1. O documento discute os conceitos e fundamentos do visagismo, incluindo as diferentes formas faciais, proporções, silhuetas corporais e como analisar o rosto para diagnóstico visagista. 2. São apresentados sete tipos primários de formatos faciais - redondo, quadrado, retângulo alto, retângulo baixo, triângulo alto, triângulo baixo e losango - e como cada um deve ser estilizado. 3. Detalha-se a importância da análise da silhueta corporal,

1. Robson Trindade
Marca Registrada

2. Visagismo
Universidade Anhembi Morumbi
Professor
Robson Trindade

3. História
Conhecimentos geométricos que foram fundamentais para
as descobertas dos físicos e engenheiros que
apareceram mais de mil anos depois.
Kepler,Newton e
Einstein.
bem como profissionais modernos que estudam
Visagismo.
Proporção e harmonia. Beleza e Estética

4. História
Deus
é o primeiro Visagista da humanidade.
Pitagoras 586 ac.
Teoria das proporções
Platão
A beleza é o que importa!
Aristóteles
que pode garantir a beleza é o equilíbrio nas proporções.
Livro da Matemática
Clifford A. Pickover
Librero

5. Conceito
Para vislumbrar o futuro é preciso ser visionário!
Você receberá informações que
conceituam o VISAGISMO,
método aplicado de BELEZA PLENA,
que obedece filosofia e padrão
internacional.
Jean Claude Juillard
Visagismo Look Total
Um Coaching para sua Vida

6. Visagismo – Os pensadores da era moderna
ÒFernand Aubry
ÒSuzane Caygill
ÒBrigitte Gaultier
ÒJean Claude
Juillard
Cabeleireiro
Uma pessoa não
deve dizer, eu sou
Cabeleireiro, mas
sim dizer eu estou
cabeleireiro
ESTILISTA
O
CABELEIREIRO
CAPAZ DE
FAZER A
LEITURA DE
UMA IMAGEM, E
COPIAR.
Visagista Técnico
– Profissional
com
conhecimento
superficial – e
com capacidade
de oferecer um
trabalho
diferenciado
Visagista
Profissional
Graduado
Com
conhecimento
de beleza
plena,
harmonia ,
proporções
matemáticas e
geométricas.

7. Visagismo
VISAGISMO
é um tema tratado com diversas perspectivas
e gera questões em várias esferas dos
ambientes profissional, social e privado.
A Consultoria Visagista
é uma Analise Investigativa Interna e
observativa Externa.
O Dossie é o processamento de todas as
informações, com projetos e
encaminhamentos.

8. As novas possibilidades
O diferencial
do método de VISAGISMO,
é que a cliente tem participação ativa,
exprimindo seus desejos e anseios,
estilo e as suas proporções.
Desta maneira, evita-se que o
profissional imponha suas ideias.

9. Permissão e Exigência
O VISAGISMO
permite ao profissional ter a capacidade de
trabalhar com todos os tipos de cliente.
Em contrapartida exige que ele modifique e
aprimore sua linguagem, aprenda a
vender
DIAGNÓSTICO VISAGISTA
e esteja aberto aos limites e as opiniões de
suas clientes.

10. Tipos de Consultoria Visagista
“Consultoria Visagista Plena”40 projetos digital
R$ 12.410,00
"Consultoria Visagista” 5 projetos digital
R$ 3.320,00
"Consultoria Visagista Facial Digital”
R$ 1.880,00

11. Rosto é a obra de arte...
1- Cavidade Orbital;
2- Cílios;
3- Osso zigomático;
4- Região do Maxilar;
5- Osso Nasal;
6- Osso Frontal.
Através do visagismo,
a pessoa passa por um processo de
auto conhecimento e melhor visualização.

