1. LITERATURA CONTEMPORÁNEA
LA POSGUERRA

2. REVISION DE CONCEPTOS PREVIOS
PARA INICIAR EL ESTUDIO DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA, ES NECESARIO REVISAR LOS
CONOCIMIENTOS ADQUIRIDOS ACERCA DE LA LITERATURA ESTUDIADA DESDE EL INICIO DEL
AÑO. POR ESO, SE PRESENTAN UNA SERIE DE TEXTOS, EN LOS QUE DEBERÁS SER CAPAZ DE
IDENTIFICAR A QUÉ EPOCA Y/O MOVIMIENTO LITERARIO PERTENECE CADA UNO DE ELLOS,
SUSTENTANDO BREVEMENTE POR QUÉ.
EDAD MEDIA
• REY
• ARZOBISPO
• CONFESARSE
• SANTO VARÓN
• SE HABLA DE
DIOS
• SE PIDE POR LA
SALVACION DEL
ALMA

3. BARROCO
HIPERBOLES
PALABRAS: SUPERLATIVA

4. ROMANTICISMO
• FOSA, ENFERMO,
PASIONES,
INMORTALIDAD,
PROVIDENCIA,
• UNA CARTA QUE
PARECE SE ENVIA
A UNA MUJER.
• MUERTE.

5. ANTIGÜEDAD
PAÍS: ITALIA
PORQUE USA LOS
NOMBRES DE
DIOSES DE LA
MITOLOGÍA
LATINA.
• TROYA,
• HADOS
• DIOSES AL
LACIO
• MUSA
• AVENTURAS
• IRAS
• CELESTES
PECHOS

6. VANGUARDISMO
ISMO: FUTURISMO
MOVIMIENTO EXPRESADO A
TRAVÉS DE ELEMENTOS COMO:
• SERPENTINO MOVIMIENTO
• DANZA DE LA PALANCA
• LAS PUPILAS SE HAN
ABIERTO EN FORMA DE
OBJETO

7. NATURALISMO
• INTERMITENTES
PALUDICAS
• TRAGEDIA: MUERE
LA MAMA;
• QUEDA SOLA
• TIO SE APROVECHA
• INJUSTICIA
• EL ESPACIO ES
CAÒTICO, FEO

8. NEOCLASICISMO
(ILUSTRACION)
• SE ALUDE A
EDUCACION EN LA
PRIMERA LINEA.
• APRENDIZAJE
• NECESIDAD DE SER
EDUCADOS,
• SE NACE SIN EL
CONOCIMIENTO
(LUCES)
• CULTIVANDONOS,
• INVESTIGANDO
• APRENDIENDO

9. LECTURA DE AMBIENTACIÓN
LEE EL SIGUIENTE FRAGMENTO Y RESPONDE LAS PREGUNTAS
La ampliación del horizonte del hombre y el enriquecimiento en experiencias,
conocimientos, ideas y posibilidades de vida, que se había iniciado ya en el siglo
XVI, avanza en el siglo XIX a un ritmo cada vez más acelerado, y desde el
comienzo del siglo XX adquiere una velocidad tan vertiginosa que a cada
momento se producen intentos de interpretación objetivo sintética que
inmediatamente son rechazados. El vehemente tempo de las transformaciones
originaba una confusión tanto mayor cuando el conjunto de ellas era
inabarcable: tenían lugar simultáneamente en muchos campos de la ciencia, de
la técnica y de la economía, de modo que nadie, ni aquellos que desempeñaban
un papel rector de estas zonas aisladas, era capaz de prever o de juzgar la
situación general que se originaba en cada caso. Tampoco las transformaciones
repercutían uniformemente en todos los ámbitos, de suerte que las diferencias
de nivel entre los diversos estratos de un mismo pueblo, y entre los diversos
pueblos, se fueron haciendo, si no mayores, al menos perceptibles.

