História do documentário

1. U M A B R E V E H I S T Ó R I A S O B R E O C I N E M A
D O C U M E N T Á R I O B R A S I L E I R O
FÁ B I O M A R Q U E S

2. DIANTE DA PERGUNTA “QUE É DOCUMENTÁRIO?”, SOMOS LEVADOS A
CONCEITUÁ-LO COMO FILMES QUE MOSTRAM/REPRESENTAM A
REALIDADE. MAS QUAL É, AFINAL, TAL ESTATUTO DA REPRESENTAÇÃO? EM
QUE CONSTITUI A RELAÇÃO COM A REALIDADE?

3. A
S U B JETIVIDADE
É
INDIS S OC IÁVEL
DE Q U ALQ U ER
ART E

4. É IMPOSSÍVEL AO DOCUMENTARISTA
APAGAR-SE. ELE EXISTE NO MUNDO E
INTERAGE COM OS OUTROS,
INEGAVELMENTE.

5. ENQUANTO ESPETÁCULO PÚBLICO, O FILME DOCUMENTÁRIO NUNCA
OBTEVE GRANDES PLATÉIAS, SEMPRE FOI MARGINAL

6. M A S A P A R T I R D A V I R A D A
D O S É C U L O X X P A R A O
S É C U L O X X I , A C O N D I Ç Ã O
D E C I N E M A M A R G I N A L V E M
S E M O D I F I C A N D O .
A L C A N Ç A N D O O D E V I D O
S T A T U S D E G Ê N E R O
C I N E M A T O G R Á F I C O .

7. CINEASTAS COMO OS IRMÃOS AFONSO E PASCHOAL SEGRETO, SILVINO
DOS SANTOS, MAJOR LUÍS TOMÁS REIS, ENTRE OUTROS, FORAM OS
RESPONSÁVEIS PELAS PRIMEIRAS IMAGENS DO ACERVO DA HISTÓRIA DO
CINEMA BRASILEIRO

8. [...] DEVE PARTIR NÃO DO LONGA-METRAGEM DE FICÇÃO, QUE É O SONHO,
A VONTADE, O “VERDADEIRO” CINEMA, MAS EXCEÇÃO – E SIM DOS
DOCUMENTÁRIOS DE CURTA-METRAGEM E DOS JORNAIS
CINEMATOGRÁFICOS, POIS É ESTE TIPO DE CINEMA QUE DURANTE
DÉCADAS FOI O SUSTENTÁCULO DA PRODUÇÃO E COMERCIALIZAÇÃO DE
FILMES BRASILEIROS (BERNARDET,1990, P. 191).

9. JÁ NA DÉ C ADA
DE 2 0 , O C O RREU
A P RIME IRA
G RAVE C RIS E DA
P RO DU ÇÃO
NAC IO NAL .

10. PODEMOS CLASSIFICAR, NESSE PERÍODO, A PRIMEIRA FORMA ACABADA
DE DOCUMENTÁRIO, O ESTILO VOZ DE DEUS (NICHOLS, 1983), DE UM
DISCURSO DIRETO, UMA NARRAÇÃO QUE CHEGAVA A DOMINAR OS
ELEMENTOS VISUAIS, EMBORA PUDESSE SER POÉTICA E EVOCATIVA, MAS
QUASE SEMPRE ARROGANTE.

11. - D U R A N T E O S A N O S 3 0 E 4 0 ,
A P R O D U Ç Ã O D E F I L M E S D E
N Ã O - F I C Ç Ã O T E V E U M
C A R Á T E R B A S I C A M E N T E
E S T A T A L .
- “ [ . . . ] E X C L U S I V A M E N T E
L I G A D A A U M A E L I T E
M U N D A N A , D E Q U E O S
C I N E A S T A S S Ã O
D E P E N D E N T E S [ . . . ] ” .

12. ATRAVÉS DO INSTITUTO NACIONAL DE CINEMA EDUCATIVO (INCE),
CENTENAS DE FILMES FORAM REALIZADAS SOB A DIREÇÃO DO CINEASTA
MINEIRO HUMBERTO MAURO.
NUMA PRIMEIRA FASE, QUE COINCIDIU COM O ESTADO NOVO, OS FILMES
POSSUÍAM CARÁTER MAIS CIENTÍFICO E TÉCNICO,

13. NA SEGUNDA FASE, COM O FIM DO ESTADO NOVO, ESSA AMBIÇÃO
TRANSFORMADORA CEDEU LUGAR A FILMES QUE BUSCAVAM O RESGATE
DE UM BRASIL RURAL, MELODIOSO

14. J Á N O F I N A L D O S A N O S 5 0 , A Q U I N O
B R A S I L , A S P E S S O A S I N T E R E S S A D A S
P E L A A R T E C I N E M A T O G R Á F I C A S Ó
P O D E R I A M A S S I S T I R A R A R A S
R E T R O S P E C T I V A S D O C I N E M A
A M E R I C A N O , F R A N C Ê S , I T A L I A N O E
S O V I É T I C O , O R G A N I Z A D A S P O R
C I N E M A T E C A S C A R I O C A S E P A U L I S T A S .

