As três grandes pirâmides de Gizé no Egito, únicas maravilhas antigas remanescentes. Os Jardins Suspensos da Babilônia eram terraços arborizados apoiados em colunas na antiga Babilônia, destruídos no século VI a.C. A estátua de Zeus em Olímpia construída em ouro e marfim de 12 metros de altura foi destruída por um incêndio no século V d.C.

2. As sete maravilhas do mundo antigo são uma famosa
lista de majestosas obras artísticas e arquitetônicas
erguidas durante a Antiguidade Clássica. Das sete
maravilhas, a única que resiste até hoje quase intactas
são as Pirâmides de Guizé, construídas há cinco mil
anos. É interessante que na Grécia se encontrava
apenas a estátua de Zeus em Olímpia, construída em
ouro e marfim com 12 metros de altura. A idéia que se
tem dela vem das moedas de Elis onde foi cunhada a
figura da estátua de Zeus.

3. Os Jardins Suspensos da Babilônia são as maravilhas
menos conhecidas, já que até hoje encontram-se poucos
relatos e nenhum sítio arqueológico foi encontrado com
qualquer vestígio do monumento. O único que pode ser
considerado "suspeito" é um poço fora dos padrões que
imagina-se ter sido usado para bombear água. Foram
construídos pelo rei Nabucodonosor II (ou Semíramis) no
século VI a.C. O monumento foi construído com seis montes
de terra artificiais, terraços arborizados apoiados em colunas
de 25 a 100m de altura na antiga Babilônia, onde vivia.
Foram destruídos no mesmo período da destruição do
templo. Há relatos que afirmam ter Nabucodonosor II
construído o monumento em homenagem a uma de suas
mulheres, Semíramis. Esta sentia saudades das montanhas
de suas terras. Alguns historiadores afirmam que os Jardins
Suspensos não existiram, por causa da falta de ruínas.

4. Jardins Suspensos da Babilônia

5. Pirâmides de Gizé
As grandes pirâmides de Gizé, única antiga maravilha do
mundo ainda existente. As três pirâmides de Gizé, Keóps,
Quéfren e Miquerinos, foram construídas como tumbas
reais para os reis Khufu (Keóps), Quéfren, e Menkaure (pai,
filho e neto), que dão nome às pirâmides. A primeira delas,
Queóps, foi construída há mais de 4.500 anos, por volta do
ano 2550 a.C., chamada de Grande Pirâmide, a majestosa
construção de 147 metros de altura foi a maior construção
feita pelo homem durante mais de quatro mil anos, sendo
superada apenas no final do século XIX (precisamente em
1889), com a construção da Torre Eiffel. O curioso é que as
pirâmides de Gizé já eram as mais antigas dentre todas as
maravilhas do mundo antigo (afinal, na época já fazia mais
de dois mil anos que haviam sido construídas) e são
justamente as únicas que se mantém até hoje.

7. A estátua de Zeus em Olímpia foi construída no século V
a.C. por Fídias, em homenagem ao rei dos deuses gregos
— Zeus. A estátua, construída em ouro e marfim e
decorada com pedras preciosas, possuía 12 metros de
altura. Após 800 anos foi levada para Constantinopla (hoje
Istambul), onde acredita-se ter sido destruída em 462 d.C.
por um incêndio.
A moeda de Elis mostrando
a estátua de Zeus

8. O Templo de Ártemis
O templo de Ártemis em Éfeso, construído para a deusa grega da caça
e protetora dos animais selvagens, foi o maior templo do mundo antigo.
Localizado em Éfeso, atual Turquia, o templo foi construído em 550 a.C.
pelo arquiteto cretense Quersifrão e por seu filho, Metagenes. Após
concluído virou atração turística com visitantes de diversos lugares
entregando oferendas, e foi destruído em 356 a.C. por Eróstrato, que
acreditava que destruindo o templo de Ártemis teria seu nome
espalhado por todo o mundo. Sabendo disso, os habitantes da cidade
não revelaram seu nome, só conhecido graças ao historiador Strabo.
Alexandre ofereceu-se para restaurar o templo, mas ele começou a ser
reconstruído só em 323 a.C., ano da morte do macedônio. Mesmo
assim, em 262 d.C., ele foi novamente destruído, desta vez por um
ataque dos godos. Com a conversão dos cidadãos da região e do
mundo ao cristianismo, o templo foi perdendo importância e veio abaixo
em 401 d.C; e hoje existe apenas um pilar da construção original em
suas ruínas.

9. Ruínas do templo de Ártemis em Éfeso, Turquia

10. O Mausoléu de Halicarnasso
O mausoléu de Halicarnasso foi o suntuoso túmulo que
a rainha Artemísia II de Cária mandou construir sobre os
restos mortais de seu irmão e marido, o rei Mausolo, em
353 a.C.. Foi construído por dois arquitetos gregos —
Sátiro e Pítis — e por quatro escultores gregos — Briáxis,
Escopas, Leocarés e Timóteo.
Hoje, os fragmentos desse monumento são encontrados
no Museu Britânico, em Londres, e em Bodrum, na
Turquia. A palavra mausoléu é derivada de Mausolo.

11. O mausoléu de Halicarnasso, pintado por
Martin Heemskerck (1498–1574), baseando-se
em descrições

12. O Colosso de Rodes era uma gigantesca estátua do
O Colosso de deus grego Hélios colocada na entrada marítima da ilha
Rodes grega de Rodes. Ela foi finalizada em 280 a.C. pelo
escultor Carés de Lindos, tendo 30 metros de altura e
setenta toneladas de bronze, de modo que qualquer
barco que adentrasse a ilha passaria entre suas pernas,
que possuía um pé em cada margem do canal que
levava ao porto. Na sua mão direita havia um farol que
guiava as embarcações à noite. Era uma estátua tão
imponente que um homem de estatura normal não
conseguia abraçar o seu polegar. Foi construída para
comemorar a retirada das tropas macedônias que
tentavam conquistar a ilha e que o material utilizado para
sua confecção foram armas abandonadas pelos
macedônios no lugar. Apesar de imponente, ficou em pé
durante apenas 55 anos, sendo abalada por um
terremoto que a jogou no fundo da baía. Ptomoleu III se
ofereceu para reconstruí-la, mas os habitantes da ilha
recusaram por achar que haviam ofendido Hélios. E no
fundo do mar ainda era tão impressionante que muitos
viajaram para vê-la lá em baixo, onde foi esquecida até a
chegada dos árabes, que a venderam como sucata.

13. O Farol de O Farol de Alexandria foi construído a
Alexandria mando de Ptolomeu no ano 280 a.C.
pelo arquiteto e engenheiro grego
Sóstrato de Cnido. Era uma torre de
mármore situada na ilha de Faros (por
isso, "farol"), próxima ao porto de
Alexandria, Egito, no alto da qual ardia
uma chama que, através de espelhos,
iluminava à distância de até 50 km de
distância, daí a grande fama e
imponência daquele farol. À exceção
das pirâmides de Gizé, foi a que mais
tempo durou entre as outras maravilhas
do mundo, sendo destruída por um
terremoto em 1375. Suas ruínas foram
encontradas em 1994 por
mergulhadores, o que depois foi
confirmado por imagens de satélite.

14. Origem da lista
A origem da lista é duvidosa, normalmente atribuída ao
poeta e escritor grego Antípatro de Sídon, que escreveu
sobre as estruturas em um poema. Outro documento que
contem tal lista é o livro De septem orbis miraculis, do
engenheiro grego Philon de Bizâncio. A lista também é
conhecida como Ta hepta Thaemata ("as sete coisas dignas
de serem vistas"). Os gregos foram os primeiros povos a
relacionar as sete maravilhas do mundo entre os anos 150 e
120 a.C.. Extraordinários monumentos e esculturas erguidos
pela mão do homem, construídos na antigüidade fascinam
por sua majestade, riqueza de detalhes e magnitude até
hoje. Podemos imaginar o aspecto que outros monumentos
e esculturas tinham a partir de descrições e reproduções
estilizadas em moedas.

16. Muralha da China
A chamada Muralha da China, ou Grande Muralha, é
uma impressionante estrutura de arquitetura militar
construída durante a China Imperial.
Embora seja comum a idéia de que se trata de uma única
estrutura, na realidade consiste em diversas muralhas,
construídas por várias dinastias ao longo de cerca de dois
milênios. Se, no passado, a sua função foi
essencialmente defensiva, no presente constitui um
símbolo da China e uma procurada atração turística.
As suas diferentes partes distribuem-se entre o Mar
Amarelo (litoral Nordeste da China) e o deserto de Góbi e
a Mongólia (a Noroeste).

