto, Ritmo, Solfejo, Composição, Arranjo,
Improvisação e outras.
O Curso destina-se aos alunos ou músicos de todos os instrumentos musicais nos níveis iniciante,
intermediário e avançado, os quais vivenciarão na prática a importância da leitura musical,
desenvolvendo sua percepção rítmica, melódica e harmônica.
A Edon optou na produção de um material que apresentasse conteúdos completos, diferenciados
e abrangentes e que as aulas enfatizassem vários detalhes, tendo com o foco a real necessidade
do aluno em seus estudos diários em Teoria Musical.
www.teoriamusical.com.br

Partes da Música
ü Melodia
ü Harmonia
ü Contraponto
ü Ritmo

Características do Som
ü Altura
ü Intensidade
ü Timbre
ü Duração

Notas Musicais
DÓ - RÉ - MI - FÁ - SOL - LÁ - SI
C (dó) - D (ré) - E (mi) - F (fá) - G
(sol) - A (lá) - B ou H (si)

Pauta ou Pentagrama
1
2
3
4
5
1
2
3
4

Claves

Linhas e Espaços Suplementares
1
2
3
4
5
4
3
2
1
5
1
2
3
4
5
3
2
1
5
4
Superiores
Inferiores

Dó Central e Oitavas
=Dó Central

=Dó Central: =
= = = =

Claves de Percussão:
Oitava abaixo:
Oitava acima:
Duas oitavas acima:
Tablatura:

Valores
Nome Figura Pausa
semibreve
mínima
semínima
colcheia
semicolcheia
fusa
semifusa

Valores Antigos

Divisão Binária de Valores

Compasso (1ª parte)
1 tempo – unário
2 tempos – binário
3 tempos – ternário
4 tempos – quaternário
5 tempos – quinário
6 tempos – senário
7 tempos - setenário
Etc.

Semibreve Mínima Semínima Colcheia Semicolcheia Fusa Semifusa
1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64
Fórmula de Compasso

1/Y
1 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64
1/2 2 1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32
1/4 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/16
1/8 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8
1/16 16 8 4 2 1 1/2 1/4
1/32 32 16 8 4 2 1 1/2
1/64 64 32 16 8 4 2 1

Pulsação para tempos inteiros

Ligaduras
a) Prolongamento
b) Expressão
c) Frase

Ponto de aumento
a) Simples = 1 + 1/2
b) Duplo = 1 + 1/2 + 1/4

Ponto de diminuição
(staccato)
a) Simples: ½ Figura; ½ Pausa.
b) Brando: ¾ Figura; ¼ Pausa.
c) Seco: ¼ Figura; ¾ Pausa.

Unidade de Tempo
Semibreve Mínima Semínima Colcheia Semicolcheia Fusa Semifusa
1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Pulsação para metades e
quartos de tempo
a) Tempos Inteiros: UM - DÔ - TRÊ - QUÁ - etc.

b) Metades de Tempo: UM - e - DÔ - e - TRÊ - e - QUÁ - e - etc.
UM - e - DOIS - e - TRÊS - e - QUA - TROe - etc.
UM - e - DOIS - e - TRÊS - e - QUA - TRO - etc.

c) Quartos de Tempo: UM – ti – e – ta – DÔ – ti – e – ta – TRÊ – ti – e – ta – QUÁ – ti –
e - ta – etc.
ta – ta – ta – ta – etc.
UM – i – e – a – DÔ – i – e – a – etc.

Métrica
1)

2)
3)

Sinais de Abreviação
1) Repetição da música ou trecho musical
a) Ritornello: Simples ou Duplo
b) Casas de Repetição
c) Da Capo
d) Dal Segno
e) Fine
f) Coda
g) Fade In e Fade Out

• Ritornelo Simples:
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
• Ritornelo Duplo:
1 – 2 – 3 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 5 – 6 – 7
a) Ritornello

1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 2 – 3 – 4 – 6 – 7
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 2 – 3 – 6 – 2 – 3 – 7 – 8
b) Casas de Repetição
c) Da Capo
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 8 – 9 – 10 – 11 – 12 – 13 – 14 – 15 – 12 – 13 – 14 –
15 – 16 – 17 – 18 – 1 – 2 – 3 – 4 – 8 – 9www.teoriamusical.com.br

1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 8 – 9 – 10 – 11 – 12 – 13 – 14 – 15 – 12 – 13 – 14 –
15 – 16 – 17 – 18 – 3 – 4 – 8 – 9
d) Dal Segno

1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 8 – 9 – 10 – 11 – 12 – 13 – 14 – 15 – 12
– 13 – 14 – 15 – 16 – 17 – 18 – 3 – 4 – 8 – 9 – 19 – 20 – 21 – 22 – 23 – 21 – 22 –
23 – 24 – 25 – 24 – 25 – 26 – 27
f) Coda

g) Fade in e Fade out
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 8 – 5 – 6 – 7 – 8 – 5 – 6 – 7 – 8 – 5 – 6 – 7 – 8 – etc...

2) Repetição de figuras
a) Notas iguais: ritmo igual e ritmo diferente
b) Notas diferentes
c) Grupos de notas
d) Grupo melódico
e) Compasso

a) Notas iguais
• Mesmo ritmo
• Ritmo diferente

b) Notas diferentes
c) Grupos de notas

d) Grupos melódico

e) Compasso

3) Abreviação de pausas

4) Abreviação de oitava

Compasso (2ª parte)
Compassos
Simples: valores simples (não
pontuados).
Composto: valores compostos
(pontuados).

Correspondência entre as fórmulas de compasso simples e composta
C.S. = compasso simples
C.C. = compasso composto

.
Compassos Simples Compassos Composto

Compassos Alternados
5 = 3 + 2 ou 2 + 3
7 = 3 + 2 + 2 ou 2 + 3 + 2 ou 2 + 2 + 3

Compassos Alternados Compostos
OU
=
+
=
+

SIMPLES COMPOSTO
2/4 6/8
3/4 9/8
4/4 12/8
5/4 15/8
7/4 21/8

Pulsação para compassos compostos
UM - lá - li - DÔ - lá - li - TRÊ - lá - li - QUÁ - lá - li

Pulsação para compassos alternado
Quinário: a) 1 - 2 - 3 - 4 - 5
b) 1 - 2 | 3 - 4 - 5
c) 1 - 2 - 3 | 4 - 5

Setenário: a) 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7
b) 1 - 2 - 3 - 4 | 1 - 2 - 3
c) 1 - 2 - 3 | 1 - 2 - 3 - 4
d) 1 - 2 - 3 | 1 - 2 | 1 - 2
e) 1 - 2 | 1 - 2 - 3 | 1 - 2
f) 1 - 2 | 1 - 2 | 1 - 2 - 3