12. Visagismo
4
Existem quatro ferramentas básicas
para o desenvolvimento de um correto
Diagnóstico Visagista,
Os formatos devem ser observados
internamente e externamente.
Le Guide du Relooking Visage
Sandra Guérin & Franck Guérin

13. Visualização
Existem sete tipos de Rostos Primários

14. Formato Redondo
Redondo
Cor Azul
Família A:
Não gosta de mudar
de rosto. Estilo
clássico ou natural.
Este tipo de cliente
quer olhar-se no
espelho e reconhecer-
se

15. Redondo:
ou Circular: Angelical ou Infantil Afetiva, sociável, emocional,
lógica.Adepta das transformações seguras.
O formato redondo não tem ângulos definidos e são mais largos nas
maçãs, com o maxilar e as têmporas suavizadas.
Origem
Asiática e Indígena
Família A Cor Azul
O rosto redondo precisa ser alongado, por isso são recomendados
brincos com linhas mais retas e sempre verticais, pois, para obter o
equilíbrio, é preciso alongar as laterais. Indicam-se brincos grandes,
longos, em formato de pingente, angulares, soltos, assimétricos e
quadrados. Evite argolas muito grandes e modelos volumosos.

16. Formato Quadrado
Quadrado
Cor Vermelha
Família A:
Não gosta de mudar
de rosto.
Estilo clássico ou
natural.
Este tipo de cliente
quer olhar-se no
espelho e
reconhecer-se.

17. Quadrado:
Sólida, Lógica, sensível na relação preço, qualidade e tempo.
Cliente Cerebral, Qualidades Masculinas
Futuro:
Formato ideal de rosto.
Origem:
Norte da Europa – Alemães, escandinavos e Ingleses
Portanto, em muitos Americanos e Brasileiros do Sul
Família A Cor Vermelha
Este formato de rosto já possui equilíbrio natural, mas recomenda-se
evitar os brincos grandes horizontalmente.
Indicam-se brincos largos, longos e geométricos. Evite os redondos,
pequenos e triangulares.

18. Formato Retângulo alto
Retângulo Alto
Cor Laranja
Família B: Quer mudar
um pouco, mas quer
reconhecer se no
espelho. Estilo clássico
e moderno. Representa
a maioria da clientela no
salão
Proporção mais próxima
da Áurea

19. Já o rosto retangulo alto deve abusar de peças volumosas e
arredondadas. A idéia é alargar um pouco o rosto, preenchendo as
laterais com o acessório.
Retângulo alto:
ou de base alta, Equilíbrio dentro da modernidade.
Cliente preocupada com a forma
Origem:
Norte da Europa – Alemães, escandinavos e Ingleses
Portanto, em muitos Americanos e Brasileiros do Sul
Família B Cor Laranja

20. Formato Retângulo Baixo
Retângulo Baixo
Cor Magenta
Família B:
Quer mudar um pouco,
mas quer reconhecer se
no espelho. Estilo
clássico e moderno.
Representa a maioria
da clientela no salão.

21. Retângulo Baixo:
ou de base baixo, Materiais, texturas, conforto, fluidez, cliente gestual
Família B Cor Magenta
Origem:
Norte do Brasil
Pará
Colonização Portuguesa pura.

22. Formato Triângulo Alto
Triângulo Alto
Cor Amarelo
Família C:
Clientes
modernas que
querem mudar o
rosto
Formato muito
fotogênico.

23. Triângulo Alto:
ou e base alta, Visual, moda, extrovertida, ego forte, cliente visual.
queixo é pontudo, mas nem sempre pronunciado. Focada em criação e
pouco na realidade. Facilmente envolvida.
As pessoas normalmente não conseguem perceber qual o seu formato de
rosto
Importante para a cliente, sim, mas importante para o profissional de
beleza.
Use as Arramagens que facilitará o exercícios com os olhos.
Família C Cor Amarelo
Origem:
Brasileira
Four Seasons

24. Formato Triângulo baixo
Triângulo Baixo
Cor Verde
Família C:
Clientes modernas
que querem mudar o
rosto

25. Triângulo Baixo:
ou de base baixa,
emocional, gosta de materiais e da natureza .
Habitualmente são pessoas bem seguras de poucos viagens filosóficas.
Com referencia a cor, demonstra a sua frieza ou segurança no
proceder.
Família C Cor Verde
Comumente :
Encontrado em pessoas da melhor idade
visão externa do rosto e pessoas com
características duvido especiais

