Este documento fornece informações sobre uma edição de partituras musicais para banda, incluindo o Hino à Bandeira Nacional. A edição padronizou as partituras de acordo com normas internacionais e forneceu partes instrumentais flexíveis para permitir que pequenas bandas executem as obras. As partituras preservam a linha melódica, harmônica e rítmica original, mas foram adaptadas para a instrumentação moderna de banda.
Este documento apresenta informações sobre a edição da obra "Barão do Rio Branco" de Francisco Braga para banda, incluindo sua instrumentação, biografia do compositor e notas sobre a estrutura e características musicais da obra.
Este documento descreve uma nova edição de partituras musicais para banda, incluindo o dobrado "Ouro Negro" de Joaquim Antônio Naegele. Detalha a coordenação do projeto, a instrumentação padronizada usada e fornece notas sobre a estrutura musical e o compositor Naegele.
Este documento fornece informações sobre a edição de partituras musicais para banda da série "Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil". Apresenta detalhes sobre a instrumentação, adaptações realizadas e objetivos da edição, além de fornecer notas sobre a obra "Dois Coraços" de Pedro Salgado.
Este documento fornece informações sobre a edição de partituras para banda da Funarte, incluindo o Hino da Proclamação da República. Apresenta detalhes sobre a instrumentação, adaptações realizadas preservando a linha melódica original, e notas sobre os compositores Leopoldo Miguez e Medeiros de Albuquerque.
O documento descreve:
1) A biografia do imperador D. Pedro I, compositor do Hino da Independência;
2) Suas ações que levaram à independência do Brasil em relação a Portugal;
3) Informações sobre sua vida após abdicar do trono brasileiro em 1830.
O documento descreve a edição de partituras musicais para banda, incluindo o Hino à Bandeira Nacional. Apresenta informações sobre os compositores Francisco Braga e Olavo Bilac, que escreveram respectivamente a música e a letra do hino. Também fornece detalhes sobre a adaptação das partituras aos padrões internacionais para banda.
Este documento apresenta a partitura da música "Bebê", de Hermeto Paschoal, arranjada por Hudson Nogueira. Contém informações sobre a estrutura e execução da obra, além de notas biográficas sobre o compositor e arranjador.
Este documento descreve o arranjo musical "Baião de Lacan", incluindo informações sobre os compositores, arranjadores e o processo de edição da partitura para banda. Apresenta detalhes sobre a estrutura musical da obra e suas características, além de notas biográficas sobre Guinga, compositor da música, e Hudson Nogueira, responsável pelo arranjo.
Este documento apresenta informações sobre a edição da obra "Barão do Rio Branco" de Francisco Braga para banda, incluindo sua instrumentação, biografia do compositor e notas sobre a estrutura e características musicais da obra.
Este documento descreve uma nova edição de partituras musicais para banda, incluindo o dobrado "Ouro Negro" de Joaquim Antônio Naegele. Detalha a coordenação do projeto, a instrumentação padronizada usada e fornece notas sobre a estrutura musical e o compositor Naegele.
Este documento fornece informações sobre a edição de partituras musicais para banda da série "Repertório de Ouro das Bandas de Música do Brasil". Apresenta detalhes sobre a instrumentação, adaptações realizadas e objetivos da edição, além de fornecer notas sobre a obra "Dois Coraços" de Pedro Salgado.
Este documento fornece informações sobre a edição de partituras para banda da Funarte, incluindo o Hino da Proclamação da República. Apresenta detalhes sobre a instrumentação, adaptações realizadas preservando a linha melódica original, e notas sobre os compositores Leopoldo Miguez e Medeiros de Albuquerque.
O documento descreve:
1) A biografia do imperador D. Pedro I, compositor do Hino da Independência;
2) Suas ações que levaram à independência do Brasil em relação a Portugal;
3) Informações sobre sua vida após abdicar do trono brasileiro em 1830.
O documento descreve a edição de partituras musicais para banda, incluindo o Hino à Bandeira Nacional. Apresenta informações sobre os compositores Francisco Braga e Olavo Bilac, que escreveram respectivamente a música e a letra do hino. Também fornece detalhes sobre a adaptação das partituras aos padrões internacionais para banda.
Este documento apresenta a partitura da música "Bebê", de Hermeto Paschoal, arranjada por Hudson Nogueira. Contém informações sobre a estrutura e execução da obra, além de notas biográficas sobre o compositor e arranjador.
Este documento descreve o arranjo musical "Baião de Lacan", incluindo informações sobre os compositores, arranjadores e o processo de edição da partitura para banda. Apresenta detalhes sobre a estrutura musical da obra e suas características, além de notas biográficas sobre Guinga, compositor da música, e Hudson Nogueira, responsável pelo arranjo.
Este documento apresenta informações sobre o Hino Nacional do Brasil, incluindo sua música composta por Francisco Manoel da Silva e seu poema escrito por Joaquim Osório Duque Estrada. Também fornece detalhes sobre a instrumentação feita por Antônio Pinto Junior e notas sobre a execução da obra para banda.
Bach e pink floyd breve estudo comparativo entre a música clássica e a música...BRIAN MOORE
Este documento discute os elementos essenciais da música - melodia, harmonia e ritmo - e fornece exemplos de como esses elementos são utilizados na música clássica e no rock. O documento analisa como Bach e Pink Floyd utilizam esses elementos de maneira diferente e como a música clássica geralmente dá mais ênfase à melodia em comparação com o rock, que enfatiza mais o ritmo e os efeitos especiais.
História da gravação musical por Marcos Filho (versão online)Marcos Filho
História da gravação musical por Marcos Filho (versão online)
Departamento de Música
Universidade Federal de São João del-Rei - UFSJ
[textos extraídos da dissertação de mestrado e tese de doutorado do autor].
Este documento descreve uma edição de partituras musicais para banda. Apresenta o dobrado "Jubileu" de Anacleto de Medeiros, incluindo notas sobre o compositor, a estrutura musical da obra e detalhes sobre a instrumentação e padronização da partitura.
