Este documento fornece instruções sobre correção de imagens digitais, incluindo ajustes de contraste, brilho e cores usando ferramentas como Níveis, Equilíbrio de Cores e Nitidez. Fornece também valores-índice para áreas de mínima, máxima e neutros, além de fórmulas para tons de pele e identificação de problemas comuns em imagens.
Areas Referencia no Tratamento de Imagens com Photoshopdualpixel
Sabe quantas cores o Photoshop utiliza no Tratamento de Imagens? 9. Descubra quais são, sua importancia e como relacionar essas referencias com as ferramentas de ajuste do Photoshop.
Tudo isso nesta apresentação!
Comparison Between the Average Filter and the Median. The techniques for filtering image processing is one pixel, which depends on the gray level of a specific pixel and the value of the gray levels of neighboring pixels in the original image, that is, filtered pixel has a value dependent on the context in he is the original image ...
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Sabe quantas cores o Photoshop utiliza no Tratamento de Imagens? 9. Descubra quais são, sua importancia e como relacionar essas referencias com as ferramentas de ajuste do Photoshop.
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Apostila Tratamento de Imagem no Photoshopandre rossiter
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Configuracao do Photoshop - Color Settingsdualpixel
O CMYK Setup é um dos mais obscuros comandos do Photoshop. Aprenda a configurar corretamente essa importante função e conveta de forma adequada suas imagens de RGB para CMYK
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Esta aula, assim como as outras, são para pessoas que nunca usaram o programa Photoshop. Nesta aula, de uma forma bem simples, é mostrado como abrir o programa e dar início ao tratamento da imagem. Ver as aulas seguintes a continuação do tratamento com o uso de algumas ferramentas básicas e mais usadas no Photoshop.
Tratamento e Edição de Imagens no Photoshop 01Renato Melo
Introdução ao Tratamento e Edição de Imagens no Photoshop. Contém 3 tutoriais:
- Content Aware Scale normal
- Content Aware Scale com seleção protegida
- Correção de Cores com Curvas e Balanço de Cor
Publicações Digitais. Qual Solução Escolher? eBooks ou APPsdualpixel
Boas práticas para produção e distribuição de publicações digitais.
Muitos profissionais já se depararam com essa dúvida. E como escolher o formato sem saber as características, benefícios e limitações de cada um? Neste Workshop suas dúvidas sobre os principais formatos para publicações digitais serão respondidas.
Palestra realizada em 18 de Maio de 2017, na WIS Educação, Vitório/ES
SISPUB 2017 - Publicações Digitais - eBooks ou APPsdualpixel
Apresentação realizada em 4 de Maio de 2017 para o Encontro de Usuários de Sistemas de Publicação - SISPUB.
Comparativo entre os benefícios e desafios de utilização dos formatos de eBook/ePUB e Aplicativos, para distribuição de publicações periódicas e sistemáticas (livros, catálogos)
Publicação para App Stores - Apple e Google Playdualpixel
Apostila do curso sobre como publicar nas duas principais App Stores do mercado - Apple e Google Play.
Alcance clientes em todo Mundo
Através das App Stores (Apple e Google Play) distribuímos apps de forma segura e rápida, integrando recursos de notificação, relatórios e venda avulsa. Deixe sua publicação digital disponível para milhares de usuários com apenas 1 toque na tela.
PUBLICAÇÕES DIGITAIS PARA EAD. QUAL SOLUÇÃO ESCOLHER? EBOOKS OU APPS?dualpixel
SAIBA IDENTIFICAR OS PRÓS E CONTRAS DE CADA FORMATO, RECURSOS INTERATIVOS, CUSTO DE PRODUÇÃO E PLATAFORMAS DE DISTRIBUIÇÃO. UMA VERDADEIRA CONSULTORIA SOBRE PUBLICAÇÕES DIGITAIS PARA MOBILE. DURANTE A PALESTRA SERÃO APRESENTADOS EXEMPLOS, COM PROJETOS REAIS, NOS FORMATOS EPUB 3 E APP EDITORIAL.