26. Formato Losango
Losango:
Cor Branca
Família C:
Clientes
modernas que
querem mudar o
rosto

27. Losango:
Facilmente confundido como Oval,
Estilo pessoal muito afirmado. Obrigação de respeitar o gosto dela.
Mais próximo do oval, objeto de desejo das pessoas. Observe as características
dos triângulos.
Família C Cor Branca
Parecido com o oval, tem a maça do rosto pronunciada, quase nenhuma
definição no maxilar e queixo pequeno. A diferença esta na testa, que neste
caso é estreita
Origem:
Brasileira - Four Seasons

28. Depois de conhecer as formas do rosto é preciso
observar a visão tridimensional.
A visão irá influenciar a observância quanto ao
resultado.
Concavo Convexo Normal
Visão tridimensional

29. Pescoço e Ombros
Depois de conhecer as formas do rosto e da
cabeça é preciso observar a base de apoio
destas estruturas.
A visão irá colaborar para seu diagnostico,
facilitando a identificação.
Pescoço...........Curto / Normal / Longo
Ombros............Estreito / Médio / Largo

30. Régua Medidor REI
Medições e marcações na horizontal, revelam...
• 1ª Testa/Sobrancelhas = Razão / Inteligência
• 2ª Sobrancelhas/Nariz = Emoção
• 3ª Nariz/Queixo = Intuição / Vontade

31. Razão
Emoção
Intuição
5.5
5.1
6.5

37. A Arte Prática da Leitura Facial
Simon G. Brown

38. A Arte Prática da Leitura Facial
Simon G. Brown

39. A Arte Prática da Leitura Facial
Simon G. Brown

40. A Arte Prática da Leitura Facial
Simon G. Brown

41. AA AB BB
A Arte Prática da Leitura Facial
Simon G. Brown

46. Consultoria Visagista Facial Parcial

47. As Medições na Historia
A imagem mostra um
dispositivo que foi usado
por Hollywood make-up
artistas que lhes permitiu
analisar o rosto e ver
exatamente onde as
correções necessárias a
serem feitas em seu
rosto. O dispositivo de
medição foi
desenvolvido por Max
Factor um dos pioneiros
da indústria de
cosméticos.

48. Se a pessoa não for estudada
Frida Khalo;
estrutura para suportar
o corpo

49. Os Fundamentos
da Linguagem Visual
A Linguagem Visual é compreendida por dez
fundamentos extremamente necessários;
Relacionados na ordem de importância
para o nosso estudo de
Visagismo...

50. 1-Saber como a luz funciona e como manipular os
efeitos de luz e sombra para criar volume.
2-Saber como funciona a cor.
3-Saber como funciona a perspectiva tonal e como
trabalhar esse conceito nos planos do rosto e da
cabeça.

51. 4-Saber como o olho é direcionado numa
imagem pelas linhas e formas, e como
funcionam os conceitos de estrutura e
ritmo.
5-Entender a maneira como perceber as
proporções do rosto.
6-Aprender de que forma empregar eixos na
observação do rosto.

52. 7-Absorver os fundamentos da composição
e das proporções áureas.
8-Estar familiarizado com os fundamentos de
textura.
9-Estar preparado para perceber os
espaços.
10-Conhecer os princípios da perspectiva
linear.

53. Os Fundamentos
- Composição ( Equilíbrio)
- Estrutura ( Ritmo )
- Proporção ( Harmonia da imagem )
- Concepção de espaços ( Forma )
- Perspectiva tonal ( Planos )
- Luz e sombra ( Volume )
- Cor ( efeitos e infinitas possibilidades )
- Textura e expressão ( Movimento e Volume )
- Perspectiva linear ( Profundidade )
- Eixos verticais ou horizontais

54. Gestual intuitivo
Morfologia da Silhueta Divisão em três partes

55. Silhueta
Os Gestos da Cliente
A gestual intuitiva é a linguagem não verbal,
aquela do inconsciente.
É a linguagem dos olhos, dos dedos
( comportamental – o gesto que traduz )

56. 1- Dividida em 3 estruturas:
Os cabelos não tocam os ombros
e a cintura e bem delimitada.
2- Dividida em 2 estruturas:
Os cabelos não tocam os ombros,
mas as partes 2 e 3 estão unificadas
ou os cabelos tocam os ombros mas
a cintura esta bem delimitada.
3- Uma Única estrutura:
As três partes são interligadas.
Os cabelos tocam os ombros ou as
roupas são coladas ao corpo e os
cabelos não têm volume.

