O autor descreve sua visita à Sala Da Vinci no Louvre, onde observa os turistas se aglomerando em frente à Mona Lisa e ignorando os outros valiosos quadros na sala, incluindo obras de Rafael, Ticiano e Veronese. Ele reflete sobre como a informação direciona as pessoas apenas para a Mona Lisa, impedindo-as de desfrutar plenamente da arte ao seu redor.

1. De que ri a Mona Lisa?
Affonso Romano de Santana
Estou na sala Da Vinci, no Louvre. Aqui penetrei encaminhado por uma
seta que dizia "Sala Da Vinci". É como se fosse uma indicação para uma
grande avenida no trânsito de uma cidade. Não que a seta seja apelativa ou
extraordinária. Mas reconheço que nela está escrito implicitamente algo mais.
É como se sob aquelas letras estivesse escrito: "Preparem o seu coração para
um encontro histórico com a Gioconda e seu indecifrável sorriso". E tanto é
assim que as pessoas desembocam nesta sala e estacionam diante de um
único quadro - o da Mona Lisa.
Do lado esquerdo da Gioconda, dezesseis quadros de renascentistas de
primeiro time. Do lado direito, dez quadros de Rafael, Andrea del Sarto e
outros. E na frente, mais dez Ticianos, além de Veroneses, Tintorettos e vários
outros quadros do próprio Da Vinci.
Mas não adianta, ninguém os olha.
Estou fascinado com este ritual, E escandalizado com o que a informação
dirigida faz com a gente. Agora, por exemplo, acabou de acorrer aos pés da
Mona Lisa um grupo de japoneses: caladinhos, comportadinhos, agrupadinhos
diante do quadro. A guia fala-fala-fala e eles tiram-tiram-tiram fotos num plic-
plic-plic de câmeras sem flash. Sim, que é proibido foto com flash, conforme
está desenhado num cartaz para qualquer um entender.
E lá se foram os japoneses. A guia os arrastou para fora da sala e não os
deixou ver nenhum outro quadro. E assim as pessoas vão chegando sem se
dar conta de que sobre a porta da entrada há um gigantesco Veronese, Bodas
de Caná. É singularíssimo, porque o veneziano misturou a festa de Caná com
a "última ceia". Cristo está lá no meio da mesa, num cenário greco-romano. O
pintor colocou a escravaria no plano superior da tela e ali há uma festança com
a presença até de animais.
Entrou agora na sala outro grupo. São espanhóis e italianos. "Veja só os
olhos dela", diz um à sua esposa, exibindo o original senso crítico. "De

2. qualquer lado que se olha, ela nos olha", diz outro parecendo ainda mais
esperto. "Mas, que sorriso!", acrescentou outro ainda. E se vão.
Ao lado esquerdo da Mona Lisa reencontro-me com dois quadros de Da
Vinci. Mas como as pessoas não foram treinadas para se extasiar diante deles,
são deixados inteiramente para mim. São A Virgem dos Rochedos e São João
Batista. Este último me intriga particularmente. É que este São João assim
andrógino tem uma graça especial. E mais: tem o rosto muito semelhante ao
de Santa Ana, do quadro Santa Ana, a Virgem e o Menino, no qual Freud
andou vendo coisas tão fantásticas, que se não explicam o quadro pelo menos
mostram como o psicanalista era imaginoso.
Chegou um bando de garotos ingleses-escoceses-irlandeses,
vermelhinhos, agitadinhos, de uniforme. Também foram postos diante da Mona
Lisa como diante do retrato de um ancestral importante. Só diante dela. O guia
falava entusiasmado como se estivesse ante o quadro de uma batalha. E ele
ali, talvez, achando graça da situação.
Enquanto isto ocorre, estou enamorado da Belle Ferronière, do próprio Da
Vinci, que embora possa ser a própria Mona Lisa de perfil, ninguém olha.
Chegou agora um grupo de jovens surdos-mudos holandeses. Postaram-
se ali perplexos, o guia falou com as mãos e foram-se. Chegou um grupo de
africanos. E repete-se o ritual. E ali na parede os vários Rafaéis, outros Da
Vincis, do lado esquerdo os dezesseis renascentistas de primeira linha, do lado
direito os dez quadros de Rafael, Andrea del Sarto e outros e na frente mais
dez Ticianos, além dos Veroneses, Tintorettos etc., que ninguém vê.
O ser humano é fascinante. E banal. Vêm para ver. Não vêem nem o que
vêem, nem o que deviam ver. Entende-se. Aquele cordão de isolamento em
torno da Mona Lisa aumenta sua sacralidade. E tem um vigia especial. E um
alarme especial contra rouba. Quem por ali passou defronte dela acionando
sua câmera, pode voltar para a Oceania, Osaka e Alasca com a noção de
dever cumprido. Quando disseram que viram a Mona Lisa, serão mais
respeitados pelos vizinhos.
Mal entra outro grupo de turistas para repetir o ritual, percebo que Mona
Lisa me olha por sobre o ombro de um deles e sorri realmente.
Agora sei do que ri a Mona Lisa.