Os principais modos de impressão são a impressão em relevo, calcografia ou impressão em oco, impressão planográfica e impressão serigráfica. A calcografia ou técnicas de gravura em oco utilizam metais como cobre, zinco ou ferro e ferramentas como o buril, granidor e roullete. As técnicas de gravura incluem gravura direta como buril e ponta seca e técnicas indiretas como água-forte que usa um agente como ácido para gravar o metal.

1. Modos de impressão
• Os quatro principais são:
• Impressão em relevo. A superfície que imprime
sobressai do resto do bloco.
• Calcografia ou Impressão em oco. A imagem
está gravada, sulcada, numa chapa metálica.
• Impressão planográfica. A imagem está no
mesmo plano, no mesmo nível que a parte não
trabalhada da superfície.
• Impressão serigráfica (permeografia). Faz-se
passar a tinta através da trama duma tela/écran.

2. Fotogravura
Carborundo
e outros
materiais
para granidos
Água-tinta
Ponta seca
(directa)
Verniz
mole
Maneira negra
(directa)
Água-forte
Gravura a
enxofre
Gravura
a sal
Água-tinta
de acúcar
Buril
(Directa)
Calcografia

3. GRAVURA
Calcografia ou técnicas de gravura em oco

4. Metais e ferramentas
• Choupa: serve para modelar linhas de grossura variável. Exige muita
destreza manual.
• Raspador-brunidor: o lado raspador elimina e raspa zonas de metal
indesejadas. O lado brunidor nivela e afaga.
• Buril: Barra de aço ou ferro temperado, direita, normalmente de secção
quadrangular e de faces planas. Na extremidade encontra-se a parte
cortante com uma secção de 45º.
• Granidor (Berceau): Instrumento de aço com lâmina curva constituída por
múltiplas ranhuras, muito cortantes.
• Roullete: Instrumento formado por uma roda de mental dentada que
permite granir o metal. Existem roulletes de diversas larguras e com
diferentes espaços entre os “dentes”.

5. Metais
• Cobre: é aconselhável o cobre duro, pois o cobre recozido, de natureza mais macia,
desgasta-se com mais facilidade. O metal mais aconselhável para a Calcografia
• Zinco: Metal mais macio que o cobre, não suporta grandes tiragens.
• Latão (mistura de cobre [67º] e zinco [33º]
• Ferro (Duro e económico) muito útil para gravuras de grande formato.
• A utilização deste metal propagou-se lentamente de Oriente para Ocidente,
demorando alguns séculos a ser conhecido e utilizado em toda a Europa. Trazido
pelos Celtas e pelos Fenícios, manipulado num reduzido número de locais, de onde
era exportado sob a forma de ferramentas, armas, vasos e muitos outros objectos de
utilidade e adorno.
• Alumínio (metal muito macio, pouco indicado para a Calcografia). Não resiste muito
aos mordentes, dá imprecisões indesejadas e não permite grandes tiragens
• Os plásticos (acetatos): inseridos no âmbito da ponta seca

6. Buril
(Talhe doce)
• O primeiro autor de relevo a usar esta técnica, no séc. XV, foi Martin Schongauer, ao
qual sucederam Lucas van Leyden e Dürer.
• Em Itália, Florença, quase em simultâneo, surgem Mantegna e António Pallaiuolo
com grande domínio da mesma.
• Reaparecerá ao mais alto nível, no séc. XVIII, com William Blake. No séc. XX surge
Hayter, no Atelier 17, a relançá-la.
• Designa-se também de talhe doce devido ao recorte nítido que produz no metal. As
linhas de talhe doce são reconhecíveis por se iniciarem com um traço fino, tornarem-
se mais densas, e por fim voltarem a ser finas, devido á menor pressão usada pelo
gravador no início e no fim da linha sulcada.
• A técnica exige uma árdua aprendizagem. Executa-se com um instrumento de aço
bem temperado, quase idêntico ao usado na xilogravura de topo, sendo que estes
têm uma secção mais aguda (30º).
• Metal mais indicado: cobre