Palestra realizada no 22º CIAED - Congresso Internacional ABED de Educação a Distância, Águas de Lindóia - SP
Setembro de 2016
APRESENTAR O AMBIENTE VIRTUAL DE APRENDIZAGEM DA APPLE – ITUNES U. UMA PODEROSA PLATAFORMA QUE REÚNE NUM ÚNICO APP TODOS OS RECURSOS NECESSÁRIOS PARA UMA AULA COMPLETA. VÍDEOS, ÁUDIOS, APRESENTAÇÕES, ANOTAÇÕES DOS ALUNOS, QUESTIONÁRIOS, CONTEÚDO INTERATIVO PRODUZIDO PELO IBOOKS AUTHOR, ACESSO A OUTROS APPS DISPONÍVEIS NA APPLE APP STORE.
Palestra realizada no 22º CIAED - Congresso Internacional ABED de Educação a Distância, Águas de Lindóia - SP
Setembro de 2016
PRODUZA MATERIAL DIDÁTICO INTERATIVO, SEM USO DE PROGRAMAÇÃO, DIRETO DO ADOBE INDESIGN. PELO APLICATIVO É POSSÍVEL CENTRALIZAR TODAS AS INFORMAÇÕES E ACESSOS, NO MESMO AMBIENTE, COMO POR EXEMPLO: MOODLE, BLOG, FÓRUM, SITE, FORMULÁRIOS, ALÉM DE PERMITIR AOS ALUNOS VISUALIZAREM AS APOSTILAS OFF-LINE.
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Setembro de 2016
ANIMATE CC – A NOVA APOSTA DA ADOBE PARA ANIMAÇÃO NA WEBdualpixel
RECENTEMENTE, A ADOBE ANUNCIOU QUE O FLASH PROFESSIONAL SERÁ RENOMEADO PARA ADOBE ANIMATE CC. A NOVA VERSÃO, QUE CONTINUARÁ OFERECENDO A MESMA USABILIDADE NA PRODUÇÃO DE ANIMAÇÕES, TERÁ MAIS FORMATOS PARA FINALIZAÇÃO E MAIOR INTEGRAÇÃO COM OUTROS APLICATIVOS DO PACOTE ADOBE CREATIVE CLOUD.
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Setembro de 2016
[Photoshop] Recorte com Background Eraser Tooldualpixel
Aprenda como realizar recortes de forma rápida e eficiente, em imagens complexas, com essa ferramenta do Photoshop, pouco conhecida - Banckground Eraser Tool
Amostra da apostila do curso sobre Adobe DPS 2015. Conteúdo atualizado sobre a plataforma Adobe DPS – Digital Publishing Solution. Uma solução completa para designers, editoras, agências de publicidade e empresas que desejam criar, distribuir e vender publicações através de dispositivos móveis.
Adobe Digital Publishing Solution - Visão Geraldualpixel
Principais etapas para publicação e controle do layout na plataforma Adobe DPS 2015. Publicações digitais em mobile com flexibilidade de layout e atualizações
Qual formato utilizar? EPUB, Folio e HTML5dualpixel
Apresentação realizada no evento promovido pela Árvore de Livros juntamente com a Dualpixel/Metabooks e pela Kobo - 'Boas práticas para produção e distribuição de publicações digitais'.
Realizado em 13 de abril de 2015.
dualpixel - Produção de livros digitais/eBooksdualpixel
Produção de livros digitais/eBooks
eBooks com qualidade técnica e visual para todas as plataformas
Atendemos editoras e autores desde a criação até a distribuição dos eBooks, nas principais distribuidoras digitais do mercado. Se você busca um fornecedor de eBooks que ofereça qualidade técnica e visual, chegou à empresa certa! Nossos profissionais são capacitados para analisar cada obra, com objetivo de produzir uma versão digital compatível com os mais variados dispositivos e plataformas.
Infográfico Adobe Digital Publishing Suite - dualpixeldualpixel
Etapa um: fluxo de produção do arquivo Folio e possibilidades de recursos, formatos e interatividades integradas ao InDesign.