18. História
A muralha começou a ser erguida por volta de 220 a.C. por
determinação do primeiro imperador chinês, Qin Shihuang
(também Qin Shi Huangdi, Ch'in Che Huang Ti, Shih
Huang-ti ou Shi Huangdi ou ainda Tchi Huang-ti). Embora a
Dinastia Qin (ou Ch'in) não tenha deixado relatos sobre as
técnicas construtivas que empregou e nem sobre o número
de trabalhadores envolvidos, sabe-se que a obra aproveitou
uma série de fortificações construídas por reinos anteriores,
sendo o aparelho dos muros constituído por grandes blocos
de pedra, ligados por argamassa feita de barro. Com
aproximadamente três mil quilômetros de extensão, a sua
função era a de conter as constantes invasões dos povos
ao Norte.

19. Com a morte do imperador Ch'in, iniciou-se na China um período
de agitações políticas e de revoltas, durante o qual os trabalhos
na Grande Muralha ficaram paralisados. Com a ascensão da
Dinastia Han ao poder, por volta de 205 a.C., reiniciou-se o
crescimento chinês e os trabalhos na muralha foram retomados
ao longo dos séculos até ao seu esplendor na Dinastia Ming, por
volta do século XV, quando adquiriu as atuais feições e uma
extensão de cerca de sete mil quilômetros, estendendo-se de
Shanghai, a leste, a Jiayu, a oeste, atravessando quatro
províncias (Hebei, Shanxi, Shaanxi e Gansu) e duas regiões
autônomas (Mongólia e Ningxia).
A magnitude da obra, entretanto, não impediu as incursões de
mongóis, xiambeis e outros povos que ameaçaram o império
chinês ao longo de sua história. Por volta do século XVI perdeu a
sua função estratégica, vindo a ser abandonada.

20. Características
Grade Muralha, China: mapa com a localização dos diversos trechos.
Por não se tratar de uma estrutura única, as características da Grande Muralha
variam, de acordo com a região em que os diferentes troços se inscrevem. Por
exemplo, perto de Beijing, os muros foram construídos com blocos de pedras de
calcário; em outras regiões, podem ser encontrados o granito ou tijolos no
aparelho das muralhas; nas regiões mais ocidentais, de desertos onde os
materiais são mais escassos, os muros foram construídos com vários
elementos, entre os quais faxina (galhos de plantas enfeixados). Em geral os
muros apresentam uma largura média de sete metros na base e de seis metros
no topo, alçando-se a uma altura média de sete metros e meio.
Além dos muros, em posição dominante sobre os terrenos, a muralha
compreende ainda elementos como portas, torres de vigilância e fortes.
As torres, cujo número é estimado por alguns autores em cerca de quarenta
mil, permitiam a observação da aproximação e movimentação do inimigo. As
sentinelas que as guarneciam serviam-se de um sistema de comunicações que
empregava bandeiras coloridas, sinais de fumaça e fogos. De planta quadrada,
atingiam até dez metros de altura, divididas internamente. No pavimento inferior
podiam ser encontrados alojamentos para os soldados, estábulos para os
animais e depósitos de armas e suprimentos.

21. Curiosidades
Afirma-se que a Grande Muralha é a única estrutura construída
pelo Homem a ser vista da Lua. Isso, porém não é verdade.
Acredita-se que os trabalhos na muralha ocuparam a mão-de-
obra de cerca de um milhão de homens (duzentos e cinqüenta
mil teriam perecido durante a sua construção), entre soldados,
camponeses e cativos.
Calcula-se que a Grande Muralha tenha empregado cerca de
trezentos milhões de metros cúbicos de material, o suficiente
para erguer cento e vinte pirâmides de Queóps ou um muro de
dois metros de altura em torno da Linha do Equador.
A Muralha da China após concurso informal internacional em
2007, foi considerada uma das Novas Sete Maravilhas do
Mundo.

24. Petra
Petra (do grego "petrus",
pedra; árabe: ‫ ,البتراء‬al-
Bitrā) é um importante
enclave arqueológico na
Jordânia, situado na bacia
entre as montanhas que
formam o flanco leste de
Wadi Araba, o grande
vale que vai do Mar Morto
ao Golfo de Aqaba. Em 7
de Julho de 2007 ela foi
escolhida uma das Novas
sete maravilhas do
mundo.

25. História
Antecedentes
A região onde se encontra Petra foi ocupada por volta do ano 1200 a.C. pela
tribo dos Edomitas, recebendo o nome de Edom. A região sofreu numerosas
incursões por parte das tribos israelitas, mas permaneceu sob domínio
edomita até à anexação pelo império persa. Importante rota comercial entre a
Península Arábica e Damasco (Síria) durante o século VI a.C., Edom foi
colonizada pelos Nabateus (uma das tribos árabes), e eles se mudaram.
Época Romana
Entre os anos 64 e 63 a.C., os territórios nabateus foram conquistados pelo
general Pompeu e anexados ao Império Romano, na sua campanha para
reconquistar as cidades tomadas pelos Hebreus. Contudo, após a vitória,
Roma concedeu relativa autonomia a Petra e aos Nabateus, sendo as suas
únicas obrigações o pagamento de impostos e a defesa das fronteiras das
tribos do deserto.
No entanto, em 106 d.C., Trajano retirou-lhes este estatuto, convertendo
Petra e Nabateia em províncias sob o controlo direto de Roma (Arábia
Petrae). Adriano, seu sucessor, rebaptizou-a de Hadriana Petrae, em honra
de si próprio.

26. Época Bizantina
Em 313 d.C., o Cristianismo converteu-se na religião oficial do Império
Romano, o que teve as suas repercussões na região de Petra. Em 395,
Constantino fundou o Império Bizantino, com capital em Constantinopla (atual
Istambul).
Petra continuou a prosperar sob o seu domínio até 363, ano em que um
terremoto destruiu quase metade da cidade. Contudo a cidade não morreu:
após este acontecimento muitos dos edifícios "antigos" foram derrubados e
reutilizados para a construção de novos, em particular igrejas e edifícios
públicos.
Em 551, um segundo terremoto (mais grave que o anterior) destruiu a cidade
quase por completo. Petra não se conseguiu recuperar desta catástrofe, pois
a mudança nas rotas comerciais diminuíram o interesse neste enclave.
Redescoberta de Petra
As ruínas de Petra foram objeto de curiosidade a partir da Idade Média,
atraindo visitantes como o sultão Baybars do Egito, no princípio do século
XIII. O primeiro europeu a descobrir as ruínas de Petra foi Johann Ludwig
Burckhardt (1812), tendo o primeiro estudo arqueológico científico sido
empreendido por Ernst Brünnow e Alfred von Domaszewski, publicado na sua
obra Die Provincia Arábia (1904).

27. Petra nos dias de hoje
A 6 de Dezembro de 1985, Petra foi reconhecida como Patrimônio da
Humanidade pela UNESCO. Em 2004, o governo jordano estabeleceu um
contrato com uma empresa inglesa para construir uma auto-estrada que levasse
a Petra tanto estudiosos como turistas. Foi eleita, em Lisboa, a 7 de Julho de
2007, uma das sete maravilhas do mundo.
Curiosidades
Com 42 metros de altura e 30 de largura, em sua fachada esculpida com pedra
rosada há representações de mulheres, cavalos e soldados... Peritos no
domínio da hidráulica, os nabateus dotaram a cidade de um enorme sistema de
túneis e de câmaras de água. Um teatro, construído à imagem dos modelos
greco-romanos, dispunha de capacidade para 4000 espectadores.
O edifício da Câmara do Tesouro, em Petra, foi utilizado como cenário no filme
Indiana Jones e a Última Cruzada. O interior mostrado no filme não
corresponde, no entanto, ao interior do dito edifício, tendo sido fabricado em
estúdio.
Tintim, herói de história em quadrinhos belga, visita Petra no álbum Perdidos no
Mar (ou Carvão no Porão). Petra é famosa principalmente pelos seus
monumentos escavados na rocha, que apresentam fachadas de tipo helenístico
(como o célebre El Khazneh). No dia 7/7/2007, foi concedido a Petra o título de
maravilha do mundo contemporâneo.

34. Cristo Redentor O Cristo Redentor é
uma estátua localizada
na cidade do Rio de
Janeiro, a 709 metros
acima do nível do mar,
no morro do Corcovado.
De seus 38 metros, oito
estão no pedestal. Foi
inaugurado às 19h15 do
dia 12 de outubro de
1931, depois de cerca de
cinco anos de obras. No
dia 7 de Julho de 2007,
em Lisboa, no Estádio da
Luz, foi eleita uma das
novas sete maravilhas do
mundo.