Acento Métrico
a) Tempos Inteiros
1) Compassos Simples

b) Metades de Tempos
c) Quartos de Tempos

2) Compassos Compostos
3) Compassos Alternados
a) Tempos Inteiros
b) Terços de tempo

Sincope e Contratempo
Sincope: f ligado a F ou mF
Contratempo: F ou mF em pausa
Regular: iguais
Irregular: diferentes

Início e Término do Ritmo
Início
Tético: cabeça do compasso
Anacrústico: ≤ ½ (bin. ou
quat.); ≤ ⅔ (ter.)
Acéfalo: > ½ (bin. ou quat.);
> ⅔ (ter.)
Término
Masculino: tempo F
Feminino: tempo f ou mF

Quiáltera
Quiáltera de: Nome
2 notas Duina
3 notas Tercina
4 notas Quartina
5 notas Quintina
6 notas Sextina
7 notas Septina
Quiálteras
Aumentativas
Diminutivas
Quiálteras
Regular
Irregular

• Quiálteras Aumentativas
• Quiálteras Diminutivas
• Quiálteras Regulares
• Quiálteras Irregulares

• Equivalência entre compasso simples e composto

• Equivalência entre as quiálteras (para subdivisão do compasso inteiro)
Regra:
Subdivisão do tempo: igual a subdivisão da quiáltera
Quant. de subdivisões: igual a quant. de tempos no compasso
Quant. de notas ligadas: igual a quant. de tempos no compasso

Pulsação para quiálteras
Tercina: UM - lá - li - etc.
Quintina: (variável) Ex.: dó – ré – mi – fá – sol; tá – tá – tá – tá – tá; ma – na –cá – bá – tá; etc.
Septina: (variável) Ex.: dó – ré – mi – fá – sol – lá – si
tá – tá – tá – tá – tá – tá – tá
pa – ra – le – le – pi – pe – do
etc.
No caso de equivalências, visto anteriormente, é preferível contar a quiáltera como
se contaria a equivalência. Exemplo:

Acidentes ou Alterações
a) Semitom (ou meio tom) e Tom
• Semitom (st ou mt): menor intervalo entre duas notas no sistema temperado
(música ocidental);
• Tom (t): conjunto de dois semitons.
b) Sistema Natural e Sistema Temperado
Dó Dó#
Réb
Ré
5 Comas
5 Comas
4 Comas
4 Comas
1 Coma
Dó#
Réb
Ré
4 ½ Comas 4 ½ Comas
4 ½ Comas4 ½ Comas
Sistema Natural Sistema Temperado

Sistema Natural Sistema Temperado
Menor intervalo: coma Menor intervalo: semitom
Mais afinado Menos afinado
Mais complexo Mais prático
Violino, trombone, canto, etc. Piano, teclado, etc.
• Ascendentes:
• Descendentes:
• Variável:
Sustenido ( © ) – Eleva a nota em 1 semitom ou meio tom;
Dobrado Sustenido ( ? ) – Eleva a nota em 1 tom;
Bemol ( ¨ ) – Abaixa a nota em 1 semitom ou meio tom;
Dobrado Bemol ( º ) – Abaixa a nota em 1 tom;
Bequadro ( ª ) – Anula o efeito dos demais acidentes, tornando a nota natural;
c) Acidentes ou Alterações

DÓ
SI#
RÉ MI FÁ SOL LÁ SI
FÁb MI# DÓb
DÓ#
RÉb
FÁ#
SOLb
SOL#
LÁb
LÁ#
SIb
RÉ#
MIb
ª
¨
º
©
?
Natural ou

d) Tipos de Semitom
Semitom
Natural: formado por notas naturais. Ex.: mi-fá; si-dó
Diatônico: formado por notas de nomes diferentes.
Ex.: fá-solb; dó#-ré
Cromático: formado por notas de nomes iguais. Ex.:
fá-fá#; sib-si
e) Tipos de Semitom
• Ocorrente: válido para notas de mesma
nome, altura e compasso.
• Fixo: válido para todas as notas alteradas,
independentemente de altura e compasso
• Precaução: usado para evitar erros de leitura

Andamento
• Metrônomo
Analógico Digital

Andamento
Indicação Metronômica
Termos Italianos
• Indicação Metronômica

• Termos Italianos
Andamentos
Lentos (de 40 a 72)
Médios (de 73 a 120)
Rápidos (de 121 a 208)
Lentos Médios Rápidos
Grave (40) Andante (63 – 72) Allegro (132)
Largo (44 – 48) Andantino (69 – 80) Vivace (160)
Lento (50 – 54) Sostenuto (76 – 84) Vivo (160)
Adagio (54 – 58) Commodo (80) Presto (184)
Larghetto (60 – 63) Maestoso (84 – 88) Prestissimo (208)

Outras formas de indicar o andamento:
a) Nome de danças. Ex.:
• Tempo di Mazurka
• Tempo di Waltzer
• Tempo alla Menuet (alla = no estilo)
b) Em outra língua. Ex.:
• Moderato: Moderé (francês); Gemässigt (alemão); Moderately (inglês);
• Allegro: Vite animé (francês); Schnell (alemão); Fast (inglês);
Adjetivos:
assai: muito, bastante abbastanza: bastante
meno: menos molto: muito
mosso: movimentado più: mais
poco: pouco poco a poco: pouco a pouco
poco più: um pouco mais poco meno: um pouco menos
molto più: muito mais quasi: quase
moderato: moderadamente sempre: sempre
non tanto: não tanto non troppo: não demais
Ex.: Allegro non troppo; Allegretto Assai; Andante meno mosso.

• Modificação de andamento
Apressar Retardar Voltar ao and. Suspender
Accellerando (accel.) Ritardando (rit.) A tempo Ad libitum (ad lib.)
Poco a poco accel. Rallentando (rall.) 1º tempo Senza tempo
Stringendo (string.) Ritenuto (rit.) Tempo I Coroas (*)
Affretando (affret.) Alargando (allarg.) Tempo Primo
Più mosso Meno mosso
Più animato Smorzando
Più vivo

Coroas:
a) Fermata: suspensão a vontade da figura;
b) Parada: suspensão a vontade da pausa;
c) Suspensão: pequena suspensão entre dois trechos da música;

Modificação do andamento através da mudança de compasso:

Dinâmica
• Movimentos Oscilatórios

• Ondas Sonoras
Onda plana: uma sucessão uniforme de cristas e vales propagando-se em uma
certa direção e com uma certa velocidade.
Comprimento da onda (λ): é a distância entre duas cristas ou vales de onda
sucessivos, ou seja, a distância percorrida pela onda em um período T.
Amplitude da onda (A): é a metade da distância entre uma crista e um vale.