Este documento descreve a música "Ponteio", incluindo informações sobre os compositores Edu Lobo e José Carlos Capinam, o arranjador Hudson Nogueira, e detalhes sobre a estrutura musical e arranjo para banda da canção.
Este documento apresenta um método elementar para ensino de trompete, contendo 121 páginas com exercícios, músicas e instruções para aprendizado do instrumento. Inclui introdução ao trompete, quadro de dedilhados, exercícios graduais, músicas para banda e duetos, além de glossário de termos musicais e lista alfabética de músicas.
O documento descreve o desenvolvimento da música para sopros entre os séculos XVIII e XIX. A Revolução Francesa estimulou a criação de bandas para o povo, expandindo significativamente o repertório através das transcrições de Wieprecht. A Banda da Guarda Nacional Francesa organizada por Bernard Serrette em 1789 é apontada como o marco inicial da banda moderna.
Este documento apresenta um método para ensino de saxofone alto, contendo 128 páginas com exercícios, músicas e instruções sobre a execução do instrumento. O método inclui exercícios rítmicos e melódicos, além de canções de diversos estilos como marchas, duetos e cânones. As páginas contêm informações sobre notação musical, compasso, dinâmicas e técnicas como ligaduras e pausas. O método visa desenvolver a leitura, execução e aprendizado de repert
Ritmos de gêneros brasileiros na escrita violonística de Marcos Pereiramanda555
O documento discute a presença de ritmos de gêneros musicais brasileiros na obra do violonista e compositor Marco Pereira. Apresenta como Pereira adapta ritmos como samba, choro, frevo e baião/côco para o violão solo e acompanhamento, sintetizando elementos rítmicos da percussão. Analisa peças de Pereira que incorporam esses ritmos, como Tempo de Futebol e Num Pagode em Planaltina, que usam a estrutura do samba de partido-alto.
Instrumentação - outros instrumentos (Disc. Arranjos e Transcrições)Marcos Filho
Aula sobre Instrumentação: teclados, percussões, flautas doces entre outros. Curso de Licenciatura em Música - Universidade Federal de São João del-Rei.
Instrumentação - seção ritmica (base) - Disc. Arranjos e TranscriçõesMarcos Filho
O documento discute arranjos e transcrições musicais, abordando conceitos como seção rítmica, instrumentos como contrabaixo elétrico, guitarra e bateria, além de fornecer exemplos de gêneros musicais brasileiros como samba, bossa nova, frevo e seus respectivos padrões rítmicos.
Instrumentação - Metais (Disc. Arranjos e Transcrições)Marcos Filho
O documento discute instrumentos de metais, descrevendo suas características musicais e técnicas, como afinação, tessitura e qualidade de som. Também fornece dicas sobre execução e indicações de notação.
Este documento é uma partitura musical contendo a letra e a música do "Hino de Nova Olinda". A partitura detalha as diferentes partes musicais para cada instrumento, incluindo clarinetes, saxofones, trompetes, trombones e percussão.
Técnicas em blocos (Disc. Arranjos e Transcrições)Marcos Filho
O documento apresenta técnicas de blocos para instrumentos musicais. Discute conceitos gerais como igualdade rítmica e conhecimento da harmonia. Apresenta distribuição melódica básica e exemplos de blocos a dois, tríades e tétrades em diferentes posições. Também aborda aproximação harmônica, escalas de acorde, estruturas em quartas e supercerradas. Fornece instruções detalhadas para aplicação dessas técnicas.
Este documento apresenta informações sobre o Hino Nacional do Brasil, incluindo sua música composta por Francisco Manoel da Silva e o poema de Joaquim Osório Duque Estrada. Também fornece detalhes sobre a instrumentação feita por Antônio Pinto Junior e notas sobre a obra para orientar o regente.
Este documento descreve uma edição de partituras musicais para banda. Apresenta o dobrado "Jubileu" de Anacleto de Medeiros, incluindo notas sobre o compositor, a estrutura musical da obra e comentários do editor. Tem como objetivo expandir e padronizar o repertório para bandas musicais brasileiras.
O desenvolvimento da música para sopros teve início no século XVIII, influenciado por revoluções políticas na Europa. A Banda da Guarda Nacional Francesa, formada em 1789, popularizou o gênero e contou com composições de Gossec e Catel. No século XIX, Wieprecht ampliou o repertório e instrumentação das bandas, além de criar a tuba.
Aqui estão alguns pontos importantes sobre a origem e desenvolvimento do choro:
- Surgiu no Rio de Janeiro no final do século XIX como uma mistura de elementos da música européia (danças de salão, modinhas, polcas, etc.) com a música popular brasileira.
- Era tocado de forma improvisada por pequenos conjuntos informais, geralmente formados por dois violões, cavaquinho e flauta.
- Influenciado inicialmente por gêneros como a polca e a modinha, foi se desenvolvendo como um estilo próprio, com ênfase
Este documento apresenta informações sobre o Hino Nacional do Brasil, incluindo sua música composta por Francisco Manoel da Silva e seu poema escrito por Joaquim Osório Duque Estrada. Também fornece detalhes sobre a instrumentação feita por Antônio Pinto Junior e notas sobre a execução da obra para banda.
Bach e pink floyd breve estudo comparativo entre a música clássica e a música...BRIAN MOORE
Este documento discute os elementos essenciais da música - melodia, harmonia e ritmo - e fornece exemplos de como esses elementos são utilizados na música clássica e no rock. O documento analisa como Bach e Pink Floyd utilizam esses elementos de maneira diferente e como a música clássica geralmente dá mais ênfase à melodia em comparação com o rock, que enfatiza mais o ritmo e os efeitos especiais.
História da gravação musical por Marcos Filho (versão online)Marcos Filho
História da gravação musical por Marcos Filho (versão online)
Departamento de Música
Universidade Federal de São João del-Rei - UFSJ
[textos extraídos da dissertação de mestrado e tese de doutorado do autor].
Este documento descreve uma edição de partituras musicais para banda. Apresenta o dobrado "Jubileu" de Anacleto de Medeiros, incluindo notas sobre o compositor, a estrutura musical da obra e detalhes sobre a instrumentação e padronização da partitura.