7. Ponta seca
• Tal como no Buril, esta técnica é directa, mas ao contrário da anterior,
produz linhas e tramas que soltando rebarbas de metal, uma vez
impressas, produzem linhas e manchas aveludadas e imprecisas.
• A técnica não permite grandes tiragens devido ao facto das rebarbas que
resultam dos sulcos se desvanecerem com a pressão do tórculo.
• A ponta deve ser de um metal mais duro que o metal da matriz a elaborar,
por exemplo de aço duro e pontiaguda.
• A mais antiga prova conhecida data de finais do séc. XV, e está atribuída
ao Maestro del Libro di casa (Maestro del Gabinetto di Amsterdam). Dürer
terá produzido três pontas secas.
• Rembrandt tê-la-á usado para complementar as suas águas-fortes.

8. Técnicas indirectas
• Todas aquelas em que é necessário um agente intermédio para se fazer a
gravação (água-forte; água-tinta; água-tinta de açúcar; verniz mole; etc.)
• Aviso: quando pretendemos aplicar vernizes ou resinas é imprescindível
que se desengordure bem a chapa polida. Este problema não se verifica
com as técnicas directas ( maneira negra; ponta seca; buril).

9. Água-forte
Do latim aqua fortis, faz referência ao ácido nítrico (ácido
azótico, chuva ácida), por extensão, dá nome a todas as
técnicas realizadas com ácidos, incluindo o mordente
holandês e o percloreto de ferro
• A origem desta técnica remonta aos joalheiros e artífices de armaduras do
séc. XV que se serviram do ácido para simplificar o seu árduo trabalho com
os metais.
• Como alternativa ao buril, as primeiras experiências realizaram-se na
Alemanha e em Itália sobre placas de ferro.
• Dürer realizou algumas águas-fortes. Lucas van Leyden, Schongauer,
Mantegna, também. Contudo, o uso mais livre da técnica na sua vertente
linear, só se verificará no séc. XVI com Altdorfer, Hirchvogel, Il
Parmigianino, e outros.

10. Água Forte
• Passou-se do ferro para o cobre. Os mordentes evoluíram. A técnica aprofundou-se
e acrescentaram-se novas ferramentas como o échoppe, designadamente por
intermédio de Callot.
• No séc. XVII, a Holanda torna-se num centro de especialização de gravura a água-
forte, designadamente por intermédio de Rembrandt, que dá um impulso definitivo à
técnica, em qualidade e em quantidade (cerca de 330 águas fortes), arrancando-lhe
os resultados universais que conhecemos, e libertando os gravadores dos sacrifícios
do buril.
• Em pleno séc. XVIII, destacam-se em Itália: Tiepolo, Canalleto, Piranesi (cerca de
2000 matrizes) com as suas Vedutas e a série Carceri
• Hogarth, em Inglaterra, apresenta igualmente uma obra extensa, colocando a água
forte sob um desígnio fortemente satírico da sociedade coeva.
• Goya, em meados do séc. XVIII, vai combinar magistralmente a água-forte e a água-
tinta.

11. Materiais
• Ferramentas: ponta de gravar romba, isto é menos afiada que a ponta
seca.
• Metais: cobre com 2mm; 1,5 mm; 1mm; 0,5mm/ferro/zinco/latão
• Vernizes: verniz negro acetinado aplicado sobre aquecedor de chapas
(50g de aguarrás/50g de benzina/25 g de cera virgem/225 g de betume)
• O reverso da chapa deve ser recoberto com fita cola de PVC; betume; ou
verniz de álcool.
• A profundidade do ataque do mordente é determinada pelos factores:
tempo de exposição ao ácido; rapidez do ácido (o percloreto de ferro é
mais lento que o nítrico); a temperatura do ácido (quanto mais elevada
mais rápida será a mordedura); concentração de ácido na solução