Intensidade (dB)
Altura (Hz)
Intensidade Amplitude Altura Comprimento

Freqüência (f): é o número de ciclos de onda que passam por um determinado
ponto por segundo, medido em Hertz (Hz).

Intensidade: é o grau de volume sonoro. É medido em decibel e depende da força
do impulso que provoca a vibração e do ambiente em que o som é produzido.

• Dinâmica
É o grau de intensidade do som, indicado na partitura por abreviaturas de termos
italianos, colocados sob a pauta.
Abreviatura Termo Italiano Significado
fff Forte fortissimo ou fortississimo Extremamente forte
ff Fortissimo Muito forte
f Forte Forte
mf Mezzo forte Meio forte
mp Mezzo piano Meio piano
p Piano Suave
pp Pianissimo Muito suave
ppp Piano pianissimo ou pianississimo Extremamente suave
Nível de
Intensidade
+
-

• Termos extras:
Mezzo voce (m.v.): som mediano, a meia voz.
Sotto Voce (s.v.) som mediano, em voz baixa.
• Termos adicionais:
poco: um pouco. Ex.: poco f, poco p
più: mais. Ex.: più f, più p
meno: menos. Ex.: meno f, meno p
non: não muito. Ex.: non f, non p, f non troppo (forte mais nem tanto)
molto: muito. Ex.: molto f
subito: de repente, subitamente. Ex.: p subito ou p sub
• Aumento ou diminuição gradativa da dinâmica:
Crescendo (cresc.): cada vez mais forte
Decrescendo (decresc.): cada vez mais piano
poco a poco crescendo: crescendo pouco a pouco
crescendo al ff: crescendo até o fortíssimo (ex.)
sempre dim.: decrescendo contínuowww.teoriamusical.com.br

• Sinais de Acentuação
a) Marcato: indica que a nota deve ser atacada com muita força e
suavizada logo em seguida;
b) > : indica que a nota deve ser acentuada e em seguida suavizada;
c) Tenuto (detaché): indica que a nota conserva a intensidade original e é
sustentada;

d) Sforzato (sf ou sfz), Forzato (fz) ou Rinforzato (rfz): indica que a nota
deve ser atacada com muita força;
e) Forte piano (fp): indica que a nota deve ser atacada forte e
imediatamente suavizada para piano;

Expressão
São termos usados pelo compositor para informar o caráter da música.
Expressão Significado Expressão Significado Expressão Significado
Addolorato Doloroso
Con
elevazione
Com nobreza Marcato Marcado
Affabile Carinhoso Con tenerezza Com ternura Mesto Triste
Agevole Ágil Desto Animado Nobile Nobre
Brillante Brilhante Dolcissimo Muito doce Piacevole Prazeroso
Burlesco Cômico Flebile Triste Recitativo Falando
Calmato Com calma Fuocoso Com fogo Risoluto Decidido
Cantabile cantando Gaio Alegre Ritmico Marcado
Con Anima Com alma Giusto Exato Sciolto Natural
Con desiderio Com desejo Impetuoso Tempestuoso Sostenuto Sustentado
Con duolo Com tristeza Lamentoso Lamentando Spiritoso Com espírito
Con dolore Com dor Lusingando Carinhoso Teneramente Com ternura

Exemplos:
Allegro con brio
Andante maestoso
Lento Sostenuto con brio
Pesante e sostenuto
Dolcissimo teneramente
Allegro Sciolto
Presto agitato
Allegro desto

1) Número de notas:
Pentatônicas – 5 notas
Hexafônicas – 6 notas
Heptatônicas – 7 notas
...
Cromática – 12 notas
2) Funcionalidade:
Diatônicas
Blues
Tons Inteiros
Cromática
Diminuta
Chinesa
etc...
Escala

Escalas
Diatônicas
(heptatônica)
1 – Primitiva (ou natural)
5 – Harmônica
6 – Melódica
3 – Harmônica
4 – Melódica
Maiores
menores

Escalas Diatônicas
• Graus
(*) Tônica: dá nome à escala.
(**) Subtônica quando do VII para o VIII grau tiver uma distância de 1 tom; Sensível quando tiver uma
distância de 1 semitom ou meio tom.

• Tetracordes

T – T – ST – T – T – T – ST
Escalas Maior Primitiva

Dó Dó# Réb
Ré Mib Mi
Fá Fá# Solb
Sol Láb Lá
Sib Si Dób

• Conceitos importantes
a) Tonalidade: é o conjunto de funções dos graus da escala relacionados a
um centro tonal principal, a tônica. Ex.: Dó Maior; Sib menor harmônico.
b) Tom: é a altura em que se realiza a tonalidade. Ex.: tom de dó, tom de sib.
d) Música Tonal: é aquela em que existe uma hierarquia dos sons. É baseada
em funções tonais.
e) Música Atonal: é a negação da tonalidade e da hierarquia dos sons. É
baseada no sistema cromático onde cada grau tem igual importância.
f) Bitonalidade: consiste na sobreposição simultânea de dois tons diferentes.
Ex. de compositores: Stravinsky.
g) Politonalidade: consiste na sobreposição simultânea de mais de dois tons
diferentes. Ex. de compositores: Bartók (Mikrokosmos 1-6), Hindemith.
c) Graus Tonais: são os graus I, IV e V. São os principais graus de uma escala
diatônica e são responsáveis por caracterizar o tom.

Formação das Escalas Maiores com Sustenido
VII: fá#
VII: dó#
etc...
Ordem das escalas
Maiores sustenizadas
Sol Ré Lá Mi Si Fá# Dó#
VII grau Fá# Dó# Sol# Ré# Lá# Mi# Si#

Formação das Escalas Maiores com Bemol
Ordem das escalas
Maiores bemolizadas
Fá Sib Mib Láb Réb Solb Dób
IV grau Sib Mib Láb Réb Solb Dób Fáb
IV: sib
IV: mib
etc...

Armadura de Clave
Ordem dos sustenidos e bemois na armadura
FÁ - DÓ - SOL - RÉ - LÁ - MI - SI
#
b

Identificando a Escala Maior pela armadura e vice-versa
• Escalas Sustenizadas: a tônica (nome da escala) encontra-se um semitom
acima do último sustenido da armadura (sensível da escala).
Último sustenido: Sol#
Sol# + 1 st. = Lá Maior
Escala de Si Maior
Último sustenido: Si – 1 st. = Lá#

• Escalas bemolizadas: Basta achar o penúltimo bemol da escala. Este
corresponde a tônica.
Penúltimo bemol: Mib
Mib Maior
Escala de Láb Maior
Penúltimo bemol: Láb
Obs.: a escala de Fá Maior possui apenas um bemol na armadura (não existindo, portanto, o
penúltimo) e é a única escala Maior bemolizada que não contêm bemol no nome.