57. Proporção
Com referência a moda se mede
as proporções dos ombros aos
quadris...

58. Proporção
• Ninguém é igual a ninguém, todo mundo tem
particularidades que podem ser valorizadas
ou disfarçadas através do que veste.
• Para escolher melhor, com consciência, é
necessário bom conhecimento das
proporções do corpo para usar a favor,
elementos que equilibrem e harmonizem a
silhueta.

59. Proporção
• As três medidas mais importantes (em
qualquer corpo) são: ombros, cintura e
quadris (medidas sempre horizontais).

60. Silhueta Triangular ou Triângulo Baixo

61. Silhueta Triangular ou
Triângulo Baixo
• Para diminuir visualmente o quadril, vale escolher
caimentos soltos e suaves, nada justo ou grudado na
pele, sempre em cortes retos e não enviesados;
• Para aumentar ombros e seios vale chamar atenção
sempre para cima e para o centro do dorso - com peças
mais chamativas, com detalhes e acessórios.
• Blusas com decotes horizontais, tipo ombro-a-ombro e
canoa, golas volumosas ou com babados.

62. Silhueta Triângulo Invertido
• Quem tem essa silhueta tem também
pernas finas.

63. Silhueta Triângulo Invertido
• Minimizar visualmente a largura dos
ombros e acrescentar volume à parte
inferior do corpo, chamar mais atenção
para o centro do corpo (e desviar a
atenção das "bordas");
• Atrair o olhar para o meio e para o
rosto (pescoço e colo).

64. Silhueta Triângulo Invertido
• Calças com cortes largos e bocas largas, tipo
pantalonas, calças jeans com lavagens claras - tudo
que acrescenta volume à parte inferior da silhueta,
como saias evasê, saias rodadas e minissaias com
volume.
• Para blusas, abotoamentos de camisa são ótimos,
mangas lisas e retinhas, alças largas (em camisetas)
e decotes redondos ou em V.
• Os melhores modelos para casacos e jaquetas são
aqueles com o comprimento de blazer (cobrindo o
bumbum) porque alongam o tronco visualmente,
alinhando a silhueta.

65. Silhueta Ampulheta ou
Losango Invertido

66. Proporção do corpo baseado
no tamanho da cabeça.
Homem 1,80 cm
Do alto da cabeça até a parte inicial do queixo.
Com o auxilio de uma fita métrica faça a medição.
Da cabeça até queixo inf.
Do queixo ao tórax
Encontre o local lateral
Do tórax a cintura
Da cintura ao quadril
Do quadril a coxa em direção aos pés.

67. Quando você criar um penteado ou corte
para o sua cliente , é importante
lembrar essas proporções. Nota-se que
o penteado/corte muito grande ou muito
pequeno para estrutura da cliente fará
uma diferença incrível, está alteração
vai refletir um equilíbrio entre o corpo e
a cabeça.
Proporção do corpo baseado
no tamanho da cabeça. Mulher
1,70cm

68. Fazemos outras medições
tais como:
• Horizontal – As partes da silhueta
1 / 2 / 3
• Vertical – Do cavalo aos pés / cabeça
• Diagonal – Quadris aos ombros

69. Os tamanhos
diferentes

70. Estes corpos apresentam as características
geralmente alongadas/ longilíneos
essas pessoas têm pernas longas, braços
longos e extensão/ comprimento do pescoço
também.
Em relação ao seu tamanho grande, a
cabeça pode parecer pequeno em proporção
ao seu corpo.

71. As Mulheres deste tipo têm um
tamanho de cerca de 1,70 ou
superior
Os Homens 1,80 ou mais.

72. Essas pessoas precisam de volume
pequeno ou ombros o cabelo mais
comprido tocar para as mulheres. Os
homens usavam o cabelo mais longo e
maciço formas.
Nos exemplos abaixo e observe a
diferença criado por cabelo muito curto,
médio-cuto e médio-longo.

73. Grande

74. Que este tamanho de
características do corpo
delgado geral.
Essas pessoas têm
pernas longas, braços
longos e pescoço
também aumenta.
Comparado a seu
grande tamanho, a
cabeça pode parecer
pequeno em proporção
ao seu corpo.

