3.  Plataformas de música online
 Novas formas de categorização de gêneros
musicais
 Reconfiguração da crítica musical
 Mobilização dos Fãs - Fansourcing
 Curadoria
 Crowdfunding/Fanfunding

4.  Sentido amplo
 Não separar as instâncias da produção e da
circulação
 Público/Privado; Coletivo/Individual
 Aspectos sociais, culturais, econômicos,
tecnológicos, materiais
 Remediação
 Materialidade dos artefatos culturais

5. Ambientes, Ferramenta, Meio

6.  Banco de dados de  Programas que simulam
música compartilhada estações de rádios
 Mecanismos de dados  Importância da playlist
musicais
 Informações musicais
 Sites de descoberta de
música ora enquanto
sistemas híbridos de
descoberta,
recomendação e
visualização musical.

7. Apropriações das plataformas de música:
Personalização musical
Fruição dos bens simbólicos
Compartilhamento de preferências
Circulação da música
Traçado simbólico de relacionamentos
Banco de dados de informações musicais
Memória social
Reputação e constituição da marca
Recomendação
Organização hierárquica em torno da música
Consciência de audiência segmentada
Fonte: AMARAL, 2010

8.  Visualização de dados musicais
 Perfis
 Identidade – Nichos/gêneros musicais
 Processos de distinção (Bourdieu): Ex –
esconder o que está ouvindo ao desligar a
ferramenta de scrobble
 Segmentação
 Streaming

10. Social Tagging, Papel da mídias digitais

11.  Criação de novos gêneros e subgêneros
sempre aconteceu – Mídia especializada/
Fanzines
 Plataformas como last.fm e outros sistemas
de recomendação permitem a emergência de
novos mediadores no processo
 Apropriações das tags
 Exs: Witch-house / Paris Hilton Death Metal

13. S4lem

16.  Portais e Blogs de música
 Conversações em sites de redes sociais
 Podcasts
 Vlogs
 Aproximação entre músicos/críticos/fãs

18. Audiência/Recepção

19.  Importância das estruturas de organização
dos fãs em rede
 Fãs / Não Fãs / Antifãs / Haters / Trolls
 Uso do Twitter –através de hashtags e
dominação dos Trending Topics . Caso
#restart (Recuero, Amaral e Monteiro, 2012)
 #EBMDay – subculturas

21. Prática de coleta e distribuição de informações e
apropriação criativa de material de determinado
artista, produzidas por um grupo de fãs
específico (um fandom, seja ele de música,
programas de TV, filmes, livros, etc),
relacionadas às negociações de identidade e do
capital subcultural e disponibilizadas na forma
de diferentes produtos midiáticos, amplamente
divulgados de forma organizada e sistemática
através das plataformas on-line (AMARAL, 2010)

27. Para Hennion (2007, 2010) a noção de gosto é
cada vez menos simbólica e mais inserida em
uma cultura material, mais relacionada à
presença do objeto, corporificado, sentido
como uma vínculação afetiva entre sujeitos e
objetos.

29. “Music makes the world go around.
For me, if it wasn´t around right
now, I wouldn´t be around. Music is
everything to me”
Fã do 30 Seconds to Mars no video Closer to
the Edge

33. Adriana Amaral PPG Unisinos
@adriaramaral
www.adriamaral.com