Número de
Acidentes
# B
0 Dó Dó
1 Sol Fá
2 Ré Sib
3 Lá Mib
4 Mi Láb
5 Si Réb
6 Fá# Solb
7 Dó# Dób

Círculo (ou ciclo) das Quintas
Dó
Sol – 1#
Ré – 2#
Lá – 3#
Mi – 4#
Si – 5#
Fá# - 6#
Dó# - 7#
Fá – 1b
Sib – 2b
Mib – 3b
Láb – 4b
Réb – 5b
Solb – 6b
Dób – 7b
5ªJ asc.5ªJ desc.

Classificação das notas quanto a alteração
• Natural: nota sem acidente
• Diatônica: nota que faz parte da escala diatônica, com ou sem acidente.
• Artificial ou Cromática: nota que NÃO faz parte da escala diatônica. É
grafada com acidente ocorrente.
• Enarmônica: são notas com nomes diferentes, mas que representam o
mesmo som.

Intervalo
1) Classificação quanto a alteração
• Natural: formado por notas naturais, sem acidente.
• Diatônico: formado por notas diatônicas, com ou sem acidente.
• Artificial ou Cromático: formado por pelo menos uma nota cromática.

• Enarmônico: formado por pelo menos uma nota enarmônica.
Parcial: uma das notas permanece “original” e a outra enarmonizada.
Total: as duas notas são enarmonizadas.
IO: Intervalo Original
EP: Enarmonia Parcial
ET: Enarmonia Total

2) Classificação quanto a forma
a) Ascendente ou Descendente
Ascendente: primeira nota mais grave que a segunda.
Descendente: segunda nota mais grave que a primeira.
b) Melódico ou Harmônico
Melódico: formado por notas sucessivas.
Harmônico: formado por notas simultâneas.

c) Simples ou Composto
Simples: intervalo de, no máximo, uma oitava.
Composto: intervalo com mais de uma oitava.
d) Conjunto ou Disjunto
Conjunto: formado por notas consecutivas.
Disjunto: formado por notas não consecutivas.

MELÓDICO HARMÔNICO
ASCENDENTE
OU
DESCENDENTE
SIMPLES
OU
COMPOSTO
CONJUNTO
OU
DISJUNTO

Classificação
Quantitativa
Qualitativa
Simples
Composta
Simples
Composta
3) Classificação quanto a estrutura

a) Classificação Quantitativa Simples e Composta
É feita pela contagem de notas existentes no intervalo, levando em conta
também as notas que a compõem.

Afastamento
em qde de st.
Classificação Quantitativa Simples
1ª, 4ª, 5ª e 8ª 2ª, 3ª, 6ª e 7ª
Etc. Etc. Etc.
+3st 3xA 3xA
+2st SA SA
+1st A A
0st J M
-1st D m
-2st SD D
-3st 3xD SD
-4st 4xD 3xD
Etc. Etc. Etc.
b) Classificação Qualitativa Simples

io ii
Maior menor
menor Maior
aumentado diminuto
diminuto aumentado
super aumentado super diminuto
super diminuto super aumentado
etc.
justo justo
ii = 9 - io
ii = intervalo invertido; io = intervalo original.
c) Inversão de Intervalos

X = intervalo composto.
Y = intervalo simples correspondente.
Z = quantidade de oitavas acrescidas.
X = Y + (Z x 7)
X 7
Y Z
d) Classificação Qualitativa Composta
É idêntica a classificação simples
Intervalo correspondente simples:

Série Harmônica
A
B
mn
8ªJ 12ªJ 15ªJ 17ªM 19ªJ 21ªm
8ªJ 5ªJ 8ªJ 3ªM 5ªJ 7ªm
F
Etc.

Nº 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Seq. 1 F 8ªJ 5ªJ 4ªJ 3ªM 3ªm 3ªm 2ªM 2ªM 2ªM 2ªM 2ªm
Seq. 2 F 8ªJ 5ªJ 8ªJ 3ªM 5ªJ 7ªm 8ªJ 2ªM 3ªM 4ªA 5ªJ
Etc.

TIMBRE
SONS
HARMÔNICOS
MATERIA
L
MODO DE
PRODUÇÃO
DOS SONS
RESSONÂNCIA
TIPO
QUALIDADE
TIPO DE
INST. (*)
PRESSÃO
(*) Classificação e Extensão

Escalas
Diatônicas
5 – Harmônica
6 – Melódica
3 – Harmônica
4 – Melódica
Maiores
menores

Escalas Relativas: mesmas notas, mesma armadura, tônicas e modos diferentes.
Relativa menor = Escala Maior 3ªm acima
Relativa Maior = Escala menor 3ªm abaixo
Escalas menores
a) Menor Primitiva

T – ST – T – T – ST – T – T
N. de
acidentes
# b
Maior menor Maior menor
0 Dó lá Dó lá
1 Sol mi Fá ré
2 Ré si Sib sol
3 Lá fá# Mib dó
4 Mi dó# Láb fá
5 Si sol# Réb sib
6 Fá# ré# Solb mib
7 Dó# lá# Dób láb

T – ST – T – T – ST – T 1/2 – ST
b) Menor Harmônica
c) Menor Melódica
T – ST – T – T – T – T – ST | T – T – ST – T – T – ST - T

T – ST – T – T – T – T – ST
• Menor Melódica Real (Bachiana ou Híbrida)
• Escalas Homônimas: mesma tônica, modos diferentes.
Diferença = 3 acidentes

• Escalas Enarmônicas: são escalas cujas notas se correspondem
enarmonicamente.
Soma = 12 acidentes
• Graus modais: São os graus que diferem duas escalas homônimas uma
da outra – III, VI e VII graus.
Grau III – grau modal invariável (fixo) – sempre difere
Graus VI e VII – graus modais variáveis (móveis) podem diferir ou nãowww.teoriamusical.com.br

• Círculo (ou ciclo) da quintas completo

Escalas Maiores
Forma Harmônica e Melódica
a) Maior Primitiva
b) Maior Harmônica

c) Maior Melódica
d) Maior Melódica Real

Dif. entre escalas
Homônimas
Maior
Prim. Harm. Mel.
menor
Prim. III, VI e VII III, VII III
Harm. III e VI III III, VII
Mel. III III, VI III, VI e VII
Dif. entre as formas
Maior
Prim. Harm. Mel.
Maior
Prim. --- VI VI e VII
Harm. VI --- VII
Mel. VI e VII VII ---
Dif. entre as formas
menor
Prim. Harm. Mel.
menor
Prim. --- VII VI e VII
Harm. VII --- VI
Mel. VI e VII VI ---www.teoriamusical.com.br