Este documento descreve a música "Ponteio", incluindo informações sobre os compositores Edu Lobo e José Carlos Capinam, o arranjador Hudson Nogueira, e detalhes sobre a estrutura musical e arranjo para banda da canção.
Este documento apresenta um método elementar para ensino de trompete, contendo 121 páginas com exercícios, músicas e instruções para aprendizado do instrumento. Inclui introdução ao trompete, quadro de dedilhados, exercícios graduais, músicas para banda e duetos, além de glossário de termos musicais e lista alfabética de músicas.
O documento descreve o desenvolvimento da música para sopros entre os séculos XVIII e XIX. A Revolução Francesa estimulou a criação de bandas para o povo, expandindo significativamente o repertório através das transcrições de Wieprecht. A Banda da Guarda Nacional Francesa organizada por Bernard Serrette em 1789 é apontada como o marco inicial da banda moderna.
Este documento apresenta um método para ensino de saxofone alto, contendo 128 páginas com exercícios, músicas e instruções sobre a execução do instrumento. O método inclui exercícios rítmicos e melódicos, além de canções de diversos estilos como marchas, duetos e cânones. As páginas contêm informações sobre notação musical, compasso, dinâmicas e técnicas como ligaduras e pausas. O método visa desenvolver a leitura, execução e aprendizado de repert
Ritmos de gêneros brasileiros na escrita violonística de Marcos Pereiramanda555
O documento discute a presença de ritmos de gêneros musicais brasileiros na obra do violonista e compositor Marco Pereira. Apresenta como Pereira adapta ritmos como samba, choro, frevo e baião/côco para o violão solo e acompanhamento, sintetizando elementos rítmicos da percussão. Analisa peças de Pereira que incorporam esses ritmos, como Tempo de Futebol e Num Pagode em Planaltina, que usam a estrutura do samba de partido-alto.
Instrumentação - outros instrumentos (Disc. Arranjos e Transcrições)Marcos Filho
Aula sobre Instrumentação: teclados, percussões, flautas doces entre outros. Curso de Licenciatura em Música - Universidade Federal de São João del-Rei.
Instrumentação - seção ritmica (base) - Disc. Arranjos e TranscriçõesMarcos Filho
O documento discute arranjos e transcrições musicais, abordando conceitos como seção rítmica, instrumentos como contrabaixo elétrico, guitarra e bateria, além de fornecer exemplos de gêneros musicais brasileiros como samba, bossa nova, frevo e seus respectivos padrões rítmicos.
Instrumentação - Metais (Disc. Arranjos e Transcrições)Marcos Filho
O documento discute instrumentos de metais, descrevendo suas características musicais e técnicas, como afinação, tessitura e qualidade de som. Também fornece dicas sobre execução e indicações de notação.
Este documento é uma partitura musical contendo a letra e a música do "Hino de Nova Olinda". A partitura detalha as diferentes partes musicais para cada instrumento, incluindo clarinetes, saxofones, trompetes, trombones e percussão.
Técnicas em blocos (Disc. Arranjos e Transcrições)Marcos Filho
O documento apresenta técnicas de blocos para instrumentos musicais. Discute conceitos gerais como igualdade rítmica e conhecimento da harmonia. Apresenta distribuição melódica básica e exemplos de blocos a dois, tríades e tétrades em diferentes posições. Também aborda aproximação harmônica, escalas de acorde, estruturas em quartas e supercerradas. Fornece instruções detalhadas para aplicação dessas técnicas.
Este documento apresenta informações sobre o Hino Nacional do Brasil, incluindo sua música composta por Francisco Manoel da Silva e o poema de Joaquim Osório Duque Estrada. Também fornece detalhes sobre a instrumentação feita por Antônio Pinto Junior e notas sobre a obra para orientar o regente.
Este documento descreve uma edição de partituras musicais para banda. Apresenta o dobrado "Jubileu" de Anacleto de Medeiros, incluindo notas sobre o compositor, a estrutura musical da obra e comentários do editor. Tem como objetivo expandir e padronizar o repertório para bandas musicais brasileiras.
O desenvolvimento da música para sopros teve início no século XVIII, influenciado por revoluções políticas na Europa. A Banda da Guarda Nacional Francesa, formada em 1789, popularizou o gênero e contou com composições de Gossec e Catel. No século XIX, Wieprecht ampliou o repertório e instrumentação das bandas, além de criar a tuba.
Aqui estão alguns pontos importantes sobre a origem e desenvolvimento do choro:
- Surgiu no Rio de Janeiro no final do século XIX como uma mistura de elementos da música européia (danças de salão, modinhas, polcas, etc.) com a música popular brasileira.
- Era tocado de forma improvisada por pequenos conjuntos informais, geralmente formados por dois violões, cavaquinho e flauta.
- Influenciado inicialmente por gêneros como a polca e a modinha, foi se desenvolvendo como um estilo próprio, com ênfase
O documento resume uma análise estilística da obra "Canção e Dansa" de Radamés Gnattali para contrabaixo e piano segundo o livro "Guidelines for Style Analysis" de Jan La Rue. A análise descreve os parâmetros de som, harmonia, melodia e ritmo da obra nas dimensões ampla, média e pequena, além de fornecer contexto histórico sobre o compositor e a obra.
Este documento apresenta uma dissertação de mestrado que analisa os acompanhamentos de Dino Sete Cordas em samba e choro. A dissertação começa contextualizando esses gêneros musicais brasileiros e o violão de sete cordas. Em seguida, apresenta a biografia e importância de Dino Sete Cordas. A análise motívica de oito músicas é realizada para identificar padrões nos acompanhamentos de Dino Sete Cordas. Conclusões sobre o uso de escalas, cromatismos e outros elementos
Este documento discute a transposição musical e fornece detalhes sobre hinários transpostos para instrumentos em Si bemol e Mi bemol. Ele explica que a transposição é necessária para que esses instrumentos possam tocar juntos em uníssono com instrumentos em Dó, e descreve as diferenças de altura e armaduras de clave entre os hinários transpostos e o original em Dó.