75. As mulheres deste
tipo têm um tamanho
de cerca de 1,70 m
ou mais, homens e
1,80 ou mais.
Estas pessoas
precisam de volume
pequeno ou ombros
o cabelo mais
comprido tocar para
as mulheres.

76. Os homens usavam
o cabelo mais longo
e maciço formas.
Nos exemplos
abaixo e observe as
diferenças criadas
pelo cabelo muito
curto, curto ou
médio-médio-longo

77. Médio

78. Altura normal,
ombros quadrados,
em geral, bem
proporcionados. uma
mulher esta neste
categoria podendo
ter aproximadamente
1,60m -1,70m.
Um homem tem
1,70m - 1,80m.

79. Esses clientes
podem incluir quase
todos os tipos de
estilos de cabelo,
cabelos longos ou
curtos.
Cabelo curto com
volume em cima fará
com que eles
pareçam maiores
volumes menores
perto dos ombros.

80. Pequeno

81. Rebento de uma
mulher de 1,60 m -
ou menos, um
1.70m homem ou
menos.
Um penteado com
volume no topo é
aconselhada.
garantira que seu
cabelo afete os
ombros

82. Isto irá
aumentar o
volume do
conjunto e iria
fazê-los
parecer
menores.

83. Nesta fase de
observação,
identificar o espaço
ocupado pelo corpo.
comprimento,
largura. Ver todas,
imagine todos os
volumes que podem
fazer o cabelo na
altura ou largura,
proporção e
equilíbrio com o
resto do corpo.

84. Se o cabelo for
muito volumoso e
cumprido e o
rosto pequeno e
a silhueta fina
haverá uma
desarmonia nas
proporções.
O melhor
equilíbrio é
silhueta fina com
o cabelo em
menor volume.

85. Redondo A Azul
Quadrado A Vermelho
Retângulo Alto B Laranja
Retângulo Baixo B Magenta
Triângulo Alto C Amarelo
Triângulo Baixo C Verde
Losango C Branco

86. 1. Perfeccionista
2. Prestativo
3. Bem-sucedido
4. Romântico
5. Observador
6. Questionador
7. Sonhador
8. Confrontador
9. Preservacionista
Personalidades
9

87. sanguineo
colérico
melancolico
fleumático
Temperamentos
4

88. 1. Ar
2. Fogo
3. Água
4. Terra
Elementos da
Natureza
4

89. TEMPERO SENSAÇÃO ORGÃO
4 4 4
pimenta picante sangue
sal salgado figado
azeite amargo rins
vinagre azedo pulmão

90. PONTO
POSITIVO
PONTO
NEGATIVO
CARACTERISTICAS
4 4 4
simpatia pavio curto vivazes
emocional arrogante inertes
apatico acomodado ágeis
disciplinado indeciso etágicos

91. ESTILO FAMILIA OLFATIVA
7 6
moderna
sedutora citrica
classica floral
romantica frutal
esportiva herbal
criativa amaderado
elegante oriental

92. Formas de andar
*Clássica
*Possessiva
*Olhar para cima
*Cliente introvertido
*Cliente felina
*Adaptável
*Entre outras

93. FORMA DE MUDAR A DIREÇÃO
*Grande virada
*Virada direta
*Virada rápida
*Virada reviravolta
*Anda olhando para trás

94. Forma de Pentear-se
Procedimento:
- Colocar a cliente de costas para o espelho
- Despenteá-la com a palma da mão no sentido contrário
ao penteado.
Para isto, despentear 5 zonas:
- Frontal
- Temporais ( 2 )
- Pariental ( Ponto pivot )
- Occipital ( nuca )

95. Resultados possíveis
Pedir para a cliente se repentear,
sempre de costas para o espelho e sentada.
Despenteá-la uma segunda vez em pé.
A simétrica dilatada.................................
A simétrica extrovertida...........................

96. A simétrica dilatada
Movimenta as mãos de
Forma a dar volume ao
Cabelo. Gosta de
Mobilidade e espaço
Não gosta de linhas
Certas e de roupas justas
E tecidos rígidos.
Gosta de movimento.