35. História
O Morro do Corcovado antes da construção do Cristo Redentor.
A construção de um monumento religioso no local foi sugerida pela
primeira vez em 1859, pelo padre lazarista Pedro Maria Boss, à
Princesa Isabel. No entanto, apenas retomou-se efetivamente a idéia
em 1921, quando se avizinhavam as comemorações pelo centenário
da Independência.
A estrada de rodagem que dá acesso ao local onde hoje se situa o
Cristo Redentor foi construída em 1824. Já a estrada de ferro teve seu
primeiro trecho (Cosme Velho-Paineiras) inaugurado em 1884. No ano
seguinte, 1885, o segundo trecho foi concluído, completando a ligação
com o cume. A ferrovia, que tem 3.800 metros de extensão, foi a
primeira ser eletrificada no Brasil, em 1906. A construção do Cristo
Redentor ainda é considerada uma dos grandes capítulos da
engenharia civil brasileira. O dono do projeto levou sua vida inteira
construindo a estátua, que foi construída em concreto armado e
revestida de pedra-sabão, originária do próprio pico do Corcovado.

36. Pedra fundamental
A pedra fundamental da estátua foi
lançada no dia 4 de abril de 1922,
mas as obras somente foram
iniciadas em 1926. Dentre outras
pessoas que colaboraram para a sua
realização, podem ser citados o
engenheiro Heitor da Silva Costa
(autor do projeto escolhido em
1923), o artista plástico Carlos
Oswald (autor do desenho final do
monumento) e o escultor francês de
origem polonesa Paul Landowski
(executor da escultura).
Alguns historiadores especulam que
o monumento seria um presente da
França para o Brasil em resposta a
alguma tentativas de invasão.
Etapa final da construção
do Cristo Redentor.

37. Inauguração
Na cerimônia da inauguração no dia 12 de Outubro de 1931, estava
previsto que a iluminação do monumento seria acionada a partir da
cidade de Nápoles, de onde o cientista italiano Guglielmo Marconi
emitiria um sinal elétrico que seria retransmitido para uma antena
situada no bairro carioca de Jacarepaguá, via uma estação receptora
localizada em Dorchester, Inglaterra. No entanto, o mau tempo
impossibilitou a façanha, e a iluminação foi acionada diretamente do
local. O sistema de iluminação original foi substituído duas vezes: em
1932 e no ano 2000.
Tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico Nacional (IPHAN) em
1937, o monumento sobre obras de recuperação em 1980, quando da
visita do papa João Paulo II e novamente em 1990. Outro conjunto de
obras importantes foi feito em 2003, quando foi inaugurado um
sistema de escadas rolantes e elevadores para facilitar o acesso à
plataforma de onde se eleva a estátua.

38. Símbolo
Conhecido como símbolo não só da cidade do Rio de Janeiro,
mas também do Brasil, a estátua do Cristo Redentor tem seus
direitos de uso comercial pertencentes à Mitra Arquiepiscopal do
Rio de Janeiro, embora haja disputa por parte dos herdeiros dos
envolvidos na concepção da obra. Há que se observar, ainda, que
a estátua está situada em logradouro público, estando portanto
sujeita a ter sua imagem captada pelas lentes dos milhares de
turistas que a contemplam e que transformam este ponto turístico
numa verdadeira "torre de Babel".

39. Santuário católico
Ao completar 75 anos em 12 de outubro de 2006, o Cristo Redentor foi
transformado em santuário católico do Brasil. O cardeal-arcebispo do Rio de
Janeiro, Dom Eusébio Oscar Scheid, quer que o local deixe de ser apenas
atrativo turístico e se torne local de peregrinação.
Casamentos e batizados também poderão ocorrer aos pés da estátua, de 38
metros de altura, possivelmente a partir do primeiro semestre do ano que vem,
após o término de obras que ainda não foram iniciadas. O aniversário foi
celebrado com uma missa, a entrega dos prêmios Cristo Redentor. Um deles
concedido ao deficiente visual Paulo Bastos, que já escalou o morro do
Corcovado, onde fica o monumento. Para adequar o espaço existente à
celebração de ritos católicos a Arquidiocese do Rio de Janeiro utiliza-se da
capela de Nossa Senhora Aparecida, na base da estátua.
No dia 7 de julho de 2007, em uma festa realizada em Portugal, o Cristo
Redentor foi incluído entre as novas sete maravilhas do mundo moderno. A
decisão, após um concurso informal, foi baseada em votos populares (internet
e telefone), votação esta que ultrapassou a casa dos cem milhões de votos.
Todavia, o concurso não possui o apoio da UNESCO, que apontou a falta de
critérios científicos para a escolha das maravilhas.

40. Machu Picchu

41. Machu Picchu, em quíchua Machu Pikchu, "velha
montanha", também chamada "cidade perdida dos Incas", é
uma cidade pré-colombiana bem conservada, localizada no
topo de uma montanha, a 2400 metros de altitude, no vale do
rio Urubamba, atual Peru. Foi construída no século XV, sob
as ordens de Pachacuti. O local é, provavelmente, o símbolo
mais típico do Império Inca, quer devido à sua original
localização e características geológicas, quer devido à sua
descoberta tardia em 1911. Apenas cerca de 30% da cidade
é de construção original, o restante foi reconstruído. As áreas
reconstruídas são facilmente reconhecidas, pelo encaixe
entre as pedras. A construção original é formada por pedras
maiores, e com encaixes com pouco espaço entre as rochas.

42. Consta de duas grandes áreas: a agrícola formada principalmente por
terraços e recintos de armazenagem de alimentos; e a outra urbana,
na qual se destaca a zona sagrada com templos, praças e mausoléus
reais.
O lugar foi elevado à categoria de Patrimônio Mundial da UNESCO,
tendo sido alvo de preocupações devido à interação com o turismo por
ser um dos pontos históricos mais visitados do Peru.
Há diversas teorias sobre a função de Machu Picchu, porém a mais
aceite afirma que foi um assentamento construído com o objetivo de
supervisionar a economia das regiões conquistadas e com o propósito
secreto de refugiar o soberano Inca e seu séqüito mais próximo, no
caso de ataque.
O Peru é o berço de uma das civilizações mais interessantes e
intrigantes da história, os Incas. Atualmente, as marcas desse incrível
povo estão espalhadas pelo país, representadas nas sagradas ruínas
de Machu Picchu, nos templos grandiosos e na natureza exuberante
de Ica.
A 7 de Julho de 2007, em Lisboa,estádio da Luz, Portugal, o
monumento foi eleito e considerado oficialmente como uma das 7
maravilhas do Mundo.

43. Machu Picchu
A 2.400 metros de altitude, Machu Picchu está situada no alto de uma
montanha, cercada por outras montanhas e circundada pelo rio Urubamba,
o que e lhe proporciona uma atmosfera única de segurança e beleza. Isto
explica que não foi por acaso que a civilização Inca escolheu esta
montanha. Pela obra humana e pela localização geográfica Machu Picchu é
considerada patrimônio cultural da humanidade.
A disposição dos prédios, a excelência do trabalho, e o grande número de
terraços para agricultura são impressionantes. No meio das montanhas, os
templos, casas e cemitérios estão distribuídos de maneira organizada,
abrindo ruas e aproveitando o espaço com escadarias. Segundo a histórica
inca, tudo planejado para a passagem do deus sol.
É possível chegar à cidade sagrada de trem, mas a opção imperdível para
quem gosta de aventura é percorrer a Trilha Inca e chegar em Machu Picchu
pela Porta do Sol. Pode-se realizar a Trilha Completa, caminhando os 45 km
em 4 dias com pernoites nos acampamentos com total infra-estrutura, ou
fazer a Trilha Curta, que pode ser realizada de duas maneiras: em dois dias,
com pernoite no alojamento próximo às ruínas de Wina Wayna, chegando à
Porta do Sol pela manhã ou caminhar os 12 km num único dia, chegando
em Machu Picchu no final da tarde.

44. Formas de acesso
A partir da cidade de Cusco a viagem de trem leva três a quatro horas,
até chegar ao povoado de Aguas Calientes. Neste local há micro-ônibus
freqüentes, que levam cerca de 30 minutos para chegar a Machu
Picchu.
Seguindo o Caminho Inca em uma caminhada de 4 dias.
A partir da cidade de Cusco, fazer o passeio do Vale Sagrado dos Incas
até Ollantaytambo e aí tomar o trem até Aguas Calientes e daí em
micro-ônibus.
Também é acessível de helicóptero, em um vôo de 30 minutos a partir
de Cusco.
Superfície
O parque arqueológico, urbano e agrícola, de Machu Picchu, ou seja, a
cidadela propriamente dita, tem um área de mais ou menos 10
hectares. O Santuário Histórico de Machu Picchu se estende sobre uma
superfície de 32.592 hectares, 80,535 acres (325,92 km²), um amplo
território da Província de Urubamba no Departamento de Cusco.

