2. coreografia 2D? .Entendo coreografia como construção de um fluxo de relações dinâmicas entre corpo, espaço e tempo circunscritos por características estabelecidas ao longo da própria construção.
3. coreografia 2D? .Entendo coreografia como construção de um fluxo de relações dinâmicas entre corpo, espaço e tempo circunscritos por características estabelecidas ao longo da própria construção. .Nesta concepção, a presença do corpo que dança não é o sujeito do fazer coreográfico, mas sim as relações construídas, ou o ato de construir estas relações.
4. coreografia 2D? .Tanto a coreografiaquantoo cinema eovídeo tem otrabalho das relaçõesformaisdaimagem no espaçoe no tempo comoseuelemento principal.
5. coreografia 2D? .Tanto a coreografiaquantoo cinema eovídeo tem otrabalho das relaçõesformaisdaimagem no espaçoe no tempo comoseuelemento principal. .O somou a músicageralmentetambémdesempenha um papel importanteapontando no tempo umaoutradimensão de relações.
6. coreografia 2D? . “Nosseusfundamentos, fazer um filmeoufazerumadançasãoatividadesmuitosimilares; ambos dizemrespeito a darestruturaàação. Se vocêlevaremconsideração a linguagem formal do cinema etirarofocodaatuaçãoe do texto, vocêpodeverqualquerfilmecomofilme de dança. Todososfilmesutilizamimagens de açãoetratam de combiná-las de forma rítmicae expressiva. Sob esteponto de vista, filmeedançatrabalham no mesmosentido.” David Hinton .
7. 1- Contextualização Um percursopelahistóriada representação eda criação daimagememmovimento
8. . O estudo do movimento animal se fez através de pesquisasamparadaspor dispositivosópticos/mecânicos:
9. . O estudo do movimento animal se fez através de pesquisasamparadaspor dispositivosópticos/mecânicos. .O surgimento do cinema se deve a umacombinação de processosinvestigativos:
10. . a fixação do registro de umaimagemestática. . oestudo do movimento animal. . oestudodafisiologiahumana, em especial, ofuncionamento do aparato ocular.
11. . O Fenaquistiscópioé um aparatoóptico criadopor Muybridge em 1831 com base nas descobertas de Joseph Plateau sobre a persistênciaretiniana.
12. .O Fenaquistiscópioé um aparatoóptico criadoem 1831 com base nas descobertas de Joseph Plateau sobre a persistênciaretiniana. . Quandogiramoso disco emque as imagensemsequênciaestãodesenhadas obtemos a ilusão de movimentoqueveio a gerar o cinema.
13. . em 1882 desenvolve a cronofotografia, inscrevendo a trajetória do movimento em uma única superfície. .Marey era antes de tudo um fisiologista preocupadoemveromovimento.
17. .Encontrounadança das saias (skirt dance), gênero popular naInglaterra a inspiraçãoparacriarumadançacomplexaeabstrata com efeitosvisuaisgeradosporluzelétrica.
18. .O movimento de Fuller se distribuia portoda a cena, emanando do corpo expandidopelotecido, pelaluzepelas cores emrelaçãodinâmica.
19. .“O queédança? É movimento. O queémovimento? A expressão de umasensação. O queésensação? A reação do corpohumanoque se produzporumaimpressão de umaidéiapercebidapelamente.” trecho de suaautobiografia de 1913
20. .Fuller realizaumaconcepçãoabstrata do movimentofundadanasuavisualidade, criandoumadançaexpandidaemqueocorpoestáemcontínuareconfiguração emrelação com tudoomaisquecompõe a criação.
21. .Fuller realizaumaconcepçãoabstrata do movimentofundadanasuavisualidade, criandoumadançaexpandidaemqueocorpoestáemcontínuareconfiguração emrelação com tudoomaisquecompõe a criação. .Na suadançaocorpoéporoso. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a8/Loie_Fuller_-_Vue_Lumière_No_76_-_Serpentine_Dance_-_1896.ogv
22. .Isadora Duncan (1877 – 1927) .Encontravananatureza, nosdesenhos de antigosvasosgregosenaspinturas de Boticelliinspiraçãoparaimaginarocorpofemininolivre, natural, primitivo.