15. O D O C U M E N T Á R I O N A S
D É C A D A S D E 6 0 , 7 0 E 8 0 .
E M 1 9 6 2 , O
D O C U M E N T A R I S T A S U E C O
A R N E S U C K S D O R F F ,
P R O D U Z I N D O F I L M E S
D O C U M E N T Á R I O S D E S D E O
I N Í C I O D A D É C A D A D E 4 0 ,
V E I O A O B R A S I L P A R A U M
S E M I N Á R I O D E C I N E M A A
C O N V I T E D A U N E S C O E D O
I T A M A R A T Y

16. E S S A J U V E N T U D E T E V E O
P R I M E I R O C O N T A T O C O M
E Q U I P A M E N T O C O M P L E T O D E
C Â M E R A 3 5 M M , G R A V A D O R
N A G R A E M E S A D E
M O N T A G E M , P A R A F E R N Á L I A
P O R T Á T I L P R E C I O S A A T É
E N T Ã O I N E X I S T E N T E P O R
A Q U I .

17. PARALELAMENTE À DELICADA SITUAÇÃO POLÍTICA, ECONÔMICA E SOCIAL
EM QUE VIVIA O BRASIL, ALÉM DA EFERVESCÊNCIA CULTURAL

18. O CINEMA NOVO PRECISAVA REFLETIR TODAS ESSAS INFLUÊNCIAS DO
MAIS AVANÇADO CINEMA ESTRANGEIRO, PARA QUE A ÂNSIA DE INOVAR
EM ESTILO E TÉCNICA FOSSE FOCADA NUM OBJETIVO MAIOR DE BUSCAR
UMA IDENTIDADE PARA O CINEMA NACIONAL

19. D I V I D I U - O E M
D U A S FA S E S
D I S T I N TA S .
I N I C I A L M E N T E

20. D E S T A Q U E P A R A O L O N G A -
M E T R A G E M C I N C O V E Z E S
F A V E L A ( 1 9 6 2 )
C A B R A M A R C A D O P A R A
M O R R E R , D E E D U A R D O
C O U T I N H O , T A M B É M N A S C E U
N O C P C , E M 1 9 6 4

21. COM A POSSIBILIDADE DE GRAVAÇÃO DO SOM DIRETO, AS ENTREVISTAS
PASSARAM A SER UTILIZADAS DESENFREADAMENTE, E A FALA DO
ENTREVISTADO PASSOU A SER DENOMINADA A VOZ DA EXPERIÊNCIA

22. A CÂMERA NA MÃO PROVOCAVA OSCILAÇÕES, TREMORES; ELA SE
LOCOMOVIA COM O CAMINHAR DO FOTÓGRAFO, A LUZ ERA NATURAL,
ESTOURADA, PORTANTO, NA MAIORIA DAS VEZES DEFICIENTE. VÁRIOS
FILMES FIZERAM DA FALTA DE CONDIÇÕES E DE ESTRUTURA UM ELEMENTO
DE SUA ESTÉTICA.

23. UM NOVO FÔLEGO DOCUMENTAL OCORREU COM A
ABERTURA POLÍTICA INICIADA NO FINAL DA DÉCADA DE
70.
- A REVISÃO HISTÓRICA DA DITADURA EM JANGO (1984)
- OS DESAFIOS DA TRANSIÇÃO POLÍTICA EM CÉU ABERTO (1985), DE
JOÃO BATISTA DE ANDRADE
- OS NOVOS PROBLEMAS ADVINDOS DO ENCHAÇO URBANO EM UMA
AVENIDA CHAMADA BRASIL (1988)

24. CADA DOCUMENTÁRIO PERMANECEU COMO UMA VISÃO PESSOAL DO
DIRETOR EM RELAÇÃO AO MUNDO. O CINEASTA NÃO TEMIA TOMAR UMA
POSIÇÃO PERANTE O OBJETO DOCUMENTADO.

25. O DOCUMENTÁRIO DOS ANOS 90 ATÉ OS
DIAS ATUAIS
AS MEDIDAS DO GOVERNO DE FERNANDO COLLOR DE MELLO, NO COMEÇO
DA DÉCADA, EXTINGUIU A EMBRAFILME E O CINEMA NACIONAL VIVEU UM
VERDADEIRO MARASMO.

26. COM A RÁPIDA EVOLUÇÃO DA ELETRÔNICA E DA INFORMÁTICA, HOJE O
VÍDEO DIGITAL ESTÁ GANHANDO UM MERCADO CADA VEZ MAIOR NA
PRODUÇÃO CINEMATOGRÁFICA.

27. - EDUARDO COUTINHO
- EVALDO MOCARZEL
- JOÃO MOREIRA SALLES