Coleção de partituras e tablaturas para gaita diatônica, de músicas relevantes do repertório para o instrumento, com partituras, tablaturas, cifras e gravações, de forma a construir um material importante, maleável e eficiente no estudo e no ensino de gaita, em documento complementar (Apostila de gaita de boca).
Conteúdos: músicas nível básico; músicas nível intermediário; músicas em outras posições e blues; licks de blues para gaita diatônica.
http://marcelomelloseb.net/mmgaita_songbook.htm
"REELABORAÇÕES PARA VIOLÃO DA OBRA DE J.S. BACH: ANÁLISE DAS VERSÕES DE FRANC...Sérgio Ribeiro
A música de Johann Sebastian Bach foi introduzida no repertório do violão pelo espanhol Francisco de Asís Tárrega Eixea, em 1907. Desde então, a música de Bach foi mantida como parte central do repertório tradicional, já que os grandes intérpretes do instrumento, como Llobet, Pujol, Segovia e seus discípulos, passaram a inserir as transcrições tarreganeanas em seus programas de concertos, além de contribuírem com novas versões e encorajarem futuras gerações. No presente trabalho analisamos duas reelaborações para violão da Fuga BWV1001, realizadas em um intervalo de, aproximadamente, 100 anos por Tárrega e pelo violonista argentino Pablo Marquez (1967). Como referencial teórico, empregamos os conceitos apresentados por Flavia Pereira relacionados às práticas de reelaboração e as abordagens e definições utilizadas pelos autores Philip Hii, Nicolas Goluses, Stanley Yates e Pedro Rodrigues. Nosso objetivo é apontar as diferentes técnicas de reelaboração no violão utilizadas por arranjadores e responder as seguintes questões: Quais técnicas de reelaboração foram utilizadas nas versões? Quais são as principais influências que definiram os caminhos tomados pelos arranjadores em suas versões? Quais foram os recursos que eles utilizaram? Seus pressupostos básicos sobre reelaboração são divergentes? Que subsídios podemos apontar a partir dos resultados obtidos? Finalmente, dentro dos parâmetros apresentados por Pereira, concluímos que a reelaboração musical de Tárrega pode ser classificada como ‘transcrição’, enquanto preferimos classificar a reelaboração de Marquez como ‘idiomatização’, que definimos como a prática que procura não só adequar a obra às possibilidades físicas do instrumento de destino, mas transformar seus elementos (da obra) em função do novo meio.
Este documento fornece um resumo de um livro chamado "Choro 100" que contém partituras musicais e um CD com gravações de choros tocados por um grupo de músicos. O livro inclui informações históricas sobre o choro e o violão, além de comentários sobre as músicas selecionadas e biografias dos músicos envolvidos.
O documento apresenta uma edição da revista Weril, incluindo matérias sobre o maestro Diogo Pacheco, a nova trompa dupla fabricada no Brasil e dicas do trompista Angelino Bozzini.
O documento apresenta 20 questões sobre instrumentos musicais, orquestras sinfônicas e o trabalho da Orquestra Sinfônica da Paraíba. As questões abordam tópicos como características de instrumentos, cargos e estrutura de uma orquestra, além de perguntas específicas sobre a história e integrantes da OSPB.
O documento descreve os procedimentos e técnicas para afinar o clarinete ensinados pelo professor Russel S. Howland ao autor. O professor corrigia a afinação do clarinete do autor limando os orifícios e testando com afinador, melhorando significativamente a afinação. O autor também discute como traçar uma curva de afinação do clarinete e os procedimentos para realizar ajustes sutis visando individualizar o instrumento.
1. O autor aprendeu sobre afinação de clarinete com seu professor Russell Howland na universidade, que fazia ajustes sutis no instrumento do autor para melhorar a afinação.
2. O autor passou grande parte de sua vida lidando com problemas de afinação em clarinetes e escreveu artigos sobre o assunto.
3. O documento fornece procedimentos sistemáticos para fazer ajustes de afinação no clarinete, traçando uma curva de afinação e corrigindo notas individuais ou em grupos.
O documento discute a obra do compositor mineiro João Cavalcante para banda de música, especialmente seus dobrados. Apresenta o contexto histórico das bandas de música em Minas Gerais e descreve como Cavalcante deu um papel de destaque à tuba em dobrados como Seresteiro, Pretensioso e Saudades, ao contrário do uso tradicional deste instrumento. Também cataloga 23 dobrados compostos por Cavalcante entre 1926 e 1940.
Elementos básicos da música serie cadernos de musica da universidade de cambr...Saulo Gomes
O documento discute elementos básicos da música como altura, volume e timbre de sons musicais, explicando que a altura depende da frequência de vibrações, enquanto o volume depende da intensidade das vibrações; também apresenta os limites de altura que o ouvido humano pode perceber.
Este documento discute os 26 Prelúdios Característicos e Concertantes para Violino Solo de Flausino Vale. O compositor mineiro escreveu esta coleção de peças entre as décadas de 1920 e 1940, combinando técnica tradicional com temas folclóricos brasileiros. Seu Prelúdio mais famoso, "Ao pé da fogueira", foi gravado e apresentado por Jascha Heifetz nos EUA e ainda faz parte do repertório internacional para violino, embora poucos conheçam o autor. O trabalho visa re
O documento discute técnicas de arranjo musical para o ensino coletivo de violão. Apresenta conceitos como cifragem, estrutura de acordes e campo harmônico. Descreve técnicas como posição cerrada, drop 2 e espalhada. Discute rearmonização e outras técnicas como ostinato rítmico. Explica as diferenças entre arranjo, transcrição, adaptação e redução. Tem como objetivo fornecer ferramentas para professores de violão.
Este documento discute o cajon, um instrumento de percussão originário do Peru. Ele fornece um breve histórico do cajon, descrevendo sua criação e uso inicial. O documento também explica como construir e tocar o cajon, incluindo diferentes técnicas. Por fim, ele apresenta exercícios progressivos e ritmos brasileiros para serem tocados no cajon.