45. Redescobrimento
Foi o professor norte-americano Hiram Bingham quem, à frente de
uma expedição da Universidade de Yale, redescobriu e apresentou ao
mundo Machu Picchu em 24 de julho de 1911. Este antropólogo,
historiador ou simplesmente, explorador aficionado da arqueologia,
realizou uma investigação da zona depois de haver iniciado os estudos
arqueológicos. Bingham criou o nome de "a Cidade Perdida dos Incas"
através de seu primeiro livro Lost City of the Incas. Porém, naquela
época, a meta de Bingham era outra: encontrar a legendária capital
dos descendentes dos Incas, Vilcabamba, tida como baluarte da
resistência contra os invasores espanhóis, entre 1536 e 1572. Ao
penetrar pelo canyon do Urubamba, Bingham, no desolado sítio de
Mandorbamba, recebeu do camponês Melchor Arteaga o relato que no
alto de cerro Machu Picchu existiam abundantes ruínas. Alcançá-la
significava subir por uma empinada ladeira coberta de vegetação.

47. Quando Bingham chegou a cidade pela primeira
vez, obviamente encontrou a cidade tomada por
vegetação nativa e árvore. E também era infestada
de víboras.
Embora céptico, conhecedor dos muitos mitos que
existem sobre as cidades perdidas, Bingham
insistiu em ser guiado ao lugar. Chegando ao
cume, um dos meninos das duas famílias de
pastores que residiam no local o conduziu aonde,
efetivamente, apareciam imponentes construções
arqueológicas cobertas pelo manto verde da
vegetação tropical e, em evidente estado de
abandono há muitos séculos. Enquanto
inspecionava as ruínas, Bingham, assombrado,
anotava em seu diário:
"Would anyone believe what I have found?"
(Acreditará alguém no que encontrei?).Hiram
Bingham
Depois desta expedição, Bingham voltou ao lugar
em 1912 e, nos anos seguintes (1914 e 1915),
diversos exploradores levantaram mapas e
Janela de casa em exploraram detalhadamente o local e os arredores.
Machu Picchu

48. Suas escavações, não muito ortodoxas, em diversos lugares de Machu Picchu,
lhe permitiram reunir 555 vasos, aproximadamente 220 objetos de bronze,
cobre, prata e de pedra , entre outros materiais. A cerâmica mostra expressões
da arte inca e o mesmo deve dizer-se das peças de metal: braceletes, brincos e
prendedores decorados, além de facas e machados. Ainda que não tenham sido
encontrados objetos de ouro, o material identificado por Bingham era suficiente
para inferir que Machu Picchu remonta aos tempos de esplendor inca, algo que
já evidenciava seu estilo arquitetônico.
Bingham reconheceu também outros importantes grupos arqueológicos nas
imediações: Sayacmarca, Phuyupatamarca, a fortaleza de Vitcos e importantes
trechos de caminhos (Caminho Inca), todos eles interessantes exemplos da
arquitetura desse império. Tanto os restos encontrados como as evidências
arquitetônicas levam os investigadores a crer que a cidade de Machu Picchu
terminou de ser construída entre fim do século XV e início do século XVI.
Turismo
Machu Picchu recebe turistas do mundo todo, e tem uma infra-estrutura completa
para o turista. Para maiores informações consulte a Rota Bolívia-Peru-Chile.
Pode-se realizar um completo tour virtual, acessando o sítio
MachuPicchu360.com, o qual apresenta algumas dezenas de imagens
panorâmicas da cidade inca, em vistas de 360 graus.

49. Fotos Panorâmicas de Machu Picchu

50. Famosa Vista de Machu Picchu

51. Praça principal da cidade, onde ocorriam
as festas do povo e ficava o comércio

52. Turistas de todas as partes do mundo

53. Vista do alto da cidade

54. Escadarias e terraços de Machu Picchu.

55. Vista da sinuosa estrada que leva à Machu Picchu

56. A famosa lhama

57. A lhama novamente

58. A lhama novamente Sala de reuniões

59. Terraços de Machu Picchu

60. Área de observação astronômica e cultos

61. Janelas nas casas da Cidade

62. Exemplo de como as pedras eram partidas e

63. Área religiosa

64. Sistema de distribuição de água da cidade I

65. Sistema de distribuição de água da cidade II

66. Sistema de distribuição de água da cidade III

67. Sistema de distribuição de água da Janela de casa em
cidade IV Machu Picchu

68. Relógio e calendário solar (Alguns dizem que a pedra tem forte poder
magnético, dizem também que trás a energia toda perdida no caminho.)

69. Templo do Condor

70. Montanha WaynaPicchu

71. Vista da praça central e da área sagrada
de cima do WaynaPicchu

72. Vista da área residencial
de cima do WaynaPicchu

73. Tumba Real, abaixo do templo do sol Exemplo de parede Inca original

74. Chichén Itzá
Chichén Itzá é uma cidade arqueológica maia localizada no estado
mexicano de Iucatã. Chichén Itzá, a mais famosa Cidade Templo Maia,
funcionou como centro político e econômico da civilização maia. As várias
estruturas – a pirâmide de Kukulkan, o Templo de Chac Mool, a Praça das
Mil Colunas, e o Campo de Jogos dos Prisioneiros – podem ainda hoje ser
admiradas e são demonstrativas de um extraordinário compromisso para
com a composição e espaço arquitetônico. A pirâmide foi o último e, sem
qualquer dúvida, o mais grandioso de todos os templos da civilização maia.
O nome Chichén Itzá tem raiz maia e significa "na beirada do poço do povo
Itza". Estima-se que Chichén Itzá foi fundada por volta dos anos 435 e 455.
O Chichén Itzá foi eleito em Lisboa, no dia 7 de Julho, pelos organizadores
da campanha New7Wonders, uma das Novas Sete Maravilhas do Mundo.
A campanha não foi oficializada pela UNESCO, mas o Chichén Itzá pode
ser considerado uma das novas maravilhas do mundo.

75. Chichén Itzá, pirâmide
de Kukulcán

76. Coliseu de Roma
O Coliseu, também conhecido como Anfiteatro Flaviano, deve seu nome à
expressão latina Colosseum (ou Embora esteja agora em ruínas devido a
terremotos e pilhagens, o Coliseu sempre foi visto como símbolo do Império
Romano, sendo um dos melhores exemplos da sua arquitetura. Atualmente é
uma das maiores atrações turísticas em Roma e ainda tem ligações à igreja,
com o Papa a lidear a procissão de "O caminho da Cruz" até ao Coliseu todas
as sextas-feiras santas. em 476. O edifício deixou de ser usado para
entretenimento no começo da era medieval, mas foi mais tarde usado como
habitação, oficina, forte, pedreira, sede de ordens religiosas e templo cristão.
Embora esteja agora em ruínas devido a terremotos e pilhagens, o Coliseu
sempre foi visto como símbolo do Império Romano, sendo um dos melhores
exemplos da sua arquitetura. Atualmente é uma das maiores atrações
turísticas em Roma e ainda tem ligações à igreja, com o Papa a lidear a
procissão de "O caminho da Cruz" até ao Coliseu todas as sextas-feiras
santas.

77. Utilizações do Coliseu
O coliseu era um local onde seriam exibidos toda uma série de espetáculos,
inseridos nos vários tipos de jogos realizados na urbe. Os combates entre
gladiadores, chamados muneras, eram sempre pagos por pessoas individuais
em busca de prestígio e poder em vez do estado.
Outro tipo de espetáculos era a caça de animais, ou venatio, onde eram
utilizados animais selvagens importados de África. Os animais mais utilizados
eram os grandes felinos como leões, leopardos e panteras, mas animais como
rinocerontes, hipopótamos, elefantes, girafas, crocodilos e avestruzes eram
também utilizados. As caçadas, tal como as representações de batalhas
famosas, eram efetuadas em elaborados cenários onde constavam árvores e
edifícios movíveis.
Estas últimas eram por vezes representadas numa escala gigante; Trajano
celebrou a sua vitória em Dácia no ano 107 com concursos envolvendo 11 000
animais e 10 000 gladiadores no decorrer de 123 dias.

78. Destino de um gladiador derrotado
decidido pelo público

79. Segundo o documentário produzido pelo canal televisivo fechado, History
Channel, o Coliseu também era utilizado para a realização das Naumaquias, ou
batalhas navais. O coliseu era inundado por dutos subterrâneos alimentados
pelos aquedutos que traziam água de longe. Passada esta fase, foi construída
uma estrutura, que é a que podemos ver hoje nas ruínas do Coliseu, com altura
de um prédio de dois andares, onde no passado se concentravam os
gladiadores, feras e todo o pessoal que organizava os duelos que ocorreriam na
arena. A arena era como um grande palco, feito de madeira, e se chama arena,
que em italiano significa areia, porque era jogada areia sob a estrutura de
madeira para esconder as imperfeições. Os animais podiam ser inseridos nos
duelos a qualquer momento por um esquema de elevadores que surgiam em
alguns pontos da arena; o filme "Gladiador" retrata muito bem esta questão dos
elevadores. Os estudiosos, a pouco tempo, descobriram uma rede de dutos
inundados embaixo da arena do Coliseu. Acredita-se que o Coliseu foi
construído onde, outrora, foi o lago do Palácio Dourado de Nero; O Imperador
Vespasiano escolheu o local da construção para que o mal causado por Nero
fosse esquecido por uma construção gloriosa.