Transposição
Transposição
Por altura
Por tonalidade

a) Transposição por Tonalidade
1º) Escrever a armadura da nova tonalidade:
Ex.: transpor a melodia abaixo (Dó Maior) para Ré Maior:
2º) Definir o intervalo de transposição comparando a tonalidade original com a
nova tonalidade:
3º) Aplica-se o intervalo de transposição em todas as notas da melodia:
Forma I:

Forma II:
1º) Analisar os graus da melodia original:
3º) Aplica-se a mesma análise para a nova tonalidade (2ªM asc., 7ªm desc., etc.):

b) Transposição por Altura
Ex.: transpor a melodia abaixo (Dó Maior) uma 2ªM abaixo:
Forma I:
1º) Definir a nova tonalidade:
3º) Aplica-se o intervalo de transposição em todas as notas da melodia:

Forma II:
1º) Analisar os graus da melodia original:
1º) Definir a nova tonalidade:
3º) Aplica-se a mesma análise para a nova tonalidade, na altura exata (2ªM desc.):

Transposição de notas cromáticas
Ex.: transportar a melodia abaixo para Sol Maior:
1º) Para as notas diatônicas, o processo é idêntico ao apresentado anteriormente
para transposição por tonalidade.
2º) Para as notas cromáticas, é necessário fazer a análise das mesmas na
tonalidade original e aplicar esta mesma análise na nova tonalidade:

Transposição para
Instrumentos
Transpositores
Simplificação do dedilhado
Simplificação da leitura e escrita
Transposição para
Instrumentos Transpositores

1) Clarinete em Mib
2) Clarinete em Sib
3) Clarinete em La
4) Clarinete alto
5) Clarinete contralto
6) Clarinete bajo
7) Clarinete contrabajo
1 2 3 4 5 6 7
1) Sax Baixo
2) Sax Barítono
3) Sax Tenor
4) Sax Alto
5) Sax Soprano
6) Sax Sopranino
1 2 3 4 5 6

Instrumento
Extensão
escrita
Extensão real Int. Transp. Claves
Clarinete em sib Mi2 a Dó6 Ré2 a Sib5 2ªM desc. Sol
Trompete em sib Fá#2 a Dó5 Mi2 a Sib4 2ªM desc. Sol
Trompa em Fá Fá#1 a Dó5 Si1 a Fá4 5ªJ desc. Fá e Sol
Sax soprano Sib2 a Fá5 Láb2 a Mib5 2ªM desc. Sol
Sax alto Sib2 a Fá5 Réb2 a Láb4 6ªM desc. Sol
Sax tenor Sib2 a Fá5 Láb1 a Mib4 9ªM desc. Sol
Sax Barítono Sib2 a Fá5 Réb1 a Láb3 13ªM desc. Sol

Instrumento
Extensão
escrita
Extensão real Int. Transp. Claves
Gitarra e Violão Mi2 a Lá5 Mi1 a Lá4 8ªJ desc. Sol
Contrabaixo Mi1 a Sol3 Mi-1 a Sol 2 8ªJ desc. Fá
Voz Tenor Dó3 a Lá4 Dó2 a Lá3 8ªJ desc. Sol e Dó 4ª (in loco)
Celesta Dó2 a Dó6 Dó3 a Dó7 8ªJ asc. Sol e Fá
Vibrafone Dó2 a Dó5 Dó3 a Dó6 8ªJ asc. Sol e Fá
Xilofone Dó3 a Fá5 Dó2 a Fá4 8ªJ desc. Sol
Piccolo (flautim) Ré3 a Lá5 Ré4 a Lá6 8ªJ asc. Sol

Tons Vizinhos
Tons Vizinhos Diretos:
1) Relativo do tom principal
2) 5ªJ acima do tom principal (tom dominante)
3) 5ªJ abaixo do tom principal (tom subdominante)
Tons Vizinhos Indiretos:
1) Relativo do tom subdominante
2) Relativo do tom subdominante
Tons Homônimo

Tom Principal
5ªJ acima
(Dominante)
VD
5ªJ abaixo
(Sub Dominante)
VD
Homônimo
Relativo
VI
Relativo
VD
Relativo
VI
VD: Vizinho Direto
VI: Vizinho Indireto

Tons Afastados: são aqueles que diferem do tom principal por dois ou
mais acidentes.
Ex.: Dó Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b;
Ré menor (1b) e Fá menor (4b): dif. 3b;
Afinidade Tonal: é o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais)
entre duas tonalidades. Ex.:
Notas comuns: 3 notas – dó, ré, sol
Notas diferenciais: 4 notas – sib, mib, fá, láb

Modulação
Modulação
Passageira ou transitória
Definitiva ou permanente

a) Modulação Passageira

b) Modulação Definitiva
• Como reconhecer uma modulação?
a) pela armadura;
b) analisando os acidentes ocorrentes.

Termos Especiais
• Surdina: dispositivo usado em instrumentos de corda, madeira, metal, entre outros,
para abafar o som.
• Con sordini: usar surdina.
• Senza sordini: tocar sem surdina.
• Via sordini: tirar a surdina.
Violino Trompete
Trombone
• Vibrato: pequena oscilação de altura em uma única nota. Empregado sobretudo por
instrumentistas de cordas, sopro e cantores.

• Dedilhado: números que sugerem com qual dedo cada nota deve ser tocada.
• Simile, sim.: tocar semelhante. Termo usado para indicar que a maneira de executar
um trecho deve continuar como já foi indicado antes.
• Divisi, div.: dividir os naipes em grupos menores, os quais tocam notas ou melodias
separadamente.
• Non divisi: não dividir.

• Uníssono: quando duas ou mais vozes executam notas na mesma altura ou separados
por uma ou mais oitava (ex.: coral).
• Partitura: forma de música escrita ou impressa em que os pentagramas são
normalmente ligados por barras de compasso alinhadas na vertical, de maneira a
representar visualmente a coordenação musical.

• Partitura completa ou grade: nome dado a uma partitura de orquestra ou grupo de
câmara onde são escritas as partes de todos os instrumentos e/ou vozes que são
executadas na obra. As diversas vozes ou instrumentos estão colocados um abaixo do
outro, de maneira que se vê perfeitamente o que se toca no mesmo compasso e no
mesmo tempo.