This document contains sheet music for the march "A Conquista do Paraíso" by Vangelis, arranged for concert band by Capitão Jacy. It lists the instruments and parts, including flute, oboe, clarinets, saxophones, trumpets, trombones, tuba, and percussion. The sheet music contains musical notation for each part. It is dated January 26, 2004 and was arranged in Fortaleza, Brazil.
1. SÉRIE HINOS DO BRASIL
HINO À BANDEIRA
NACIONAL
música de
Francisco Braga
poema de
Olavo Bilac
para canto e banda
Patrocínio Realização
capa Hino a Bandeira Nacional.indd 2-3capa Hino a Bandeira Nacional.indd 2-3 12.12.08 20:51:0812.12.08 20:51:08
2. SÉRIE HINOS DO BRASIL
HINO À BANDEIRA
NACIONAL
música de
Francisco Braga
poema de
Olavo Bilac
para canto e banda
Hino a Bandeira.qxd:Funarte Hino Nacional 07.01.09 14:56 Page I
3. PROJETO EDIÇÃO DE PARTITURAS PARA BANDA
COORDENAÇÃO GERAL
Flavio Silva e Maria José de Queiroz Ferreira
COORDENAÇÃO TÉCNICA, ADAPTAÇÃO, REVISÃO E PADRONIZAÇÃO
Marcelo Jardim
EDITORAÇÃO MUSICAL
Sithoca Edições Musicais
www.sithoca.com
Simone dos Santos
NOTAS DE PROGRAMA
Marcos Nogueira
CONSULTORIA - TABELA DE NÍVEL TÉCNICO
Dario Sotelo
CONSULTORIA – INSTRUMENTAÇÃO FLEXÍVEL/ARRANJOS
Hudson Nogueira
CÓPIA ELETRÔNICA – PARTITURA E PARTES INSTRUMENTAIS
Alexandre Castro - Bruno Alencar - Leandro J. Campos - Sheila Mara
REVISÃO MUSICAL DAS PARTITURAS
José Flávio Pereira
REVISÃO DE TEXTOS
Maurette Brandt
PRODUÇÃO GRÁFICA
João Carlos Guimarães
PROJETO GRÁFICO E EDITORIAL
Renata Arouca
CAPA E ILUSTRAÇÃO
Rafael Torres
Fundação Nacional de Artes – Funarte
Centro da Música – Cemus
Rua da Imprensa 16, 13º andar – Centro
CEP 20.030-120 Rio de Janeiro RJ – Brasil
Tel.: (21) 2279-8106 Fax: (21) 2279-8088
projbandas@funarte.gov.br
www.funarte.gov.br
Hino a Bandeira.qxd:Funarte Hino Nacional 07.01.09 14:56 Page II
4. III Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional
REPERTÓRIO DAS BANDAS DE ONTEM, HOJE E SEMPRE
Aretomada do processo de edição de partituras para bandas é motivo de júbilo para a
Funarte. Em 1995 e em 2000, foram lançados 14 títulos da série “Repertório de Ouro das
Bandas de Música do Brasil” e em 2004 foi editada a série “Hinos do Brasil”, com dois títulos.
Nesta oportunidade, 20 novos títulos estão sendo lançados, dez dos quais numa nova série:
“Música Brasileira para Banda”, que traz arranjos de alto nível de canções populares e da MPB,
além de valorizar obras originais para banda, escritas por compositores de diferentes épocas e abrir
espaço para transcrições apropriadas do repertório sinfônico brasileiro.
Estes lançamentos foram adequados às normas internacionais de edição e padronização para
banda sinfônica, diversificando a oferta de partes instrumentais sem perder de vista as caracterís-
ticas mais marcantes de nossas bandas de música, além de possibilitar às pequenas formações e
bandas, com instrumental reduzido, a execução do mesmo material. O processo de edição de
partituras para bandas está em busca de formas mais dinâmicas para atender a um mercado ansioso
por novidades e informações – e ao mesmo tempo manter vivas e renovadas as tradições da
cultura musical de nosso país. Movimentar esse repertório e compartilhar esses dados deve ser ta-
refa incessante e contínua, para que dela resultem bons frutos. É nesse sentido que a Funarte dire-
ciona esforços para produzir e apresentar o repertório das bandas de ontem, de hoje e de sempre.
Hino a Bandeira.qxd:Funarte Hino Nacional 07.01.09 14:56 Page III
5. Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional IV
SOBRE AS NOVAS EDIÇÕES
Com as novas séries de edições, a Funarte objetiva expandir a atual literatura das bandas no
Brasil, de modo a quantificá-la e qualificá-la, com especial ênfase na utilização dos padrões
técnicos e estilísticos de cada obra, com as devidas revisões e anotações de articulações, dinâmicas,
agógicas, nomenclaturas, andamentos, marcações de ensaio, abreviaturas etc. Para que fosse apli-
cada a padronização adotada pelas bandas em todo o mundo, foi necessário fazer adaptações no
material original, sem contudo alterar linha melódica, harmônica e rítmica. Foi mantida a orques-
tração original, com acréscimo de novas informações timbrísticas, para possibilitar um melhor
aproveitamento dos atuais instrumentos. O padrão adotado foi: piccolo, flauta, oboé, fagote, cla-
rineta Eb (requinta – mi bemol), clarinetas Bb (Si bemol - 3 vozes), clarineta baixo Bb (clarone),
quarteto de saxofones (2 altos Eb, 1 ou 2 tenores Bb e barítono Eb), trompas F (2 a 4 vozes), trom-
petes Bb (3 vozes), trombones (3 vozes), bombardino, tuba, contrabaixo (cordas), tímpanos, tecla-
dos (xilofone/bells ou glokenspiel), percussão (caixa, pratos de choque, pratos suspensos, bumbo,
agogô, chocalho, pandeiro, ganzá, triângulo, reco-reco, tambor, bateria completa). Em algumas
obras, determinados instrumentos foram suprimidos, como sax tenor 2 e tímpanos, quando não
faziam parte da instrumentação original. Entretanto, o regente deve observar que todo o repertó-
rio tem sua funcionalidade garantida somente com 1 flauta, 1 clarineta Eb, 3 clarinetas Bb, 1 sax
alto Eb, 1 sax tenor Bb, 3 trompas F ou saxhornes Eb, 3 trompetes Bb, 3 trombones, 1 bombar-
dino, 1 tuba e percussão (caixa, prato e bumbo). Em todas as edições serão impressas partes extras
(não incluídas na instrumentação) para saxhornes Eb (mi bemol), barítono Bb (si bemol) em clave
de sol, além de tubas Bb e Eb.