97. A simétrica extrovertida
Mãos paralelas em
simetria.
Gosta que o
rosto apareça.
Extrovertida, cartesiana,
(Espírito metódico e racional)
Organizada. Privilegia o
Rosto sobre os cabelos.
Geralmente usa roupas
práticas

98. A introvertida
Tem tendência a alinhar
Os cabelos em contato
Com o rosto e pescoço.
Não gosta que o rosto
Sobressaia. O cabelo
Parece uma espécie de
Proteção. É introvertida
E misteriosa.

99. A afetiva
Gosta de cortes curtos
ou de prender os cabelos
As mãos tocam a nuca.
Não dá grande
Importância aos cabelos.
É mais atenta ao corpo,
Ao seu interior.
Prefere roupas mais
sensuais.

100. A TURBILHÃO
As mãos penteiam e
despenteiam os cabelos,
Sem direção definida.
Não suporta a linearidade
Criativa, instintiva,
hipersensível ao
ambiente. Gosta de
mudar de jóias e de
roupas.

101. A assimétrica
Penteia-se sempre do
Mesmo modo em
Assimetria. Se uma
Grande mecha projeta-se
Para frente, a outra está
Para trás. Gosta de
Movimentos dinâmicos.
Suas roupas são
Geralmente clássicas.

102. Visão tridimensional
A forma
Da
cabeça
Rosto e seus complementos...
Perfil...........Côncavo/Convexo/Normal
Pescoço........Curto/Proporcional/Longo
Ombros..........Estreito/Proporcional/Largo

103. Cores & Formas
Harmonia e Caráter
Dados preferenciais, que resultam de teste e avalições.

104. O Guia Completo da Cor
• Livro essencial para a consiência
das Cores
Tom Fraser / AdamBanks

105. ANÁLISE DE CORES & COLORAÇÃO
PESSOAL
• O QUE É A ANÁLISE DE CORES?
Processo pelo qual se define a coloração pessoal de um indivíduo, mas;
Frank Zappa disse que escrever sobre música era “como dançar sobre
arquitetura.”
Assim escrever sobre as cores é como voar por sons e saberes jamais entendi
ou visto anteriormentes.” Amauri T.
• Tomamos como base para análise:
a combinação das cores e tons de seus olhos, pele e cabelo
A cor influencia tudo, modelando, acidental ou intencionalmente, nossa
percepção. A ciência da cor é perturbadoramente complicada.
• Buscamos
Harmonia entre a coloração pessoal e as cores que deverão ser usadas
– as cores positivas, palheta pessoal
A cor poe comunicar complexas interações de Associação e simbolismo ou uma
simples mensagem, mais clara que as palavras.

106. Cores
• POR QUE É IMPORTANTE?
Porque gera inúmeros benefícios para a cliente.
Se você vai a um estádio, certifique-se de que sua camisa não seja a única vermelha em um mar
de azul. A cor é um assunto tão sensível quanto religião ou política, e está frequentemente
vinculada a ambas.
Há verdades universais sobre nossa interpretação das cores ou tudo é relativo? Semiótica,
Psicologia e misticismo contam histórias conflitantes.
• VISUAL : Ele projetará uma melhor aparência
• EMOCIONAL: Se sentirá melhor e mais seguro
• ECONÔMICO: Comprará certo, aumento do potencial de uso
das peças.

107. O QUE ANALISAMOS NA CÔR - CARACTERÍSTICAS DAS
CORES
• COR (Matiz)
• A cor em si: azul x amarelo x verde...
• LUMINOSIDADE (Profundidade, Intensidade)
• Quão profunda (menos luminosa) ou clara (mais luminosa) uma cor é
• Quão luminosa – mais luminosa (mais próxima do preto),mais luminosa (mais próxima do branco)
• TEMPERATURA
• Quantidade de amarelo /laranja ou azul na composição da cor
• Cor quente x cor fria (vermelho tomate x vermelho cereja)
• SATURAÇÃO (Pureza, Brilho, Vivacidade)
• Quão saturada (pura) uma cor é
• Quantidade de cinza: mais cinza (menos saturada, mesnos pura)
• pura x mate, brilhante x fosca
Coloração
pessoal

109. Das muitas diferentes maneiras de ver a cor surgem modos de
usá-las para modelar o ambiente, e seguimos explorando a
aplicação da cor no lar, nos edifícios, na arte e no design.
• Por meio da história, nossas atitudes - pessoais ou profissionais
– em relação à cor são moldadas pelos gostos e normas
dominantes.
• Mas quando estes são parte de uma visão de mundo coerente
e distintiva, e quando são simples preconceitos que deveriam
ser deixados de lado?
Para não arriscar um efeito imprevisível, somos muitas vezes
tentados a evitar totalmente a cor. Para não passar mensagens
indesejadas.
Trabalhar com cor pode ser extremamente difícil – mais do que
experimentar formas.