Etapa dois: fluxo de produção do app pelo Adobe App Builder. Itens necessários para produção e distribuição do app
Produção de Objetos Educacionais interativos em HTML5dualpixel
Apresentação realizada no 10 SENAED - abril de 2014 - sobre o fluxo de trabalho para produção de objetos interativos em HTML5 - ferramentas e formatos.
O software Adobe Edge foi detalhado com suas características, funcionalidades e canais de distribuição.
Resumo das funções do Adobe Creative Cloud e Novidades do InDesign CC. Apresentação do dualpixel webinar sobre Creative Cloud realizado em 17 de junho, data de lançamento da novo pacote de programas e serviços da Adobe
Visão geral do atual cenário das publicações digitais - setembro de 2012 - à respeito dos formato ePUB e Folio. Apresenta as características, funcionalidades, modelo de negócio e tipos de distribuição dessas duas plataformas de produção digital. Utilizada pela dualpixel em recentes palestras e treinamentos.
Apostila do curso Publicação para tablets da dualpixel.
Este curso apresenta as etapas para criação do aplicativo através do Digital Publishing Suite. Conheça como funciona esse fluxo de trabalho desde a produção dos certificados até o envio do aplicativo para Apple app store e Google Play.
Não há pré-requisitos.
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Do impresso para o tablet.
Encontre-se com o futuro da publicação digital.
Nesta palestra, Felipe Santos, irá descrever as recentes novidades do Adobe Digital Publishing Suite, bem como apresentar as tendências para o mercado de publicação digital com uso do programa Muse e a partir do lançamento do InDesign CS6.
Desde abril de 2010 vivenciamos um momento de transição das publicações em papel para o meio digital, e como em toda transição, surgem muitas dúvidas e especulações.
A certeza é que os tablets chegaram pra ficar, capitaneados pelo iPad - o dispositivo logo provou ser mais que um iPhone gigante, preenchendo, com vantagens, a lacuna existente entre um smartphone e laptop.
1. ::: CORREÇÃO POR NÚMEROS
MÍNIMAS I:
São as áreas mais claras da imagem que fazem parte do foco principal Podem ser classificadas pela Tonalidade em:
da mesma. • Neutras - é quando a área localiza representa no original um tom neutro
Podem ser classificadas pela Luminosidade em: (branco ou cinza), não importanto o tom aparente da digitalização ou captura
• Difusas - possuem alguma informação (porcentagem) para a mani- do original e sim sua realidade - o ambiente real da foto.
pulação da imagem e possível ganho de contraste. Estas devem ser
• Entonadas - é quando a área localizada recai sobre um tom específico como:
localizadas e utilizadas como referência. Devem corresponder ao ní-
vel de luminosidade predominante na imagem. tom de pele, ceú ou qualquer outro referencial de cor. Nessa situação é preciso
formar um valor de mínima que atenda a composição do original para não dis-
• Especulares - são refelxos de luz ou mesmo uma própria fonte de torcer o tom real da imagem, mas que resulte num aumento de contraste para
luz, normalmente não possuem nenhuma informação para ser pre- a imagem, tornando suas tonalidades mais naturais e sem infiltrações.
servada. Não devem ser utilizadas como referência de mínima.
Mínima difusa / Neutra -
possui um valor informação
(porcentagem) adequada a
luminosidade da imagem,
VALORES INDICES possibilita um aumento de
contraste da imagem.
PARA ÁREAS DE Na foto digitalizada recebeu
MÍNIMA: uma invasão da cor magenta,
cabe ao operador analisar a
imagem e julgar se tal área
é realmente neutra, não
Couchê importando sua composição
5% C - 3% M - 3% Y - 0% K inicial.
Offset
7% C - 5% M - 5% Y - 0% K Mínima especular - estas
devem ser evitadas, pois
possue uma informação
Jornal muito mínima ou nenhuma,
2% C - 1% M - 1% Y - 0% K distante da realidade da
imagem. Não possibilita
ganho algum no contraste da
imagem.
2. MÍNIMAS II:
Este é o VALOR DE ORIGEM da parte mais clara da imagem.