SÉRIE HINOS DO BRASIL – HINO À BANDEIRA NACIONAL
Oobjetivo foi simplificar a disposição nas pautas, seguindo o novo padrão de instrumentação. Vários ins-
trumentosqueeramcomunsàépocadacomposiçãoeorquestração–comootrompeteemEbouocor-
netim,porexemplo-nãosãomaisutilizadospelasbandas;outros,comosaxsoprano,sãoutilizadosdeformaespo-
rádica.Aescritaparaoflautim,emDb,foitranspostaparapiccoloC.Aescritaparaofagotesedeuatravésdaescri-
ta original para barítono; o procedimento foi transpor da clave de sol para a clave de fá, em tom de efeito, resguar-
dando a linha melódica. O regente deve se sentir à vontade para utilizar o barítono, visto que não se modificou o
materialmusical,epodeacompanharsualinhamelódicapelaprópriapartedofagote.Foicriadaaparteparasaxalto
Eb 2, a partir da escrita para trompetes Eb (suprimidos da edição). A escrita para cornetim e bugle (Fluegelhorn) foi
resumidanaescritaparatrompetes,a3vozes.Aescritaparatuba,instrumentonãotranspositor,foifeitanotomde
efeito e impressas partes individuais paraTuba em C, Bb e Eb. Criou-se também partes opcionais para tímpanos e
instrumentos de teclados permitindo a utilização de xilofone, bells, marimba, vibrafone etc..
Maestro Marcelo Jardim
Coordenador Técnico
Hino a Bandeira.qxd:Funarte Hino Nacional 07.01.09 14:56 Page IV
6. V Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional
sax soprano Bb
saxhorn Eb 1
saxhorn Eb 2
saxhorn Eb 3
barítono Bb 1
barítono Bb 2
tuba Bb
tuba Eb
Partes Extras
*piccolo
flauta
*oboé 1
*oboé 2
*fagote 1
*fagote 2
clarineta Eb (requinta)
clarineta Bb 1
clarinetas Bb 2
clarinetas Bb 3
*clarineta baixo Bb
sax alto Eb 1
sax alto Eb 2
sax tenor Bb
*sax barítono Eb
trompa F 1
trompa F 2
trompa F 3
trompete Bb 1
trompetes Bb 2
trompetes Bb 3
trombone 1
trombone 2
trombone 3
bombardinos
tuba C
tímpano
teclados
percussão 1 (caixa)
percussão 2 (pratos e bumbo)
Instrumentação
HINO À BANDEIRA NACIONAL
música de Francisco Braga
poema de Olavo Bilac
Nota ao Regente
Todas as partes anotadas com o * são opcionais; não são, portanto, essenciais à execução
da obra. Esta indicação é para orientar o regente da banda que não possua estes instrumen-
tos. Neste caso, tais partes são originais e somente foram ajustadas para possibilitar a forma-
tação da partitura dentro dos atuais padrões internacionais.
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7. Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional VI
HINO À BANDEIRA NACIONAL
música de Francisco Braga
poema de Olavo Bilac
Aintrodução (compassos 1-10) é inteiramente construída com o material melódico-harmôni-
co do refrão (seção B), excluindo-se o motivo final. Ao contrário do movimento melódico
de impulso ascendente apresentado na introdução, um movimento escalar descendente inicia a
seção A (estrofe) que apresenta contorno melódico de amplo âmbito e caráter anguloso. Trata-se de
um período binário paralelo com perfeita simetria. Porém talvez seja este o trecho musical mais
ousado dentre aqueles que constituem os hinos brasileiros. Além do movimento notavelmente
expressivo da linha de baixos, incomum nesse gênero musical, Francisco Braga realiza uma sur-
preendente cadência ao final desta seção. A uma frase inicial que conclui em meia-cadência (cadên-
cia à dominante) segue-se uma frase conseqüente que previsivelmente concluiria na tônica de Lá
bemol maior (tonalidade principal). Entretanto, Braga realiza o que para alguns seria uma modulação
para Dó maior ou, para outros, uma cadência na tônica mediântica (de mediante) – recurso prati-
cado ao menos desde Franz Schubert, que considera, além das tônicas relativas diatônicas de Lá
bemol maior (Fá menor e Dó menor), as tônicas relativas cromáticas, tal como Dó maior.
Observe-se que no motivo final da seção (compassos 17-18) o autor realiza a cromatização ascen-
dente do quinto grau da escala (mib), primeiramente em voz intermediária e em seguida na
própria melodia, para então aplicar a cadência perfeita em Dó maior como tônica substituta de Lá
bemol maior. Trata-se de um recurso composicional audacioso, pois sendo todo o restante do hino
essencialmente diatônico, os cantores tendem a desconsiderar o cromatismo, entoando um con-
torno melódico “diatonizado” conclusivo na nota dó como terça do acorde da tônica Lá bemol
maior. Este é também, entendamos assim, o mais coral dos hinos brasileiros, apresentando um
apelo instrumental consideravelmente diminuto. Isso tende a resultar, sobretudo em execuções
com grandes conjuntos vocais-instrumentais, em pouco contraste textural, que deve ser compen-
sado com um minucioso trabalho de dinâmica, tanto de conjunto quanto de partes individuais.