80. Sylvae, ou recreações de cenas naturais eram também realizadas no Coliseu.
Pintores, técnicos e arquitetos construiriam simulações de florestas com árvores
e arbustos reais plantados no chão da arena. Animais seriam então introduzidos
para dar vida á simulação. Esses cenários podiam servir só para agrado do
público ou como pano de fundo para caçadas ou dramas representando episódios
da mitologia romana, tão autênticos quanto possível, ao ponto de pessoas
condenadas fazerem o papel de heróis onde eram mortos de maneiras horríveis
mas mitologicamente autênticas, como mutilados por animais ou queimados
vivos.
Embora o Coliseu tenha funcionado até ao século VI da nossa Era, foram
proibidos os jogos com mortes humanas desde 404, sendo apenas massacrados
animais como elefantes, panteras ou leões.

82. Coliseu de Roma, vista interior

83. Outro ângulo do Coliseu

84. A construção
A construção do Coliseu, nome foi iniciado por Vespasiano, nos anos 70 da
nossa Era, e finalizado pelo seu filho, Domiciano. O edifício será inaugurado
por Tito, em 80, embora apenas tivesse sido finalizado poucos anos depois.
Empresa colossal, este edifício, inicialmente, poderia sustentar no seu
interior cerca de 50 000 espectadores, constando de três andares. Quando
do reinado de Alexandre Severo e Gordiano III, é ampliado com um quarto
andar, podendo suster agora cerca de 90 000 espectadores. A
grandiosidade deste monumento testemunha verdadeiramente o poder e
esplendor de Roma na época dos Flávios.

85. Arquitetura e dimensão social
O Coliseu, como não se encontrava inserido numa zona de encosta, enterrado,
tal como normalmente sucede com a generalidade dos teatros e anfiteatros
romanos, possuía um “anel” artificial de rocha à sua volta, para garantir
sustentação e, ao mesmo tempo, esta subestrutura serve como ornamento ao
edifício e como condicionador da entrada dos espectadores. Tal como foi
referido anteriormente, possuía três pisos, sendo mais tarde adicionado um
outro. É construído em mármore, pedra travertina, ladrilho e tufo (pedra calcária
com grandes poros). A sua planta elíptica mede dois eixos que se estendem
aproximadamente de 190 m por 155 m. A fachada compõe-se de arcadas
decoradas com colunas dóricas, jônicas e coríntias, de acordo com o pavimento
em que se encontravam. Esta subdivisão deve-se ao fato de ser uma
construção essencialmente vertical, criando assim uma diversificação do
espaço.

86. Os assentos são em mármore e a cavea, escadaria ou arquibancada, dividia-
se em três partes, correspondentes às diferentes classes sociais: o podium,
para as classes altas; as maeniana, sector destinado à classe média; e os
portici, ou pórticos, construídos em madeira, para a plebe e as mulheres. A
tribuna imperial ou pulvinar encontrava-se situada no podium e era balizada
pelos assentos reservados aos senadores e magistrados. Rampas no interior
do edifício facilitavam o acesso às várias zonas de onde podiam visualizar o
espetáculo, sendo protegidos por uma barreira e por uma série de arqueiros
posicionados numa passagem de madeira, para o caso de algum acidente.
Por cima dos muros ainda são visíveis as mísulas, que sustentavam o
velarium, enorme cobertura de lona destinada a proteger do sol os
espectadores e, nos subterrâneos, ficavam as jaulas dos animais, bem como
todas as celas e galerias necessárias aos serviços do anfiteatro.

87. O "fim do Império"
O monumento permaneceu como sede principal dos espetáculos da urbe
romana até ao período do imperador Honorius, no século V. Danificado por um
terremoto no começo do mesmo século, foi alvo de uma extensiva restauração
na época de Valentinianus III. Em meados do século XIII, a família Frangipani
transformou-o em fortaleza e, ao longo dos séculos XV e XVI, foi por diversas
vezes saqueado, perdendo grande parte dos materiais nobres com os quais
tinha sido construído.

88. Os Cristãos e o Coliseu
Os relatos romanos referem-se a cristãos sendo martirizados em locais de
Roma descritos pouco pormenorizadamente (no anfiteatro, na arena),
quando Roma tinha numerosos anfiteatros e arenas. Apesar de muito
provavelmente o Coliseu não ter sido utilizado para martírios, o papa Bento
XIV consagrou-o, no século XVII, marirtolíssimo à Paixão de Cristo e lugar
sagrado. Os trabalhos de consolidação e restauração parcial do monumento,
já há muito em ruínas, foram feitos sobretudo pelos pontífices Gregório XVI e
Pio IX, no século XIX.
Em 7 de julho de 2007 é considerada umas das "Sete maravilhas do mundo
moderno".

90. Taj Mahal

91. O Taj Mahal (em hindi ताज महल, persa ‫ )تاج محل‬é um mausoléu situado em
Agra, uma cidade da Índia e o mais conhecido dos monumentos do país.
Encontra-se classificado pela UNESCO como Patrimônio da Humanidade. Foi
recentemente anunciado como uma das Novas Sete Maravilhas do Mundo
Moderno em uma celebração em Lisboa no dia 7 de Julho de 2007.
A obra foi feita entre 1630 e 1652 com a força de cerca de 22 mil homens,
trazidos de várias cidades do Oriente, para trabalhar no sumptuoso monumento
de mármore branco que o imperador Shah Jahan mandou construir em memória
de sua esposa favorita, Aryumand Banu Begam, a quem chamava de Mumtaz
Mahal ("A jóia do palácio"). Ela morreu após dar à luz o 14º filho, tendo o Taj
Mahal sido construído sobre seu túmulo, junto ao rio Yamuna.
Assim, o Taj Mahal é também conhecido como a maior prova de amor do
mundo, contendo inscrições retiradas do Corão. É incrustado com pedras semi-
preciosas, tais como o lápis-lazúli entre outras. A sua cúpula é costurada com
fios de ouro. O edifício é flanqueado por duas mesquitas e cercado por quatro
minaretes.
Supõe-se que o imperador pretendia fazer para ele próprio uma réplica do Taj
Mahal original na outra margem do rio, em mármore preto, mas acabou deposto
antes do início das obras por um de seus filhos.
Apesar de sua opulência, o Taj Mahal é na verdade um gigantesco mausoléu e
não um palácio, como se poderia julgar.

93. Origem e inspiração
O imperador Shah Jahan foi um prolífero mecenas, com recursos praticamente
ilimitados. Sob a sua tutela construíram-se os palácios e jardins de Shalimar
em Lahore, também em honra da sua esposa.
Mumtaz Mahal deu ao seu esposo 14 filhos, mas faleceu no último parto e o
imperador, desolado, iniciou quase de seguida a construção do Taj como
oferta póstuma. Todos os pormenores do edifício mostram a sua natureza
romântica e o conjunto promove uma estética esplêndida. Aproveitando uma
visita realizada em 1663, o explorador francês François Bernier realizou o
seguinte retrato do Taj Mahal e dos motivos do imperador que levaram à sua
edificação:
[...] Completarei esta carta com uma descrição dos maravilhosos mausoléus que
outorgam total superioridade a Agra sobre Deli. Um destes foi erigido por Jehan-guyre
em honra do seu pai Ekbar, e Shah Jahan construiu outro de extraordinária e celebrada
beleza, em memória da sua esposa Tage Mehale, de quem de diz que o seu esposo
estava tão apaixonado que lhe foi fiel toda a sua vida e, após a sua morte, ficou tão
afetado que não tardou em segui-la para a morte.

94. Síntese histórica
A pouco tempo do término da obra em 1657, Shah Jahan adoeceu gravemente e
o seu filho Shah Shuja declarou-se a ele próprio imperador em Bengala, enquanto
Murad, com o apoio do seu irmão Aurangzeb, fazia o mesmo em Gujarat. Quando
Shah Jahan, caído doente no seu leito, se rendeu aos ataques dos seus filhos,
Aurangzeb permitiu-lhe continuar a viver exilado no forte de Agra. A lenda conta
que passou o resto dos seus dias observando pela janela o Taj Mahal e, depois da
sua morte em 1666, Aurangzeb sepultou-o no mausoléu lado a lado com a
esposa, gerando a única ruptura da perfeita simetria do conjunto.
Em finais do século XIX vários sectores do Taj Mahal estavam muito deteriorados
por falta de manutenção e durante a época da rebelião hindu, em 1857, foi
arrestado por soldados britânicos e oficiais do governo, que lhes arrancavam as
pedras embutidas nas paredes e o lápis-lazúli dos seus muros. Em 1908
completou-se a restauração ordenada pelo vice-rei britânico, Lord Curzon, que
também incluiu o grande candelabro da câmara interior segundo o modelo de um
similar que se encontrava numa mesquita no Cairo. Curzon ordenou a
remodelação dos jardins ao estilo inglês que ainda hoje se conservam.