10. La difusión de la publicidad y el hacinamiento de los hombres sobre una tierra
que parecía haberse empequeñecido agudizaron la percepción de las
diferencias entre las diversas condiciones de vida y las diversas concepciones,
movilizaron los intereses y los modos de vida ya amenazados, ya favorecidos
por los nuevos cambios, produjéronse en todos los rincones de la tierra crisis
de adaptación, que fueron amontonándose y aglutinándose hasta conducir
las perturbaciones de las que todavía no nos hemos librado.{…}
En los años de la primera guerra y posguerra mundiales, en una Europa
rebosante de formas de vida y masas de ideas desequilibradas, insegura y
preñada de presagios infaustos, algunos escritores sobresalientes por su
instinto y su inteligencia encuentran un procedimiento que disgrega la
realidad en reflejos de conciencia múltiples y de variadas significaciones. No
es difícil de comprender el nacimiento del procedimiento en ese preciso
momento.

11. ¿Qué tipo de transformaciones causaron confusión en
esta etapa del siglo XX?
R/ de tipo técnico y científico
¿Qué antecedentes históricos tuvieron estos
procedimientos narrativos? ¿Cómo deben explicarse?
R/ La novela del siglo XIX, las vanguardias y el
descubrimiento de narrativas fuera de Europa.
¿Cuáles fueron las razones por las que algunos escritores
empezaron a reflejar la realidad en forma múltiple y
variada?
R/ Que entienden que hay diversas culturas y diversas
formas de ver el mundo,; la inmigración en Europa da
una visión totalmente distinta

12. LITERATURA MODERNA = LITERATURA
CONTEMPORÁNEA
La historia de la literatura moderna no designa
con el nombre de literatura moderna a la
literatura de la Edad Moderna, sino a la de
nuestra Edad Contemporánea, definida
habitualmente como el periodo iniciado con la
Revolución francesa (1789) hasta el presente,
de modo que es también muy usualmente
denominada como literatura contemporánea.

13. LITERATURA DE LA
POSGUERRA

14. LITERATURA DE LA POSGUERRA
• LA DERROTA DEL
NAZISMO: DEJA
DESTRUCCION
HUMANA Y MATERIAL
Y UNA PROFUNDA
INCERTIDUMBRE
MORAL
• PESIMISMO
EXISTENCIAL
• AFAN DE DENUNCIA

15. POLITICA Y SOCIEDAD
El fin de la Segunda Guerra Mundial, transformó
la política mundial
•Surgimiento de dos potencias mundiales:
Estados Unidos y URSS.
•Guerra Fría
•Desintegración de la URSS
•Interdependencia de las culturas y sociedades
•Fracaso del paradigma de desarrollo
•Surgimiento de movimientos de resistencias a
los procesos de aculturación de las sociedades

16. SOCIEDAD DE LA INFORMACIÓN
segunda mitad del siglo XX y las primeras décadas del siglo XXI
caracterizada por
LOS ACELERADOS AVANCES TECNOLÓGICOS EN TODOS LOS CAMPOS
Transformando radicalmente
LA ECONOMÍA LA SOCIEDAD
LA CULTURA
que sentó las bases de
LA GLOBALIZACIÒN
identificándose con una nueva realidad
SOCIEDAD DE RED O SOCIEDAD DE LA INFORMACIÓN
da cabida a
COSTUMBRES
HOMOGENIZACIÓN
VALORES
ACULTURACIÓN

17. GLOBALIZACIÓN
SIGLO XXI Abre con un fuerte debate entre
CONSTRUCCIÓN
DE IDENTIDADES
LOCALES

18. LITERATURA
Influenciada por
EL EXISTENCIALISMO TENDENCIAS
representado por
MARGUERITE YOURCENAR
ALBERT CAMUS
FEMINISTA MARGUERITE DURAS
JEAN PAUL HEINRICH BOLL
SARTRE DE
MEMORIASDE
GÜNTER GRASS
SIMONE DE
BEAUVOIR
CIENCIA ISAAC ASIMOV
FICCIÓN
J. R. TOLKIEN
FANTASTICA DE
CORTE ÉPICO
J.K. ROWLING
MISTERIOR Y GRAHAM GREENE
TERROR
STEPHEN KING