• Parte: partitura escrita para um determinado instrumento ou voz de um conjunto,
orquestra, coro, etc.
• Redução: expressão usada para o arranjo (em geral para piano) de música escrita
originalmente para orquestra ou outros conjuntos.
• Spartito: partitura de uma ópera, incluindo a parte vocal e instrumental da obra.
• Libretto: o texto da ópera, oratório ou cantata.
• Opus (op.): obra. Ordem numérica, geralmente cronológica, das obras de um
determinado compositor.
• K.: abreviatura de Köchel. É usada como prefixo para indicar o número de uma peça no
catálogo do musicólogo Ludwig Köchel de obras de Mozart.
• BWV: abreviatura de Bach-Werke-Verzeichnis. Os números que se seguem a BWV
identificam as obras de acordo com o catálogo temático das obras de J. S. Bach,
estabelecido por Wolfgang Schmieder.
• Orquestra: na Grécia antiga era a parte do palco ocupada pelo coro e pelas danças. Na
ópera era o espaço ocupado pelos músicos instrumentistas. Atualmente é o conjunto de
instrumentos reunidos para a execução de uma obra musical.
• Orquestra Filarmônica: orquestra financiada por empresas ou grupos de pessoas, sem
fins lucrativos (filo = filantropia).
• Orquestra Sinfônica: orquestra financiada pelo estado.

• Nipe: grupo de instrumentos ou cantores do mesmo tipo.
• Maestro: termo usado para designar aquele que rege, regente.
• Spalla: o primeiro violino de uma orquestra, que toca as passagens solo e costuma ter
responsabilidades administrativas. Eventualmente pode substituir o maestro.
• Solo: trecho da música para ser executado por uma só voz ou instrumentos e
acompanhado (ou não) por outros.
• Tutti: instrução usada para indicar que todos os executantes devem tocar ou cantar.
• A cappella: canto sem acompanhamento.
• Coro: grupo de cantores que executa peças escritas para conjuntos vocais.
• Coral: adjetivo relativo a coro: canto coral, música coral, etc.
• Ad libitum (ad lib.): à vontade. Termo usado para indicar que um trecho pode ser
executado de forma livre.
• Recital: concerto executado por um só artista, por um cantor com acompanhamento
de piano ou um duo instrumental.

Ornamentos
Ornamentos
Improvisados
Indicados na
partitura
Indicados na
partitura

Ornamentos
Apojatura
Mordente
Grupeto
Trinado
Arpejo
Glissando
Portamento

a) Apojatura
Apojatura
Superior
Inferior
Apojatura
Simples
Sucessiva
Irregular
Longa
Breve
Breve
Sucessiva

Notação
Execução
• Apojatura Simples Longa: representado por uma nota pequena ligada a nota
real.
1) Normalmente (mas nem sempre) a apojatura longa está grafada com o
valor que ela está grafada.
2) O acento é na apojatura.
3) Nota real simples (sem ponto de aumento): metade do valor para
apojatura e metade para nota real.
4) Nota real pontuada: dois terços do valor para apojatura e um terço para
nota real.
5) Nota real repetida em seguida: apojatura toma todo o valor da nota
real.

• Apojatura Simples Breve: representada por uma nota pequena, geralmente
colcheia atravessada por um traço obliquo.
1) O acento é na nota real.
2) Na execução, dá-se à apojatura breve a parte mínima do valor da nota
real, ficando esta com o restante do valor.
Notação
Execução

• Apojatura Sucessiva: consiste na execução sucessiva de apojaturas superior e
inferior na mesma nota real. Representada por duas ou mais semicolcheias
pequenas.
2) Na execução, dá-se à apojatura dupla a parte mínima do valor da nota
real, ficando esta com o restante do valor.
Notação
Execução

• Apojatura Irregular Breve (floreio): não forma com a nota real um intervalo de
segunda. A interpretação é a mesma da apojatura breve.
Notação
Execução

• Apojatura Irregular Sucessiva (floreio): composta por duas ou mais notas onde
ao menos uma não forma com a nota real um intervalo de segunda. A
interpretação é a mesma da apojatura sucessiva.
Notação
Execução

• Acicatura: tipo de apojatura que tira sua duração do final da nota anterior e não
do início da nota seguinte.
2) Na execução, dá-se à acicatura a parte mínima do final do valor da nota
anterior.
Notação
Execução

b) Mordente
Mordente
Superior
Inferior
Mordente
Simples
Duplo
• Mordente Simples: compõe de duas notas que precedem a nota real, sendo a
primeira nota da mesma altura na nota real e a segunda um grau acima ou abaixo
dela.
1) O acento é na primeira nota do ornamento.
2) Na execução, dá-se ao mordente uma parte da nota real, ficando esta
com o restante do valor.
Notação
Execução

• Mordente Duplo: é o mordente simples executado mais uma vez.
Notação
Execução

c) Grupeto
Grupeto
Superior
Inferior
Grupeto
De ataque
Medial
• Grupeto de ataque: é formado por três notas e é executado no início da nota
real.
1) O acento é na nota real (depois do grupeto).
2) Na execução, dá-se ao grupeto a primeira parte da nota real, ficando
esta com o restante do valor.
3) O sinal gráfico do grupeto é grafado sobre a nota real.
Notação
Execução

• Grupeto medial: é formado por três ou quatro notas e é executado no meio ou
no final da nota real.
1) O acento é no início da nota real.
2) Nota real simples (sem ponto de aumento): o grupeto é executado na
segunda metade ou na quarta parte da nota real. É formado por quatro
notas.
3) Nota real simples seguida de mesma nota: mesma execução do real
simples, porém com três notas apenas.
4) Nota real pontuada de tempo inteiro: o grupeto é executado na última
terça parte da nota real.
5) Nota real pontuada de tempo fracionado: o grupeto é executado na
segunda terça parte da nota real.
6) O sinal gráfico do grupeto é grafado entre a nota real e a nota seguinte.
Notação
Execução

Notação
Execução
d) Trinado ou Trilo
Trinado
Superior
Inferior (raro)
Trinado
Simples
Com preparação
Com resolução

• Trinado simples: consiste na alternância rápida de duas notas (real e grau
superior ou inferior).
1) O acento é na nota real (primeira nota do trinado).
2) A duração do trinado é igual a duração da nota real.
3) O trinado começa e termina na nota real, a não ser que a nota real seja
seguida da mesma nota.
Notação
Execução

• Trinado com preparação: é o trinado simples precedido de uma apojatura.
1) O acento é na primeira nota da apojatura.
2) O trinado termina na nota real.
Notação
Execução
• Trinado com resolução:
Notação
Execução

e) Arpejo: execução rápida, sucessiva e sustentada das notas de um acorde.
Arpejo
Ascendente
Descendente
Notação
Execução
1) O acento é na primeira nota do arpejo.
2) O arpejo é normalmente executado no início do acorde.
Notação Execução Notação Execução

f) Glissando: deslizamento rápido entre duas notas.
2) Na execução, o glissando tira o seu valor no final da primeira nota real.
Glissando
Ascendente
Descendente
Glissando
Diatônico
Cromático
Microtonal
Notação
Execução