111. Grafite
Presente em todas as paissagens acinzentadas das cidades

112. A energia das cores
Para dar vida à sua vida, nada melhor do que se valer do uso das
cores. Confira como elas podem influenciar na harmonia da sua
imagem, no seu dia-a-dia e até no humor.
Por: Redação Clube Vida Moderna
• As cores e os significados
• São três as cores conhecidas como primárias:
vermelha, azul e amarela. No geral são mais
ricas e intensas. Já as secundárias, laranja,
verde e violeta, são mais ambíguas e tênues.
• As cores vivas animam a imagem das pessoas
tristes e sóbrias. As escuras equilibram a
imagem pessoas mais iluminadas.

113. Vermelha
• É uma cor intensa, cheia de emoções. Sugere
motivação, entusiasmo. É a cor da paixão, da
sensualidade e dos impulsos. Cultiva a
intimidade, por isso é excelente para
demonstrar sentimentos. Por ser quente, é
ideal para harmonizar pessoas frias ou ainda
acentuar mais carater a pessoas quentes.

116. Azul
• A azul é inspiradora. Lembra o céu, o mar, as
coisas belas da natureza. Transmite paz,
confiança, admiração. É uma cor
tranqüilizante. Estimula pensamentos claros.
É a única cor que tem o poder de desintegrar
energias negativas. A azul deve ser usada
intensamente nas próximas estações; Não deve
ser usada, pois essa cor não facilita a interação e
comunicação entre as pessoas.

119. Amarelo
• Cor que se assemelha ao Sol e, portanto, tem
poder. Amarelo é a cor da esperança,
jovialidade e alegria. É compreensiva e
inspiradora. Essa cor favorece a capacidade de
decisão. Recomendada para climas frios, pois
gera calor.

122. Harmonia Caráter
Leve
Corretivo
Paris
Dia
Versolatto
Tipo Latino
Realismo
Forte
Acentuado
Londres
Noite
Hercovitch
Tipo Germânico
Abstrato

123. Formas Formas Formas

124. Formas
• Os elementos conceituais não são visíveis.
Assim, o ponto, a linha, o plano ou o volume, quando são visíveis
convertem-se numa forma.
Uma forma pode ser criada com o objetivo de transmitir um
significado ou uma mensagem, ou pode ser meramente decorativa.
Pode ser simples ou complexa, harmoniosa ou discordante. (
Carater )
Em sentido estrito, as formas são contornos compactos e positivos
que ocupam um espaço e diferenciam-se do fundo.
Forma é tudo o que se pode ver.
Tudo o que tem configuração, dimensão, cor e textura – ocupa
espaço, sinaliza uma posição e indica uma direção.
Uma forma criada, pode basear-se na realidade – reconhecível – ou
ser abstrata – irreconhecível.

125. Formas
• Forma (construção)
• Forma (filosofia da linguagem)
• Forma geométrica
• Forma física

126. Forma & Estrutura
A estrutura governa o modo como uma forma é construída e
distribuída na relação espacial do quadro visual.
É a organização geral, segundo princípios conceptuais, dos
elementos visuais que caracterizam a forma.
A aparência externa da forma pode ser complexa, mas a sua
estrutura pode ser relativamente simples.
Por vezes a estrutura interna de uma forma pode ser de difícil
compreensão ( quem a pessoa é ) e depois de
formalizada/formatada, a parte externa tratada visualmente ( quem
ela pretende ser ), revela-se no sentido de um maior entendimento e
fruição.

127. SOBRANCELHAS...
Designer = Estilista que faz
Design = Projeto
de Sobrancelhas

128. Formatos de
Sobrancelhas
Arqueada Retas Arredondadas Largas Suavemente
arqueadas
Podemos... escolher um molde,
mas sem duvida;
baseado nas linhas do rosto.

