Apresentação sobre a história do cinema. Aula 1

2. O movimento Phi ou fenómeno Phi é uma ilusão de óptica, descrita
por Max Wertheimer num trabalho seu de 1912 : Experimental
Studies on the Seeing of Motion, trabalho em que afirma que a
sensação de movimento seja causada por uma sucessão de imagens
paradas

3. AULA I
CAPTURANDO O MOVIMENTO

4. Indícios históricos e arqueológicos comprovam que é antiga a
preocupação do homem com o registro do movimento
Surge na China, por volta
de 5.000 a.C. É a
projeção, sobre paredes
ou telas de linho, de
figuras humanas, animais
ou objetos recortados e
manipulados. O operador
narra a ação, quase
sempre envolvendo
príncipes, guerreiros e
dragões.
375 A.C: Platão descobre o fenômeno optico que seria mais tarde
o principio de todas as câmeras escuras.
•1515: O inventor e artista italiano Leonardo da Vinci após
tomar conhecimento da República de Platão, comprova
cientificamente o princípio da câmera escura. Precursora das
câmeras fotográficas, esta câmera era usada pelos pintores para
copiar retratos da nobreza da época e imagens da natureza.

5. 1826: O físico francês Joseph
Nicéphore Niépce produz a
primeira imagem fotográfica, uma
paisagem campestre vista da
janela de sua casa. Ele coloca uma
placa sensibilizada com betume da
Judeia dentro de uma câmara
escura com orifício para exposição
à luz, processo que levou na época,
oito horas. Pesquisas posteriores sobre o
andar do homem ou o vôo dos
pássaros levam Étienne-Jules
Marey, em 1887,
ao desenvolvimento da cronofotografia a
fixação fotográfica de várias fases de um corpo
em movimento, que é a própria base do cinema.

6. Auguste Lumière (1862-1954) e Louis Lumière
(1864-1948) nascem em Besançon, na França.
Após freqüentarem a escola técnica, realizam
uma série de estudos sobre os processos
fotográficos, na fábrica do pai, até chegarem ao
cinematógrafo
A primeira exibição pública das produções dos
irmãos Lumière ocorre em 28 de dezembro de
1895, no Grand Café, em Paris.
A saída dos operários das usinas Lumière, A
chegada do trem na estação, O almoço do bebê
e O mar são alguns dos filmes apresentados.

7. A CÂMERA

9. Em 2008, duas tecnologias competem para a construção de
sensores de imagem: a CCD (charge-coupled device) e a CMOS
(complementary metal-oxide semiconductor).
A tecnologia CCD tem sido mais empregada em câmeras digitais
compactas devido à menor dimensão do seu photosite que é
construído com poucos componentes, o que permite construir
sensores de imagens mais densos ou relativamente menores que os
sensores construídos com tecnologia CMOS cujo photosite exige
espaço maior na superfície do sensor.

10. FORMATOS
35mm/full HD/full frame

13. PONTOS A TER EM CONTA
CÂMARAS DIGITAIS CÂMARAS ANALÓGICAS
Imediatismo
As imagens estão
imediatamente disponíveis
As imagens só estão
disponíveis após o rolo do
filme ter sido usado e revelado
Resolução
Resolução é baixa se
comparada com o filme. Até as
digitais com mais de 1 milhão
de pixels só são boas para
fotos 4x6 e talvez 8x10
Excelente, centenas de vezes
mais que as máquinas digitais.
Pode fazer ampliações 16x20
polegadas a partir dum filme
de 35mm
Armazenamento
Suportes magnéticos ou
ópticos somam-se ao custo da
imagem
Negativos e slides são
armazenados neles próprios
mas devem ser guardados em
embalagens apropriadas para
protegê-los e facilitar o
manuseio
DIFERENÇAS ENTRE ANALÓGICO E DIGITAL

14. Longevidade
Os meios de armazenamento
digital podem não ser legíveis
no futuro devido a mudanças
de formatos e dispositivos de
leitura
Filmes sempre podem ser
vistos sem dispositivos
especiais, e negativos podem
durar facilmente um século ou
mais
Custo
O custo do filme e revelação é
eliminado, assim pode gravar
sem nenhum custo. Porém,
existem custos adicionais
quando armazena ou imprime.
Custos de bateria também
serão insignificantes
Filme tem que ser comprado e
revelado. Porém, a partir daí
não há nenhum custo
adicional, a menos que queira
ampliações ou cópias
adicionais (estes frames
podem ser digitalizadas
posteriormente através de um
scanner)
Controles criativos
Todas as máquinas digitais
carecem dos controles
encontrados na maioria das
câmeras de qualidade, exceto
as digitais mais caras. A
escolha de lentes ainda é
muito limitada
Controles de nível profissional
são encontrados até mesmo
nas de 35mm mais baratas.
Também existe uma extensa
escolha de lentes para a
maioria dos modelos.