Notação
Execução
g) Portamento: rápida antecipação da nota real.
1) O acento é na segunda nota real.
2) Na execução, dá-se ao portamento (representando por uma colcheia)
uma pequena parte do final da primeira nota real.
Notação
Execução

Acordes
Acordes
Clusters: intervalos de 2ª (M ou m)
Triádicos: intervalos de 3ª (M ou m)
Quartais: intervalos de 4ª (J ou A)
Mistos: intervalos de 2ª, 3ª e/ou 4ª

A – lá; B – si; C – dó; D – ré; E – mi; F – fá; G – sol.
ACORDES TRIÁDICOS
a) Cifras
Acordes
Triádicos
Tríades (acorde de quinta): 3 sons
Tétrades (acorde de sétima): 4 sons
Tétrades acrescidas: mais de 5 sons

Tríades
Perfeitas
Imperfeitas
Maior
menor
Aumentada
Diminuta
b) Acordes Tríades
• Tríade Maior: 3ªM + 3ªm (5ªJ) - X

• Tríade menor: 3ªm + 3ªM (5ªJ) - Xm; X-; Xmin; Xmi
• Tríade aumentada: 3ªM + 3ªM (5ªA) - X(#5); Xaug; Xaum; X+; X+5; X(+5)
• Tríade diminuta: 3ªm + 3ªm (5ªD) – X°; Xdim; Xm(b5); Xmi(b5); Xmin(b5);
X-(b5); Xm(-5); Xmi(-5); Xmin(-5); X-(-5); Xm(b5)

c) Baixo, Fundamental e Tônica
• Baixo: é a nota mais grave do acordes.
• Fundamental: é a nota que dá nome ao acorde.
• Tônica: é a nota que dá nome à tonalidade.

• Estado Fundamental (E.F.):
d) Inversão de Acordes Tríades
• 1ª Inversão:
• 2ª Inversão:

C(#5) = E(#5) = Ab (#5)
Db(#5) = F(#5) = A (#5)
D(#5) = F#(#5) = Bb (#5)
Eb(#5) = G(#5) = B (#5)
e) Tríade Aumentada

REGRA GERAL:
I, IV e V – Acordes Maiores
II, III e VI – Acordes menores
VII – Acorde diminuto
f) Campo Harmônico Maior em Tríade

g) Campos Harmônicos menores em Tríade
• menor primitiva:
REGRA GERAL:
I, IV e V – Acordes menores
III, VI e VII – Acordes Maiores
II – Acorde diminuto

• menor harmônica:
REGRA GERAL:
I e IV – Acordes menores
V e VI – Acordes Maiores
III – Acorde aumentado
II e VII – Acordes diminutos

• menor melódica:
REGRA GERAL:
I e II – Acordes menores
IV e V – Acordes Maiores
III – Acorde aumentado
VI e VII – Acordes diminutos

h) Acordes Tétrades
Tétrade
Maior
Meio-diminuta
Menor
Dominante
Diminuta
• Tétrade Maior: T.M. + 3ªM (7ªM) - X7M, XM7; Xma7, Xmaj7, X∆, X∆7
• Tétrade menor: T.m. + 3ªm (7ªm) - Xm7; X-7; Xmin7; Xmi7

• Tétrade dominante: T.M. + 3ªm (7ªm) – X7
• Tétrade meio-diminuta: T.D. + 3ªM (7ªm) – Xᴓ; Xm7(b5); X-7(b5);
Xmi7(b5); Xmin7(b5); Xm(-5); X-7(-5); Xmi7(-5); Xmin7(-5)
• Tétrade diminuta: T.D. + 3ªm (7ªD) – X°; Xdim; Xo7; Xdim7

Variações:
Tétrade menor com 7ªM: T.m. + 3ªM (7ªM) – Xm(7M); X-(7M); Xmin(7M);
Xmi(7M); Xm(maj7); X-(maj7); Xmin(maj7); Xmi(maj7); Xm(ma7);
X-(ma7); Xmin(ma7); Xmi(ma7); Xm(M7); X-(M7); Xmin(M7);
Xmi(M7); Xm∆; X- ∆; Xmin∆; Xmi∆.
Tétrade Maior com 5ªA: T.A. + 3ªm (7ªM) – X7M(#5); X+∆; X+5∆; X∆+;
X∆+5; X∆(+5); X7M+; X7M+5; X7M(+5); X+7M; Xmaj7+; Xmaj7+5;
Xmaj7(+5); X+maj7; X+5maj7; Xma7+; Xma7+5; Xma7(+5); X+ma7;
X+5ma7; Xmaj7(#5); Xma7(#5); etc.

i) Inversão de acordes Tétrades
• Estado Fundamental (E.F.): • 1ª Inversão:
• 2ª Inversão: • 3ª Inversão:

Co = Ebo (D#o) = Gbo (F#o) = Ao
Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o)
Do = Fo = Abo (G#o) = Bo
j) Tétrade Diminuta

k) Campo Harmônico Maior em Tétrades
REGRA GERAL:
I e IV – Acordes Maiores
II, III e VI – Acordes menores
V – Acorde dominante
VII – Acorde meio-diminuto

l) Campos Harmônicos menores em Tétrades
• menor primitiva:
REGRA GERAL:
I, IV e V – Acordes menores
III e VI – Acordes Maiores
VII – Acorde dominante
II – Acorde meio-diminuto

• menor harmônica:
REGRA GERAL:
I e IV – Acordes menores
III e VI – Acordes Maiores
V – Acorde dominante
II – Acorde meio-diminuto
VII – Acorde diminuto

• menor melódica:
REGRA GERAL:
I e II – Acordes menores
III – Acorde Maior
IV e V – Acordes dominantes
VI e VII – Acordes meio-diminutos

m) Acordes com 6ª:
• Tríade Maior com 6ª: T.M. + 6ªM – X6, Xma6; Xmaj6; XM6
• Tríade menor com 6ª: T.m. + 6ªM – Xm6, X-6; Xmin6; Xmi6

n) Inversão de acordes com 6ª:
• Estado Fundamental (E.F.):
• 1ª Inversão:
• 2ª Inversão:

o) Acorde Suspenso
• Tríade Maior Suspensa: Fund. + 4ªJ + 5ªJ – X4; Xsus; Xsus4
• Tétrade Dominante Suspensa: TMS + 7ªm – ; X7sus; X7sus4; Bb/C;
Bb6/C; Bb7M/C; Dm7/G

p) Tétrades Acrescidas
• Notas Orgânicas: são as notas principais de qualquer acorde, responsáveis pela
sua estrutura base. São formadas pela Fundamental, 3ª, 4ª, 5ª e 7ª.
• Notas de Tensão: são as demais notas diatônicas, pertencentes a escala do
acorde. São notas acessórias responsáveis por acrescentar tensão e
complexidade ao acorde. Formadas basicamente pela 9ª, 11ª e 13ª, são
opcionais e usadas em combinações variadas conforme gosto do autor.
• Nota Disponível: é a 6ªM acrescentada a um acorde Maior ou menor, que serve
de complemento ou alternativa as NOs. Não é nem NO nem T.
• Notas Cromáticas: são notas não-diatônicas, que não pertencem a escala do
acorde.