19. OTRAS LITERATURAS
AUTORES TRADUCIDOS Y PUBLICADOS
EN EDITORIALES OCCIDENTALES
NAGUIB ORHAM PAMUK : KENZABURO GAO XINJIAN: J.M. COETZEE:
MAHFUZ: ARABE TURCO DÉ: JAPONES CHINO SUDAFRICANO
CIENCIA FICCIÓN
(SIGLO XX)
ALDOUS GEORGE RAY
HUXLEY ORWELL BRADBURY
UN MUNDO CLONACIÓN FAHRENHEIT
FELIZ 1984 451

20. EXISTENCIALISMO
“EL INDIVIDUO NO ES UNA PARTE MECÁNICA DE UN TODO UNICO (GENERACIÓN, CLASE,
SOCIEDAD), SINO LO INTEGRO POR SI MISMO”
SISTEMA FILOSÓFICO MÁS INFLUYENTE EN LA LITERATURA POR SU
TENDENCIA DE LA CONCEPCIÒN HUMANISTA QUE TIENE POR OBJETIVO EL
ANALISIS Y LA DESCRIPCIÒN DEL SENTIDO Y COTNRADICCIÒN DE LA VIDA
HUMANA.
TENDENCIA TENDENCIA
RELIGIOSA ATEA
SE LE OTORGA LA CONSIDERA AL
PRIMACIA A LA RELACIÓN INDIVIDUO COMO UN
DEL HOMBRE CON DIOS DIOS

21. PRECURSOR: SUREN JEAN PAUL
KIERKEGAARD: QUIEN
ANALIZÒ DETALLADA Y
FEDERICO SARTRE PARISIENSE,
HUÉRFANO DE PADRE,
PROFUNDAMENE
RASGOS DE LA
NIETZSCHE CRIADO POR UNA MADRE
CATOLICA Y UN ABUELO
CALVINISTA = TENSION
EXISTENCIA DEL HOMBRE
OCMO AFLICCIÓN,
(1844- RELIGIOSA QUE LO CONDUJO
AL ATEISMO.
TEMOR, AMOR, CULPA,
BIEN Y MAL,MUERTE,
1900) CONVIVIÓ Y COMPARTIÓ
IDEAS PROGRESISTAS
CONCIENCIA, ESPANTO, DURANTE EL RESTO DE SU
ETC. VIDA, CON SIMONE DE
BEAUVOIR
EXISTENCIALISTAS

23. OBRAS
• EL EXISTENCIALISMO ES UN HUMANISMO
(1946) = ENSAYO
• LA NAUSEA (1938) = NOVELA
• LAS MOSCAS ( (1943) OBRA DE TEATRO
• A PUERTA CERRADA (1944) OBRAS DE
INVESTIGACIÓN FILOSÓFICA
• EL SER Y LA NADA (1943) = ENSAYO DE NA
ANTOLOGIA FENOMENOLOGICA

24. “Yo vivo solo, completamente solo. Nunca hablo con nadie; no
recibo nada, no doy nada. El Autodidacto no cuenta. Está
Francoisse, la patrona del Rendez-vous des Cheminots. ¿Pero
acaso le hablo? A veces, después de la cena, cuando me sirve
un bock, le pregunto:
¿Tiene usted tiempo esta noche?
Nunca dice que no, y la sigo a una de las grandes habitaciones
del primer piso, que alquila por hora o por día. No le pago;
hacemos el amor de igual a igual. A ella le gusta (necesita un
hombre diariamente, y tiene muchos otros, además de mí), y
yo me purgo así de ciertas melancolías cuya causa conozco
demasiado bien. Pero cambiamos apenas unas palabras. ¿A
santa de qué? Cada uno para sí; por lo demás, a sus ojos
continúo siendo ante todo un cliente del café. Me dice,
quitándose el vestido:
{…}