Marcos Nogueira
Professor de Orquestração e Composição,
Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro
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8. VII Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional
FRANCISCO BRAGA (1868 – 1945)
Compositor, regente e professor, natural do Rio de Janeiro, começou seus estudos musicais no
Asilo dos Meninos Desvalidos, em 1876. Em seguida ingressou no Conservatório de Música
e tornou-se o responsável pela Banda do Asilo. Em 1886 concluiu seu curso de clarineta com Antônio
Luís de Moura; foi também aluno de Carlos de Mesquita em harmonia e contraponto. No ano seguin-
te estreou Fantasia, no primeiro concerto da Sociedade de Concertos Populares. Em 1888 foi nomea-
do professor de música do Asilo. Classificou-se entre os quatro primeiros colocados no concurso para
a escolha do novo Hino Nacional, obtendo bolsa para estudar na Europa. Viajou para Paris e foi o pri-
meiro classificado no concurso para admissão ao Conservatório de Música, onde estudou composição
com Jules Massenet. Em 1895 apresentou na Sala d’Harcourt um concerto com obras suas e de outros
compositores brasileiros. Fez vários concertos no Brasil, para onde retornou em 1900. Dois anos
depois foi nomeado professor de contraponto, fuga e composição do Instituto Nacional de Música e,
em 1908, professor e instrutor das bandas de música do Corpo de Marinheiros e Regimento Naval.
No ano de 1905, Francisco Braga compôs outras obras importantes, como o melodrama O Contratador
de Diamantes, com texto de Affonso Arinos. Essa obra acabou sendo concluída no ano seguinte, quan-
do compôs a sua obra mais conhecida, o belíssimo Hino à Bandeira, sobre poema de Olavo Bilac. Em
1909 dirigiu o concerto de inauguração doTheatro Municipal do Rio de Janeiro, estreando seu poema
sinfônico Insônia, sem dúvida alguma, um momento de grande glória na carreira do compositor. Foi o
regente na inauguração da Sociedade de Concertos Sinfônicos, em 1912, da qual foi diretor artístico.
Foi agraciado pelo governo francês com a Comenda da Legião de Honra, no grau de cavaleiro, em
1931. Em 1937 foi criada a Sociedade Propagadora da Música Sinfônica (Sociedade Pró-Música),
da qual foi Presidente Perpétuo. Foi fundador e primeiro presidente Sindicato dos Músicos e foi esco-
lhido como Patrono da Cadeira nº 32 da Academia Brasileira de Música.
OLAVO BILAC (1865-1918)
Iniciou os cursos de Medicina, no Rio, e Direito, em São Paulo, mas não concluiu nenhuma das
faculdades. Em 1884, seu soneto Nero foi publicado na Gazeta de Notícias do Rio de Janeiro. Em
1887 iniciou carreira de jornalista literário e, em 1888, teve publicado seu primeiro livro, Poesias. Nos
anos seguintes, publicaria crônicas, conferências literárias, discursos, além de livros infantis e didáticos,
entre outras obras. Republicano e nacionalista, escreveu a letra do Hino à Bandeira e fez oposição ao
governo de Floriano Peixoto. Foi membro-fundador da Academia Brasileira de Letras, em 1896. Em
1907, foi eleito o príncipe dos poetas brasileiros, pela revista Fon-Fon. De 1915 a 1917, fez campanha
cívica nacional pelo serviço militar obrigatório e pela instrução primária. Em sua obra poética o desta-
que foi o livro póstumo Tarde (1919). Parte das crônicas que escreveu em mais de 20 anos de jornalis-
mo está reunida em livros, como Vossa Insolência (1996). Bilac, autor de alguns dos mais populares poe-
mas brasileiros, é considerado o mais importante de nossos poetas parnasianos. No entanto, para o crí-
tico João Adolfo Hansen, o mestre do passado, do livro de poesia escrito longe do estéril turbilhão da rua, não será o
mesmo mestre do presente, do jornal, a cronicar assuntos cotidianos do Rio, prontinho para intervenções de Agache1
e para
a erradicação da plebe rude, expulsa do centro para os morros.
1. Donat-Afred Agache (1875-1959), arquiteto francês e primeiro urbanista a criar propostas e fazer intervenções urbanísticas na cidade do
Rio de Janeiro, onde se instalou definitivamente a partir de 1939.
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9. Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional VIII
HINO À BANDEIRA NACIONAL
música de Francisco Braga
poema de Olavo Bilac
Salve, lindo pendão da esperança,
Salve, símbolo augusto da paz!
Tua nobre presença à lembrança
A grandeza da Pátria nos traz.
Recebe o afeto que se encerra
em nosso peito juvenil,
Querido símbolo da terra,
da amada terra do Brasil!
Em teu seio formoso retratas
Este céu de puríssimo azul,
A verdura sem par destas matas,
E o esplendor do Cruzeiro do Sul.
Recebe o afeto que se encerra
em nosso peito juvenil,
Querido símbolo da terra,
da amada terra do Brasil!
Contemplando o teu vulto sagrado,
Compreendemos o nosso dever;
E o Brasil, por seus filhos amado,
Poderoso e feliz há de ser.
Recebe o afeto que se encerra
em nosso peito juvenil,
Querido símbolo da terra,
da amada terra do Brasil!
Sobre a imensa Nação Brasileira,
Nos momentos de festa ou de dor,
Paira sempre, sagrada bandeira,
Pavilhão da Justiça e do Amor!
Recebe o afeto que se encerra
em nosso peito juvenil,
Querido símbolo da terra,
da amada terra do Brasil!
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10. FUNARTE — Ministério da Cultura
1 Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional
Piccolo
Flauta
Oboés 1, 2
Fagote
Clarineta (E )
(Requinta)
1
2, 3
Clarineta Baixo
Sax. Alto E 1, 2
Sax. Tenor B
Sax. Barítono E
Canto
1
2, 3
1
2, 3
1
2, 3
Bombardino
Tuba
Tímpanos
Teclados
bells, xilofone
Percussão 1
(caixa)
Percussão 2
(Pratos/Bumbo)
Trompas F
Trompetes B
Clarinetas B
Trombones
Tempo de Marcha
Tempo de Marcha
Tempo de Marcha
a 2
Série Hinos do Brasil
Hino à Bandeira Nacional
para canto e banda poema de Olavo Bilac
música de Francisco Braga
Partitura Completa
Duração aproximada: 3 06
Funarte, Ministério da Cultura, 2008
SHB0002 - Hino à Bandeira Nacional / Impresso no Brasil
www.funarte.gov.br / projbandas@funarte.gov.br
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11. FUNARTE — Ministério da Cultura
Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional 2
Pic.