129. Formas de complementar
uma correção
Delineado com lápis
Aplicação de sombras
Preenchimento com Henna
Micro pigmentação Dérmica

130. Linguagem
Dicas que permitirão uma melhor comunicação
com a cliente.
Algumas vezes, a comunicação interativa com a
cliente é freada por uma série de hábitos
inconvenientes dos quais e necessário
libertar-se a qualquer custo

131. Referências
sobre as Linhas
• 1º Vertical : Estrutura e controle
• 2º Horizontal : Estabilidade e imobilidade
• 3º Inclinada : Dinamismo
• 4º Curva Ampla: Expressa sensualidade,
lirismo (expressão dos sentimentos através da
paixão).
• 5º Curva Fechada : Sensação de conturbação
• 6º Seqüência de Curvas : Alegria e infantilidade

132. Linguagem Geográfica
Redondo : Submisso, divertido, pureza infantil, calmo e
harmonizador.
Quadrado : Autoritário, poder de autoridade, repressor, firme, subjulgador,
intelectual, objetivo e direto.
Retangulo Alto: Poder financeiro, inteligente, alegre, vaidoso, consumista e bem
sucedido.
Retangulo Baixo: Segurança, fiel, mobilidade, enraizado, sólido e estável.
Triangulo Invertido : Inteligente, criativo, dinâmico, Instabilidade, sem
equilíbrio e volátil.
Triangulo Baixo : Força, irracional,naturalista, organizado e prestativo.
Losango: Instabilidade, superficial, emotivo, apaixonado e volúvel.

133. Como funciona cada lado do nosso
corpo?
• “O lado esquerdo controla o lado direito
do corpo.”
• O lado esquerdo é racional (tem
consciência).Usado para descobrir o que
a pessoa quer utilizar no corte por
exemplo.
• O lado direito é intuitivo não consciente. A
execução( o fazer) o corte envolve o lado
direito.

134. O Profissional que tem braços cruzados o
mão ou bolso não parece receptivo
Postura ereta e braços ao longo do corpo.
Colocar-se inteiramente à frente do
cliente.
Colocar-se de ¾, assim a cliente pode
visualizar ao redor
Dar leitura de distração ( Caras,
Vogue) para uma nova cliente ou uma
cliente que vem para uma transformação.
Dar um livro de formas e cores
Colocar o penteador imediatamente na
cliente
(Apaga o estilo e as cores da cliente)
Fazer uma análise imediata
Fazer Shampoo imediatamente
(Cabeça molhada = nua)
Fazer uma análise imediata
Errado Certo

135. Lados do rosto diferentes Assimetria Natural
Gordo / Grande Zona Dominante
Magro Fino
Ruga Linha de Expressão
Rosto Duro Traços Fortes
Mostrar Fazer sobressair
Tirar / Esconder Traços Diminuídos
Cortar Recorte
Brancos Despigmentação Natural
Errado Certo

136. Vocabulário Técnico
Descoloração Limpeza Demaquiante
Esconder Diminuir
Ondulação Mise en Forme
Olhar Visualizar
Tintura Coloração
Pois não Seja bem vindo

137. Vocabulário Técnico
Embelezar Maquilar
Estado definitivo Permanente
Cores Nuances
Chapinha Piastra
Escova Brushing
Piranha Garra / grampo

138. Vocabulário Técnico
Tirar Sombrancelha Modelar Sobrancelhas
Pintar Maquiar
Em volta da cabeça Visão Tridimensional
Marcar Agendar
Lavagem Serviço de Xampu
Indicar Sugerir

139. As Múltiplas Inteligências
• Inteligência Lógica (Matemática, ciência)
• “ Lingüística (literatura)
• “ Visual e Espacial
(Desenho,imagem)
• “ Musical (Música)
• “ Corporal (Esporte,dança,ritmo)
• “ Inter Pessoal (Auto-estima)
• “ Naturalista (Natureza, ecologia)
• “ Espiritual

140. Universidade Anhembi Morumbi
Visagismo e Terapias capilares
São Paulo - Brasil
Obrigado !!!