25. ALBERT CAMUS
(1913 – 1960)
NOVELISTA, ENSAYISTA Y DRAMATURGO
FRANCES.
ESTILO CONCISO, QUE REFLEJA LA
FILOSOFÍA DEL ABSURDO, LA SENSACIÒN
DE ALIENACIÒN Y DESENCANTO JUNTO A
LA AFIRMACIÒN DE LAS CUALIDADES
POSITIVAS DE LA DIGNIDAD Y LA
FRATERNIDAD HUMANA.

26. OBRAS
Entre otras
EL EXTRANJERO (1942)
•REVELA LA INFLUENCIA DEL EXISTENCIALISMO EN SU PENSAMIENTO.
Lo absurdo es, primero, esta experiencia existencial de quien descubre de
repente la ausencia de todo sentido de vida.
“Una vez más - dirá Mersault – todo el problema consistía en matar el
tiempo”
Mersault, es la imagen exacta de la condición humana de una época que
asiste a la caída de valores“
“Y bien, tendré que morir. Antes de otros, es evidente. Pero todo el mundo
sabe que la vida no vale la pena de ser vivida. En el fondo, no ignoraba que
morir a los treinta años o a los setenta importa poco, pues naturalmente, en
ambos casos, otros hombre y otras mujeres vivían y así durante miles de
años “.(El Extranjero , p. 175)

27. LITERATURA DE CIENCIA FICCIÓN
CORRIENTE QUE SE FUNDAMENTÒ EN LOS
GRANDES AVANCES TECNOLÓGICOS DEL SIGLO XX.
 AUTORES ESPECULAN ACERCA DE LAS CONSECUENCIAS QUE EL
DESARROLLO CIENTÍFICO Y TECNOLÓGICO EN LOS SERES
HUMANOS
 SE HABLA DE EXTRATERRESTRES, LA CONQUISTA DEL ESPACIO Y DEL MAR, DE
VIAJES EN EL TIEMPO, DE SERES MECANICOS QUE DOMINAN LA TIERRA Y DEL
DETERIORO AMBIENTAL,
 AUTORES:
• ISAAC ASIMOV
• RAY BRADBURY
• H. G. WELLS
• GEORGE ORWELL
• JULIO VERNE.

28. “YO ROBOT” de ISAAC
ASIMOV
 SE ESTABLECEN LAS TRES LEYES DE LA ROBOTICA QUE
SON UN COMPENDIO FIJO E IMPRESCINDIBLE DE
MORAL APLICABLE A SUPUESTOS ROBOTS CASI-
INTELIGENTES.
 LOS RELATOS PLANTEAN DIFERENTES SITUACIONES A
LAS QUE TENDRÀN QUE ENFRENTARSE DISTINTOS
ESPECIALISTAS EN ROBOTICA Y EN LAS QUE SE
PLANTEAN PARADOJAS E INGENIOSOS EJERCICIOS
INTELECTUALES QUE INDAGAN SOBRE LA SITUACIÓN
DEL HOMBRE ACTUAL EN EL UNIVERSO TECNOLÓGICO.