C - 28%
M - 27%
Y - 1%
K - 0%
Localizado pela ferramenta Níveis apresenta um tom violetado
na imagem digitalizada, mas como cor de memória sabemos
que as nuvens são neutras na realiadade. Esse julgamento deve ser feito pelo operador.
Considerando a referência como NEUTRA a composição do VALOR DE DESTINO do ajuste da
mínima segue esta fórmula:
A metade aproximada do canal de cor com maior porcentagem na área mais clara tomada
como referência para o ajuste de mínima será colocada no canal do ciano para compor o
valor de destino, bastando alterar o valor de Luminosidade (L) para formar uma composição
neutra em CMYK. Para ter certeza que sua composição em CMYK está realmente neutra
verefique se o ESPAÇO RGB ESTA COM OS TRÊS VALORES IGUAIS E SE OS CANAIS
(A) E (B) DO ESPAÇO LAB ESTÃO COM OS VALORES EM ZERO.
Nesse exemplo temos o canal do Ciano com 28%, mas atenção, pois poderia ser qualquer canal
entre Ciano, Magenta e Amarelo basta ter a informação maior em porcentagem na área escolhida.
Após ter ajustado o conta-gotas de mínima da ferramenta Níveis com os valores baseados na sua
imagem específica, respeitando sua iluminação, mova o conta-gotas até a imagem e aplique
sobre o VALOR DE ORIGEM (C:28% - M:27% - Y:1% - K:0%) a composição do VALOR DE
DESTINO (C:13% - M:7% - Y:8% - K:0%).
Com esse ajuste a imagem ganha contraste, modelação na passagem dos tons e remove grande
parte da infiltração de magenta que nela existe.
3. MÁXIMAS: VALORES INDICES
São as áreas mais escuras da imagem que fazem parte do foco princi-
pal da mesma. PARA ÁREAS DE
E um ajuste mais simples pois normalmente esta relacionado ao li- MÁXIMA:
mite máximo de tinta que cada tipo de papel suporta. Veja relação
abaixo:
Couchê
Jornal: 220% - 240% 90% C - 85% M - 85% Y - 65% K
Offset: 270% - 300%
Couchê: 310% - 340% Offset
70% C - 65% M - 65% Y - 80% K
Jornal
50% C - 45% M - 45% Y - 90% K
NEUTROS / GRIS:
Existem duas formas de compor um neutro em CMYK:
•Uma utilizando variações de preto.
ERRO DE TOM COMPOSIÇÃO CMYK
DAS TINTAS OFFSET PARA NEUTRO
Ciano: Mínima:
contém 25% de Magenta M = Y e o C acima 3%
•Uma utilizando composição de ciano, magenta, amarelo, este é resul-
tado com valores iguais de CMY. Magenta: Meio-tom:
contém 40% de Amarelo M = Y e o C acima 6%
Amarelo: Máxima:
Note o tom avermelhado - “quente”, pois cores iguais de CMY não im- contém 10% de Magenta M = Y e o C acima 9%
prime um tom Neutro.
•Aqui o resultado esta mais equilibrado, pois foi compensado a forte
presença do magenta nas demais cores - chamado erro de tom.
COMPOSIÇÃO RGB PARA NEUTRO
trabalhe com os três valores iguais. R=G=B
Mínima | Meio-tom | Máxima
4. TONS DE PELE: 2 - Peles Asiaticas:
Os tons de pele são mais complexos pela diversidade de raças com in- M =/< Y + em até 10% e o C esta entre 1/4-25% e 1/3-33% do magenta.
formações diversas de tonalidade, mas ainda podemos usar algumas
fórmulas para conseguir ótimos resultados.
1- Conceito Geral:
Um valor genérico de tom de pele que atende a uma grande fatia da
população brasileira é formado com:
Amarelo igual ou superior o magenta - em até 20%. O ciano sofre uma
variação conforme o tom da pele. 3 - Peles Vermelhas:
1a - Peles Claras: encontrados esse tipo de pele em bebês e europeus.
M < Y + em até 20% e o C estar entre 1/5-20% e 1/4-25% do valor do Y < M + em até 10% e o C entre 15% e 20% do magenta.
magenta.