95. Soldados estado-unidenses em 1942, em frente do Taj Mahal, cuja cúpula se
encontra coberta pelo gigantesco andaime que a protegeria de eventuais ataques
das forças aéreas alemãs e japonesas.

96. Durante o século XX melhorou o cuidado com o monumento. Em 1942 o
governo construiu um andaime gigantesco cobrindo a cúpula, prevendo um
ataque aéreo da Luftwaffe e, posteriormente, da força aérea japonesa. Esta
proteção voltou a erguer-se durante as guerras indo-paquistanesas, de 1965
a 1971. As ameaças mais recentes provém da poluição ambiental nas
ribeiras do rio Yamuna e da chuva ácida causada pela refinaria de Mathura.
Ambos os problemas são objeto de vários recursos ante a Corte Suprema da
Justiça da Índia.
Em 1993, foi eleito como Patrimônio Mundial da Humanidade pela UNESCO,
e é hoje um importante destino turístico. Recentemente, alguns sectores
sunitas reclamaram para si a propriedade do edifício, baseando-se de que se
trata do mausoléu de uma mulher desposada por um membro deste culto
islâmico. O governo indiano rejeitou a reclamação considerando-a mal-
fundamentada, já que o Taj Mahal é propriedade de toda a nação indiana.

97. Elementos formais
Os elementos formais e decorativos são empregues repetida e consistentemente por
todo o complexo, unificando o vocabulário estético. As principais características
do mausoléu refletem-se no resto das construção:
1. Finial: remate ornamentado das cúpulas usado nos pagodes asiáticos
igualmente.
2. Decorações de lótus: esquemas cujo motivo é a flor de lótus, esculpidos nas
cúpulas.
3. Amrud: Cúpula em forma de cebola, típica na arquitetura islâmica e que, mais
tarde, seria usada na Rússia.
4. Tambor: base cilíndrica da cúpula, que serve de apoio e transição formal sobre o
resto do edifício.
5. Guldasta: agulha decorativa fixa no rebordo das balaustradas.
6. Chattri: galeria de colunas e cúpula, utilizado principalmente em monumentos de
carisma comemorativo.
7. Cenefas: painéis esculpidos sobre as arcadas.
8. Caligrafia: escritura estilizada de versos do Corão sobre as arcadas principais
9. Arcadas ou portais: também denominados pishtaq (palavra persa para os
portais).
10. Dados: painéis decorativos sobrepostos às paredes da fachada frontal do edifício.

99. Influências
O Taj Mahal incorpora e amplia as tradições idílicas do Islão, da Pérsia, da
Índia e da arquiteturamogol antiga.
O desenho geral do projeto inspirou-se numa série de edifícios mogóis, entre
os quais a tumba de Itmad-Ud-Daulah e a Jama Masjid, em Deli. Sob o
mecenato de Shah Jahan, a arquiteturamogol alcançou novos níveis de
refinamento. Antes do Taj Mahal era habitual edificar com pedra vermelha,
mas o imperador promoveu o uso de mármore branco com incrustações de
pedras semi-preciosas.
Os artesãos indianos, especialmente escultores e decoradores, percorriam
aos países asiáticos durante esta época e o seu trabalho era particularmente
apreciado pelos construtores de mausoléus. A arquitetura palaciana mongol,
aplicada noutros edifícios indianos (como o palácio Man Sing, em Galore), foi
a grande fonte inspiradora dos chattris que se vêem no Taj Mahal.

100. Simetria
O conjunto do Taj Mahal, com a sua
fachada principal perpendicular a
uma ribeira do Yamuna, foi
construído com os seguintes
elementos arquitetônicos:
1. Portal de acesso
2. Tumbas secundárias
3. Pátios
4. Pátio (esplanada) de acesso
principal
5. Darwaza ou forte de acesso
6. Jabaz
7. Mesquita
8. Mausoléu
9. Minaretes
No centro, os amplos jardins divididos
em quadrados, organizam-se
mediante a cruz formada pelos
canais. A superfície da água reflete
os edifícios, produzindo um efeito
adicional de simetria.

101. Os jardins
O complexo encontra-se rodeado de um grande chahar bagh que mede
320x300 metros e inclui canteiros de flores, caminhos elevados, avenidas de
árvores, fontes, cursos de água, e pilares que refletem a imagem dos edifícios
na água.
Cada secção do jardim é dividida por caminhos em 16 canteiros de flores,
com um tanque central de mármore a meio caminho entre a entrada e o
mausoléu, que devolve a imagem refletida do edifício.
O chahar bagh foi introduzido na Índia por Babur, o primeiro imperador mogol,
segundo um desenho inspirado na tradição persa a fim de representar os
jardins do paraíso[3]. Nos textos místicos do Islão no período mogol, o paraíso
é descrito como um jardim ideal, pleno de abundância. A água tem um papel-
chave nestas descrições, já que se referem quatro rios que surgem de uma
fonte central, constituída por montanhas, que dividem o Éden em quatro
partes segundo os pontos cardeais (norte, sul, este e oeste).

102. O jardim com os caminhos junto ao tanque central

103. maioria destes jardins mogóis são de forma retangular, com um pavilhão
central. O Taj Mahal é invulgar neste sentido, já que situa o edifício principal,
o mausoléu, num dos extremos. Mas a recente descoberta da existência do
"Mahtab bagh" (Jardim da Lua) na ribeira oposta do rio Yamuna permite uma
interpretação distinta, incorporando o vale no desenho global de tal forma
que se converta em um dos rios do paraíso.
O traçado dos jardins e as características arquitectónicas principais, como
as fontes, caminhos de mármore e azulejo, e canteiros lineares do mesmo
material — similares ao jardim de Shalimar — sugerem que podem ter sido
desenhados pelo mesmo engenheiro, Ali Mardan.
As descrições mais antigas do jardim mencionam sua profunda vegetação,
com abundância de rosas, narcisos e árvores frutíferas. Com a declinação
do império mongol também decresceu o mantimento, e quando os britânicos
assumem o controle do Taj Mahal, introduzem modificações paisagísticas
para refletir melhor o estilo dos jardins de Londres.
No entanto, os visitantes poderão admirar-se ao ver os jardineiros cortar a
relva com uma máquina puxada por bois.

104. Edifícios secundários
O complexo está limitado por três lados por um muro em pedra vermelha. Após os
muros, existem vários mausoléus secundários, incluindo os das demais viúvas de
Shah Jahan e do servente favorito de Mumtaz. Estes edifícios, construídos
principalmente com pedra vermelha, são típicos dos edifícios funerários mogóis da
época.
Do lado interior os muros
completam-se com uma
colunata coroada por vários
arcos, característica comum
nos templos hindus,
incorporada nas mesquitas
mogóis. A distâncias fixas
incluem-se os chattris e outras
pequenas construções que
podem ter sido utilizadas como
riradouros, incluindo a que
atualmente se chama «Casa
da Música», utilizada como
museu.
Darwaza de acesso ao Taj Mahal

105. A entrada principal, a "darwaza",
é um edifício monumental
construído também em pedra
vermelha. O estilo recorda a
arquitetura mogol e os primeiros
imperadores. As suas arcadas
repetem as formas do
mausoléu, e incorporam a
mesma caligrafia decorativa. Se
utilizam decorações florais em
baixo-relevo e incrustações. As
paredes e os tetos abobadado
apresentam elaborados
desenhos geométricos, similares
aos que existem em outros
edifícios do complexo.
Originalmente a entrada
fechava-se com duas grandes
portas de prata, que foram
desmontadas e fundidas pelos
jats em 1764.

106. No extremo do complexo erguem-se dois grandes edifícios laterais ao mausoléu,
paralelos aos muros este e oeste. Ambos são fiéis ao reflexo um do outro. O edifício
ocidental é uma mesquita e o seu oposto é o Pátio (esplanada) de acesso
principal, cujo sentido original era balancear a composição arquitetônica e crê-se
que foi usado como hospedaria. As diferenças consistem em que o jawab não tem
minarete e os seus pisos apresentam desenhos geométricos, enquanto os da
mesquita estão decorados com um desenho em mármore negro que marca a
posição das tapeçarias para a oração de 569 fiéis.
O projeto básico da mesquita é similar a outras construções mandadas edificar por
Shah Jahan, especialmente o seu Jama Masjid, em Deli, que consiste numa grande
sala rematada por três cúpulas. As mesquitas mogóis desta época dividem o
santuário em três áreas distintas: um sector principal com duas alas.
O masjid, a
mesquita