29. “FAHRENHEIT 451” DE RAY
BRADBURY

31. LITERATURA FEMENINA
EL FEMINISMO : IDEOLOGÍA, FILOSOFÍA Y ÉTICA Y UNA PROPUESTA SOCIAL
QUE INTENTA MEJORAR LA CALIDAD DE VIDA DE LAS MUJERES Y PROPONER
IGUALDAD SOCIAL A TRAVÉS DE LA LIBERACIÓN DE LA MUJER Y LA
OPOSICIÒN AL SEXISMO, BASADO EN EL MACHISMO Y LA MISOGINIA; A LA
OPRESIÓN, LA EXCLUSIÓN, LA DEPENDENCIA Y LA SUBORDINACIÓN DE LA
MUJER
LAS OBRAS REFLEJAN UNA CRITICA HACIA UNA SOCIEDAD MARCADA POR
SUS COSTUMBRES Y TRADICIONES HISTÓRICAS EN DONDE LA MUJER TIENE
UN PAPEL SECUNDARIO Y DEGRADANTE.
REPRESENTANTES
• VIRGINIA WOLF: (INGLESA)“LA SEÑORA DOLLOWAY”, “ORLANDO”, “LAS
OLAS”, “ENTRE ACTOS”.
• SIMONE DE BEAUVOIR: (FRANCESA) OBRAS: “LA INVITADA”, “LA SANGRE
DE OTROS”, “TODOS LOS HOMBRES SON MORTALES”, ETC.

33. NOVELA PSICOLÓGICA
• ANTEPONE LA NARRACIÓN A LA DESCRIPCIÓN
DE LOS ESTADOS DE ÁNIMO,PASIONES Y
CONFLICTOS `PSICOLÓGICOS.
• LA NOVELA ENFATIZA LA CARACTERIZACIÓN
INTERIOR DE SUS PERSONAJES, SUS MOTIVOS,
CIRCUNSTACIAS Y ACCIÓN INTERNA QUE NACE
Y SE DESARROLLA A PARTIR DE LA ACCIÓN
EXTERNA.

34. REPRESENTANTES
• FRANK KAFKA: “LA METAMORFOSIS”, “EL
PROCESO”
• JAMES JOYCE: EL TEMA PRINCIPAL DE SU NOVELA
“ULISES”, GIRA EN TORNO A LA BÚSQUEDA
SIMBÓLICA DE UN HIJO POR PAR TE DE BLOOM,
• EN ULISES, JOYCE LLEVA AÚN MÁS LEJOS LA
TÉCNICA DEL MONOLOGO INTERIOR, COMO MEDIO
EXTRAORDINARIO PARA RETRATAR A LOS
PERSONAJES, COMBINÀNDOLOS CON EL EMPLEO
DEL MIMETISMO ORAL Y LA PARODIA DE LOS
ESTILOS LITERARIOS COMO MÈTODO NARRATIVO
GLOBAL.

35. OPINIONES DE UN PAYASO
“Oscurecía ya cuando llegué a Bonn, y me forcé esta vez a no poner en marcha el
piloto automático que en cinco años de viajar se ha formado en mi interior: bajar las
escaleras del andén, subir las escaleras del andén, dejar maleta, sacar billete del
bolsillo del abrigo, recoger maleta, entregar billete, al puesto de periódicos, comprar
periódicos de la tarde, salir a la calle, llamar un taxi. Durante cinco años partí yo casi
todos los días de algún punto y llegué a cualquier otro punto, por la mañana subía y
bajaba las escaleras de la estación, por la tarde bajaba y subía la escaleras de la
estación, tomaba taxis, buscaba dinero en el bolsillo de mi chaqueta para pagar al
conductor, compré periódicos en el quiosco, y en algún rincón de mi conciencia
disfruté la incuria minuciosamente estudiada de este piloto automático. Desde que
Marie me ha abandonado para casarse con este católico, Züpner, el funcionamiento se
ha hecho todavía más automático, sin perder su incuria. Para el trayecto de la estación
al hotel, del hotel a la estación, hay una unidad de medida: el taxímetro. Y así dista dos
marcos, tres marcos, cuatro marcos cincuenta de la estación. Desde que Marie se ha
ido, he perdido el ritmo alguna que otra vez, he tomado el hotel por estación, nervioso
ante la conserjería he buscado mi billete o a la entrada del andén he preguntado al
empleado el número de mi habitación, algo, llámesele casualidad, o lo que sea, me
hizo recordar mi profesión y mi situación.
(FRAGMENTO)