Fl.
Obs. 1,2
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Cl. (E )
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5
5
5
5
5
2.
al coda
al coda
al coda
dim.
dim.
dim.
dim.
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12. FUNARTE — Ministério da Cultura
3 Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional
Pic.
Fl.
Obs. 1,2
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Cl. (E )
( Req.)
1
2, 3
Cl. Bx.
Sxa. E 1, 2
Sxt. B
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Canto
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13. FUNARTE — Ministério da Cultura
Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional 4
Pic.
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Obs. 1,2
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Cl. (E )
( Req.)
1
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Cl. Bx.
Sxa. E 1, 2
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14. FUNARTE — Ministério da Cultura
5 Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional
Pic.
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Obs. 1,2
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Cl. (E )
( Req.)
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Cl. Bx.
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15. FUNARTE — Ministério da Cultura
Série Hinos do Brasil — Hino à Bandeira Nacional 6
Pic.
Fl.
Obs. 1,2
Fgt.
Cl. (E )
( Req.)
1
2, 3
Cl. Bx.
Sxa. E 1, 2
Sxt. B
Sx.bar E
Canto
1
2, 3
1
2, 3
1
2 ,3
Bdn.
Tb.
Timp.
Tec.
bells, xilo
Perc. 1
(cx.)
Perc. 2
(Pts./Bmb.)
Tpas. F
Tpts. B
Cls. B
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16. EDIÇÕES FUNARTE DE PARTITURAS PARA BANDAS
1995
Repertório de Ouro das Bandas
de Música do Brasil
Antônio do Espírito Santo
Avante Camaradas / Dobrado 220
Gilberto Gagliardi
Cidade de Diadema (dobrado)
Joaquim Naegele
Mão de Luva (dobrado)
Silvestre Pereira de Oliveira
Amor de um Pai (dobrado)
Antônio Pedro Dantas (Tonheca Dantas)
A Desfolhar Saudades (valsa)
2000
Repertório de Ouro das Bandas
de Música do Brasil
Antonio do Espírito Santo
Avante Camaradas
Dobrado 220 (dobrado) * reedição
Ceciliano de Carvalho
Dever do Mestre (dobrado)
Gilberto Gagliardi
Cidade de Diadema (dobrado) * reedição
João Firmino de Moura
Saudades de onde Nasci (valsa)
João Trajano da Silva
Janaina (ciranda)
Joaquim Naegele
Mão de Luva (dobrado) * reedição
José Aniceto de Almeida
Cecília Cavalcanti (valsa)
José Barbosa de Brito
Bento Barbosa de Brito (dobrado)
Levino Ferreira da Silva
Lágrimas de Folião (frevo)
Luiz Fernando da Costa
Archanjo Soares do Nascimento (dobrado)
Manoel Ferreira Lima
Diana no Frevo (frevo)
Manoel Rodrigues da Silva
Dengoso (choro)
Severino Ramos
Tubas de Papelão (dobrado)
Silvestre Pereira de Oliveira
Amor de um Pai (dobrado) * reedição
2004 e 2008
Hinos do Brasil
Francisco Braga/Olavo Bilac
Hino à Bandeira Nacional
Francisco Manuel da Silva/Joaquim Osório Duque Estrada
Hino Nacional do Brasil
2008
Repertório de Ouro das Bandas
de Música do Brasil
Anacleto de Medeiros
Jubileu (dobrado)
Francisco Braga
Barão do Rio Branco (dobrado)
Joaquim Naegele
Professor Celso Woltzenlogel (dobrado)
Joaquim Naegele
Estrela de Friburgo (polca, para trompete solo e banda)
Joaquim Naegele
Ouro Negro (dobrado)
Anacleto de Medeiros
Os Boêmios (tango brasileiro)
José Genuíno da Rocha
Testa de Aço (frevo)
Pedro Salgado
Dois Corações (dobrado)
Hinos do Brasil
D. Pedro I/ Evaristo da Veiga
Hino da Independência
Leopoldo Miguez / Medeiros e Albuquerque
Hino da Proclamação da República
Música Brasileira para Banda
Edu Lobo/Capinam
Ponteio (baião; arranjo: Hudson Nogueira)
Guinga / Aldir Blanc
Baião de Lacan (choro; arranjo: Hudson Nogueira)
Hermeto Paschoal
Bebê (baião; arranjo: Hudson Nogueira)
Noel Rosa
Palpite Infeliz (samba; arranjo: Hudson Nogueira)
Hudson Nogueira
Quatro Danças Brasileiras (samba, maxixe, marcha-rancho, choro)
Ivan Lins / Vitor Martins
Novo Tempo (arranjo: Hudson Nogueira)
Carlos Alberto Braga (Braguinha) / Alberto Ribeiro
Copacabana (samba; arranjo: José Carlos Ligiéro)
José Ursicino da Silva (Mestre Duda)
Suíte Nordestina (baião, serenata, maracatu, frevo)
José Ursicino da Silva (Mestre Duda)
Suíte Pernambucana de Bolso (caboclinhos, serenata, côco, frevo)
Nelson Cavaquinho/Guilherme de Brito
Folhas secas (samba; arranjo: Hudson Nogueira)
Edic?o?es Funarte 3ª capa.qxd:Funarte Hino Nacional 12.12.08 16:47 Page 1
17. SÉRIE HINOS DO BRASIL
HINO NACIONAL
DO BRASIL
música de
Francisco Manuel da Silva
poema de
Joaquim Osório Duque Estrada
para canto e banda
Patrocínio Realização
capa Hino Nacional do Brail.indd 2-3capa Hino Nacional do Brail.indd 2-3 12.12.08 20:36:3812.12.08 20:36:38