107. O mausoléu
O foco visual do Taj Mahal, ainda que não se localize no centro do conjunto, é o mausoléu
de mármore branco. Como a maioria dos edifícios funerários mogóis, os elementos básicos
são de origem persa. Um edifício simétrico com um iwan [5] e coroado por uma grande
cúpula.
A tumba descansa sobre um pedestal quadrado. O edifício consiste numa grande superfície
dividida em múltiplas salas, das quais a central alberga o cenotáfio de Shah Jahan e
Muntaz. Atualmente as tumbas reais encontram-se num nível inferior.
A base é essencialmente um cubo com vértices cortados, de 55 metros de lado. Sobre cada
lado, uma grande pishtaq ou arcada rodeia o iwan, com um nível superior similar de
balcões. Estes arcos principais elevam-se até ao teto da base, gerando uma fachada
integrada.
O Iwan principal do
mausoléu

108. A cada lado da arcada principal, há arcadas menores em cima e em baixo. Este motivo
repete-se nas esquinas. O projeto é completamente uniforme e consistente nos quatro
lados da base. Em cada esquina do pedestal base, um minarete complementa o
conjunto.
A cúpula de mármore branco sobre o mausoléu é visivelmente o mais espetacular
elemento do conjunto. A sua altura é quase igual à da base, em torno de 35 metros,
dimensão que se acentua por estar apoiada num tambor circular de sete metros de
altura.
A cúpula tem uma forma de cebola. Os árabes chamam a esta tipologia da cúpula
amrud, ou seja, com forma de maçã. O terço superior da cúpula está decorado com
um anel de flores de lótus em relevo, e no remate uma agulha ou finial dourada
combina tradições islâmicas e hindus. Esta agulha termina numa lua crescente, motivo
típico islâmico, com os seus extremos apontando para o céu. Pela sua colocação
sobre a agulha, o topo desta e os extremos da lua combinados formam uma figura
semelhante a um tridente, exacerbo do símbolo tradicional hindu para a divindade de
Shiva. O corpo final contém, aliás, uma série de formas bolbosas.
A figura central mostra um forte parecido com o kalash ou kumbh, o barco sagrado da
tradição hindu. A forma da cúpula enfatiza-se também pelos quatro chattris em cada
esquina. As cúpulas destes replicam a forma da central. As suas bases decoradas com
colunas abrem através do teto do mausoléu um espaço para a entrada de luz natural
no interior do espaço fechado. Os chattris também estão rematados por finiais.

109. Nas paredes laterais, as estilizadas espirais
decoradas em relevo ajudam a aumentar a
sensação de altura do edifício, e repetem-se os
motivos de lótus ao longo desta e das restantes,
assim como em todos os chattris.
Em cada esquina do pedestal eleva-se um
minarete: quatro grandes torres de mais de 40m de
altura que novamente mostram a atração do Taj
pelo desenho simétrico e repetitivo, criando em
parte vários padrões. As torres estão desenhadas
como minaretes funcionais, elemento tradicional
das mesquitas ondeo almuadem chama os fiéis
islâmicos à oração. Cada minarete está dividido
em três partes iguais por dois balcões que o
rodeiam com anéis. No topo da torre, um terraço
coberto por um chattri repete o desenho do
mausoléu.
Estes chattris têm todos os mesmos detalhes de
acabamento: o desenho de flor de lótus e o finial
dourado sobre a cúpula. Cada minarete foi
construído levemente inclinado para fora do
conjunto. Desta maneira, em caso de queda, algo
não tão improvável nesse tempo para construções
de semelhante altura, o material iria cair longe do
templo.

110. Decoração
Exterior
Praticamente toda a superfície do complexo foi ornamentada e encontra-se
entre as mais belas decorações exteriores mogóis de qualquer época. Também
neste aspecto, os motivos repetem-se em todos os edifícios e elementos. Da
proporção ao tamanho da superfície a decorar, a decoração exterior vislumbra-
se mais ou menos refinada e detalhada. Os elementos decorativos pertencem
basicamente a três categorias, recordando que a religião islâmica proíbe a
representação da figura humana:
• Caligrafia
• Elementos geométricos abstratos
• Motivos vegetais
• Estas decorações efetuaram-se com três técnicas
diferentes:
• Pintura ou estuque aplicado sobre as paredes
• Incrustação de pedras
• Esculturas

111. Caligrafia
Caligrafia sobre o grande portal de acesso ao mausoléu.
As passagens do Corão são utilizadas em todo o complexo
como elementos decorativos. Os textos criados pelo calígrafo
persa da corte mogol Amanat Khan são tão detalhados e
fantasiosos, que se tornam quase ilegíveis. A assinatura do
calígrafo surge em vários painéis.
A letras estão incrustadas com quartzo opaco sobre os painéis
de mármore branco. Alguns dos trabalhos são extremamente
detalhados e delicados, especialmente os que se encontram no
mármore dos cenotáfios da tumba. Os painéis superiores estão
escritos com caligrafia proporcionada para compensar a
distorção visual ao observá-los desde baixo.
Estudos recentes sugerem que foi também Amanat Khan quem
selecionou as passagens do Corão. Os textos referem em geral
temas de justiças, de inferno para os incrédulos e de promessa
de paraíso para os fiéis. Entre as principais passagens, incluem-
se as seguintes suras: 91 (o sol) , 112 (pureza da fé) , 89
Caligrafia sobre (descanso diário) , 93 (luz da manhã), 95 (as figueiras), 94 (a
o grande portal abertura), 36 (Ya Sin) , 81 (a escuridão), 84 (a ferida), 98 (a
de acesso ao evidência), 67 (o domínio) , 48 (a vitória), 77 (os enviados) e 39
mausoléu. (os grupos).

112. Decoração geométrica abstrata
As formas de arte abstratas são utilizadas especialmente no
pedestal do mausoléu, nos minaretes, na mesquita de no jawab, e
também em superfícies menores do templo. As cúpulas e
abóbadas dos edifícios de pedra estão trabalhadas com traceria.
As cúpulas e abóbadas dos edifícios de pedra estão trabalhadas
com traceria para criar elaboradas formas geométricas.
Nas zonas de transição o espaço entre elementos vizinhos
preenche-se com traceria, formando padrões em V. Nos edifícios
de pedra vermelha usa-se uma traceria branca e sobre o mármore
branco utiliza-se como elemento contrastante uma traceria escura
ou mesmo negra.
O chão está coberto por mosaicos de cores e formas distintas
combinados em padrões geométricos diferentes.
A técnica da incrustação sobre as placas de mármore apresenta
tal perfeição que as juntas entra as pedras e gemas incrustadas
apenas se distinguem com uma lente de aumento, uma lupa. Uma
flor, de apenas sete centímetros quadrados, tem 60 incrustações
ou marchetarias diferentes, que oferecem ao teto uma superfície
irregular.
Decoração geométrica:
«espinha de peixe»

113. Motivos vegetais
As paredes baixas do templo funerário mostram frisos de mármore com
baixos-relevos de flores e vegetais que foram polidos para ressaltar o extremo
requinte do trabalho. Os frisos e as arcadas foram decorados com
incrustações de pedras semi-preciosas formando desenhos muito estilizados
de flores, frutos e outros vegetais. As pedras incrustadas são mármore
amarelo, jade, quartzo polido e outras gemas menores.
Motivos vegetais: detalhe do painel junto a um arco.

114. Interior
A sala central do Taj Mahal apresenta uma decoração que vai para além das
técnicas tradicionais, e aparenta com formas mais elevadas da arte manual, como
a ourivesaria e a joalharia. Aqui o material usado para as incrustações já não é
mármore ou jade, mas sim gemas preciosas e semi-preciosas. Cada elemento
decorativo do exterior foi redefinido mediante jóias. A sala principal contem ainda
os cenotáfios de Mumtaz e Shah Jahan, obras-primas de artesanato, sem
precedentes na época.
A forma da sala é octogonal e ainda que o desenho permita ingressar por qualquer
dos lados, só a porta sul, em direção aos jardins é usada habitualmente. As
paredes interiores têm aproximadamente 25 metros de altura, sobre as quais se
construiu uma falsa cúpula interior decorada com motivos solares. Oito arcos
definem o espaço a nível do solo. Similar ao que se sucede no exterior, a cada
meio arco sobrepõe-se um segundo a meia altura na parede. Os quatro arcos
centrais superiores formam balcões com miradouros para o exterior. Cada janela
deste balcões leva um intrincado trabalho de mármore, o jali. Além da luz
proveniente dos balcões, a iluminação complementa-se com a que ingressa
através dos chattris em cada esquina da cúpula exterior.

115. Cada uma das paredes da sala foi detalhadamente decorada com frisos em baixo-
relevo, intrincadas incrustações de pedraria e refinados painéis de caligrafia,
refletindo inclusivamente o nível minimalista do complexo. Com estes elementos,
cria-se uma espécie de ligação ou fusão simétrica do espaço interior e exterior,
numa linha decorativa que permite que contatem diretamente os dois espaços do
complexo funerário.
A tradição muçulmana proíbe a decoração elaborada das campas, pelo que os
corpos de Mumtaz e Shah Jahan descansam numa câmara relativamente simples
debaixo da sala principal do Taj Mahal. Estão sepultados segundo um eixo norte-
sul, com os rostos inclinados para a direita, em direção a Meca.
Todo o Taj Mahal se centra em redor dos cenotáfios que duplicam em forma exata
a posição das duas campas e são cópia idêntica das pedras do sepulcro inferior.
O cenotáfio de Mumtaz ergue-se no centro exato da sala principal, sobre uma
base retangular de mármore de aproximadamente 1,50 x 2,50 metros. Há uma
pequena urna também de mármore. Tanto a base como a urna estão incrustadas
com um requintado trabalho de gemas. As inscrições têm a função de identificar
Mumtaz e protegê-la, em jeito de oração. Na tampa da urna sobressai um placa,
que se assemelha a um quadro de escola.