23. .Duncan foiuma das fundadorasdadançamoderna. .ocorpoélivreeéocentrodaespacialidadecênica, representandoalgo a ser interpretado. .Se aproxima do expressionismo, com ênfasenagestualidade, expressão facial eencarnação de papéisepersonagens.
25. . Em 1919, Walter Gropius funda a escola Bauhaus (“Casa de Construção”) em Weimar/Aleman .Para ele “a arquiteturaé a meta de todaatividadecriadora”.
26. .Oskar Schlemmer(1888-1943), emseucurso de teatro, criou um espaço de implementação dos conceitosda Bauhaus, imaginandocorposreconfigurados, propondo novas idéiassobre a movimentação no espaço
27.
28. . Em 1921 Schlemmer monta o Ballettriádico. .Consistia em 12 pequenas obras com duração de várias horas, com 18 mudanças de figurinos e iluminação ficou em cartaz por mais de 10 anos. .Era apresentada em festas, instalava toda uma nova concepção de corpo e de realização cênica.
29. .Manifestaemsuaproposta de movimentaçãoemodo de produçãouma nova subjetividadeque surge datecnologizaçãodacultura, daindustrialização do trabalho, daredução dos espaçossociais, entre outrosaspectosdatransformaçãoemandamentonaépoca. http://www.youtube.com/watch?v=RHtoLo5b1XY
30. .Rudolf Laban (1879-1958) foi um dos mais importantes teóricos do estudo do movimento humano do século XX, assim como um dos fundadores da dança moderna na Europa.
31. .Laban desenvolveu um sistema para observar e descrever o movimento humano em toda amplitude de suas possibilidades e também criou um método próprio de notação para a dança.
32. .Uma parte de seus conceitos sintetiza a base para qualquer movimento humano possível com variáveis que, articuladas entre si, compreendem o amplo repertório da totalidade de suas manifestações.
33. .Uma parte de seus conceitos sintetiza a base para qualquer movimento humano possível com variáveis que, articuladas entre si, compreendem o amplo repertório da totalidade de suas manifestações. .Identificouquatro fatores básicos para a realização de qualquer movimento, estes são: Espaço, Peso,Tempo e Fluência.
34. .Maya Deren (1917 – 1961) Em 1941 torna-se assistentepessoal dacoreógrafa, dançarinaeantropóloga Katherine Dunham, pioneiradadançanegra eautora, em 1936, de um estudoantropológicosobreo Haiti.
35. .O trabalho com Dunham estimulaDeren a escrever um ensaiointitulado Religious Possession in Dancing. .Realizaoseuprimeirofilme em16mm, Meshes of the Afternoon (1943), em Hollywood. .O filmetornou-se um marco do cinema experimental.
38. .Coreografaarticulandoomovimentofilmadoe a imagememmovimento, explorando as possibilidades de conciliar a montagem com as velocidadesdaimagem. .Incorporatomadasemdiferenteslocações, gerando um espaçoque se unificanatela. .Traduzsensaçõeseimagens do inconsciente com suas descontinuidades, sobreposiçõeseparadoxos, encontradonosrecursos dadançaeda camera formas de transmití-las. The Very Eye of Night http://www.youtube.com/watch?v=wHZPeUbT_lI
39.
40.
41. .1968 – “Help, help, help, the Globolinks!“ Opéra-ballet de Gian Carlo Menotti, choreografia de AlwinNikolais com esculturasluminodinamicas de Nicolas Schöffer.
42. . Merce Cunningham (1919) .1953-2009 Fundousuacompanhia de dançajunto com omúsico John Cage no Black Mountain College. .Ládesenvolveuparcerias com intelectuaiseartistascomooartistaplástico Robert Raushenberg com quem colaboroupor 10 anos.
43. 2- Imagem em movimento Videodança/Videodance ou Filme de dança/Dance film ou Dançanatela/ Screendance
44. .O termodançanatelaparece ser maisamplo, abarcando as manifestações nassuasváriasformas: cinema, vídeo, novas mídiaseinstalações.
47. .Algunsartistascaracterizam a açãonatelacomoporexemplo: poema visual movimentofluído entre osterritóriosdadançae do cinema arquiteturalíquida dança das formas
48. .a composiçãoeexibição do registro do movimento. (dança)
49. .a direção do olhar do espectadoreumaintegração de todososelementos audiovisuaisnacomposiçãoemmovimento. (cinema/vídeo)
50. .a expressão de conceitoscujamarcaidentificaumaelaboração emtorno de um movimentoouescola. (arte visual)
51. .Analisarocontextohistórico-conceitualeos MODOS DE PRODUÇÃO dadançapara a tela nostrazemreferênciasfundamentais, tantosobreoartistaeseudesenvolvimento, quantoparaesta forma de arte eocontextoqueengloba.