Intervalos Cifragem Tipo Acordes
3ªm m NO Menores, meio-dim. e dim.
3ªM 3 NO Maiores, dom.
4ªJ 4 NO Maiores e dom.
5ªD b5 NO Meio-dim., dim e dom. (var.)
5ªJ 5 NO Menores, maiores e dom.
5ªA #5 NO Maiores e dom. (var.)
6ªM 6 ND Maiores e menores
7ªm 7 NO Menores, meio-dim. e dom.
7ªM 7M NO Maiores e menores
9ªm b9 T Dom.
9ªM 9 T TODOS
9ªA #9 T Dom.
11ªJ 11 T Menores, meio-dim. e dim.
11ªA #11 T Maiores e dom.
13ªm b13 T Dom., meio-dim. e dim.
13ªM 13 T Dom.www.teoriamusical.com.br

Modos
• Nota característica (n.c.): é a nota que diferencia o modo da sua escala diatônica
homônima.
• Intervalo característico (i.c.): é o intervalo formado entre a tônica e a nota
característica.

a) Modo Jônico (Escala Maior)
• Grau da escala: I
• Formação: t t st t t t st
• Tipo: Maior
• N.c.: não tem
• I.c.: não tem
b) Modo Dórico
• Grau da escala: II
• Formação: t st t t t st t
• Tipo: menor
• N.c.: VI
• I.c.: 6ªM

c) Modo Frígio
• Grau da escala: III
• Formação: st t t t st t t
• Tipo: menor
• N.c.: bII
• I.c.: 2ªm
d) Modo Lídio
• Grau da escala: IV
• Formação: t t t st t t st
• Tipo: Maior
• N.c.: #IV
• I.c.: 4ªA

e) Modo Mixolídio
• Grau da escala: V
• Formação: t t st t t st t
• Tipo: Maior
• N.c.: bVII
• I.c.: 7ªm
f) Modo Eólio (Escala menor prim.)
• Grau da escala: VI
• Formação: t st t t st t t
• Tipo: menor
• N.c.: não tem
• I.c.: não tem

g) Modo Lócrio
• Grau da escala: VII
• Formação: st t t st t t t
• Tipo: menor
• N.c.: bII e bV
• I.c.: 2ªm e 5ªD
Modo Grau Extensão (Dó M.) Formação Tipo n.c.
Jônico I Dó a dó t t st t t t st Maior ---
Dórico II Ré a ré t st t t t st t menor VI
Frígio III Mi a mi st t t t st t t menor bII
Lídio IV Fá a fá t t t st t t st Maior #IV
Mixolídio V Sol a sol t t st t t st t Maior bVII
Eólio VI Lá a lá t st t t st t t menor ---
Lócrio VII Si a si st t t st t t t Menor bII e bVwww.teoriamusical.com.br

Modos Plagais: são os modos transpostos uma 4ªJ abaixo, acrescidos do
prefixo “hipo”.
Modos Modos Plagais
Jônico Dó a dó Hipojônico Sol a sol
Dórico Ré a ré Hipodórico Lá a lá
Frígio Mi a mi Hipofrígio Si a si
Lídio Fá a fá Hipolídio Dó a dó
Mixolídio Sol a sol Hipomixolídio Ré a ré
Eólio Lá a lá Hipoeólio Mi a mi

Modos
Gregos
Ambrosianos
ou Autênticos
Litúrgicos,
Eclesiásticos ou
Gregorianos
Modos atuais
• Modos Gregos:

• Modos Ambrosianos ou Autênticos:

• Modos Litúrgicos, Eclesiásticos ou Gregorianos:
• Modos Atuais
Modos Atuais
Música modal
Musica tonal –
escala de acordes

Modos Gregos:
• Descendentes;
• Sistema natural;
• Notas naturais (sem acidentes).
Modos Ambrosianos ou Autênticos:
• Quatro modos;
• Ascendentes;
• Sistema natural;
• Notas naturais (sem acidentes);
• Nomes diferentes dos modos gregos.
Modos Litúrgicos, Eclesiásticos ou Gregorianos:
• Doze modos (autênticos e plagais);
• Ascendentes;
• Sistema natural
• Notas naturais (sem acidentes);
• Nomes diferentes dos modos gregos.
Modos Atuais:
• Sete modos;
• Ascendentes;
• Sistema temperado;
• Notas naturais e diatônicas;
• Nomes diferentes dos modos gregos.www.teoriamusical.com.br

Transposição de Modos: consiste em grafar, ler ou tocar um determinado
modo começando com outra fundamental que não a do modo de
referência (construído com base na escala de Dó Maior), conservando
todas as suas propriedades.

Jônico Lídio Mixolídio
Jônico --- #IV bVII
Lídio IV --- IV e bVII
Mixolídio VII #IV e VII ---
Dórico Frígio Eólio Lócrio
Dórico --- bII e bVI bVI bII, bV e bVI
Frígio II e VI --- II bV
Eólio Vi bII --- bII e bV
Lócrio II, V e VI V II e V ---
Comparação entre modos do tipo menor
Comparação entre modos do tipo Maior

Outras Escalas
a) Escala Cromática
e)
a) Oitava dividida em 2 partes iguais: trítono
b) Oitava dividida em 3 partes iguais: tríade aumentada
c) Oitava dividida em 4 partes iguais: tétrade diminuta
d) Oitava dividida em 6 partes iguais: escala de tons inteiros
e) Escala dividida em 12 partes iguais: escala cromática

1) Dó = Dó# (Réb) = Ré = Ré# (Mib)= Mi = Fá = etc...

b) Escala de Tons Inteiros
1) Dó = Ré = Mi = Fá# (Solb) = Sol# (Láb) = Lá# (Sib)
2) Dó# (Réb) = Ré# (Mib) = Fá = Sol = Lá = Si

c) Escala Cigana
Escala Cigana
Maior
menor

d) Escala Pentatônica
Escala Pentatônica
Maior
Menor

Modos da escala pentatônica Maior:

e) Escala de Blues
Escala de Blues
Maior
Menor

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