116. O cenotáfio de Shah Jahan está junto ao de Mumtaz, formando a única disposição
assimétrica de todo o complexo. É maior que o da sua esposa, mas contém os
mesmos elementos: uma grande urna com base alta, também decorada com
maravilhosa precisão mediante incrustações e caligrafia identificadora. Sobre a
tampa da urna existe uma escultura de uma pequena caixa de penas de escrever.
Os cenotáfios, as
campas vazias.

117. Processo construtivo
A construção do Taj Mahal iniciou-se com a fundação do mausoléu. Escavou-se
e formou-se com os escombros uma superfície de aproximadamente 12.000 m²
para reduzir o risco de infiltrações do rio. Toda a área foi levantada a uma altura
de quase 15 metros sobre o nível da ribeira. O Taj Mahal tem uma altura
aproximada de 60 metros e a cúpula principal mede 20 metros de diâmetro e 25
de altura.
Na zona do mausoléu cavaram-se poços até encontrar água e preencheram-se
com pedra formando as bases da fundação. Deixou-se um poço aberto em torno
do edifício para monitorizar as mudanças do nível da água subterrânea.
Ao invés da utilização de andaimes de bambu, comuns na época, os
trabalhadores construíram colossais andaimes de ladrilho por fora e por dentro
das paredes do mausoléu. Estes andaimes eram tão grandes, que muitos
estimam anos como o tempo que se demorou a desmantelá-los. De acordo com
a lenda, Shah Jahan decretou que qualquer um poderia levar os ladrilhos e, em
conseqüência, muitos foram levados, pela noite, pelos camponeses locais.

118. Para transportar o mármore e outros materiais desde Agra até ao local da edificação,
construiu-se uma rampa de terra de 15 km de comprimento. De acordo com os registros
da época, para o transporte dos grandes blocos utilizaram-se carreiras especialmente
construídas, tiradas por carros de vinte ou trinta bois.
Para colocar os blocos em posição foi necessário um elaborado sistema de roldanas
montadas sobre postes e vigas de madeira, e a força de juntas de bois e mulas.
A seqüência construtiva foi:
1.A base ou pedestal;
2.O mausoléu com a sua cúpula;
3.Os quatro minaretes;
4.A mesquita e o jawab;
5.O forte de acesso; O pedestal e o mausoléu consumiram doze anos de construção. As
restantes partes do complexo tomaram mais dez anos. Como o conjunto foi construído
por etapas, os historiadores da época informam diferentes datas de «término», a causa
possivelmente de opiniões divergentes sobre a definição da palavra «término». Por
exemplo, o mausoléu em si foi completado em 1643, mas o trabalho continuou no resto
do complexo.
Placas do cenotáfio, em mármore
talhado e com incrustações de
pedras preciosas.

119. Infra-estrutura hidráulica
A água para o Taj Mahal provinha de uma complexa infra-estrutura que incluía
séries de purs, movidos por animais, que levavam a água a grandes cisternas,
onde, mediante mecanismos similares, se elevava a um grande tanque de
distribuição erguido sobre a planta baixa do mausoléu.
Do tanque principal de distribuição, a água passava por três tanques
subsidiários, desde os quais se conduzia a todo o complexo. A uma
profundidade de 1,50 metros, corre a conduta de barro que completa o sistema
de rega dos jardins. Outros canos em cobre alimentam as fontes no canal
norte-sul, e escavaram canas secundários para regar o resto do jardim. As
fontes não se conectaram de forma direta com os tubos de alimentação, mas
sim a um tanque intermediário de cobre debaixo de cada saída, com o fim de
igualar a pressão em todas.
Os purs não se conservaram, mas sim o resto das instalações.

120. Artesãos e construtores
O Taj Mahal não foi projetado por uma só pessoa, mas exigiu talento de várias
origens. Os nomes dos construtores das diversas especialidades que participaram na
obra chegou aos nossos dias através de diversas fontes.
Dos discípulos do grande arquiteto otomano Koca Mimar Sinan Agha, Ustad Isa e Isa
Muhammad Effendi, tiveram um papel-chave no desenho do complexo[8]. Alguns
textos em idioma persa mencionam Puru de Benarus como arquiteto supervisor[9].
A cúpula principal foi desenhada por Ismail Khan do Império Otomano[10],
considerado o primeiro arquiteto e construtor de cúpulas daquela época. Qazim
Khan, um nativo de Lahore, moldou o finial de ouro maciço que coroa a cúpula
principal. Chiranjilal, um artesão de Deli, foi o escultor chefe e responsável pelos
mosaicos. Amanat Khan de Shiraz, Pérsia), foi o responsável da caligrafia[11]
Muhammad Hanif foi o capataz de maçonaria (arte de trabalhar a pedra). Mir Abdul
Karim e Mukkarimat Khan de Shiraz, Pérsia, supervisionaram as finanças e a gestão
da produção diária.

121. O grupo de artistas incluindo escultores de Bujara, calígrafos da Síria e Pérsia,
mestres em incrustação do sul da Índia, cortadores de pedra de Baluchistão, um
especialista em construir torres, outro que gravava flores sobre os mármores,
completando um total de 37 artesãos principais. Esta equipe diretriz esteve
acompanhada por uma força laboral superior a 20.000 trabalhadores recrutados
em todo o norte da Índia.
Os cronistas europeus, especialmente durante o primeiro período do Raj
britânico, sugeriram que alguns dos trabalhos do Taj Mahal tinham sido obra de
artesãos europeus. A maioria destas suposições eram puramente especulativas,
mas uma referência de 1640, segundo a carta de um frade espanhol que visitou
Agra, menciona que Geronimo Veroneo, um aventureiro italiano na corte de
Shah Jahan, foi o responsável principal do desenho. Não há prova científica
demonstrável para provar esta afirmação, nem se citou nenhum Veroneo nos
documentos relativos à obra que ainda se conservam. E.B. Havell, o principal
investigador britânico de arte indiana no último Raj descartou esta teoria por não
se encontrar evidência alguma e por resultar inconsistente com os métodos
empregados pelos desenhistas.

122. Materiais
O principal material empregado para a construção é o mármore branco trazido em
carros puxados por bois, búfalos, elefantes e camelos desde as pedreiras de
Makrana, no Rajastão, situadas a mais de 300 km de distância.
O segundo material mais utilizado é a pedra arenisca rochosa, empregada na
construção da maioria dos palácios e fortes muçulmanos anteriores à era de Shah
Jahan. Este material foi utilizado em combinação com o mármore negro, nas
muralhas, no acesso principal, na mesquita e no jawab.
O Taj Mahal inclui, aliás, outros materiais trazidos de toda a Ásia. Mais 1.000
elefantes transportaram materiais de construção dos confins do continente. O jaspe
foi importado do Punjab, e o cristal e o jade, da China.
Do Tibete trouxeram-se turquesas e do Afeganistão o lápis-lazúli, enquanto as
safiras provinham de Ceilão e os quartzos da Península arábica. No total utilizaram-
se 28 tipos de gemas e pedras semi-preciosas para fazer as incrustações no
mármore.
Custo
O custo total da construção do Taj Mahal estima-se em 50 milhões de rupias.
Naquele tempo, uma grama de ouro valia aproximadamente 1,40 rupias, de modo
que segundo a valorização atual, a soma poderia significar mais de quinhentos
milhões de dólares estado-unidenses. Deve ter-se em conta, não obstante, que
qualquer comparação baseada no valor do ouro entre distintas épocas resulta à
partida muito inexata.

123. Origem do nome
A palavra "Taj" provem do persa, linguagem da corte mogol, e significa "Coroa",
enquanto que "Mahal" é uma variante curta de Mumtaz Mahal, o nome formal na
corte de Arjumand Banu Begum, cujo significado é "Primeira dama do palácio".
Taj Mahal, então, refere-se à "coroa de Mahal", a amada esposa de Shah Jahan.
Já em 1663 o viajante francês François Bernier mencionou o edifício como "Tage
Mehale".
Taj Majal
significa
"Coroa de
Mahal".

125. Vista do Taj Mahal a partir do forte de Agra

126. Digitação e montagem dos slides: José Antonino de Lima
jantonin@bol.com.br / jantoninol@yahoo.com.br
Fonte: www.wikipedia.org