52. .Algunsartistascaracterizam a açãonatelacomoporexemplo: poema visual movimentofluído entre osterritóriosdadançae do cinema arquiteturalíquida dança das formas
Muybridge foiprocuradopelomilionáriocaliforniano Leland Stanford, possuidor de cavalos de corrida, quehaviafeitoumaaposta: emalgummomento asquatropatas de um cavalocorrendochegam a ficarsuspensas no araomesmo tempo? Para testar a hipótese, Muybridge construiu um dispositivoparacaptartodososdetalhes do movimento do cavalo: aolongodapista de corridaforamcolocadasvinteequatrocâmarasfotográficas, preparadasporvinteequatrofotógrafosqueinstalavamnelas, muitorapidamenteeaosinal de um apito, placas de emulsão com umafórmulaquímica especial queajudava a captar um objetoemmovimento; a velocidade do processo era essencial, pois as placassecavammuitorapidamente, deixando de ser sensíveis. Quandoocavalosaía, as fotoseramfeitas automaticamente, conformeo animal iarompendocordõesatravessadosnapistaligados a dispositivoselétricosqueacionavam as câmaras – invençãoque se deveaoengenheiro-chefeda Southern Pacific Railroad, John D. Isaacs.Em 1877, Muybridge conseguiu resolver ofamoso debate daaposta com umaúnicafotografia, quemostravaocavalo no ar.
Muybridge foiprocuradopelomilionáriocaliforniano Leland Stanford, possuidor de cavalos de corrida, quehaviafeitoumaaposta: emalgummomento asquatropatas de um cavalocorrendochegam a ficarsuspensas no araomesmo tempo? Para testar a hipótese, Muybridge construiu um dispositivoparacaptartodososdetalhes do movimento do cavalo: aolongodapista de corridaforamcolocadasvinteequatrocâmarasfotográficas, preparadasporvinteequatrofotógrafosqueinstalavamnelas, muitorapidamenteeaosinal de um apito, placas de emulsão com umafórmulaquímica especial queajudava a captar um objetoemmovimento; a velocidade do processo era essencial, pois as placassecavammuitorapidamente, deixando de ser sensíveis. Quandoocavalosaía, as fotoseramfeitasautomaticamente, conformeo animal iarompendocordõesatravessadosnapistaligados a dispositivoselétricosqueacionavam as câmaras – invençãoque se deveaoengenheiro-chefeda Southern Pacific Railroad, John D. Isaacs.Em 1877, Muybridge conseguiu resolver ofamoso debate daaposta com umaúnicafotografia, quemostravaocavalo no ar.
Muybridge foiprocuradopelomilionáriocaliforniano Leland Stanford, possuidor de cavalos de corrida, quehaviafeitoumaaposta: emalgummomento asquatropatas de um cavalocorrendochegam a ficarsuspensas no araomesmo tempo? Para testar a hipótese, Muybridge construiu um dispositivoparacaptartodososdetalhes do movimento do cavalo: aolongodapista de corridaforamcolocadasvinteequatrocâmarasfotográficas, preparadasporvinteequatrofotógrafosqueinstalavamnelas, muitorapidamenteeaosinal de um apito, placas de emulsão com umafórmulaquímica especial queajudava a captar um objetoemmovimento; a velocidade do processo era essencial, pois as placassecavammuitorapidamente, deixando de ser sensíveis. Quandoocavalosaía, as fotoseramfeitas automaticamente, conformeo animal iarompendocordõesatravessadosnapistaligados a dispositivoselétricosqueacionavam as câmaras – invençãoque se deveaoengenheiro-chefeda Southern Pacific Railroad, John D. Isaacs.Em 1877, Muybridge conseguiu resolver ofamoso debate daaposta com umaúnicafotografia, quemostravaocavalo no ar.
A óperaconta a história de alienígenaseletrônicos (osGlobolinks) queatacam a terra equesópodem ser detidospelosom de instrumentosmusicais.