EX.: 06% C
28% M
32% Y
0% K
1b - Peles Morenas:
M < Y + em até 10% e o C estar em torno de 35% do magenta.
EX.: 15% C
40% M
45% Y DIVISÃO DA IMAGEM EM PORCENTAGENS
0% - 10%
NÍVEIS
0 - 26
05% K PORCENTAGEM DE RETÍCULA 20% 51
Mínima 0% - 25% 30% 77
Meio-tom 25% - 75% 40% 102
Máxima 75% - 100% 50% 128
1c - Peles Negras: 60% 153
M < Y + em até 10% e o C esta acima de 35% do magenta, mais o 70% 179
preto conforme a luminosidade do tom. 80% 204
90% 230
100% 255
5. PRINCIPAIS PROBLEMAS EM UMA IMAGEM
O domínio dos conceitos relacionados aos problemas dos originais facilita na associação de qual
ferramenta utilizar.Para problemas de:
1- Contraste - variações nas áreas de Máximas (sombras) podendo estar com excesso (muito es-
cura) ou falta de contraste (lavada);
ORIGINAL
- CONTRASTE + CONTRASTE
2- Brilho - variações nas áreas de Mínimas (realçes) podendo estar com excesso (muito clara) ou
falta de brilho (abafada);
TRATADA
- BRILHO + BRILHO
6. 3- Definição de Volumes - quando o problema ocorre nas duas áreas - Mínima e Máxima. A ima-
>> Estes problemas (1/2/3) são ajustados com a fer-
gem perde modelação e definição de formas e volumes;
ramenta Níveis (Levels/Ctrl+L) posicionando cor-
retamente os pontos mais claros (mínima) e os mais
escuros (máxima) que sejam importantes para o 1º
plano da imagem e tenham informação (porcen-
tagem) para ser manipulada (ajustada), isso quer
dizer, que não pode
ser uma área furada
(mínima) ou chapada
(máxima) ou próximo
desse situação.
ABAFADA ESTOURADA
>> Este problema (4) é resolvido com a ferramenta
4- Invasão de Cores - uma tonalidade específica que cobre toda a extensão da imagem (míni-
ma / meio-tom / máxima), retirando o aspecto real das cores e prejudicando o contraste (range Equilíbrio de Cores (Color Balance/Ctrl+B), bus-
tonal); cando sempre áreas de referência neutra (branco
- cinza - preto), pois equilibrando os tons neutros da
imagem (valores iguais de RGB) estamos removen-
do suas invasões de cor através do conceito de cores
complementares.
7. 5- Nitidez quanto ao foco ou contraste: >>O filtro Nitidez > Máscara de Nitidez
(Unsharp Mask)
5a) quanto ao contraste - problema ocorrido em imagens realça os detalhes e aplica profundidade garantin-
lavadas - falta de contraste. do a definição e o “corte” nas transições dos tons da
Tal situação é solucionada com a ferramenta Níveis com o imagem.
ajuste de Mínima e Máxima;
5b) quanto ao foco - consiste na falta de detalhes e defini-
ção na passagem dos tons da imagem, comum nos originais
atuais.
8. 6- Volume de Cor - a intensidade (saturação) ou neutralidade (desaturação) exagerada de um
tom específico da imagem. >>Para essa correção usamos a ferramenta Matiz/
Não caracteriza Invasão, pois não ocorre na imagem inteira e muito menos caracteriza um Saturação (Hue/Saturation Ctrl+U) para amenizar
Desvio de cor, pois não há alteração de tom / matiz / cor, mas somente uma intensidade no o tom saturado
tom original.
VOLUME DE COR DESVIO DE COR
9. Felipe Santos é Designer e Produtor Gráfico com mais de 20 anos de experiência nas áreas de pré-
impressão, editoração e tratamento de imagens. É Adobe Certified Expert em Photoshop e InDesign. Ministra cursos
sobre aplicativos Adobe no Rio de Janeiro e escreve artigos sobre os recursos do InDesign e Photoshop no site
www.infoprepress.ppg.br